"1000 шагов с Кириллом Серебренниковым" - так называется спектакль #променад, поставленный журналистом Михаилом Зыгарем. Уже были закрытые показы, ориентироваться можно только на слова очевидцев. Судя по описанию, прогулка получилась по-настоящему аффективной. #иммерсивныйспектакль #сайтспецифик #спектаклипрохудожников #кириллсеребренников

https://m.facebook.com/1350630335/posts/10217890929648807/

Театральный блогер Ваня Демидкин запустил подкаст "Против тяьтра", о современном театре, которого нет. Слушаю коллектив с ооочень сложным названием #Maailmanloppu, об их проекте "Лучше, чем Диор", показанном летом на "Точке доступа".

Девушки классно поймали поведение современного зрителя в театре. Помимо собственно присутствия, зрители сейчас хотят параллельно заниматься еще какими-нибудь делами. Одна из задач проекта - отдых. Но можно также вести переписку, читать книги и делать все, что позволено по инструкции. А позволено либо продуктивно поработать, либо хорошо отдохнуть.

Это не #сайтспецифик Сначала возник проект, потом уже случился выбор места. Его показывали в реальном магазине одежды и в резиденции художников. Пространство, конечно, форматирует проект, но "Лучше, чем Диор" может быть сыгран в разных местах.

Он представляет собой серию ивентов, из которых меня больше всего заинтересовал "Пиджачок Джудит Батлер" - камуфляж, который помогает Батлер быть своей в мужском мире философии.

Темы, которые еще присутствуют в спектакле: фейки и оригиналы, пластик и пластикофобия, повседневные ритуалы, обмен вещами, дисциплина и еще много всего.
#феминистскаяпьеса

https://podcasts.apple.com/ru/podcast/%D0%BF%D1%80%D0%BE%D1%82%D0%B8%D0%B2-%D1%82%D1%8F%D1%8C%D1%82%D1%80%D0%B0/id1473455023?l=en

"Перформативное внутри документального" - так называется доклад Лены Гордиенко, автора канала Театр и академия. Но, по сути, он о том, что пространства тоже обладают свойством документального. Как пример - проекты Ксении Перетрухиной и Семена Александровского, где они занимались исследованиями истории и памяти. "Радио Таганка", "Вперёд, москвич!", "Другой музей" и др.

Речь про #иммерсивныеситуации, конечно. Вопрос, во что мы погружаемся? В текст драматурга. Но присутствие зрителя в месте, связанном с событиями пьесы, создаёт у того нужный аффект. Важно ещё, что часто эти места недоступны простому зрителю, тот же кабинет Любимова, например. Это тоже работает на аффект.

Пространство, которое содержит в себе признаки времени, содержит и само время.

Кстати, интерес к советскому, по словам Лены, Перетрухина объясняет интересом к людям, которые жили в ту эпоху, потому что, возможно, и нам придётся ещё пожить в советском.

Если честно, мысль Лены - про то, что пространство - это тоже документ - уловила, но нюансы нет. То ли я устала, то ли доклад Лены состоит только из ряда описаний её впечатлений от иммерсивного и городского театра, а это всегда означает, что крупицы смысла надо выуживать самостоятельно. Исследователь просто делится - анализируем его свидетельства, которые тоже документ, почему нет. Это не в порядке критики, это реальность: большая часть докладов на конференциях и есть вот такое перечисление впечатлений.

Но вот интересный пример из доклада. Театр, который идёт на встречу с городом. Спектакль "Стриженые" о женщинах, которых остригли и опозорили за сотрудничество с немцами. Хорошая тема для Франции.

И про опасность антропологического взгляда. Спектакль "Есть Ростов", который поставили на рынке, поставили так, что интересен он только тем, кто не ходит на этот рынок. Аналогично - в "Волшебной стране" Лисовского - которая поставлена для людей, которые давно не были в Ростове-на-Дону (поправка от Лены - в конкретном квартале города). Так происходит экзотизация.

От меня: черт его знает, почему все экзотизацию ругают, видимо, у всех уже сформировался постколониальный взгляд. Но фигура зрителя-социолога, как назвала его Лена, интересная, конечно.

