Андрей Бикетов оказался крайне трепетным драматургом. Сильно переживал, что четыре зрителя ушли с читки, теребил организаторов и спрашивал, что не так.
Андрей, мне все понравилось.
#драматургия #Любимовка
Андрей, мне все понравилось.
#драматургия #Любимовка
В ту же ночь состоялось воссоединение DJ-группы В.И.Н.И., в которую входят журналист, автор телеграм-канала Психо Daily Павел Вардишвили, руководитель выставочного отдела ММОМА Алексей Новоселов и - внимание - сотрудники Музея "Гараж", редактор Александр Извеков и старший куратор Музея Екатерина Иноземцева.
Программа называлась "Вспоминая Первый БЛЯ Наташи Ростовой" и состояла преимущественно из композиций времени детства и юности диджеев, а именно: Натальи Ветлицкой, Руки вверх, Иванушек International, Земфиры и тех, кого я уже забыла.
Как любят говорить художники, которых мы обозначаем ключевым словом #регионы, "москвичи любят угорать по трешачку".
Учитесь работать и отдыхать у известных представителей арт-сообщества. Я, например, пропустила закрытие фестиваля #Любимовка ради счастья потанцевать под Иноземцеву.
#интригинашегогородка
#творческоесвидание
Программа называлась "Вспоминая Первый БЛЯ Наташи Ростовой" и состояла преимущественно из композиций времени детства и юности диджеев, а именно: Натальи Ветлицкой, Руки вверх, Иванушек International, Земфиры и тех, кого я уже забыла.
Как любят говорить художники, которых мы обозначаем ключевым словом #регионы, "москвичи любят угорать по трешачку".
Учитесь работать и отдыхать у известных представителей арт-сообщества. Я, например, пропустила закрытие фестиваля #Любимовка ради счастья потанцевать под Иноземцеву.
#интригинашегогородка
#творческоесвидание
Уже 1 апреля заканчивается прием пьес на фестиваль "Любимовка". Это главный драматургический смотр всего русскоязычного пространства. Принимаются пьесы любого объема и жанра (за исключением текстов, рассчитанных на детскую аудиторию дошкольного и младшего школьного возрастов), написанные после 2015 года на русском языке авторами в возрасте до 45 лет. Ридеры Любимовки прочтут их все и в конце июля объявят шорт-лист. В сентябре отобранные пьесы представят в формате режиссерских читок, а после показов пройдут обсуждения с театральными профессионалами и зрителями. Заявки нужно подавать прямо сейчас через форму на главной странице сайта фестиваля:
#Любимовка #драматургия
https://lubimovka.ru/
#Любимовка #драматургия
https://lubimovka.ru/
www.lubimovka.art
Главная
Независимый фестиваль драматургии Любимовка — это некоммерческий международный проект русскоязычных драматургов.
Круто, выходит толстенный сборник драматургии - пьесы за последние годы. Я такие вещи коллекционирую, пьесы читаю вместо поэзии и прозы, потому что они и не короткие и не маленькие, в самый раз - и читать люблю именно в бумажном варианте, потому что там обычно все уже отредактировано, пронумеровано и иногда даже сопровождается аналитикой.
До фестиваля Любимовка осталось два дня, в этом году будет много трансляций, так что не придётся толкаться в душном зале, хотя в этом, конечно, был элемент спорта.
Ловите программу. Я там тоже участвую, 8 сентября.
#драматургия #Любимовка
https://lubimovka.ru/lyubimovka-god
До фестиваля Любимовка осталось два дня, в этом году будет много трансляций, так что не придётся толкаться в душном зале, хотя в этом, конечно, был элемент спорта.
Ловите программу. Я там тоже участвую, 8 сентября.
#драматургия #Любимовка
https://lubimovka.ru/lyubimovka-god
Коллеги, завтра, 8 сентября, в 13 часов на мастер-классе "Документальность в современном театре и современном искусстве" на фестивале #Любимовка я расскажу о том, как работаю с документальным материалом в своих проектах, а драматург Женя Казачков - как он, в свою очередь, работает с документальным материалом в своих проектах. Думаю, особенно будет много полезного для тех, кто, как и я, болтается между искусством и театром.
#документальныйтеатр
Смотрите трансляцию тут: https://www.youtube.com/watch?v=3UdVkq2SLsM&feature=youtu.be&fbclid=IwAR0c2zHFWOwWF64IfDx1SM2KMNOqxt5pS2M5-DuVOd3ufWlVexlKsvTSwKg
#документальныйтеатр
Смотрите трансляцию тут: https://www.youtube.com/watch?v=3UdVkq2SLsM&feature=youtu.be&fbclid=IwAR0c2zHFWOwWF64IfDx1SM2KMNOqxt5pS2M5-DuVOd3ufWlVexlKsvTSwKg
YouTube
Фестиваль Любимовка - день 3
Поддержите наш фестиваль https://planeta.ru/campaigns/lubimovka
Любимовка собирает средства на новый сайт – первый драматургический портал, который поможет продвижению русскоязычных авторов всего мира.
Расписание третьего дня (7 сентября)
20:50 Творческая…
Любимовка собирает средства на новый сайт – первый драматургический портал, который поможет продвижению русскоязычных авторов всего мира.
Расписание третьего дня (7 сентября)
20:50 Творческая…
Мы с Кристиной Матвиенко на фестивале #Любимовка #художественныйбыт
Лена Петухова (это псевдоним) и режиссёр Серёжа Азеев (реальное имя) написали пьесу "Расскажи мне про Гренландию" (тренинг). Сегодня её читали на фестивале #Любимовка
Начинается все с афористичных ремарок. "Где-то мужчина один. Некому появиться рядом". Афористично звучат и реплики героев, особенно, бизнес-тренера, которая озвучивает практически все штампы любого тренинга: правила, призывы, #пафос, советы, вдохновляющая интонация.
Интрига: новенькая учительница в 8В. Параллельное действие: на абстрактных тренингах, в ремарках автора, в сельской школе на Дальнем Востоке и где-то в параллельной вселенной, в которой мужчина и женщина бесконечно тянутся друг ко другу. Режиссёр Кирилл Вытоптов добавлял ещё свое измерение: говорил иногда актрисе, кого "убрать", кого "вытащить".
