#ШЭЭ - Школа эстетического экстремизма "Трансформатора" и Всеволода Эдуардовича Лисовского - объявляет набор. Меня позвали преподавать предмет, которого нет - Обаяние как художественная стратегия.
Вы уже смеетесь? Я согласилась мгновенно.
Если у меня и есть обаяние, то отрицательное. Тем не менее, в теории я знаю про обаяние все. А практика в Школе будет зависеть от того, какие люди придут на курс. Обязательно всех обаяем. Сами не заметите, как 😉
#новости #всеволодлисовский #околотеатральныештуки
Записаться можно здесь:
https://docs.google.com/forms/d/1f7tKF46aQQ_3Koo9L6DWF_CM_Gc_8lxwqquUw1trZK0/
Вы уже смеетесь? Я согласилась мгновенно.
Если у меня и есть обаяние, то отрицательное. Тем не менее, в теории я знаю про обаяние все. А практика в Школе будет зависеть от того, какие люди придут на курс. Обязательно всех обаяем. Сами не заметите, как 😉
#новости #всеволодлисовский #околотеатральныештуки
Записаться можно здесь:
https://docs.google.com/forms/d/1f7tKF46aQQ_3Koo9L6DWF_CM_Gc_8lxwqquUw1trZK0/
Google Docs
Заявка на обучение в "Школе Эстетического Экстремизма"
Школа Эстетического Экстремизма – очередная авантюра Трансформатора, открытие второго набора которой запланировано на середину ноября. Пусть слово «школа» не сбивает вас толку – мы не собираемся никого ничему учить. Все, что мы будем делать – это ставить…
"Перформативное внутри документального" - так называется доклад Лены Гордиенко, автора канала Театр и академия. Но, по сути, он о том, что пространства тоже обладают свойством документального. Как пример - проекты Ксении Перетрухиной и Семена Александровского, где они занимались исследованиями истории и памяти. "Радио Таганка", "Вперёд, москвич!", "Другой музей" и др.
Речь про #иммерсивныеситуации, конечно. Вопрос, во что мы погружаемся? В текст драматурга. Но присутствие зрителя в месте, связанном с событиями пьесы, создаёт у того нужный аффект. Важно ещё, что часто эти места недоступны простому зрителю, тот же кабинет Любимова, например. Это тоже работает на аффект.
Пространство, которое содержит в себе признаки времени, содержит и само время.
Кстати, интерес к советскому, по словам Лены, Перетрухина объясняет интересом к людям, которые жили в ту эпоху, потому что, возможно, и нам придётся ещё пожить в советском.
Если честно, мысль Лены - про то, что пространство - это тоже документ - уловила, но нюансы нет. То ли я устала, то ли доклад Лены состоит только из ряда описаний её впечатлений от иммерсивного и городского театра, а это всегда означает, что крупицы смысла надо выуживать самостоятельно. Исследователь просто делится - анализируем его свидетельства, которые тоже документ, почему нет. Это не в порядке критики, это реальность: большая часть докладов на конференциях и есть вот такое перечисление впечатлений.
Но вот интересный пример из доклада. Театр, который идёт на встречу с городом. Спектакль "Стриженые" о женщинах, которых остригли и опозорили за сотрудничество с немцами. Хорошая тема для Франции.
И про опасность антропологического взгляда. Спектакль "Есть Ростов", который поставили на рынке, поставили так, что интересен он только тем, кто не ходит на этот рынок. Аналогично - в "Волшебной стране" Лисовского - которая поставлена для людей, которые давно не были в Ростове-на-Дону (поправка от Лены - в конкретном квартале города). Так происходит экзотизация.
От меня: черт его знает, почему все экзотизацию ругают, видимо, у всех уже сформировался постколониальный взгляд. Но фигура зрителя-социолога, как назвала его Лена, интересная, конечно.
#постдоквциме #сайтспецифик #всеволодлисовский
Речь про #иммерсивныеситуации, конечно. Вопрос, во что мы погружаемся? В текст драматурга. Но присутствие зрителя в месте, связанном с событиями пьесы, создаёт у того нужный аффект. Важно ещё, что часто эти места недоступны простому зрителю, тот же кабинет Любимова, например. Это тоже работает на аффект.
Пространство, которое содержит в себе признаки времени, содержит и само время.
Кстати, интерес к советскому, по словам Лены, Перетрухина объясняет интересом к людям, которые жили в ту эпоху, потому что, возможно, и нам придётся ещё пожить в советском.
Если честно, мысль Лены - про то, что пространство - это тоже документ - уловила, но нюансы нет. То ли я устала, то ли доклад Лены состоит только из ряда описаний её впечатлений от иммерсивного и городского театра, а это всегда означает, что крупицы смысла надо выуживать самостоятельно. Исследователь просто делится - анализируем его свидетельства, которые тоже документ, почему нет. Это не в порядке критики, это реальность: большая часть докладов на конференциях и есть вот такое перечисление впечатлений.
Но вот интересный пример из доклада. Театр, который идёт на встречу с городом. Спектакль "Стриженые" о женщинах, которых остригли и опозорили за сотрудничество с немцами. Хорошая тема для Франции.
И про опасность антропологического взгляда. Спектакль "Есть Ростов", который поставили на рынке, поставили так, что интересен он только тем, кто не ходит на этот рынок. Аналогично - в "Волшебной стране" Лисовского - которая поставлена для людей, которые давно не были в Ростове-на-Дону (поправка от Лены - в конкретном квартале города). Так происходит экзотизация.
От меня: черт его знает, почему все экзотизацию ругают, видимо, у всех уже сформировался постколониальный взгляд. Но фигура зрителя-социолога, как назвала его Лена, интересная, конечно.
#постдоквциме #сайтспецифик #всеволодлисовский
ГОД ТЕАТРА, если читать только мой телеграм...
- #режиссервилисов выпустил свой первый шестичасовой спектакль и свою первую книгу, сделал "Смещение", которое быстро закрыли, и спектакль в #театрдок - а всего, что он сделал, и не вспомнишь;
- с нами нет и уже никогда не будет Михаила Угарова и Елены Греминой;
- документальному театру в России - 20 лет. Об этом говорили на конференции #постдоквциме;
- я шалила в инстаграме и фейсбуке, сея сплошные "н": недоумение, ненависть, насмешки и нравоучения, какой мне быть и как учить людей быть художниками. Если это не театр, то перформативное поведение, ок;
- я сделала #АПХ и #нематериальныйтруд - а что сделал ты?