#постдоквциме #сайтспецифик #всеволодлисовский

В минувшие дни у меня было сплошное #творческоесвидание. Спектакли «Кандидат» и «Музей инопланетного вторжения», фильм «Аритмия» и «Ночь в библиотеке» Робера Лепажа. Из-за последней я опоздала на «Вакханок» Лисовского, которые открывали «Трансформатор.doc» в Зверевском центре. В общем, рассказов у меня хватит на неделю, учитывая еще и то, что в очереди стоят «Бурсаки» (это второе событие, которое мне удалось увидеть в Доке на фестивале «Охота за реальностью»).

По горячим следам, несколько абзацев про «Музей инопланетного вторжения», который выдвинут на театральную премию "Золотая маска" (хотя совсем по горячим Вилисов уже написал).

Что это такое, выставка-спектакль, #иммерсивныйтеатр #экскурсия или #театрнавыставках, можно не гадать, это все одновременно, даже #сайтспецифик в какой-то степени, потому что проходит строго в Боярских палатах, и его разбирают и собирают для каждого показа.

Частично я видела эту вещь на выставке «Опыты нечеловеческого гостеприимства» в ММСИ, про которую я уже писала в связи с работами #кириллсавченков и #валяфетисов. Запомнился особенно фильм в жанре #мокьюментари (который имитирует нон-фикшн) про то, как в 1989 году некие пришельцы высадились рядом с деревней где-то под Томском (по Уэллсу). На место происшествия были стянуты советские войска, нежданных гостей пытались ликвидировать, пока они сами не рассыпались из-за невероятно повышенной радиоактивности Солнца, а ученую Михайлову, которая по своей инициативе собирала материалы, грозились посадить в психушку. Собственно, в экспозиции спектакля (как приятно это писать про театр) мы видим якобы те самые экспонаты, которые собирала Михайлова, или муляжи, сделанные по рисункам очевидцев.

Сопровождают зрителя два гида в синих халатах. В первой комнате они фонариками освещают разные объекты под аудиозаписи разговоров со свидетелями. Во второй - показывают реконструкцию событий с помощью макетов и разных документов: приказов, докладов, личных писем. В третьей – макет инопланетной «треноги», рисунки, вещи с места происшествия, записи рассказов ликвидаторов. Далее гиды снимают халаты, становятся актерами и рефлексируют на кухне под «печеньки» с чаем: про то, что 1989 год был предчувствием нового мира, про роль ученого и надо ли идти до конца в своих поисках истины, про то, надо ли молчать, кричать или ходить на митинги. Зрителям показывают тот самый фильм, в котором авторы бродят по лесу и отвечают на вопросы в заброшенном доме. Особенно врезались мне слова: «Художники, если могут помочь науке, то должны помочь».

Сделано все так убедительно, что я уже стала сомневаться, а точно ли это только фейк или все-таки что-то случилось под Томском в 1989 году. Оказалось, что да, в 1989 году действительно была сильная геомагнитная буря.

Собственно, из этого факта и родился Музей. Но понятно, что эта дата тянет за собой много всего остального: всесоюзная перепись населения, талоны на продукты, журнал «Огонек», слайды со снимками из «Артека», Афганистан упоминается… И как-то сам по себе напрашивается вывод, что это время, когда СССР начал разваливаться, и было тем временем деления на своих и чужих, своих и пришельцев, которых, конечно, нужно сразу изолировать и уничтожить. В финале, зрителей по одному пускают посмотреть на остатки одного из пришельцев в банке, под приятную и воодушевляющую музыку.

И важно – про авторов. Группа называет себя #театрвзаимныхдействий (входят в нее Шифра Каждан, Леша Лобанов, Ксения Перетрухина), над собственно Музеем работали еще драматург Наташа Боренко и продюсер Александра Мун. Группа функционирует без режиссера, можно сказать, что это такой идеальный театр художников, которые успешно наполнили музейными, краеведческими и архивными форматами оболочку спектакля.

Много как всего придумали #самоизоляция #сайтспецифик

#сайтспецифик #теория 💪

Давно я не упоминала здесь драматурга Марту Райцес, благодаря которой опять стала писать. А Марта, между тем, сделала проект «Подслушивать хорошо» и стала номинанткой на премию «Золотая маска».

Суть можно кратко описать так: местные жители подслушивают разговоры и на основе собранного материала пишут пьесы. А учит их писать, как вы догадываетесь, Марта. На выходе получается не только "коллективная пьеса", но и online-спектакль о городе.

