ГОД ТЕАТРА, если читать только мой телеграм...
- #режиссервилисов выпустил свой первый шестичасовой спектакль и свою первую книгу, сделал "Смещение", которое быстро закрыли, и спектакль в #театрдок - а всего, что он сделал, и не вспомнишь;
- с нами нет и уже никогда не будет Михаила Угарова и Елены Греминой;
- документальному театру в России - 20 лет. Об этом говорили на конференции #постдоквциме;
- я шалила в инстаграме и фейсбуке, сея сплошные "н": недоумение, ненависть, насмешки и нравоучения, какой мне быть и как учить людей быть художниками. Если это не театр, то перформативное поведение, ок;
- я сделала #АПХ и #нематериальныйтруд - а что сделал ты?
- критик Ольга Тараканова и её коллеги выиграли резиденцию Blackbox в ЦИМе и пополнили рубрику #спектаклицима;
- я случайно оказалась первой из критиков, кто написал публично, что, если театры приглашают меня на просмотр и просят анонсов, то должны сажать на нормальное удобное место, а не на приступочке, за что получила кучу негатива от критиков-терпил и указания, что я должна быть благодарной за бесплатный просмотр всякого говна и написание к ним текстов! 🤦♀️
- на премьере пьесы о менструации "28 дней" случилась драка пьяных зрителей, после которой случился пост драматурга Валерия Печейкина о том, что поить перед показом зрителей нельзя - это вызвало стихийный срач всех со всеми в фейсбуке;
- Катрин Ненашева и её товарищи и товарищки сделали #груз300. На одном показе в Москве мы легко подрались со зрительницей, на показе в Питере перформерка дала пощёчину зрительнице. Все это породило несколько дискуссий на тему, насколько этичны такого рода эксперименты;
- #всеволодлисовский последовательно создавал весь год новые форматы, которые я не успела посетить🤷♀️;
- аналогично - Вася Березин выпустил несколько классных спектаклей, которые я не посетила;
- режиссёру Кириллу Серебренникову отменили домашний арест;
- издатель Вячеслав Смирнов выпустил классный двухтомник драматурга Вадима Леванова - небольшой тираж так и не раскупили;
- после многих лет в Польше (тут никому ниче не надо) издали, наконец, Словарь новейшей драматургии, задуманный ещё в конце 2000-х: главный редактор - Сергей Лавлинский, моих статей там - пять штук;
- в Госдуме все ещё обсуждали #матнасцене и как обезопасить граждан от возможных оскорблений чувств, какие маркировки разработать;
- мои коллеги из научного отдела "Гаража" поздравили меня изданием книжки с текстами из этого канала. Это было "до слёёёоооз" трогательно ❤️
Вот такой у меня год театра получился. Жиденько, но живенько.
- #режиссервилисов выпустил свой первый шестичасовой спектакль и свою первую книгу, сделал "Смещение", которое быстро закрыли, и спектакль в #театрдок - а всего, что он сделал, и не вспомнишь;
- с нами нет и уже никогда не будет Михаила Угарова и Елены Греминой;
- документальному театру в России - 20 лет. Об этом говорили на конференции #постдоквциме;
- я шалила в инстаграме и фейсбуке, сея сплошные "н": недоумение, ненависть, насмешки и нравоучения, какой мне быть и как учить людей быть художниками. Если это не театр, то перформативное поведение, ок;
- я сделала #АПХ и #нематериальныйтруд - а что сделал ты?