- критик Ольга Тараканова и её коллеги выиграли резиденцию Blackbox в ЦИМе и пополнили рубрику #спектаклицима;
- я случайно оказалась первой из критиков, кто написал публично, что, если театры приглашают меня на просмотр и просят анонсов, то должны сажать на нормальное удобное место, а не на приступочке, за что получила кучу негатива от критиков-терпил и указания, что я должна быть благодарной за бесплатный просмотр всякого говна и написание к ним текстов! 🤦♀️
- на премьере пьесы о менструации "28 дней" случилась драка пьяных зрителей, после которой случился пост драматурга Валерия Печейкина о том, что поить перед показом зрителей нельзя - это вызвало стихийный срач всех со всеми в фейсбуке;
- Катрин Ненашева и её товарищи и товарищки сделали #груз300. На одном показе в Москве мы легко подрались со зрительницей, на показе в Питере перформерка дала пощёчину зрительнице. Все это породило несколько дискуссий на тему, насколько этичны такого рода эксперименты;
- #всеволодлисовский последовательно создавал весь год новые форматы, которые я не успела посетить🤷♀️;
- аналогично - Вася Березин выпустил несколько классных спектаклей, которые я не посетила;
- режиссёру Кириллу Серебренникову отменили домашний арест;
- издатель Вячеслав Смирнов выпустил классный двухтомник драматурга Вадима Леванова - небольшой тираж так и не раскупили;
- после многих лет в Польше (тут никому ниче не надо) издали, наконец, Словарь новейшей драматургии, задуманный ещё в конце 2000-х: главный редактор - Сергей Лавлинский, моих статей там - пять штук;
- в Госдуме все ещё обсуждали #матнасцене и как обезопасить граждан от возможных оскорблений чувств, какие маркировки разработать;
- мои коллеги из научного отдела "Гаража" поздравили меня изданием книжки с текстами из этого канала. Это было "до слёёёоооз" трогательно ❤️
Вот такой у меня год театра получился. Жиденько, но живенько.
- #режиссервилисов выпустил свой первый шестичасовой спектакль и свою первую книгу, сделал "Смещение", которое быстро закрыли, и спектакль в #театрдок - а всего, что он сделал, и не вспомнишь;
- с нами нет и уже никогда не будет Михаила Угарова и Елены Греминой;
- документальному театру в России - 20 лет. Об этом говорили на конференции #постдоквциме;
- я шалила в инстаграме и фейсбуке, сея сплошные "н": недоумение, ненависть, насмешки и нравоучения, какой мне быть и как учить людей быть художниками. Если это не театр, то перформативное поведение, ок;
- я сделала #АПХ и #нематериальныйтруд - а что сделал ты?
- критик Ольга Тараканова и её коллеги выиграли резиденцию Blackbox в ЦИМе и пополнили рубрику #спектаклицима;
- я случайно оказалась первой из критиков, кто написал публично, что, если театры приглашают меня на просмотр и просят анонсов, то должны сажать на нормальное удобное место, а не на приступочке, за что получила кучу негатива от критиков-терпил и указания, что я должна быть благодарной за бесплатный просмотр всякого говна и написание к ним текстов! 🤦♀️
- на премьере пьесы о менструации "28 дней" случилась драка пьяных зрителей, после которой случился пост драматурга Валерия Печейкина о том, что поить перед показом зрителей нельзя - это вызвало стихийный срач всех со всеми в фейсбуке;
- Катрин Ненашева и её товарищи и товарищки сделали #груз300. На одном показе в Москве мы легко подрались со зрительницей, на показе в Питере перформерка дала пощёчину зрительнице. Все это породило несколько дискуссий на тему, насколько этичны такого рода эксперименты;
- #всеволодлисовский последовательно создавал весь год новые форматы, которые я не успела посетить🤷♀️;
- аналогично - Вася Березин выпустил несколько классных спектаклей, которые я не посетила;
- режиссёру Кириллу Серебренникову отменили домашний арест;
- издатель Вячеслав Смирнов выпустил классный двухтомник драматурга Вадима Леванова - небольшой тираж так и не раскупили;
- после многих лет в Польше (тут никому ниче не надо) издали, наконец, Словарь новейшей драматургии, задуманный ещё в конце 2000-х: главный редактор - Сергей Лавлинский, моих статей там - пять штук;
- в Госдуме все ещё обсуждали #матнасцене и как обезопасить граждан от возможных оскорблений чувств, какие маркировки разработать;
- мои коллеги из научного отдела "Гаража" поздравили меня изданием книжки с текстами из этого канала. Это было "до слёёёоооз" трогательно ❤️
Вот такой у меня год театра получился. Жиденько, но живенько.
Двое бездомных на сцене за столом, накрытым курицей из ларька, квашеной капустой в пластиковых тарелках и бутылками газированной воды, увлечённо беседуют о вере, существовании души и совести, женщинах, смерти, обществе. С юмором и не скучно, несмотря на явные дефекты дикции одного из участников. Это идёт "Пещера" Всеволода Лисовского. Премьера, кстати.
На стену, между тем, проецируются отрывки из Диалогов Платона. Его же цитируют и три девушки, перебивая почтенных старцев в неудачных местах. Не дай Бог это намёк на трех эриний. Три женщины на сцены с цитатами не только на это намекают, но как бы орут. Но нет, показалось, это всего лишь официантки.
За Платоном записывать не хочется, за двумя бездомными - да. Один, впрочем, на бездомного совсем не похож. Упитан, румян, уверен. Он как будто нападает на второго, тощего, беззубого, зато в костюме с галстуком.
Вообще, несмотря на рамку Платона мы слышим прежде всего набор штампов житейской мудрости, вроде той, что "совесть - это бонус Бога в твоей душе" и что рабочим ничего не надо, кроме ящика водки. Я сидела как раз между совершенно непьющим, приятно пахнущим рабочим и нарядной девушкой, от которой пахло так, как обычно пахнет от бездомных (поэтому от них всегда все отсаживаются в метро). То есть как раз - между двумя разрывами шаблонов.
Сократический диалог на темы, которыми полны фейсбук и разные паблики, как будто не ведёт никуда, что создаёт ощущение дурной бесконечности. Наверное, примерно также себя чувствуют люди в Платоновской пещере, вынужденные вечно наблюдать за скачущими тенями.