Разговор Катерины Ивановны (конечно, говорящее имя) с родителями одного странного ученика написан так, что мне тут же вспомнилась жуткая история, опубликованная на ресурсе "Медуза", о двенадцатилетней девочке, изнасилованной и убитой подростками чуть старше её. Потом я узнала, что пьеса написана по статье Светланы Комаровой, где та рассказывала о своей работе в деревне на Дальнем Востоке, о неблагополучных, трудных детях.
Актриса показала учительницу так, что сразу ясно, она тут жертва - и режиссёр хочет вывести её из этой роли практически насильно, похлопывая по груди и внезапно крича на ухо. Учительница-жертва, конечно, одновременно и спасательница (как это часто бывает): училка, пытается любить, спасать, когда не просили, учить не географии, а жизни (хорошим манерам, носить платья, звонить в милицию, если отец бьёт мать). Вроде бы ничего страшного, но детей выбешивает так, что они ей жестоко мстят.
Однако одного человека ей удалось спасти, самого безнадёжного Ивана, который выбился в люди, имеет семью и франшизу, и побывал в Гренландии.
#драматургия
Начинается все с афористичных ремарок. "Где-то мужчина один. Некому появиться рядом". Афористично звучат и реплики героев, особенно, бизнес-тренера, которая озвучивает практически все штампы любого тренинга: правила, призывы, #пафос, советы, вдохновляющая интонация.
Интрига: новенькая учительница в 8В. Параллельное действие: на абстрактных тренингах, в ремарках автора, в сельской школе на Дальнем Востоке и где-то в параллельной вселенной, в которой мужчина и женщина бесконечно тянутся друг ко другу. Режиссёр Кирилл Вытоптов добавлял ещё свое измерение: говорил иногда актрисе, кого "убрать", кого "вытащить".
Разговор Катерины Ивановны (конечно, говорящее имя) с родителями одного странного ученика написан так, что мне тут же вспомнилась жуткая история, опубликованная на ресурсе "Медуза", о двенадцатилетней девочке, изнасилованной и убитой подростками чуть старше её. Потом я узнала, что пьеса написана по статье Светланы Комаровой, где та рассказывала о своей работе в деревне на Дальнем Востоке, о неблагополучных, трудных детях.
Актриса показала учительницу так, что сразу ясно, она тут жертва - и режиссёр хочет вывести её из этой роли практически насильно, похлопывая по груди и внезапно крича на ухо. Учительница-жертва, конечно, одновременно и спасательница (как это часто бывает): училка, пытается любить, спасать, когда не просили, учить не географии, а жизни (хорошим манерам, носить платья, звонить в милицию, если отец бьёт мать). Вроде бы ничего страшного, но детей выбешивает так, что они ей жестоко мстят.
Однако одного человека ей удалось спасти, самого безнадёжного Ивана, который выбился в люди, имеет семью и франшизу, и побывал в Гренландии.
#драматургия
Режиссёр #кириллсеребренников предложил на своём мастер-классе на фестивале #Любимовка формат вопросов и ответов, поэтому, видимо, сейчас говорим о том, что всегда будет востребована хорошо сделанная пьеса: это текст, где есть что играть актёрам. Неуспешность театра не может быть стратегией театра. Задача руководителя/режиссёра - как сделать так, чтобы не было стыдно, но в кассе были деньги.
В зале, в основном, драматурги, поэтому про себя они тоже спрашивают:
Серебренников: Драматург - это жертвенная профессия. Он всегда жертва интерпретации. Вы пишете, а какие-то чудаки потом это исполняют. Задача драматурга - возбудить обмякшее режиссёра. Сам Серебренников работает с тремя авторами и ориентирует их на драматургию Пушкина и прочих классиков.
Одна девушка привела в пример Англию, где созданы условия для "средних драматургов". На это Серебренников ответил, что у нас нет средних пьес Чехова. Чехов - уровень, к которому вы стремитесь, или вы хуже Чехова. Невозможно научить быть драматургом. Сигарев, Шекспир сразу написали хорошие пьесы. Сара Кейн - сразу прорвавшийся голос. Средний уровень так и останется средним. Нужно ли большое число средних текстов в мире? Серебренников хочет работать с текстами, которые толкают его к внутренней работе, которые не понятно, как ставить.
Чуть позже обновлю пост. Обновляю.
Общая рекомендация Серебренникова для всех пишущих: рвите всех. Но мне нужен продукт, после которого зритель не почувствует себя обманутым, вернётся ещё.
Был задан вопрос, как вы ощущали поддержку театрального сообщества во время судебного процесса? Серебренников ответил, что во время процесса, к счастью, никого не потерял, только приобрёл. И что общественная поддержка влияла на процесс суда. Судейские, видя реакцию сообщества, даже пытались "утешать": почему все кричат, у вас же хороший приговор.
Критерий, как отличить качественную работу от халтуры: хальтуру нельзя показывать за деньги (кажется, это цитата из Табакова).
Когда спрашивают о будущем, ответ: сложно что-то планировать из-за эпидемии. Однако будет постановка по "Страху и ненависти в Лас-Вегасе".
#драматургия
В зале, в основном, драматурги, поэтому про себя они тоже спрашивают:
Серебренников: Драматург - это жертвенная профессия. Он всегда жертва интерпретации. Вы пишете, а какие-то чудаки потом это исполняют. Задача драматурга - возбудить обмякшее режиссёра. Сам Серебренников работает с тремя авторами и ориентирует их на драматургию Пушкина и прочих классиков.
Одна девушка привела в пример Англию, где созданы условия для "средних драматургов". На это Серебренников ответил, что у нас нет средних пьес Чехова. Чехов - уровень, к которому вы стремитесь, или вы хуже Чехова. Невозможно научить быть драматургом. Сигарев, Шекспир сразу написали хорошие пьесы. Сара Кейн - сразу прорвавшийся голос. Средний уровень так и останется средним. Нужно ли большое число средних текстов в мире? Серебренников хочет работать с текстами, которые толкают его к внутренней работе, которые не понятно, как ставить.
Чуть позже обновлю пост. Обновляю.