- критик Ольга Тараканова и её коллеги выиграли резиденцию Blackbox в ЦИМе и пополнили рубрику #спектаклицима;
- я случайно оказалась первой из критиков, кто написал публично, что, если театры приглашают меня на просмотр и просят анонсов, то должны сажать на нормальное удобное место, а не на приступочке, за что получила кучу негатива от критиков-терпил и указания, что я должна быть благодарной за бесплатный просмотр всякого говна и написание к ним текстов! 🤦♀️
- на премьере пьесы о менструации "28 дней" случилась драка пьяных зрителей, после которой случился пост драматурга Валерия Печейкина о том, что поить перед показом зрителей нельзя - это вызвало стихийный срач всех со всеми в фейсбуке;
- Катрин Ненашева и её товарищи и товарищки сделали #груз300. На одном показе в Москве мы легко подрались со зрительницей, на показе в Питере перформерка дала пощёчину зрительнице. Все это породило несколько дискуссий на тему, насколько этичны такого рода эксперименты;
- #всеволодлисовский последовательно создавал весь год новые форматы, которые я не успела посетить🤷♀️;
- аналогично - Вася Березин выпустил несколько классных спектаклей, которые я не посетила;
- режиссёру Кириллу Серебренникову отменили домашний арест;
- издатель Вячеслав Смирнов выпустил классный двухтомник драматурга Вадима Леванова - небольшой тираж так и не раскупили;
- после многих лет в Польше (тут никому ниче не надо) издали, наконец, Словарь новейшей драматургии, задуманный ещё в конце 2000-х: главный редактор - Сергей Лавлинский, моих статей там - пять штук;
- в Госдуме все ещё обсуждали #матнасцене и как обезопасить граждан от возможных оскорблений чувств, какие маркировки разработать;
- мои коллеги из научного отдела "Гаража" поздравили меня изданием книжки с текстами из этого канала. Это было "до слёёёоооз" трогательно ❤️
Вот такой у меня год театра получился. Жиденько, но живенько.
И еще, про театральных критиков и #матнасцене
2011 год. Моя Аня (8 лет) только недавно узнала, что я ко всему прочему - театральный критик. Сначала она подумала, что это то же самое, что актриса. Объяснила ей, что это не так, чем занимаются критики и т.д. Аня внимательно слушала, а потом довольно сказала: "Надо будет обозвать Лизу критиком, она точно подумает, что это мат!"
Оказалось, что Лиза - вредная девочка, которая дразнит Аню в школе.
Я уже забыла об этой истории, как вдруг вчера звонит Аня и рассказывает:
- Ильмира, я обозвала Лизу критиком! И она подумала, что это мат! А я ее спрашиваю: "А ты хоть знаешь, что такое "критик"? А она говорит: "Не знаю! Но по буквам слышу, что это мат!"
2011 год. Моя Аня (8 лет) только недавно узнала, что я ко всему прочему - театральный критик. Сначала она подумала, что это то же самое, что актриса. Объяснила ей, что это не так, чем занимаются критики и т.д. Аня внимательно слушала, а потом довольно сказала: "Надо будет обозвать Лизу критиком, она точно подумает, что это мат!"
Оказалось, что Лиза - вредная девочка, которая дразнит Аню в школе.
Я уже забыла об этой истории, как вдруг вчера звонит Аня и рассказывает:
- Ильмира, я обозвала Лизу критиком! И она подумала, что это мат! А я ее спрашиваю: "А ты хоть знаешь, что такое "критик"? А она говорит: "Не знаю! Но по буквам слышу, что это мат!"
По следам вчерашней читки моей "Дочери тракториста" я приняла решение, что не буду выбирать между прозой и драматургией, а буду писать так, чтобы это и на бумаге было интересно читать, и на сцене можно было бы поставить.
Читку подготовила режиссёр из Санкт-Петербурга Ясения Громова. За девочку читала одна актриса, Екатерина Дмитриева, а то, что читает девочка, зачитывал Александр Букурев. Очень круто, что в читке участвовала художница! Кристина Вербицкая рисовала Ленина, березу, голых тетенек с плакатов и Высоцкого - весь визуальный ряд, про который рассказывает героиня.
Поскольку текст жестковат, режиссёр использовала приём, который когда-то ярко был представлен в фильме Ролана Быкова "Я сюда больше никогда не вернусь" (1990). Там через то, как шестилетняя девочка взаимодействовала с игрушками, становилось понятно, что происходило с ней в ее семье. В финале героиня Быкова кончала с собой, и её душа улетала на небо - полностью скопированная концовка из одного итальянского неореалистического фильма, название которого я не могу вспомнить (заголовок был дан по имени девочки, подскажите, кто знает). У меня, если что, никто с собой не кончает, скорее, наоборот. В общем, актриса как будто играла с игрушками и озвучивала реплики, и, единственное, что мне не понравилось, так это то, что она не сделала паузы в нужных местах. Я там звёздочки поставила, да и по смыслу, мне казалось, ясно, что нужно остановиться. Неужели придётся писать (Пауза. Длинная пауза) в тексте?