"Пещера", конечно, не об инклюзии, а об уважении. Лисовский не спасатель бездомных и не тот, кто видит в них "людей из народа", носителей особого опыта и мудрости. С бездомными и исключенными он работал ещё тогда, когда их называли "бомжами" и "гастарбайтерами". Лисовский принципиально не проводит разницы между актёром и не актёром, тем, кто на сцене, и тем, кто в зрительном зале, тем, у кого есть документы и у кого их нет. И самое прекрасное - для него нет разницы между бездомными и спикерами Философского клуба Винзавода, например) да и любыми другими философами. Лисовский показывает, что и те, и другие одинаково высомерно считают обывателей "свиньями", правительство - сборищем неумных людей, полицейских - зажравшимися и зарвавшимися, ну и так далее по списку. При этом "женщинам нельзя материться, это отвратительно". Маленькая энциклопедия маленьких представлений о российском сущем 2020 московского года, сдобренная платоно-библейскими цитатами, - вот, что такое "Пещера" Лисовского.
#спектаклицима #всеволодлисовский
На стену, между тем, проецируются отрывки из Диалогов Платона. Его же цитируют и три девушки, перебивая почтенных старцев в неудачных местах. Не дай Бог это намёк на трех эриний. Три женщины на сцены с цитатами не только на это намекают, но как бы орут. Но нет, показалось, это всего лишь официантки.
За Платоном записывать не хочется, за двумя бездомными - да. Один, впрочем, на бездомного совсем не похож. Упитан, румян, уверен. Он как будто нападает на второго, тощего, беззубого, зато в костюме с галстуком.
Вообще, несмотря на рамку Платона мы слышим прежде всего набор штампов житейской мудрости, вроде той, что "совесть - это бонус Бога в твоей душе" и что рабочим ничего не надо, кроме ящика водки. Я сидела как раз между совершенно непьющим, приятно пахнущим рабочим и нарядной девушкой, от которой пахло так, как обычно пахнет от бездомных (поэтому от них всегда все отсаживаются в метро). То есть как раз - между двумя разрывами шаблонов.
Сократический диалог на темы, которыми полны фейсбук и разные паблики, как будто не ведёт никуда, что создаёт ощущение дурной бесконечности. Наверное, примерно также себя чувствуют люди в Платоновской пещере, вынужденные вечно наблюдать за скачущими тенями.
"Пещера", конечно, не об инклюзии, а об уважении. Лисовский не спасатель бездомных и не тот, кто видит в них "людей из народа", носителей особого опыта и мудрости. С бездомными и исключенными он работал ещё тогда, когда их называли "бомжами" и "гастарбайтерами". Лисовский принципиально не проводит разницы между актёром и не актёром, тем, кто на сцене, и тем, кто в зрительном зале, тем, у кого есть документы и у кого их нет. И самое прекрасное - для него нет разницы между бездомными и спикерами Философского клуба Винзавода, например) да и любыми другими философами. Лисовский показывает, что и те, и другие одинаково высомерно считают обывателей "свиньями", правительство - сборищем неумных людей, полицейских - зажравшимися и зарвавшимися, ну и так далее по списку. При этом "женщинам нельзя материться, это отвратительно". Маленькая энциклопедия маленьких представлений о российском сущем 2020 московского года, сдобренная платоно-библейскими цитатами, - вот, что такое "Пещера" Лисовского.
#спектаклицима #всеволодлисовский
#всеволодлисовский #внезапно решил повторить опыты Марины Абрамович, а также всех тех, кто играл со смертью в режиме реального времени, начиная от перформанса Олега Мавроматти, во время которого зрители голосовали, жить тому или умереть, завершая видеотрансляцией сбежавших от родителей подростков, покончивших собой (или убитых полицией, это точно неизвестно) практически на глазах у публики.
Подростки вспомнились в тему, потому что между ними и художниками есть огромная разница. Первые совершили свой перформативный жест от отчаяния, вторые - обычно имеют осознанный план действия, во время которого остаются живы, потому что прекрасно понимают, что не рассчитать здесь означает совершить хуйню, а не жест в поле искусства и театра, да хоть жизни.
В случае Лисовского нет уже никакой реальной жизни, фигура художника поглотила его полностью, поэтому он равнодушен и спокоен по отношению к переживаниям как своих уволенных накануне актёров, так и своих близких (и дочери в том числе), не говоря о переживаниях людей из тусовки. Тут он явно перегнул палку, и его жест, ещё не случившись, начал вываливаться из этического поля. С треском. А это часто - конец эстетическому в широком смысле. Акция Лисовского уже сейчас рассматривается только как выходка самодура, выжившего из ума, эгоиста и т.д.
Удивительно, как сообщество, пытаясь спасти того, кто об этом не просил, само же подталкивает его к совершению более радикального жеста. Если раньше, насколько мне известно, на эту акцию можно было придти, как приходили люди в галерею смотреть на то, как Абрамович ест горстями таблетки или целую банку мёда, запивая вином, то сейчас Лисовский, чтобы его никто не остановил, скрывает место. Планируется только трансляция.
Жест ли это отчаяния или действительно художественная акция, будет известно уже завтра. Для всех переживающих я бы могла сказать, что в момент совершения действительно трансгрессивного перформанса художники делают самые невероятные вещи и остаются живы: часами обнажённые лежат на льду или подпаливают себя огнем, простреливают себе части тела, вживляют себе в мозг видеокамеру и, чтобы вынести это, месяцами сидят на обезболивающих, заселяют свою бороду грибками и выращивают их, чтобы потом сделать красивые снимки, опускают лицо в кипящее масло, живут в клетке или под открытым небом годами, жрут краску и блюют ею на холсты - да мало ли что ещё они делали и сделают. Но, поскольку их цель не умереть - они не умирают во время своих опасных акций. Да, чтобы умереть - нужна такая цель, и обычно о ней не трубят всему фейсбуку.
Что на самом деле замыслил Лисовский, известно только ему. Трансляцию завтра смотреть не смогу, останется ли документация, тоже сейчас не понятно, поэтому просто пожелаю ему сделать то, что он хочет, без выпадения из поля художественного. Впрочем, до сих пор ему это удавалось, несмотря на все те операции редукции, которые он последовательно проводил во всей своей практике.
https://www.facebook.com/events/1061747214175540/
#перформанс #термины #этическое #эстетическое #жест #редукция
Подростки вспомнились в тему, потому что между ними и художниками есть огромная разница. Первые совершили свой перформативный жест от отчаяния, вторые - обычно имеют осознанный план действия, во время которого остаются живы, потому что прекрасно понимают, что не рассчитать здесь означает совершить хуйню, а не жест в поле искусства и театра, да хоть жизни.
В случае Лисовского нет уже никакой реальной жизни, фигура художника поглотила его полностью, поэтому он равнодушен и спокоен по отношению к переживаниям как своих уволенных накануне актёров, так и своих близких (и дочери в том числе), не говоря о переживаниях людей из тусовки. Тут он явно перегнул палку, и его жест, ещё не случившись, начал вываливаться из этического поля. С треском. А это часто - конец эстетическому в широком смысле. Акция Лисовского уже сейчас рассматривается только как выходка самодура, выжившего из ума, эгоиста и т.д.