Цитирую Марту: «Не было такого туристического агентства, которое бы снабжало людей ментальными путевками. Поэтому я придумала социально-театрально-образовательный проект „Подслушивать хорошо“, в котором я слушаю не свои улицы не своими ушами и участвую в создании не своих пьес, а позже online-спектакля о не своём городе».

Чтобы стать участником – нужно просто отправить заявку.

Первым стал город Тюмень. Режиссёром спектакля «Подслушивать хорошо. Тюмень» выступил Олег Христолюбский, известный по проектам «Я делаю тебе сайт-специфик, пока ты режешь лук у себя на кухне», digital-перформансу «Одиссея-CoVid-19» и спектаклю «Воскресный ребёнок». Коллективная пьеса о Тюмени превратилась в перформативную прогулку по картам Google Earth. Актуально не только во времена пандемии, но и вообще - я вот давно собираюсь в Тюмень, но так и не доехала, а это, можно сказать, моя малая родина.

Чтобы стать зрителем, нужно перейти по ссылке: 

http://uho.link/instruction

Сейчас проект работает в Коломне, еще одно место, в которое хочется попасть, да все некогда. Ждем коллективную пьесу и последующий спектакль.

#сайтспецифик #регионы #променады

Коллеги, пишу редко, ибо берегу ваше время (но так будет не всегда)) Сегодня же хочу напомнить про возможность, которую не стоит упускать. Летний фестиваль искусств «Точка доступа» в Петербурге объявил опен колл на Свободную программу!

Ищут художников и режиссеров, работающих с сайт-специфик театром.

#сайтспецифик

Вот подробности:

⚫️ Что мы ищем?
Театральные сайт-специфик проекты разных форматов, созданные специально для фестиваля или уже существующие, но выпущенные не раньше 5 марта 2019 года. Это могут быть цифровые проекты или те, которые изучают реальное пространство.

⚫️ Что мы предоставляем?
Вы можете выбрать одну из 29 площадок или предложить свою. Мы помогаем с пиаром и администрированием проекта, а также предоставляем денежное вознаграждение. Для иногородних участников предусмотрен хостел.

⚫️ Что ещё?
Фестиваль пройдёт с 8 по 26 июля в Петербурге. Дедлайн подачи заявок — 5 апреля.

⚫️ Подать заявку можно тут: tchk.cc/flow

В этом году я впервые, хотя и коротко, смотрю показы Фестиваля искусств «Точка доступа» в Санкт-Петербурге, а, между тем, он проводится уже седьмой раз, и это, конечно, мое большое упущение – не увидеть и не узнать того, что было раньше и что будет хотя бы после моего отъезда. Перформансы, которые не только показывает, но и создает (!) этот фестиваль, не изучишь по фотографиям или журнальным публикациям, потому что большая их часть делается с расчетом на то, чтобы зритель получил свой уникальный – эксклюзивный – опыт. Давайте я напишу проще – эти вещи претендуют на создание чуда (синхронности, инсайта – как хотите) в психике конкретно одного человека, то есть вас лично. О том, как это происходит, я расскажу дальше на примере показа «Симулятора школы» Петра Куркина, а пока подробнее про фестиваль.

Поговорили о нем с PR-менеджер проекта Екатериной Макаркиной, для которой участие в проекте – важная жизненная история, потому что она начала работать на нем как раз перед карантином. На собеседовании Катя сразу поняла, что отлично вписывается, а когда все закрыли и фестиваль перешел в онлайн-формат, «Точка доступа» стала временно ее семьей, кругом друзей, досугом и всем остальным.

Фестиваль изначально ставил своей целью исследование новых возможностей театра, обычно спектакли этого форума сайт-специфические, иммерсивные, партиципаторные, документальные или вовсе не спектакли. В его рамках проходят и выставки, и другие гибридные вещи. Программа делится на основную и свободную. В основной – приглашенные участники. На свободную обычно объявляют опен-колл. Отобранные проекты помогают реализовывать, что для фестивалей вещь практически исключительная (часто фесты - это смотры готового). Участникам свободной программы дается скромная сумма, но зато ограничений по темам нет (я спросила, а ультраправую заявку бы приняли, и Катя ответила, что такие к ним просто не поступают).

Отбирают все проекты кураторы фестиваля, Юлия Клейман и Алексей Платунов, и другие члены команды. Фестиваль, конечно, сильно зависит от финансирования, поэтому и программа собирается в зависимости от того, какую сумму в целом удалось достать.