Из-за того что я слышала всю историю как бы от ребёнка, я засомневалась, что тут нужен #матнасцене Конечно, я видела искусно матерящихся детей, но это не про мою героиню.
В целом, весь Практикум Марты Райцес был для меня неожиданным поворотом во время карантина, а тут ещё и читка - царский подарок за то, что ты просто написала текст.
Впереди фестиваль драматургии "Любимовка", на связи.
#драматургия #девяностые
Читку подготовила режиссёр из Санкт-Петербурга Ясения Громова. За девочку читала одна актриса, Екатерина Дмитриева, а то, что читает девочка, зачитывал Александр Букурев. Очень круто, что в читке участвовала художница! Кристина Вербицкая рисовала Ленина, березу, голых тетенек с плакатов и Высоцкого - весь визуальный ряд, про который рассказывает героиня.
Поскольку текст жестковат, режиссёр использовала приём, который когда-то ярко был представлен в фильме Ролана Быкова "Я сюда больше никогда не вернусь" (1990). Там через то, как шестилетняя девочка взаимодействовала с игрушками, становилось понятно, что происходило с ней в ее семье. В финале героиня Быкова кончала с собой, и её душа улетала на небо - полностью скопированная концовка из одного итальянского неореалистического фильма, название которого я не могу вспомнить (заголовок был дан по имени девочки, подскажите, кто знает). У меня, если что, никто с собой не кончает, скорее, наоборот. В общем, актриса как будто играла с игрушками и озвучивала реплики, и, единственное, что мне не понравилось, так это то, что она не сделала паузы в нужных местах. Я там звёздочки поставила, да и по смыслу, мне казалось, ясно, что нужно остановиться. Неужели придётся писать (Пауза. Длинная пауза) в тексте?
Из-за того что я слышала всю историю как бы от ребёнка, я засомневалась, что тут нужен #матнасцене Конечно, я видела искусно матерящихся детей, но это не про мою героиню.
В целом, весь Практикум Марты Райцес был для меня неожиданным поворотом во время карантина, а тут ещё и читка - царский подарок за то, что ты просто написала текст.
Впереди фестиваль драматургии "Любимовка", на связи.
#драматургия #девяностые
Интересно, догадаются ли старожилы, о каком спектакле речь? Кто подписан на меня в инстаграме, знает, что одно время я публиковала там отрывки из своих дневников - куски про то, как я училась в Институте "База". Надо пояснить, что у меня была такая привычка - описывать каждый день (никому не советую так делать, читать это потом скучно). Изредка, правда, любопытные вещи встречаются. Иногда я писала об увиденных спектаклях - не рецензии, а мысли по поводу. Вот эта запись меня удивила тем, что она кажется провидческой. На самом деле, ничего я не предвидела, я (и те, кого я называю "мы" - мои знакомые) просто жили с этим ощущением, при этом не веря, что может быть #24февраля. Мое отношение к спектаклю не распространяется на его создателей. А вот мое описание происходящего сейчас кажется пародией, но показательной.
Запись от 20 мая 2014 года: "Гудит голова... После спектакля. Шел почти 2,5 часа. Само представление мне не понравилось: какая-то смесь КВН и сельской дискотеки - но сделано качественно. Только толку с качества, если содержание - не знаю, как точно описать - соцреалистическое? Или еще точнее - это советский мюзикл про страдающих матерей-одиночек и алкоголиков, бьющих своих жен. Этот посыл - "бьет - значит, любит" - у меня вызывал во время показа только отвращение, как и активные поиски одной из героинь себе мужа. "Таких женщин уже не существует", - говорю себе я. А на деле - овации, браво и счастливые лица зрителей. Хочется написать: "Народ окружает". И уверена, что очень многим бы спектакль понравился, путешествуй он по России. Тем более, туда позвали Меньшова и Гаркалина (чтобы кассу собрать, видимо).