Удивительно, как сообщество, пытаясь спасти того, кто об этом не просил, само же подталкивает его к совершению более радикального жеста. Если раньше, насколько мне известно, на эту акцию можно было придти, как приходили люди в галерею смотреть на то, как Абрамович ест горстями таблетки или целую банку мёда, запивая вином, то сейчас Лисовский, чтобы его никто не остановил, скрывает место. Планируется только трансляция.
Жест ли это отчаяния или действительно художественная акция, будет известно уже завтра. Для всех переживающих я бы могла сказать, что в момент совершения действительно трансгрессивного перформанса художники делают самые невероятные вещи и остаются живы: часами обнажённые лежат на льду или подпаливают себя огнем, простреливают себе части тела, вживляют себе в мозг видеокамеру и, чтобы вынести это, месяцами сидят на обезболивающих, заселяют свою бороду грибками и выращивают их, чтобы потом сделать красивые снимки, опускают лицо в кипящее масло, живут в клетке или под открытым небом годами, жрут краску и блюют ею на холсты - да мало ли что ещё они делали и сделают. Но, поскольку их цель не умереть - они не умирают во время своих опасных акций. Да, чтобы умереть - нужна такая цель, и обычно о ней не трубят всему фейсбуку.
Что на самом деле замыслил Лисовский, известно только ему. Трансляцию завтра смотреть не смогу, останется ли документация, тоже сейчас не понятно, поэтому просто пожелаю ему сделать то, что он хочет, без выпадения из поля художественного. Впрочем, до сих пор ему это удавалось, несмотря на все те операции редукции, которые он последовательно проводил во всей своей практике.
https://www.facebook.com/events/1061747214175540/
#перформанс #термины #этическое #эстетическое #жест #редукция
Мне надоело про это писать, я сейчас аудио наговорю про акцию Лисовского.
#всеволодлисовский #интригинашегогородка #перформанс
#всеволодлисовский #интригинашегогородка #перформанс
Осенью в издательстве НЛО выйдет сборник статей и интервью "Метаморфозы театральности: разомкнутые формы", собранный театроведом Полиной Богдановой, про новые типы театра, и, в частности, про понятие "разомкнутая структура", которое в своей практике активно использовал режиссёр Анатолий Васильев.
У меня там, кажется, четыре текста, и все они родились благодаря этому каналу. Короткие заметки иногда (по запросу) растут, превращаются в статьи, выходят в аналоговом формате - собственно, для этого этот канал и был заведён. В качестве записной книжки по горячим следам он отлично работает.
В анонсе сказано, что героями книги будут #всеволодлисовский #павелпряжко #клим #Вырыпаев #михаилугаров и другие драматурги и режиссёры.
#драматургия #теория #любимыеавторы
У меня там, кажется, четыре текста, и все они родились благодаря этому каналу. Короткие заметки иногда (по запросу) растут, превращаются в статьи, выходят в аналоговом формате - собственно, для этого этот канал и был заведён. В качестве записной книжки по горячим следам он отлично работает.
В анонсе сказано, что героями книги будут #всеволодлисовский #павелпряжко #клим #Вырыпаев #михаилугаров и другие драматурги и режиссёры.
#драматургия #теория #любимыеавторы
Перед вами описание фестиваля "Верни город себе", которое мне очень нравится, правда, для меня осталось неясным, кто его придумал и что там будет происходить. Главное - это очно! Приглашение выслал #всеволодлисовский Ссылку оставляю вам для самостоятельного изучения.
https://facebook.com/events/s/%D1%84%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%B2%D0%B0%D0%BB%D1%8C-%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%BD%D0%B8-%D0%B3%D0%BE%D1%80%D0%BE%D0%B4-%D1%81%D0%B5%D0%B1%D0%B5/2655204531469783/?ti=cl
https://facebook.com/events/s/%D1%84%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%B2%D0%B0%D0%BB%D1%8C-%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%BD%D0%B8-%D0%B3%D0%BE%D1%80%D0%BE%D0%B4-%D1%81%D0%B5%D0%B1%D0%B5/2655204531469783/?ti=cl
Так, сразу вдогонку. Все придумал #всеволодлисовский В эту субботу он ещё и про секс планирует говорить. Конечно, будет критиковать.
https://facebook.com/events/s/%D1%8D%D0%B4%D0%B5%D0%BC%D1%8D%D0%B4%D0%B5%D0%BC%D1%8D%D0%B4%D0%B5%D0%BC-%D1%81%D0%B5%D0%BA%D1%81-%D0%BA%D0%B0%D0%BA-%D1%83%D1%82%D0%BE%D0%BF%D0%B8%D1%8F/257215238834152/?ti=as
https://facebook.com/events/s/%D1%8D%D0%B4%D0%B5%D0%BC%D1%8D%D0%B4%D0%B5%D0%BC%D1%8D%D0%B4%D0%B5%D0%BC-%D1%81%D0%B5%D0%BA%D1%81-%D0%BA%D0%B0%D0%BA-%D1%83%D1%82%D0%BE%D0%BF%D0%B8%D1%8F/257215238834152/?ti=as
Я просто хочу сохранить здесь этот текст. #всеволодлисовский и команда делают "100 дней, 1 декада".
"ЦТИ Трансформатор имеет честь пригласить вас на стодневный тотальный спектакль "Сто дней".
Посвящается "Ста дням" Наполеона Бонапарта.
По идее, делать спектакли после карантина – так же тупо, как писать стихи после Освенцима. И совсем уж с души воротит от идеи украшать своим присутствием белые или черные коробки театров или, упаси Господь, оживлять своими рожами мертвые буквы пьес. Поэтому мы придумали формат тотального спектакля. Отличается это от обычного спектакля не только размером (хотя он, несомненно, имеет значение).
Обычно все начинается с нарратива, а у нас нарративом все заканчивается. Содержанием спектакля станет то, что поймут в нем зрители. Всех зрителей мы будем интервьюировать и по окончании ста дней опубликуем гипертекст, составленный из их слов.
Происходить это будет так. Ежедневно в разных местах будут происходить различные, абсолютно не связанные друг с другом действия. Увидеть их все логистически невозможно. Зритель должен делать выбор, куда он пойдет. Ещё он может выбрать, в какой форме будет потреблять предложенный контент. Может, в качестве "свидетеля" – т. е. присутствовать на избранных действиях, а может – в качестве "следопыта". В этом случае он будет сам в любое удобное для себя время проходить по точкам, где происходили события и искать следы оных. Найдет ли он именно то, что оставили акторы, или что-то другое, или вообще ничего не найдет – мы не знаем.