Общая рекомендация Серебренникова для всех пишущих: рвите всех. Но мне нужен продукт, после которого зритель не почувствует себя обманутым, вернётся ещё.
Был задан вопрос, как вы ощущали поддержку театрального сообщества во время судебного процесса? Серебренников ответил, что во время процесса, к счастью, никого не потерял, только приобрёл. И что общественная поддержка влияла на процесс суда. Судейские, видя реакцию сообщества, даже пытались "утешать": почему все кричат, у вас же хороший приговор.
Критерий, как отличить качественную работу от халтуры: хальтуру нельзя показывать за деньги (кажется, это цитата из Табакова).
Когда спрашивают о будущем, ответ: сложно что-то планировать из-за эпидемии. Однако будет постановка по "Страху и ненависти в Лас-Вегасе".
#драматургия
Исторический момент в отдельно взятой тусовке. Драматург Юрий Клавдиев ругает тексты нынешних драматургов, и его поддерживает в комментариях театровед Марина Дмитревская, которая всегда была противницей той драматургии, которую представлял сам Юра. Можем ее называть "новой драмой" для удобства (название закрепилось исторически и вряд ли изменится).
Основной посыл Юры: нет сильных текстов, потому что нет сильных авторов. А мне вспоминаются слова скромного Михаила Юрьевича Угарова, который говорил: "Мы все - гумус".
И я добавлю: Не стесняйтесь быть гумусом.
#драматургия #новаядрама
#Любимовка
Начал читать тексты Любимовки-2020. Странные... - Yurii Strike Klavdiev | Facebook
https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=10157915681855805&id=599060804
Основной посыл Юры: нет сильных текстов, потому что нет сильных авторов. А мне вспоминаются слова скромного Михаила Юрьевича Угарова, который говорил: "Мы все - гумус".
И я добавлю: Не стесняйтесь быть гумусом.
#драматургия #новаядрама
#Любимовка
Начал читать тексты Любимовки-2020. Странные... - Yurii Strike Klavdiev | Facebook
https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=10157915681855805&id=599060804
Facebook
Log in to Facebook | Facebook
Log in to Facebook to start sharing and connecting with your friends, family and people you know.
Я не знала, что фестиваль #Любимовка сделал расшифровки всех своих мастер-классов и опубликовал их на сайте, что гораздо удобнее, чем смотреть стрим всего дня или искать что-то конкретное внутри. Еще интересно, что речь здесь передана дословно, со всеми оговорками и ошибками, как и положено в технике вербатим, благодаря которой новый #документальныйтеатр как метод быстро завоевал свою популярность в 2000-е. Обнаружила, что у меня есть выражение-паразит "и все такое".
Можно прочитать наш совместный с драматургом Евгением Казачковым мастер-класс «Документальность в современном театре и современном искусстве», где я рассказывала про проект #нематериальныйтруд:
https://lubimovka.ru/blog/841-chelovek-yavlyaetsya-istochnikom-zhesta-smysla-pravdy
Можно прочитать наш совместный с драматургом Евгением Казачковым мастер-класс «Документальность в современном театре и современном искусстве», где я рассказывала про проект #нематериальныйтруд:
https://lubimovka.ru/blog/841-chelovek-yavlyaetsya-istochnikom-zhesta-smysla-pravdy
А все же помнят, что сегодня последний день приема заявок на Фестиваль молодой драматургии #Любимовка? Молодым, по версии этого конкурса, считается автор до 45 лет, так что открывайте свои недописанные тексты, отключайте телефон, дописывайте за пару-тройку часов (да, пьесы пишутся быстро или никак, как стихи) и отправляйте вот через эту форму на сайте:
https://lubimovka.ru/lyubimovka-god
https://lubimovka.ru/lyubimovka-god
Меня только сейчас догнала тема, что кто-то в соцсетях возмущался тем, что их тексты не отобрали на фестиваль #Любимовка Меня тоже не отобрали, все хорошо. Но вот пройти мимо постов самих отборщиков, дружески похлопывающих расстроившихся своими постами по плечу, я не могу. Ну, то есть я понимаю это желание поддержать, но не понимаю наивность, с которой люди верят, что ОНИ что-то выбирают и решают объективно, а не некое совместное поле в общем контексте. Формально - да. Отборщик ставит в лонг. Но на него столько всего влияет, и прежде всего - личность автора. Через текст.
Как человек, который выбирал тексты тех, кто отбирает сейчас, я точно могу сказать, что большая часть отбора обусловлена порой случайными вещами. И далеко не всегда качеством. Сейчас честно приведу несколько примеров, и, если кто считает, что он объективнее, флаг в руки.
Я была отборщиком в премиях и конкурсах "Дебют", "Евразия", "Премьера", "Ремарка", "Любимовка".
Середина 2000-х. Я открываю пьесу и вижу, что она посвящена А. Меню. Не докручена драматургически, но меня заинтересовывает автор. И то, что он выбрал тему религии, самую не популярную из тем в то время. И потому, что эта тема для меня важна. Ставлю его в лонг (дальше не проходит). Следующий текст этого автора написан как киносценарий, и это кажется мне по-хорошему наглым. Снова ставлю его в лонг, понимая, что до шорта может не дотянуть, потому что все же не идеально. Не помню, чем там кончилось. Автор стал хорошим драматургом. Не из-за конкурса, не подумайте.
Или другой случай. Отборщик малой прозы присылает мне небольшой рассказ, написанный от первого лица. Я читаю его, он про отношения израильской и палестинской девочек. Я понимаю, что за описанным конфликтом и за тем, как он подан, стоит очень интересный автор, и мне по фиг, что его текст - рассказ. У меня есть друзья в Израиле, и мне важно, чтобы кто-то оттуда говорил о конфликте публично. А не в сборнике рассказов. Пусть это звучит со сцены. Ставим в драматургию - шорт-лист. Автор стал драматургом. Не из-за конкурса, конечно, не подумайте.
Или однажды присылают, по сути, короткие анекдоты, но по безжалостности юмора я понимаю, что потенциал огромный - не у этих конкретных зарисовок, а у автора. Ставлю в лонг, увы, не отбирают дальше. В жюри - люди, не приемлющие мат. Это была Аня Яблонская, потом трагически погибшая. Меняем контекст конкурса, состав отборщиков и жюри - Аня получает там за новую пьесу одно из первых мест. Я злюсь на первый конкурс, где жюри оставило её в лонге, но и понимаю их - что поделать.