Вещи из основной программы авторы реализуют в диалоге с кураторами. Насколько это продуктивно, можно судить по результатам. Например, в этом году фестивалю удалось реализовать восемь премьер (это очень много, не каждый театр справился бы с таким числом). Я посмотрела пока только один, но, честно, даже если все остальные будут не такие интересные (в чем я сомневаюсь), ради него стоило затевать все остальное.

#точкадоступа #Питер #сайтспецифик #перформанс

Для любителей #диджитал, уже завтра, 23 октября, объединение Digital Object Alliance представит новый сайт-специфичный #перформанс, в котором предлагается пережить материальность спекулятивного мира будущего, обращаясь к возможной телесности видеоигровых логик.

#сайтспецифик

Первая сессия перформанса уже в 13.30. Регистрация и подробности по ссылке:

https://garage.digital/ru/performance-and-public-talk

Раньше я чаще выбиралась вместе с перформерами в разные локации: это могли быть торговые центры, улицы, парки, рынки, кладбища, заброшенные помещения. Места, не предназначенные для показов, спешащие мимо люди, непредвиденные ситуации - все это делает происходящее уязвимым, хрупким, а от того значение каждого зрителя удваивается, его внимание и участие становятся как нигде важными. Сейчас я радуюсь, если успела посмотреть просто спектакль просто в театре, просто выставку - просто в галерее, но сохраняю для себя такие #сайтспецифик события в канале.

И вот уже завтра (19 февраля) в «МЕГА Теплый Стан» состоится показ проектов художниц Катрин Ненашевой, Азизы Кадыри и творческого объединения «Побеги». Все, как мы любим: инсталляция с видеодокументацией ближайшего к МЕГЕ зимнего пейзажа, в которую будут приглашены посетители торгового центра; воршкоп, где всех желающих познакомят с инструментами дополненной реальности, предложат выполнить упражнения на ассоциации, которые затем переведут в изображения и запустят в AR; а в пространстве ресторанного дворика МЕГИ можно будет обсудить историю, предложенную художницей, или рассказать свою.

Цель всех частей — взаимодействие со случайным или, как минимум, неподготовленным участником (#партиципаторныештуки), но, возможно, кому-то из вас, кто сейчас в Москве, удастся доехать и включиться. Уверена, что это будет МЕГА опыт.

Начало в 14.00

Все подробности по ссылке:
https://garagemca.org/ru/event/block-2-museums-and-communities#schedule-event-6

Прямо перед Пасхой, впервые после #24февраля, сходила в театр – не в здание, а на спектакль «Красный Вольфрам», придуманный и сделанный историком Сергеем Никитиным-Римским и его командой. Спектакль и иммерсивный, и #променад – все то, что мне так нравилось, когда я завела этот канал. Только время другое, и места для театра внутри осталось совсем мало. Поэтому «Красный Вольфрам» неизбежно, на каждом этапе его прохождения, превращался для меня в погружение и в нынешнюю ситуацию.

На ступеньках Дворца на Яузе нам раздали роли и «советские» паспорта. Так у каждого зрителя в руках оказалась книжечка с репликами. Мне досталась пенсионерка тётя Валя. «За опоздание», - подумала я, но ошиблась. Поняла это в финале.

Пока шли от метро, узнали историю здания Электрозавода, а параллельно – как рабочие немецких концернов приехали в СССР на помощь большевикам: электрифицировать страну. Почему-то не удивительно было услышать, что у советских специалистов никак не выходил нужный вольфрамовый сплав для лампы накаливания, да и многое другое не давалось, поэтому Стране Советов приходилось прибегать к промышленному шпионажу, кражам изобретений или, как в этом случае, переманиванию нужных людей из-за рубежа. Охотно приезжали именно коммунисты, которым Советский Союз казался воплощенной мечтой.

"Сюжет" пересказывать не буду, потому что содержание здесь – это собственно маршрут: от метро через дом-коммуну на завод и по его цехам. Думаю, вы и так догадаетесь, с чем столкнулись немецкие идеалисты. И они, в отличие от советских рабочих, привыкших ко всему, писали жалобы, в которых смели возмущаться не только плохими жилищными условиями, но и – немыслимо! – отсутствием пива в столовой. Лампочки были нужны, поэтому к недовольству прислушивались, даже разрешили разводить кроликов, которые скончались из-за отсутствия должного содержания и так и не пригодились в столовой. Тогда решили выдавать пайки с дополнительным питанием, но и тут удивление – большая часть немцев отказалась из солидарности с русскими рабочими.