География спектакля обширна. Помимо всей Москвы она уже включает себя окрестности болгарского города Пловдива, а со временем локаций будет ещё больше.
Что будет происходить? Да что угодно. Тотальный спектакль это типа романа с несходящимися сюжетными линиями. И содержаниями этих линий может быть что угодно. Одна из акторок на днях влюбилась и каждое ее появление на "сцене" станет проживанием ее состояния в этот конкретный момент. Другой актор расщепил себя на реального и вымышленного персонажей и они будут существовать параллельно, иногда случайно пересекаясь. Третья будет выяснять отношения с чайкой. Женщины с косами (метизделие) будут водить за собой воодушевлённые толпы. Другие будут искать связь между Наполеоном и авторским правом. Зрителям будут гадать при помощи костей жестоко умерщвленных копытных, заставлять их раскрашивать тела перформеров и погребальные урны.
Акторами будут не только двуногие голожопые приматы, но и другие живые существа. Октябрьские мухи будут осуществлять одинокий полет. Московские клёны – краснеть от необузданных ласк юных дендрофилок. Свободные птицы – исполнять свои дикие танцы. А Горизонтальный Творческий Коллектив Плесневых Грибков "Мицелий" представит свою интерпретацию текстов Софокла, Шекспира, Чехова и кота Валеры. Надеемся, что со временем в число наших акторов войдут неодушевлённые предметы и абстрактные понятия.
Что нужно сделать, чтобы припасть ко всему этому роскошеству? Мы приняли решение сделать посещение "Ста дней" абсолютно бесплатным. Найти денег на воплощение проекта такого масштаба в РФ не реально, а пытаться содрать малую толику со зрителей – унизительно, хлопотно и бессмысленно. Поэтому для того, чтобы попасть к нам вам достаточно зарегистрироваться (это можно будет сделать чуть позже)".
https://www.facebook.com/events/676166633033867/
"ЦТИ Трансформатор имеет честь пригласить вас на стодневный тотальный спектакль "Сто дней".
Посвящается "Ста дням" Наполеона Бонапарта.
По идее, делать спектакли после карантина – так же тупо, как писать стихи после Освенцима. И совсем уж с души воротит от идеи украшать своим присутствием белые или черные коробки театров или, упаси Господь, оживлять своими рожами мертвые буквы пьес. Поэтому мы придумали формат тотального спектакля. Отличается это от обычного спектакля не только размером (хотя он, несомненно, имеет значение).
Обычно все начинается с нарратива, а у нас нарративом все заканчивается. Содержанием спектакля станет то, что поймут в нем зрители. Всех зрителей мы будем интервьюировать и по окончании ста дней опубликуем гипертекст, составленный из их слов.
Происходить это будет так. Ежедневно в разных местах будут происходить различные, абсолютно не связанные друг с другом действия. Увидеть их все логистически невозможно. Зритель должен делать выбор, куда он пойдет. Ещё он может выбрать, в какой форме будет потреблять предложенный контент. Может, в качестве "свидетеля" – т. е. присутствовать на избранных действиях, а может – в качестве "следопыта". В этом случае он будет сам в любое удобное для себя время проходить по точкам, где происходили события и искать следы оных. Найдет ли он именно то, что оставили акторы, или что-то другое, или вообще ничего не найдет – мы не знаем.
География спектакля обширна. Помимо всей Москвы она уже включает себя окрестности болгарского города Пловдива, а со временем локаций будет ещё больше.
Что будет происходить? Да что угодно. Тотальный спектакль это типа романа с несходящимися сюжетными линиями. И содержаниями этих линий может быть что угодно. Одна из акторок на днях влюбилась и каждое ее появление на "сцене" станет проживанием ее состояния в этот конкретный момент. Другой актор расщепил себя на реального и вымышленного персонажей и они будут существовать параллельно, иногда случайно пересекаясь. Третья будет выяснять отношения с чайкой. Женщины с косами (метизделие) будут водить за собой воодушевлённые толпы. Другие будут искать связь между Наполеоном и авторским правом. Зрителям будут гадать при помощи костей жестоко умерщвленных копытных, заставлять их раскрашивать тела перформеров и погребальные урны.
Акторами будут не только двуногие голожопые приматы, но и другие живые существа. Октябрьские мухи будут осуществлять одинокий полет. Московские клёны – краснеть от необузданных ласк юных дендрофилок. Свободные птицы – исполнять свои дикие танцы. А Горизонтальный Творческий Коллектив Плесневых Грибков "Мицелий" представит свою интерпретацию текстов Софокла, Шекспира, Чехова и кота Валеры. Надеемся, что со временем в число наших акторов войдут неодушевлённые предметы и абстрактные понятия.
Что нужно сделать, чтобы припасть ко всему этому роскошеству? Мы приняли решение сделать посещение "Ста дней" абсолютно бесплатным. Найти денег на воплощение проекта такого масштаба в РФ не реально, а пытаться содрать малую толику со зрителей – унизительно, хлопотно и бессмысленно. Поэтому для того, чтобы попасть к нам вам достаточно зарегистрироваться (это можно будет сделать чуть позже)".
https://www.facebook.com/events/676166633033867/
Facebook
Log in or sign up to view
See posts, photos and more on Facebook.
Сквоты. 89—93 — Нана Гринштейн, #всеволодлисовский #девяностые #документальныйтеатр #драматургия
Читать книгу онлайн на Bookmate
https://ru.bookmate.com/books/smI8CM93
Читать книгу онлайн на Bookmate
https://ru.bookmate.com/books/smI8CM93
Bookmate
Читать «Сквоты. 89—93». Нана Гринштейн, Всеволод Лисовский на Bookmate
Читать онлайн «Сквоты. 89—93» автора Нана Гринштейн, Всеволод Лисовский на Bookmate — Они появились в середине 1980-х. К концу десятилетия в каждом крупном советском городе был целый архипелаг из худо…
Увидела в сторис вот эту картину Владимира Потапова и вспомнила перформанс #всеволодлисовский, когда он собрался умереть в прямом эфире.
#всеволодлисовский продолжает свои театральные художественные жесты...
#русскийакционизмбессмысленныйибеспощадный #жесты
#русскийакционизмбессмысленныйибеспощадный #жесты
Вчера, 14 февраля, Театр.doc отпраздновал свои двадцать лет. Событие решили отметить показом отрывков из хитовых спектаклей того времени: «Кислорода» Ивана Вырыпаева и Виктора Рыжакова, «Преступлений страсти» Варвары Фаэр, «Большой жрачки» Александра Вартанова, Татьяны Копыловой и Руслана Маликова, «Первого мужчины» Елены Исаевой, «Яблок земли» Екатерины Нарши и Аглаи Романовской, «Войны молдаван за картонную коробку» Александра Родионова и Михаила Угарова, «Трезвого PRа» Екатерины Нарши и Ольги Дарфи.