Все эти примеры про то, что текст может быть хромым, но, если он написан интересной личностью и срезонирует с контекстом и отборщиком, её заметят. Тексты тоже. Даже если все конкурсы исчезнут.
Но я видела также, как люди выигрывали премии за невнятные два листочка, потому что были чем-то полезны или просто приятны. И не выигрывали за хороший текст, потому что при личной встрече выражали националистические взгляды или сильно напивались. Такие, кстати, исчезали потом навсегда. Закон природы 🤷🏻♀️поля, истории искусства, чего хотите. Не все люди решают.
Или звонит мне член жюри и говорит, что ему не нравится ничего из шорт-листа. "Раз вы тексты отбирали, то и решайте теперь сами, а я сделаю вид". Выбираю ту, текст которой нравится мне. Не объективно. Пьеса потом прошла по многим театрам. Не из-за конкурса, не подумайте.
И чтобы быть объективнее, в конкурсах стали ставить оценки, убирать имена авторов (ха, как будто по языку никто не узнает), распределять одни и те же пьесы между разными отборщиками. Это приводило к тому, что отбирали в большей степени тексты... средние. Когда автор просто решил написать пьесу, но не более. Он не работал с языком, не выходил из зоны комфорта, никого не любил и не ненавидел в этот момент. Скучно. Но, выходит, им просто повезло попасть на конкурс с такой системой отбора. Не видела, чтоб потом эти пьесы ставили.
Это я к чему. Авторы, злиться на конкретных отборщиков смысла нет. Объективности не существует, а удача - да. Всё будет так, как надо истории искусства.
#драматургия
Как человек, который выбирал тексты тех, кто отбирает сейчас, я точно могу сказать, что большая часть отбора обусловлена порой случайными вещами. И далеко не всегда качеством. Сейчас честно приведу несколько примеров, и, если кто считает, что он объективнее, флаг в руки.
Я была отборщиком в премиях и конкурсах "Дебют", "Евразия", "Премьера", "Ремарка", "Любимовка".
Середина 2000-х. Я открываю пьесу и вижу, что она посвящена А. Меню. Не докручена драматургически, но меня заинтересовывает автор. И то, что он выбрал тему религии, самую не популярную из тем в то время. И потому, что эта тема для меня важна. Ставлю его в лонг (дальше не проходит). Следующий текст этого автора написан как киносценарий, и это кажется мне по-хорошему наглым. Снова ставлю его в лонг, понимая, что до шорта может не дотянуть, потому что все же не идеально. Не помню, чем там кончилось. Автор стал хорошим драматургом. Не из-за конкурса, не подумайте.
Или другой случай. Отборщик малой прозы присылает мне небольшой рассказ, написанный от первого лица. Я читаю его, он про отношения израильской и палестинской девочек. Я понимаю, что за описанным конфликтом и за тем, как он подан, стоит очень интересный автор, и мне по фиг, что его текст - рассказ. У меня есть друзья в Израиле, и мне важно, чтобы кто-то оттуда говорил о конфликте публично. А не в сборнике рассказов. Пусть это звучит со сцены. Ставим в драматургию - шорт-лист. Автор стал драматургом. Не из-за конкурса, конечно, не подумайте.
Или однажды присылают, по сути, короткие анекдоты, но по безжалостности юмора я понимаю, что потенциал огромный - не у этих конкретных зарисовок, а у автора. Ставлю в лонг, увы, не отбирают дальше. В жюри - люди, не приемлющие мат. Это была Аня Яблонская, потом трагически погибшая. Меняем контекст конкурса, состав отборщиков и жюри - Аня получает там за новую пьесу одно из первых мест. Я злюсь на первый конкурс, где жюри оставило её в лонге, но и понимаю их - что поделать.
Все эти примеры про то, что текст может быть хромым, но, если он написан интересной личностью и срезонирует с контекстом и отборщиком, её заметят. Тексты тоже. Даже если все конкурсы исчезнут.
Но я видела также, как люди выигрывали премии за невнятные два листочка, потому что были чем-то полезны или просто приятны. И не выигрывали за хороший текст, потому что при личной встрече выражали националистические взгляды или сильно напивались. Такие, кстати, исчезали потом навсегда. Закон природы 🤷🏻♀️поля, истории искусства, чего хотите. Не все люди решают.
Или звонит мне член жюри и говорит, что ему не нравится ничего из шорт-листа. "Раз вы тексты отбирали, то и решайте теперь сами, а я сделаю вид". Выбираю ту, текст которой нравится мне. Не объективно. Пьеса потом прошла по многим театрам. Не из-за конкурса, не подумайте.
И чтобы быть объективнее, в конкурсах стали ставить оценки, убирать имена авторов (ха, как будто по языку никто не узнает), распределять одни и те же пьесы между разными отборщиками. Это приводило к тому, что отбирали в большей степени тексты... средние. Когда автор просто решил написать пьесу, но не более. Он не работал с языком, не выходил из зоны комфорта, никого не любил и не ненавидел в этот момент. Скучно. Но, выходит, им просто повезло попасть на конкурс с такой системой отбора. Не видела, чтоб потом эти пьесы ставили.
Это я к чему. Авторы, злиться на конкретных отборщиков смысла нет. Объективности не существует, а удача - да. Всё будет так, как надо истории искусства.
#драматургия
Давно у меня не было новостей из Центра Мейерхольда. И тут коллеги из ЦИМа предложили для вас промокод с хорошей скидкой на экологическую премьеру.
УТЕЧКА
ПРЕМЬЕРА
Центр имени Вс. Мейерхольда
26 - 27 ноября, 14 декабря в 20:00
1 час 30 минут
16+
«Утечка» — это зарисовка нескольких реальностей одного мира, в котором после глобальной катастрофы всё пошло не так. Человечество распадается на сообщества, а зрителю предстоит восстановить, пересобрать их связь.