Мы с N. предположили, что|Серебренникову | такой спектакль нужен для отмазки в Министерстве культуры (мол, у нас не только мат и похабщина, в чем их любят обвинять). Впрочем, спасет ли их этот спектакль? Кто знает. По ходу, нас ждет новый "Ренессанс". Пищим и хлопаем. Безвкусица, массовость, народность, патриотизм, слезы на глазах - вперед! А вы, все те, кто двигал западное и матерился на сцене - на задворки, считать копейки за публикации слишком сложных статей в толстых журналах и шепотом играть в подвалах. Из подвалов вы вышли - в подвалах и сидите. На сцене будет только прославление нашей славной Родины, могучей России. Не нравится? Валите на Запад - поработаете там посудомойками, вспомните родину.
N. рассказала мне, что R. имел беседу с Капковым, и тот сказал: "Не волнуйтесь, скоро ни вас, ни меня, ни Серебренникова, ни Вырыпаева здесь не будет". Взволнованный R. говорил N.: "Ну ничего, я умею ставить спектакли. Я без работы не останусь". А я спрашиваю N.: "А кто же останется, если никого не будет?" А она мне напомнила, что очень легко известные нам фамилии меняются на неизвестные - и никто даже знать не будет, кто эти люди, что они сделали, почему именно их поставили на эти места.
Представляю, как злорадствуют все те провинциальные режиссеры и драматурги, которым приходилось объяснять, почему и при каких условиях возможен мат на сцене. И он теперь запрещен. Это же самая главная проблема в России. Президент объединил нацию, танцуем и пляшем на костях убитых. И, как всегда, ведем разговоры на кухоньках... Хорошо, если не будем голодать, как Хармс. И пока еще нас не избивают в застенках. Но ничего - серые уже пришли, все будет. После серых всегда приходят черные... [...] Этот мир кончился, он скоро падет, обнажится - я чувствую - больно и страшно будет увидеть истину."
Это был спектакль|"Двор" Гоголь-центра. Реж. Вл. Панков |
#спектакликоторыевынеувидите #матнасцене #дневники #музычнодраматично #мюзиклы
Запись от 20 мая 2014 года: "Гудит голова... После спектакля. Шел почти 2,5 часа. Само представление мне не понравилось: какая-то смесь КВН и сельской дискотеки - но сделано качественно. Только толку с качества, если содержание - не знаю, как точно описать - соцреалистическое? Или еще точнее - это советский мюзикл про страдающих матерей-одиночек и алкоголиков, бьющих своих жен. Этот посыл - "бьет - значит, любит" - у меня вызывал во время показа только отвращение, как и активные поиски одной из героинь себе мужа. "Таких женщин уже не существует", - говорю себе я. А на деле - овации, браво и счастливые лица зрителей. Хочется написать: "Народ окружает". И уверена, что очень многим бы спектакль понравился, путешествуй он по России. Тем более, туда позвали Меньшова и Гаркалина (чтобы кассу собрать, видимо).
Мы с N. предположили, что
N. рассказала мне, что R. имел беседу с Капковым, и тот сказал: "Не волнуйтесь, скоро ни вас, ни меня, ни Серебренникова, ни Вырыпаева здесь не будет". Взволнованный R. говорил N.: "Ну ничего, я умею ставить спектакли. Я без работы не останусь". А я спрашиваю N.: "А кто же останется, если никого не будет?" А она мне напомнила, что очень легко известные нам фамилии меняются на неизвестные - и никто даже знать не будет, кто эти люди, что они сделали, почему именно их поставили на эти места.
Представляю, как злорадствуют все те провинциальные режиссеры и драматурги, которым приходилось объяснять, почему и при каких условиях возможен мат на сцене. И он теперь запрещен. Это же самая главная проблема в России. Президент объединил нацию, танцуем и пляшем на костях убитых. И, как всегда, ведем разговоры на кухоньках... Хорошо, если не будем голодать, как Хармс. И пока еще нас не избивают в застенках. Но ничего - серые уже пришли, все будет. После серых всегда приходят черные... [...] Этот мир кончился, он скоро падет, обнажится - я чувствую - больно и страшно будет увидеть истину."
Это был спектакль
#спектакликоторыевынеувидите #матнасцене #дневники #музычнодраматично #мюзиклы