Было интересно, как я буду воспринимать сейчас эти тексты. Думаю, похожее любопытство было у всех, кто видел первые показы этих вещей. Ведь прошло целых двадцать лет! Многие из нас помнят, как открывался Театр.doc в подвале в Трехпрудном переулке: как Вырыпаев, Серебренников, Курочкин, Родионов и другие обивали стены черным материалом; как зрители (и я тоже) сидели на рулонах рубероида, потому что стульев еще не было; как разбили шампанское о стену; как вышло сразу несколько спектаклей, о которых не писал только ленивый; как их нещадно ругали за то, что мы сейчас так любим в документальном театре (достоверность, реализм, натурализм, искренность, честность)…
Меня обрадовало, что я не испытала никакой ностальгии, что я не вздыхала о том, что прошло двадцать лет (те, кто остался жив, практически не изменились, а кто-то выглядит даже лучше, чем в начале 2000-х – видимо, атмосфера театра омолаживает), что я ни о чем не жалею, кроме того, что основателей – Михаила Угарова и Елены Греминой – не было с нами.
Удивило меня две вещи. Первая - спектакли все еще звучат актуально. Когда их только ставили, многие, и сами авторы, понимали, что создают работы кратковременные. Критики радостно вспоминали поговорку: «Утром в газете, вечером в куплете». Театр.doc посмеивался над репертуарными спектаклями, которые играли десятилетиями.
Однако и политтехнолог, не способный по-человечески ответить ни на один вопрос, и сотрудники телевидения, разогревающие публику перед очередным шоу, и мигранты, живущие в коробке из-под телевизора – все эти образы до сих пор с нами, стали частью нашей повседневности, статистами того фона, на котором мы живем. Тогда драматурги проявили этих людей, вытащили их впервые на театральную поверхность. Сейчас я понимаю, что за двадцать лет положение, чаяния и притязания этих социальных групп (а документальный театр сначала интересовался именно группами) практически не изменились. И даже описываемые в 2002 году скороговоркой вещи в «Кислороде» Вырыпаева (взрывающиеся люди, убийства, постоянные сомнения в том, что добро, а что зло, и летящий нам на голову метеорит) были скорее его предсказанием того, что нас всех ЭТО будет сопровождать до конца дней (а метеорит так и не упадет – это было бы слишком просто).
И второе – меня удивило, что я не знаю, в каких мы все отношениях. Двадцать лет смотреть на то, что творят эти самоотверженные люди, писать статьи, диссертацию, анализировать, думать, общаться и обнимать при встрече – и, кажется, ни на шаг не сблизиться ни с одним из них хотя бы до уровня «лучший приятель». Это уже, скорее, мое положение в любом сообществе, но, может быть, это положение любого, кто посягает брать на себя критическую позицию – ты всегда снаружи, даже если в гуще событий. Только однажды один потерявшийся режиссер обратился ко мне: «Нужна твоя помощь. Можно у тебя переночевать?» Но он писал всем.
«А ты пиши докторскую!» - кричал мне на фуршете #всеволодлисовский Милый друг, это означает вновь оказаться снаружи – на холоде и в одиночестве. Когда-то мне только это и нравилось, но сейчас, если я и буду что-то писать, то населю свой текст живыми людьми, которые будут действовать по своей воле, а не представлять собой «социальную страту», «театрально-драматургическое движение» или конкретную тусовку как «социокультурный феномен». Когда-нибудь, я надеюсь, мы все встретимся в другом качестве, и поэты Андрей Родионов и Екатерина Троепольская уже написали пьесу «Троекурово» (отсылка к одноименному кладбищу), где ныне покойные Угаров и Гремина выступили персонажами. Как живые.
Было интересно, как я буду воспринимать сейчас эти тексты. Думаю, похожее любопытство было у всех, кто видел первые показы этих вещей. Ведь прошло целых двадцать лет! Многие из нас помнят, как открывался Театр.doc в подвале в Трехпрудном переулке: как Вырыпаев, Серебренников, Курочкин, Родионов и другие обивали стены черным материалом; как зрители (и я тоже) сидели на рулонах рубероида, потому что стульев еще не было; как разбили шампанское о стену; как вышло сразу несколько спектаклей, о которых не писал только ленивый; как их нещадно ругали за то, что мы сейчас так любим в документальном театре (достоверность, реализм, натурализм, искренность, честность)…
Меня обрадовало, что я не испытала никакой ностальгии, что я не вздыхала о том, что прошло двадцать лет (те, кто остался жив, практически не изменились, а кто-то выглядит даже лучше, чем в начале 2000-х – видимо, атмосфера театра омолаживает), что я ни о чем не жалею, кроме того, что основателей – Михаила Угарова и Елены Греминой – не было с нами.
Удивило меня две вещи. Первая - спектакли все еще звучат актуально. Когда их только ставили, многие, и сами авторы, понимали, что создают работы кратковременные. Критики радостно вспоминали поговорку: «Утром в газете, вечером в куплете». Театр.doc посмеивался над репертуарными спектаклями, которые играли десятилетиями.
Однако и политтехнолог, не способный по-человечески ответить ни на один вопрос, и сотрудники телевидения, разогревающие публику перед очередным шоу, и мигранты, живущие в коробке из-под телевизора – все эти образы до сих пор с нами, стали частью нашей повседневности, статистами того фона, на котором мы живем. Тогда драматурги проявили этих людей, вытащили их впервые на театральную поверхность. Сейчас я понимаю, что за двадцать лет положение, чаяния и притязания этих социальных групп (а документальный театр сначала интересовался именно группами) практически не изменились. И даже описываемые в 2002 году скороговоркой вещи в «Кислороде» Вырыпаева (взрывающиеся люди, убийства, постоянные сомнения в том, что добро, а что зло, и летящий нам на голову метеорит) были скорее его предсказанием того, что нас всех ЭТО будет сопровождать до конца дней (а метеорит так и не упадет – это было бы слишком просто).
И второе – меня удивило, что я не знаю, в каких мы все отношениях. Двадцать лет смотреть на то, что творят эти самоотверженные люди, писать статьи, диссертацию, анализировать, думать, общаться и обнимать при встрече – и, кажется, ни на шаг не сблизиться ни с одним из них хотя бы до уровня «лучший приятель». Это уже, скорее, мое положение в любом сообществе, но, может быть, это положение любого, кто посягает брать на себя критическую позицию – ты всегда снаружи, даже если в гуще событий. Только однажды один потерявшийся режиссер обратился ко мне: «Нужна твоя помощь. Можно у тебя переночевать?» Но он писал всем.