Пьеса Юлии Савиковской из 12 диалогов не раскрывает, что произошло, но показывает, какой может стать жизнь уже после катастрофы. Язык изменился: люди общаются с помощью исковерканных слов (например, говоря о книгах, используют слово «библекари»), прежние значения забыты («деньги едят — это такие фрукты»). Некоторые видят во взрыве спасение — в новой реальности не нужно доказывать, что ты лучше и успешнее других, потому что работа и деньги остались в прошлом. Другие же так и не сумели пережить произошедшее.
Спектакль выстроен из фрагментов читки и аудио-визуального перформанса. Монологи актеров смешиваются со звуковыми инсталляциями Александра Вартанова, фотографиями и видео Алекса Авгуда.
Премьера пройдет в рамках фестиваля #NET: Новый Европейский Театр.
Спектакль создан благодаря ежегодному гранту Brewhouse Stage Prize проекта «Mosbrew Brewhouse» при поддержке фестиваля молодой драматургии #Любимовка.
Билеты на спектакль можно приобрести со скидкой в 20% по промокоду БОЛОТЯНПИШЕТ20
#спектакливциме
http://meyerhold.ru/utechka/
УТЕЧКА
ПРЕМЬЕРА
Центр имени Вс. Мейерхольда
26 - 27 ноября, 14 декабря в 20:00
1 час 30 минут
16+
«Утечка» — это зарисовка нескольких реальностей одного мира, в котором после глобальной катастрофы всё пошло не так. Человечество распадается на сообщества, а зрителю предстоит восстановить, пересобрать их связь.
Пьеса Юлии Савиковской из 12 диалогов не раскрывает, что произошло, но показывает, какой может стать жизнь уже после катастрофы. Язык изменился: люди общаются с помощью исковерканных слов (например, говоря о книгах, используют слово «библекари»), прежние значения забыты («деньги едят — это такие фрукты»). Некоторые видят во взрыве спасение — в новой реальности не нужно доказывать, что ты лучше и успешнее других, потому что работа и деньги остались в прошлом. Другие же так и не сумели пережить произошедшее.
Спектакль выстроен из фрагментов читки и аудио-визуального перформанса. Монологи актеров смешиваются со звуковыми инсталляциями Александра Вартанова, фотографиями и видео Алекса Авгуда.
Премьера пройдет в рамках фестиваля #NET: Новый Европейский Театр.
Спектакль создан благодаря ежегодному гранту Brewhouse Stage Prize проекта «Mosbrew Brewhouse» при поддержке фестиваля молодой драматургии #Любимовка.
Билеты на спектакль можно приобрести со скидкой в 20% по промокоду БОЛОТЯНПИШЕТ20
#спектакливциме
http://meyerhold.ru/utechka/
Театр «Школа драматического искусства»
Театр «Школа драматического искусства» в Москве
Театр ШДИ основан режиссером Анатолием Васильевым. Здание театра находится на ул. Сретенка, 19. м. Сухаревская
Художник Петр Быстров из группы "Общество Радек" конца 1990-х-начала 2000-х годов начал писать мемуары о том времени, Артгид публикует - перепост ниже. А я нашла свои воспоминания о том, как прошла читка пьесы "Против всех. Антиполитика и шизофрения" (по ссылке - текст) нашего с Дурненковым Славой и Хакимовым Тимуром авторства на фестивале #Любимовка в #театрдок в 2013 году.
Несмотря на то, что мы использовали документальный материал (интервью с Анатолием Осмоловским, Максимом Каракуловым, архивные документы и др.) и много цитировали, сюжет пьесы выдуман, да и персонажи соответствовали своим прототипам условно. Потому что мы писали про себя и свое время на волне зимних протестов. И хотели подчеркнуть связь между драйвом 1990-х и началом 2010-х, попутно обсудив проблемы авторства в художественных группах, политические кампании и отношения между искусством и религией, между искусством и политикой.
"[...] ...наш режиссер за два дня до начала попал в аварию (он катался на велосипеде, его сбила машина: сотрясение, перелом руки…). Срочно стали искать нового - им оказался Руслан Маликов (догнала его все-таки наша пьеса, ведь он был первым режиссером, кому мы показали материал). Но, увы, нам об этом не сказали вовремя, поэтому у Руслана на руках оказался неотредактированный вариант пьесы! Это испортило мое впечатление, т.к., хотя актеры были великолепные (Юдников в роли Осмоловского! Семакин в роли Пименова!), я слышала, как они спотыкаются об эти неотредактированные места, и это было для меня мучительно…
Тем не менее, и Осмоловский, и Лавлинский восприняли пьесу как сатиру. Да, пришли Осмо со Светланой Басковой, Сергей Лавлинский из РГГУ с супругой, профессор Маргарита Ивановна Громова, Лена Клюева, Китакима, Леша из “Базы”, бывшие “радеки” (Давид Тер-Оганьян; говорят, был также Илья Будрайткис), а также Антон Николаев, Алиса Йоффе и другие из компании. Был, конечно, и Сева Лисовский. Он предполагал, что Осмоловский от читки будет в ярости и устроит скандал, но Осмо ничего такого не устроил. Только посетовал, что в современной культуре диалог ведется через смех, а когда человек смеется, мозг у него отключается.
Светлана же устроила провокацию, спросив: “А ваши актеры, вообще, знают, что такое “Черный квадрат”? Режиссеры и актеры на нее набросились за снобизм. В итоге, гвалт, крики, по существу было сказано мало.
Слава Дурненков пояснил, что для него все эти люди - гении, герои, жаль, о них все забыли, но вот, они сейчас среди нас. Маликов также отметил, что мы только подступаем к теме 90-х, что она очень сложная, все время ускользает. (Ему ли не знать, он поставил “Сквоты” (о Галерее в Трехпрудном переулке - И.Б.), но сыграли их всего семь раз: то ли актеры начали спиваться, так как воспроизводили перформансы художников, то ли сам Руслан не выдержал). Ощущение, что между 90-ми и нашим временем - пропасть. 90-е годы все еще - что-то невообразимое, то, что пока не поддается описанию. Одна из зрительниц точно отметила, что пьеса наша - про “сейчас” и что текст очень и очень актуален.