Ведущий здесь постоянно импровизирует, шутит, зрители подыгрывают. А некоторые и переигрывают, добавляя свои реплики. Например, одна девушка сказала, что по сравнению с заводом Кристалл, где за опоздания расстреливали, на Электрозаводе было все благополучно. Впрочем, до расстрелов дошло и в нашем спектакле. И это был единственный момент, где я подключилась полностью (то есть готова была поверить в происходящее, несмотря на то что помнила, что в театре).

Новогодний весёлый хоровод, в котором, хочешь не хочешь, участвуют все присутствующие, внезапно обрывается новостью о том, что все немцы должны быть высланы обратно в Германию. 1937 год, у власти - Гитлер, и можно представить, что там ждёт коммунистов. Те же, кто получил советское гражданство, арестованы. Их, уже без скидки на немецкое происхождение и заслуги (ты теперь наш, поэтому будь добр), пытают, но ни один не оговорил товарищей.

Все это мы слышим в темном дворе Электрозавода, приставленные к стенке, нам в глаза светят фонариками, на нас кричат: «К стенке!», «Встали по двое!», «Быстрее!» - и я удивляюсь тому, как быстро мы, зрители, подчиняемся в условной игровой ситуации, когда точно знаем, что у наших «конвоиров» нет ни оружия, ни власти, и думаю о том, что тем более подчинимся, когда будем осознавать реальную опасность. Быстро записываю на диктофон: «Театр как репрессивная система очень хорош для репетиции любых репрессивных ситуаций».

Вся прямая речь, доверенная для чтения зрителями – документальная. И, когда, наконец, доходит очередь моей тети Вали, оказывается, что она последняя свидетельница благополучного завершения жизни одного из героев, Вилли Коха, не только оставшимся живым после 18 лет лагерей, но и вернувшимся обратно на Электрозавод. Почетная роль.

Весь спектакль нас сопровождают участницы танцевального кооператива «Айседорино горе».

Ранее я писала о закрытии «Красного Вольфрама», и он действительно показывается в мае последние разы: 13, 21, 22 мая.
http://elektrozawodsk.tilda.ws/

#иммерсивныйтеатр #документальныйтеатр #сайтспецифик #экскурсия

В рамках специальной инклюзивной программы, при поддержке «Особого взгляда» фонда «Искусство, наука и спорт», пройдёт серия специализированных экскурсий для незрячих и слабовидящих посетителей, а также дискуссия, посвященная особенностям адаптации музейного пространства для людей с инвалидностью.

Ссылка на страницу на сайте ГРАУНД Солянка: https://solyanka.org/point

Социальные сети проекта:
Телеграм: @tochka_progulka

#променад #инклюзивность #сайтспецифик

Давно я вам не рассказывала про #иммерсивныйтеатр

Он как будто стал обычным делом на театральной карте Москвы. Иммерсивными стали называть многие постановки, просто потому что это слово хорошо звучит и привлекает зрителей. На самом деле, иммерсивные спектакли - это специфические представления со своими признаками. Мне пока не попалось научной статьи на эту тему, но я для себя определяю, что такое представление практически всегда #сайтспецифик, то есть проходит не в театре, а адаптируется под место; в нем зритель всегда становится участником, то есть влияет на все действие; в нем обычно конструируются ситуации, в которых аудитории нужно сделать этический выбор. Это не все признаки, но все они есть в спектакле "Семейный суд".

Члены одной семьи (13 профессиональных актёров) разыграют разные семейные ситуации, а зрители выступят в качестве присяжных на суде. Слушания будут идти по разным делам одновременно, то есть вам придётся сразу столкнуться с выбором - в каком именно участвовать, и это значит, что весь показ вы не сможете увидеть целиком (тоже признак иммерсивного театра - осознание, что при всем желании ты не можешь объять всю постановку сразу). Ситуации самые разные, но очень понятные. Оправдают ли Подростка, который пришёл домой пьяный, и, кроме того, потерял телефон и кошелёк? Или внучек, которые не звонят своей Бабушке? Или Маму, которая слишком настойчиво пытается принимать решения в семье своей взрослой дочери? В общем, это симуляция разных бытовых конфликтов, поэтому такие спектакли ещё называют симуляторами.