«А ты пиши докторскую!» - кричал мне на фуршете #всеволодлисовский Милый друг, это означает вновь оказаться снаружи – на холоде и в одиночестве. Когда-то мне только это и нравилось, но сейчас, если я и буду что-то писать, то населю свой текст живыми людьми, которые будут действовать по своей воле, а не представлять собой «социальную страту», «театрально-драматургическое движение» или конкретную тусовку как «социокультурный феномен». Когда-нибудь, я надеюсь, мы все встретимся в другом качестве, и поэты Андрей Родионов и Екатерина Троепольская уже написали пьесу «Троекурово» (отсылка к одноименному кладбищу), где ныне покойные Угаров и Гремина выступили персонажами. Как живые.
С 2017 года медиатека архива Музея "Гараж" (старший хранитель медиаархива Андрей Качалян) документирует выставки и проекты, делая акцент на художниках и самоорганизациях, которые не могут обеспечить себе подобную видеосъемку, обращая внимание на небанальные места проведения, перформативные и партиципаторные практики, актуальные трактовки тем и позиций. Наконец, можно смотреть видеодокументацию онлайн. Коллекция будет пополняться.
От себя хочу обратить внимание театральных исследований на съемку двух "променадов" Всеволода Лисовского и его команды "Неявные воздействия": в Парке Горького и в центре города - в 2018 году.
Совсем скоро станет также доступна онлайн коллекция Garage Interviews — интервью с художниками, искусствоведами и кураторами о художественных практиках, отношении к искусству и персональной карьере.
Поделитесь с коллегами и всеми интересующимися, пожалуйста.
#архив #научныйотдел #выставки #современноеискусство #всеволодлисовский
От себя хочу обратить внимание театральных исследований на съемку двух "променадов" Всеволода Лисовского и его команды "Неявные воздействия": в Парке Горького и в центре города - в 2018 году.
Совсем скоро станет также доступна онлайн коллекция Garage Interviews — интервью с художниками, искусствоведами и кураторами о художественных практиках, отношении к искусству и персональной карьере.
Поделитесь с коллегами и всеми интересующимися, пожалуйста.
#архив #научныйотдел #выставки #современноеискусство #всеволодлисовский
ПУТЕВОДИТЕЛЬ по каналу
Темы: театральные события, перформансы, проекты, которые балансируют между собственно театральными конвенциями и практиками современного искусства; короткие рецензии и эссе; современная теория театра; подзабытые вещи из тех, что я наблюдаю уже более десяти лет; российская драматургия, мои собственные проекты и совсем чуть-чуть – про так называемую «художественную жизнь». Читать про автора.
#минуткарекламы Если вы хотите, чтобы я разместила у себя анонс на ваше событие или мероприятие, то пишите в телеграм, а не в другие соцсети @wonderrrwoman
Я готова бесплатно поддерживать самоорганизованные и студенческие инициативы, и вы можете меня об этом прямо попросить (публикация будет зависеть от моего свободного времени) #поддержка
Хештеги: #новости #опенколл
Теория: #теория #чтениенаночь #термины #Леман #Рансьер #тадеушкантор #этическое #эстетическое #юридическое #тенденция #неомодернизм #постирония
Театр: #иммерсивныйтеатр #иммерсивныеситуации #иммерсивныйспектакль #постдраматическийтеатр #театрализация #сайтспецифик #документальныйтеатр #театрнавыставках #спектаклипрохудожников #свидетельскийтеатр #свидетельскийбалет #партиципаторныештуки #спектакльвыставка #вербатим #антисловарьугарова #русскиймат #променады #драматургия #феминистскаяпьеса #актеры #опера
Спектакли: #акынопера #шпатель #пир #remotemoscow #cargomoscow #ночьвбиблиотеке #конецвека #конецвекаконецкруга #Цирк #Червь #кандидат #молчаниеназаданнуютему #никтоничегонеузнаетникогда #бурсаки #бессмертныйспектакль #груз300 #рейв228 #одинокийгород #кариескапитализма #Dreamers_Мечтатели #спектакликоторыевынеувидите
#отзывызрителей - присылайте мне, опубликуем. Среди них: #Анясходила и #хакимовпишет
#околотеатральныештуки - тут можно найти интересные идеи
Искусство: #современноеискусство #чертовосовременноеискусство #современнаяживопись #живопись #выставки #художественноеобразование #партиципаторныештуки #кураторскиепрактики #психогеография #саундарт #экскурсия #редимейд #перформанс #инструкция #редукция #идентичность #жест #квир #повседневность #телесность #сексуальность #аутентичность #капитализм #антикапитализм #отсутствие #насилие #VR #бодипозитив #сайнсарт #кризислевойкритики #инклюзивность #феминизм #русскийакционизмбессмысленныйибеспощадный #художественныйбыт
Выставки и проекты: #выставки #грядущиймир #тревожнаяработа
Кино: #кино #мокьюментари
Работа в Музее «Гараж»: #научныйотдел #архив #ридингруппы #библиотекагаража #ридинг
Места: #самоорганизации #резиденции #театрдок #галереявтрехпрудном #Пушкинский #ТеатрНаций #трансформатордок #Переделкино #ШЭЭ #ГЭС
События: #творческоесвидание #лекции #выставки #конференции #перформативнаялекция #постдоквциме #стендап #Любимовка #Антишкола #московскаябиеннале #драмхуд #спектаклипрактики #выставки #спектакливциме #спектаклицима #мастеркласс #лабораториясмерти #фестивальтерритория #цимноваядрама #NET #брусфест #Немосква #Art4Belarus #точкадоступа #перфотачка #августчерный #политикакультуры
Имена: #любимыеавторы #всеволодлисовский #михаилугаров #кириллсеребренников #Абрамович – это про Марину Абрамович #pussyriot #Богомолов #Волкострелов #Вырыпаев #Диденко #александрвартанов #юриймуравицкий #клим #Могучий #другкейджа #олегмавроматти #кириллсавченков #валяфетисов #тиносегал #павелпряжко #Пахом #режиссервилисов #василийберезин #riminiprotokoll #riminiprotokol #Maailmanloppu #eeefff #театрвзаимныхдействий #мерцающийгутов
Литература: #литература #дневники #святочныйрассказ #золотыеслова #книгавилисова
#регионы – куда-то езжу, даже в #Питер
Настроение: #Внезапно #отсталотжизни #недождусьутра #каквсеуспеть #пафос #музычнодраматично #работаемдальше #простокрасиво #дослёз
Про меня и мои проекты, книги: #дочьтракториста #променя #свиданиевмузее #нематериальныйтруд #АПХ #моиучителя #практика #феминистскийреализм #бодиреализм #моянорма #ильмиренестыдно
Любимое время: #девяностые #самоизоляция
Сплетни и т.п.: #интригинашегогородка #токсичность #меняздесьнебыло #силаинстаграма #хештеганет #люблютакое
Боль: #24февраля
Темы: театральные события, перформансы, проекты, которые балансируют между собственно театральными конвенциями и практиками современного искусства; короткие рецензии и эссе; современная теория театра; подзабытые вещи из тех, что я наблюдаю уже более десяти лет; российская драматургия, мои собственные проекты и совсем чуть-чуть – про так называемую «художественную жизнь». Читать про автора.