Потом Баскова попросила добавить в пьесу больше информации о “Черном квадрате”. Мол, нужно преследовать и просветительские цели. А сам Осмо повторил, что мы не так показали бизнесменов. Потому что в 90-е бизнесмены не говорили, а мычали. И сам замычал.
Хорошо, что все, наконец, кончилось".
#спектакликоторыевынеувидите #девяностые #русскийакционизмбессмысленныйибеспощадный #спектаклипрохудожников #дневники
Несмотря на то, что мы использовали документальный материал (интервью с Анатолием Осмоловским, Максимом Каракуловым, архивные документы и др.) и много цитировали, сюжет пьесы выдуман, да и персонажи соответствовали своим прототипам условно. Потому что мы писали про себя и свое время на волне зимних протестов. И хотели подчеркнуть связь между драйвом 1990-х и началом 2010-х, попутно обсудив проблемы авторства в художественных группах, политические кампании и отношения между искусством и религией, между искусством и политикой.
"[...] ...наш режиссер за два дня до начала попал в аварию (он катался на велосипеде, его сбила машина: сотрясение, перелом руки…). Срочно стали искать нового - им оказался Руслан Маликов (догнала его все-таки наша пьеса, ведь он был первым режиссером, кому мы показали материал). Но, увы, нам об этом не сказали вовремя, поэтому у Руслана на руках оказался неотредактированный вариант пьесы! Это испортило мое впечатление, т.к., хотя актеры были великолепные (Юдников в роли Осмоловского! Семакин в роли Пименова!), я слышала, как они спотыкаются об эти неотредактированные места, и это было для меня мучительно…
Тем не менее, и Осмоловский, и Лавлинский восприняли пьесу как сатиру. Да, пришли Осмо со Светланой Басковой, Сергей Лавлинский из РГГУ с супругой, профессор Маргарита Ивановна Громова, Лена Клюева, Китакима, Леша из “Базы”, бывшие “радеки” (Давид Тер-Оганьян; говорят, был также Илья Будрайткис), а также Антон Николаев, Алиса Йоффе и другие из компании. Был, конечно, и Сева Лисовский. Он предполагал, что Осмоловский от читки будет в ярости и устроит скандал, но Осмо ничего такого не устроил. Только посетовал, что в современной культуре диалог ведется через смех, а когда человек смеется, мозг у него отключается.
Светлана же устроила провокацию, спросив: “А ваши актеры, вообще, знают, что такое “Черный квадрат”? Режиссеры и актеры на нее набросились за снобизм. В итоге, гвалт, крики, по существу было сказано мало.
Слава Дурненков пояснил, что для него все эти люди - гении, герои, жаль, о них все забыли, но вот, они сейчас среди нас. Маликов также отметил, что мы только подступаем к теме 90-х, что она очень сложная, все время ускользает. (Ему ли не знать, он поставил “Сквоты” (о Галерее в Трехпрудном переулке - И.Б.), но сыграли их всего семь раз: то ли актеры начали спиваться, так как воспроизводили перформансы художников, то ли сам Руслан не выдержал). Ощущение, что между 90-ми и нашим временем - пропасть. 90-е годы все еще - что-то невообразимое, то, что пока не поддается описанию. Одна из зрительниц точно отметила, что пьеса наша - про “сейчас” и что текст очень и очень актуален.
Потом Баскова попросила добавить в пьесу больше информации о “Черном квадрате”. Мол, нужно преследовать и просветительские цели. А сам Осмо повторил, что мы не так показали бизнесменов. Потому что в 90-е бизнесмены не говорили, а мычали. И сам замычал.
Хорошо, что все, наконец, кончилось".
#спектакликоторыевынеувидите #девяностые #русскийакционизмбессмысленныйибеспощадный #спектаклипрохудожников #дневники
ПУТЕВОДИТЕЛЬ по каналу
Темы: театральные события, перформансы, проекты, которые балансируют между собственно театральными конвенциями и практиками современного искусства; короткие рецензии и эссе; современная теория театра; подзабытые вещи из тех, что я наблюдаю уже более десяти лет; российская драматургия, мои собственные проекты и совсем чуть-чуть – про так называемую «художественную жизнь». Читать про автора.
#минуткарекламы Если вы хотите, чтобы я разместила у себя анонс на ваше событие или мероприятие, то пишите в телеграм, а не в другие соцсети @wonderrrwoman
Я готова бесплатно поддерживать самоорганизованные и студенческие инициативы, и вы можете меня об этом прямо попросить (публикация будет зависеть от моего свободного времени) #поддержка
Хештеги: #новости #опенколл
Теория: #теория #чтениенаночь #термины #Леман #Рансьер #тадеушкантор #этическое #эстетическое #юридическое #тенденция #неомодернизм #постирония
Театр: #иммерсивныйтеатр #иммерсивныеситуации #иммерсивныйспектакль #постдраматическийтеатр #театрализация #сайтспецифик #документальныйтеатр #театрнавыставках #спектаклипрохудожников #свидетельскийтеатр #свидетельскийбалет #партиципаторныештуки #спектакльвыставка #вербатим #антисловарьугарова #русскиймат #променады #драматургия #феминистскаяпьеса #актеры #опера
Спектакли: #акынопера #шпатель #пир #remotemoscow #cargomoscow #ночьвбиблиотеке #конецвека #конецвекаконецкруга #Цирк #Червь #кандидат #молчаниеназаданнуютему #никтоничегонеузнаетникогда #бурсаки #бессмертныйспектакль #груз300 #рейв228 #одинокийгород #кариескапитализма #Dreamers_Мечтатели #спектакликоторыевынеувидите
#отзывызрителей - присылайте мне, опубликуем. Среди них: #Анясходила и #хакимовпишет
#околотеатральныештуки - тут можно найти интересные идеи
Искусство: #современноеискусство #чертовосовременноеискусство #современнаяживопись #живопись #выставки #художественноеобразование #партиципаторныештуки #кураторскиепрактики #психогеография #саундарт #экскурсия #редимейд #перформанс #инструкция #редукция #идентичность #жест #квир #повседневность #телесность #сексуальность #аутентичность #капитализм #антикапитализм #отсутствие #насилие #VR #бодипозитив #сайнсарт #кризислевойкритики #инклюзивность #феминизм #русскийакционизмбессмысленныйибеспощадный #художественныйбыт
Выставки и проекты: #выставки #грядущиймир #тревожнаяработа
Кино: #кино #мокьюментари
Работа в Музее «Гараж»: #научныйотдел #архив #ридингруппы #библиотекагаража #ридинг
Места: #самоорганизации #резиденции #театрдок #галереявтрехпрудном #Пушкинский #ТеатрНаций #трансформатордок #Переделкино #ШЭЭ #ГЭС