Самое печальное - я узнала об этом спектакле поздно, последний показ будет уже 30 мая.

Все действие пройдёт в старинном особняке XVIII века, где с 1851 года проживал известный промышленник и меценат Николай Федорович Мамонтов.

Можно прийти с детьми (12+) и, вообще, всей семьёй.

Постановка, режиссура, сценарий, актёры — выпускники мастерских Андрея Кончаловского и Олега Меньшикова.

Идея и режиссер — Иван Рубцов.

Сценарий — Кирилл Крутько, Иван Рубцов.

Художественное оформление — Анастасия Никонова.

Промокод IMMERSIVE даст скидку 40 процентов.

#поддержка

Раньше я уже писала, что #опера - это то, в чем я не разбираюсь и не планирую, потому что хочется оставить себе возможность хоть какой-то жанр воспринимать наивно. Другое дело - современная опера, которая больше походит на аудиоперформансы или концерты экспериментальной музыки. Или документальная, в основе своей содержащая документы, свидетельства, интервью. «Твой отец жив, только об этом не надо говорить» в Музее истории ГУЛАГа относится и к тем, и к другим.

Партитура написана по книге воспоминаний Валентины Демидовой о ее отце, писателе, физике (ученик Ландау), друге Шаламова репрессированном Георгии Демидове. Важно то, что не он здесь становится главным героем, а именно дочь. Опера начинается с момента, когда маленькая девочка узнает, что ее отец жив - и, конечно, эта история - о важной для любого ребенка фигуре, его поиске - архетипическая. Авторы выбрали ключевые моменты воспоминаний: «у меня жив папа» - затем дочь встречается с отцом, которого, наконец, освободили из лагеря (всего Георгий Демидов провел в заключении и ссылках около двадцати лет) - и сразу об условной «победе»: реабилитации и публикации книг, идеи которых и помогли Демидову выжить в тяжелых условиях.

Опера создана командой «Геометрия звука», которая известна тем, что готовит свои представления не в очевидных помещениях и сочиняет музыку специально под них. В этот раз местом действия стал Сад Памяти в Музее ГУЛАГа. Это деревянный выставочный павильон, прототипом которого стал дощатый ангар, построенный в 1925 году для единственного на Соловках лагерного гидросамолета. Соответственно услышать музыку и партии сопрано (исполняют партии три певицы - создателям оперы, видимо, важно было подчеркнуть, что речь не о конкретной Валентине Демидовой, а о дочерях всех исчезнувших отцов) могут не только зрители, но и все, кто находится неподалеку. В начале предупреждают, что могут быть неожиданные интервенции от соседей - и действительно, я слышала одновременно и исполнителей, и кричащее из соседних окон радио (так соседи ограждали себя от тревожной электроакустики).

Режиссеры Даниил Посаженников и Анна Кострикова в одном из интервью рассказали, что для них «Твой отец жив, только об этом не надо говорить» - это первый опыт работы с сюжетом и драматургией. Возможно, будет видеовариант оперы, поэтому уже сейчас в постановке используется цилиндрическая проекция, в которой и появляется фигура отца. Сам он на сцене не присутствует - но для создания его образа Кострикова работала с архивными материалами и фотографиями.

Опера приурочена к выходу собрания сочинений Георгия Демидова.

В августе будет еще два показа. Предупреждают, что людям с эпилепсией следует посещать постановку с осторожностью: вспышки света могут спровоцировать приступ.

#сайтспецифик #документальныйтеатр

ПУТЕВОДИТЕЛЬ по каналу
Темы: театральные события, перформансы, проекты, которые балансируют между собственно театральными конвенциями и практиками современного искусства; короткие рецензии и эссе; современная теория театра; подзабытые вещи из тех, что я наблюдаю уже более десяти лет; российская драматургия, мои собственные проекты и совсем чуть-чуть – про так называемую «художественную жизнь». Читать про автора.