#минуткарекламы Если вы хотите, чтобы я разместила у себя анонс на ваше событие или мероприятие, то пишите в телеграм, а не в другие соцсети @wonderrrwoman
Я готова бесплатно поддерживать самоорганизованные и студенческие инициативы, и вы можете меня об этом прямо попросить (публикация будет зависеть от моего свободного времени) #поддержка
Хештеги: #новости #опенколл
Теория: #теория #чтениенаночь #термины #Леман #Рансьер #тадеушкантор #этическое #эстетическое #юридическое #тенденция #неомодернизм #постирония
Театр: #иммерсивныйтеатр #иммерсивныеситуации #иммерсивныйспектакль #постдраматическийтеатр #театрализация #сайтспецифик #документальныйтеатр #театрнавыставках #спектаклипрохудожников #свидетельскийтеатр #свидетельскийбалет #партиципаторныештуки #спектакльвыставка #вербатим #антисловарьугарова #русскиймат #променады #драматургия #феминистскаяпьеса #актеры #опера
Спектакли: #акынопера #шпатель #пир #remotemoscow #cargomoscow #ночьвбиблиотеке #конецвека #конецвекаконецкруга #Цирк #Червь #кандидат #молчаниеназаданнуютему #никтоничегонеузнаетникогда #бурсаки #бессмертныйспектакль #груз300 #рейв228 #одинокийгород #кариескапитализма #Dreamers_Мечтатели #спектакликоторыевынеувидите
#отзывызрителей - присылайте мне, опубликуем. Среди них: #Анясходила и #хакимовпишет
#околотеатральныештуки - тут можно найти интересные идеи
Искусство: #современноеискусство #чертовосовременноеискусство #современнаяживопись #живопись #выставки #художественноеобразование #партиципаторныештуки #кураторскиепрактики #психогеография #саундарт #экскурсия #редимейд #перформанс #инструкция #редукция #идентичность #жест #квир #повседневность #телесность #сексуальность #аутентичность #капитализм #антикапитализм #отсутствие #насилие #VR #бодипозитив #сайнсарт #кризислевойкритики #инклюзивность #феминизм #русскийакционизмбессмысленныйибеспощадный #художественныйбыт
Выставки и проекты: #выставки #грядущиймир #тревожнаяработа
Кино: #кино #мокьюментари
Работа в Музее «Гараж»: #научныйотдел #архив #ридингруппы #библиотекагаража #ридинг
Места: #самоорганизации #резиденции #театрдок #галереявтрехпрудном #Пушкинский #ТеатрНаций #трансформатордок #Переделкино #ШЭЭ #ГЭС
События: #творческоесвидание #лекции #выставки #конференции #перформативнаялекция #постдоквциме #стендап #Любимовка #Антишкола #московскаябиеннале #драмхуд #спектаклипрактики #выставки #спектакливциме #спектаклицима #мастеркласс #лабораториясмерти #фестивальтерритория #цимноваядрама #NET #брусфест #Немосква #Art4Belarus #точкадоступа #перфотачка #августчерный #политикакультуры
Имена: #любимыеавторы #всеволодлисовский #михаилугаров #кириллсеребренников #Абрамович – это про Марину Абрамович #pussyriot #Богомолов #Волкострелов #Вырыпаев #Диденко #александрвартанов #юриймуравицкий #клим #Могучий #другкейджа #олегмавроматти #кириллсавченков #валяфетисов #тиносегал #павелпряжко #Пахом #режиссервилисов #василийберезин #riminiprotokoll #riminiprotokol #Maailmanloppu #eeefff #театрвзаимныхдействий #мерцающийгутов
Литература: #литература #дневники #святочныйрассказ #золотыеслова #книгавилисова
#регионы – куда-то езжу, даже в #Питер
Настроение: #Внезапно #отсталотжизни #недождусьутра #каквсеуспеть #пафос #музычнодраматично #работаемдальше #простокрасиво #дослёз
Про меня и мои проекты, книги: #дочьтракториста #променя #свиданиевмузее #нематериальныйтруд #АПХ #моиучителя #практика #феминистскийреализм #бодиреализм #моянорма #ильмиренестыдно
Любимое время: #девяностые #самоизоляция
Сплетни и т.п.: #интригинашегогородка #токсичность #меняздесьнебыло #силаинстаграма #хештеганет #люблютакое
Боль: #24февраля
❤2👍1
#новости #всеволодлисовский
UPD. Режиссёра Всеволода Лисовского арестовали в Москве на 15 суток якобы за неповиновение полиции.
UPD. Режиссёра Всеволода Лисовского арестовали в Москве на 15 суток якобы за неповиновение полиции.
Друзья, надо помочь.
Те, кто давно меня читают, знают, что собственно этот канал начался потому, что хотелось как можно большему числу людей рассказать о том, что делает режиссер Всеволод Лисовский. К сожалению, занятость не позволила мне увидеть все проекты Всеволода Эдуардовича, однако по хештегу можно прочесть про его культовые спектакли "Неявные воздействия", "Молчание на заданную тему", "Пещера", "Червь" и другие.
#всеволодлисовский
Свободу Всеволоду Лисовскому!
Те, кто давно меня читают, знают, что собственно этот канал начался потому, что хотелось как можно большему числу людей рассказать о том, что делает режиссер Всеволод Лисовский. К сожалению, занятость не позволила мне увидеть все проекты Всеволода Эдуардовича, однако по хештегу можно прочесть про его культовые спектакли "Неявные воздействия", "Молчание на заданную тему", "Пещера", "Червь" и другие.
#всеволодлисовский
Свободу Всеволоду Лисовскому!
Режиссёр Всеволод Лисовский, который не собирался покидать Россию, вынужден был уехать из страны.
#всеволодлисовский #новости
#всеволодлисовский #новости