События: #творческоесвидание #лекции #выставки #конференции #перформативнаялекция #постдоквциме #стендап #Любимовка #Антишкола #московскаябиеннале #драмхуд #спектаклипрактики #выставки #спектакливциме #спектаклицима #мастеркласс #лабораториясмерти #фестивальтерритория #цимноваядрама #NET #брусфест #Немосква #Art4Belarus #точкадоступа #перфотачка #августчерный #политикакультуры
Имена: #любимыеавторы #всеволодлисовский #михаилугаров #кириллсеребренников #Абрамович – это про Марину Абрамович #pussyriot #Богомолов #Волкострелов #Вырыпаев #Диденко #александрвартанов #юриймуравицкий #клим #Могучий #другкейджа #олегмавроматти #кириллсавченков #валяфетисов #тиносегал #павелпряжко #Пахом #режиссервилисов #василийберезин #riminiprotokoll #riminiprotokol #Maailmanloppu #eeefff #театрвзаимныхдействий #мерцающийгутов
Литература: #литература #дневники #святочныйрассказ #золотыеслова #книгавилисова
#регионы – куда-то езжу, даже в #Питер
Настроение: #Внезапно #отсталотжизни #недождусьутра #каквсеуспеть #пафос #музычнодраматично #работаемдальше #простокрасиво #дослёз
Про меня и мои проекты, книги: #дочьтракториста #променя #свиданиевмузее #нематериальныйтруд #АПХ #моиучителя #практика #феминистскийреализм #бодиреализм #моянорма #ильмиренестыдно
Любимое время: #девяностые #самоизоляция
Сплетни и т.п.: #интригинашегогородка #токсичность #меняздесьнебыло #силаинстаграма #хештеганет #люблютакое
Боль: #24февраля
Темы: театральные события, перформансы, проекты, которые балансируют между собственно театральными конвенциями и практиками современного искусства; короткие рецензии и эссе; современная теория театра; подзабытые вещи из тех, что я наблюдаю уже более десяти лет; российская драматургия, мои собственные проекты и совсем чуть-чуть – про так называемую «художественную жизнь». Читать про автора.
#минуткарекламы Если вы хотите, чтобы я разместила у себя анонс на ваше событие или мероприятие, то пишите в телеграм, а не в другие соцсети @wonderrrwoman
Я готова бесплатно поддерживать самоорганизованные и студенческие инициативы, и вы можете меня об этом прямо попросить (публикация будет зависеть от моего свободного времени) #поддержка
Хештеги: #новости #опенколл
Теория: #теория #чтениенаночь #термины #Леман #Рансьер #тадеушкантор #этическое #эстетическое #юридическое #тенденция #неомодернизм #постирония
Театр: #иммерсивныйтеатр #иммерсивныеситуации #иммерсивныйспектакль #постдраматическийтеатр #театрализация #сайтспецифик #документальныйтеатр #театрнавыставках #спектаклипрохудожников #свидетельскийтеатр #свидетельскийбалет #партиципаторныештуки #спектакльвыставка #вербатим #антисловарьугарова #русскиймат #променады #драматургия #феминистскаяпьеса #актеры #опера
Спектакли: #акынопера #шпатель #пир #remotemoscow #cargomoscow #ночьвбиблиотеке #конецвека #конецвекаконецкруга #Цирк #Червь #кандидат #молчаниеназаданнуютему #никтоничегонеузнаетникогда #бурсаки #бессмертныйспектакль #груз300 #рейв228 #одинокийгород #кариескапитализма #Dreamers_Мечтатели #спектакликоторыевынеувидите
#отзывызрителей - присылайте мне, опубликуем. Среди них: #Анясходила и #хакимовпишет
#околотеатральныештуки - тут можно найти интересные идеи
Искусство: #современноеискусство #чертовосовременноеискусство #современнаяживопись #живопись #выставки #художественноеобразование #партиципаторныештуки #кураторскиепрактики #психогеография #саундарт #экскурсия #редимейд #перформанс #инструкция #редукция #идентичность #жест #квир #повседневность #телесность #сексуальность #аутентичность #капитализм #антикапитализм #отсутствие #насилие #VR #бодипозитив #сайнсарт #кризислевойкритики #инклюзивность #феминизм #русскийакционизмбессмысленныйибеспощадный #художественныйбыт
Выставки и проекты: #выставки #грядущиймир #тревожнаяработа
Кино: #кино #мокьюментари
Работа в Музее «Гараж»: #научныйотдел #архив #ридингруппы #библиотекагаража #ридинг
Места: #самоорганизации #резиденции #театрдок #галереявтрехпрудном #Пушкинский #ТеатрНаций #трансформатордок #Переделкино #ШЭЭ #ГЭС
События: #творческоесвидание #лекции #выставки #конференции #перформативнаялекция #постдоквциме #стендап #Любимовка #Антишкола #московскаябиеннале #драмхуд #спектаклипрактики #выставки #спектакливциме #спектаклицима #мастеркласс #лабораториясмерти #фестивальтерритория #цимноваядрама #NET #брусфест #Немосква #Art4Belarus #точкадоступа #перфотачка #августчерный #политикакультуры
Имена: #любимыеавторы #всеволодлисовский #михаилугаров #кириллсеребренников #Абрамович – это про Марину Абрамович #pussyriot #Богомолов #Волкострелов #Вырыпаев #Диденко #александрвартанов #юриймуравицкий #клим #Могучий #другкейджа #олегмавроматти #кириллсавченков #валяфетисов #тиносегал #павелпряжко #Пахом #режиссервилисов #василийберезин #riminiprotokoll #riminiprotokol #Maailmanloppu #eeefff #театрвзаимныхдействий #мерцающийгутов
Литература: #литература #дневники #святочныйрассказ #золотыеслова #книгавилисова
#регионы – куда-то езжу, даже в #Питер
Настроение: #Внезапно #отсталотжизни #недождусьутра #каквсеуспеть #пафос #музычнодраматично #работаемдальше #простокрасиво #дослёз
Про меня и мои проекты, книги: #дочьтракториста #променя #свиданиевмузее #нематериальныйтруд #АПХ #моиучителя #практика #феминистскийреализм #бодиреализм #моянорма #ильмиренестыдно
Любимое время: #девяностые #самоизоляция
Сплетни и т.п.: #интригинашегогородка #токсичность #меняздесьнебыло #силаинстаграма #хештеганет #люблютакое
Боль: #24февраля
❤2👍1
Давно не писала про события по любимому хештегу #Питер
Со мной связался театр "Атмосфера" (вам в копилку) с просьбой сделать анонс спектакля. Смотрю, автор пьесы - Маша Огнева, к которой у меня особое отношение. Я несколько лет была ридером премии "Дебют", номинация "Драматургия", то есть я одной из первых читала работы авторов, многие из которых в дальнейшем стали заметными и признанными. Это не значит, что без меня бы их не заметили. Просто каждое такое попадание было подтверждением того, что я среди массы текстов отбирала действительно лучшие. Среди авторов были Ярослава Пулинович, Керен Климовски, Дмитрий Богославский, Олжас Жанайдаров, Анна Батурина, Ирина Васьковская и другие. И вот в 2012 году - Маша Огнева.