#минуткарекламы Если вы хотите, чтобы я разместила у себя анонс на ваше событие или мероприятие, то пишите в телеграм, а не в другие соцсети @wonderrrwoman

Я готова бесплатно поддерживать самоорганизованные и студенческие инициативы, и вы можете меня об этом прямо попросить (публикация будет зависеть от моего свободного времени) #поддержка

Хештеги: #новости #опенколл

Теория: #теория #чтениенаночь #термины #Леман #Рансьер #тадеушкантор #этическое #эстетическое #юридическое #тенденция #неомодернизм #постирония

Театр: #иммерсивныйтеатр #иммерсивныеситуации #иммерсивныйспектакль #постдраматическийтеатр #театрализация #сайтспецифик #документальныйтеатр #театрнавыставках #спектаклипрохудожников #свидетельскийтеатр #свидетельскийбалет #партиципаторныештуки #спектакльвыставка #вербатим #антисловарьугарова #русскиймат #променады #драматургия #феминистскаяпьеса #актеры #опера

Спектакли: #акынопера #шпатель #пир #remotemoscow #cargomoscow #ночьвбиблиотеке #конецвека #конецвекаконецкруга #Цирк #Червь #кандидат #молчаниеназаданнуютему #никтоничегонеузнаетникогда #бурсаки #бессмертныйспектакль #груз300 #рейв228 #одинокийгород #кариескапитализма #Dreamers_Мечтатели #спектакликоторыевынеувидите

#отзывызрителей - присылайте мне, опубликуем. Среди них: #Анясходила и #хакимовпишет

#околотеатральныештуки - тут можно найти интересные идеи

Искусство: #современноеискусство #чертовосовременноеискусство #современнаяживопись #живопись #выставки #художественноеобразование #партиципаторныештуки #кураторскиепрактики #психогеография #саундарт #экскурсия #редимейд #перформанс #инструкция #редукция #идентичность #жест #квир #повседневность #телесность #сексуальность #аутентичность #капитализм #антикапитализм #отсутствие #насилие #VR #бодипозитив #сайнсарт #кризислевойкритики #инклюзивность #феминизм #русскийакционизмбессмысленныйибеспощадный #художественныйбыт

Выставки и проекты: #выставки #грядущиймир #тревожнаяработа

Кино: #кино #мокьюментари

Работа в Музее «Гараж»: #научныйотдел #архив #ридингруппы #библиотекагаража #ридинг

Места: #самоорганизации #резиденции #театрдок #галереявтрехпрудном #Пушкинский #ТеатрНаций #трансформатордок #Переделкино #ШЭЭ #ГЭС

События: #творческоесвидание #лекции #выставки #конференции #перформативнаялекция #постдоквциме #стендап #Любимовка #Антишкола #московскаябиеннале #драмхуд #спектаклипрактики #выставки #спектакливциме #спектаклицима #мастеркласс #лабораториясмерти #фестивальтерритория #цимноваядрама #NET #брусфест #Немосква #Art4Belarus #точкадоступа #перфотачка #августчерный #политикакультуры

Имена: #любимыеавторы #всеволодлисовский #михаилугаров #кириллсеребренников #Абрамович – это про Марину Абрамович #pussyriot #Богомолов #Волкострелов #Вырыпаев #Диденко #александрвартанов #юриймуравицкий #клим #Могучий #другкейджа #олегмавроматти #кириллсавченков #валяфетисов #тиносегал #павелпряжко #Пахом #режиссервилисов #василийберезин #riminiprotokoll #riminiprotokol #Maailmanloppu #eeefff #театрвзаимныхдействий #мерцающийгутов

Литература: #литература #дневники #святочныйрассказ #золотыеслова #книгавилисова

#регионы – куда-то езжу, даже в #Питер

Настроение: #Внезапно #отсталотжизни #недождусьутра #каквсеуспеть #пафос #музычнодраматично #работаемдальше #простокрасиво #дослёз

Про меня и мои проекты, книги: #дочьтракториста #променя #свиданиевмузее #нематериальныйтруд #АПХ #моиучителя #практика #феминистскийреализм #бодиреализм #моянорма #ильмиренестыдно

Любимое время: #девяностые #самоизоляция

Сплетни и т.п.: #интригинашегогородка #токсичность #меняздесьнебыло #силаинстаграма #хештеганет #люблютакое

Боль: #24февраля

Новый #опенколл для художников и других практиков.

Музей историй Электрозавода (МузЭл) - проект историка Сергея Никитина-Римского - открыл опен-колл на три места в междисциплинарной #резиденции на Электрозаводе. Этот проект #сайтспецифик, поэтому от участников ждут осмысления наследия первого научно-производственного кластера, продукция которого была едва ли не в каждом доме по всему СССР.