Пьеса "За белым кроликом", которую поставила "Атмосфера", впервые прозвучала на фестивале #Любимовка в 2018 году.
В центре сюжета — две девушки, которые, опаздывая на электричку, садятся в попутку и оказываются в плену "кроличьей норы". Этот кэрроловский образ здесь становится обозначением жуткого двойного преступления, реально произошедшего в 2012 году в заброшенном пионерском лагере. Матери героинь проходят сложный путь после потери, ставя перед собой цель добиться справедливости. Параллельно с этим главная героиня Оля, запутавшаяся в сомнениях и страхах, не может сделать важный выбор в своей жизни - оставить или нет незапланированного ребенка.
Премьера спектакля состоялась 11 сентября 2023 года на сцене молодёжного центра НЕО. За время своего существования спектакль неоднократно становился лауреатом и обладателем гран-при театральных фестивалей и конкурсов.
У меня нет возможности посмотреть показ, поэтому приведу здесь отзыв одной из зрительниц Ксении:
«История, рассказанная на сцене, очень банальна и от этого ещё более жутка. Хочется отметить минималистическую эстетику постановки и грамотное внедрение мультимедийных технологий, которые не отвлекают внимание, а работают на создание общей фантасмогоричной атмосферы. Помимо очевидной социальной проблемы несовершенства системы правосудия, спектакль поднимает множество других философско-психологических тем: как жить после потери, кто виноват, можно ли предотвратить трагедию, правильно ли избегать мира, чтобы защитить себя от боли? В конце даётся исчерпывающий и бескомпромиссный ответ на главный вопрос».
Надежда Хмара, режиссёр спектакля: «Наш театр неоднократно обращался к острым темам. Этот спектакль был самым сложным для постановки. Важно было подойти к материалу осторожно и, углубляясь в пьесу, ничего не потерять на выходе. Мы думаем, что у нас получилось».
Санкт-Петербург
15 марта в 19:00 на площадке "Арт-гостиная Воскова, 6"
Билеты
Со мной связался театр "Атмосфера" (вам в копилку) с просьбой сделать анонс спектакля. Смотрю, автор пьесы - Маша Огнева, к которой у меня особое отношение. Я несколько лет была ридером премии "Дебют", номинация "Драматургия", то есть я одной из первых читала работы авторов, многие из которых в дальнейшем стали заметными и признанными. Это не значит, что без меня бы их не заметили. Просто каждое такое попадание было подтверждением того, что я среди массы текстов отбирала действительно лучшие. Среди авторов были Ярослава Пулинович, Керен Климовски, Дмитрий Богославский, Олжас Жанайдаров, Анна Батурина, Ирина Васьковская и другие. И вот в 2012 году - Маша Огнева.
Пьеса "За белым кроликом", которую поставила "Атмосфера", впервые прозвучала на фестивале #Любимовка в 2018 году.
В центре сюжета — две девушки, которые, опаздывая на электричку, садятся в попутку и оказываются в плену "кроличьей норы". Этот кэрроловский образ здесь становится обозначением жуткого двойного преступления, реально произошедшего в 2012 году в заброшенном пионерском лагере. Матери героинь проходят сложный путь после потери, ставя перед собой цель добиться справедливости. Параллельно с этим главная героиня Оля, запутавшаяся в сомнениях и страхах, не может сделать важный выбор в своей жизни - оставить или нет незапланированного ребенка.
Премьера спектакля состоялась 11 сентября 2023 года на сцене молодёжного центра НЕО. За время своего существования спектакль неоднократно становился лауреатом и обладателем гран-при театральных фестивалей и конкурсов.
У меня нет возможности посмотреть показ, поэтому приведу здесь отзыв одной из зрительниц Ксении:
«История, рассказанная на сцене, очень банальна и от этого ещё более жутка. Хочется отметить минималистическую эстетику постановки и грамотное внедрение мультимедийных технологий, которые не отвлекают внимание, а работают на создание общей фантасмогоричной атмосферы. Помимо очевидной социальной проблемы несовершенства системы правосудия, спектакль поднимает множество других философско-психологических тем: как жить после потери, кто виноват, можно ли предотвратить трагедию, правильно ли избегать мира, чтобы защитить себя от боли? В конце даётся исчерпывающий и бескомпромиссный ответ на главный вопрос».
Надежда Хмара, режиссёр спектакля: «Наш театр неоднократно обращался к острым темам. Этот спектакль был самым сложным для постановки. Важно было подойти к материалу осторожно и, углубляясь в пьесу, ничего не потерять на выходе. Мы думаем, что у нас получилось».
Санкт-Петербург
15 марта в 19:00 на площадке "Арт-гостиная Воскова, 6"
Билеты
❤11👍2🔥2