Бюджет на реализацию каждого проекта составляет 300 000 руб, гонорар 100 000 рублей.

Участников ждут встречи с историками, энергетиками, работа с документами, встречи с бывшими сотрудниками предприятий. Детали участия можно посмотреть по ссылке дальше и в телеграме @elektrozawodsk (ну и перепост из их канала у меня ниже).

PS. Никитин-Римский известен документальным проектом "Красный Вольфрам", о котором я писала весной, международным просветительским циклом архитектурных Велоночей и книгой "Страна имен".

Каждое посещение Санкт-Петербурга - это новый для меня Петербург, и ни один из петербургов пока не был похож на другой. Это всегда короткие яркие поездки по 2-3 дня с посещением фестивалей, выставок, мастерских, спектаклей и/или участием в них. О некоторых событиях я писала здесь подробно (можно прочесть по хештегам #точкадоступа и #августчерный, а также #Питер). В этот раз меня пригласили в "Третье место", проект, занявший особняк Гурьевых-Нарышкиных.

Название – отсылка к американскому социологу Рэю Ольденбургу, который определял третье место как городское пространство, которое не связано с домом ("первым местом") или с работой ("вторым местом").

Во внутреннем дворе привлекают внимание горящие костры со стоящими вокруг шезлонгами. Можно погреться и пропахнуть дымом, посмотреть на огонь и успокоиться. Играет ненавязчивая электронная музыка.

Внутри особняк похож на потертую медную шкатулку. Под потолком выстроились в ряд неунывающие путти, свисают огромные люстры, скрипит видавший всякое паркет. Исторические интерьеры сохранились частично: парадная лестница и несколько залов. В последних и проходят лекции, показы фильмов, мастер-классы, спектакли и концерты.

С 21 октября тут проходил фестиваль "Антология Авангарда". Мне удалось посмотреть всего два спектакля и один концерт из программы, позже поделюсь впечатлениями. Перед коллективами стояла задача поставить или адаптировать свои постановки с учётом пространства - то, что называется сайт-специфик. Пока отмечу, что лучше пространства, чтобы играть Хармса и Введенского, не найти.

#иммерсивныеситуации #Питер #сайтспецифик

Еще одна театральная лаборатория в Москве и для взрослых (театр как тема и как практика уверенно входит в программы институций современного искусства, что меня, конечно, радует).

Лаборатория «Это фантастика» | 11 мар — 11 апр 2024

Этой весной «ГЭС-2» и авторский театр «Эскизы в пространстве» приглашают художников, исследователей, актеров и писателей присоединиться к созданию сайт-специфического спектакля-променада для детей и подростков. Пятнадцать участников лаборатории придумают историю и составят маршрут по зданию Дома культуры с остановками на Парковке, Проспекте и даже в Башне с часами.

Задачи участников определятся в ходе работы. Каждый сможет попробовать себя в разных качествах: отработать актерские навыки, познакомиться с основами драматургии и сценографии, поработать над музыкальным сопровождением и получить опыт постановки спектакля.

Для участия в проекте нужно заполнить анкету до 1 марта. Ознакомиться более подробно с расписанием занятий можно на сайте.

Upd. Дедлайн продлили до 4 марта!

#сайтспецифик #опенколл #променад

«Летняя школа» открывает двери мастерской Science Art. Обещают помощь в создании собственных проектов, сопутствующие лекции, общение с профессионалами и работу на природе.  Подробности и заявка на участие по ссылке.

Мастерская длится 10 дней. В качестве исходного материала можно использовать реальные данные с установок Объединенного Института Ядерных Исследований (Дубна). Жить в палатке, поэтому оцените свои силы правильно, зато это уникальная возможность провести время под вековыми соснами на берегу Волги.

Лекторы — технари, художники, композиторы. Узнаете больше про ИИ, генеративное искусство, музыку и историю современного искусства. Организаторы устроили круглосуточный коворкинг на природе.

Заполнить анкету нужно до 31 мая: https://letnyayashkola.org/science-art

На сайте есть ещё 32 других мастерских, если вдруг #сайнсарт и #сайтспецифик не ваша тема.

Пост даю в рубрике #поддержка, не реклама.