20 лет #riminiprotokoll Плакат никаких тайн не приоткрывает, но намекает, какая атмосфера ожидается в новом проекте.
РАШИД АРАИН. НЕОКОЛОНИАЛИЗМ. Ч.1
Обратимся же, наконец, к Рашиду Араину и постколониализму вообще…
Сразу скажу, это - та теория, которая мне неинтересна и скучна в виду ее парадокса: заявляя о множественности (идентичностей, например), ее критика и риторика строятся на бинарных оппозициях. На семинаре Юлии Лидерман мы читали «Предварительные заметки к «Черному манифесту» (1977)».
В целом, это текст о том, что мы сейчас и так все знаем (но не знаем, что с этим делать): большинство лишено возможности писать историю, потому что история написана победителями. Да, колоний сейчас нет, но колониализм есть. В этой ситуации художник (а Араин – художник) может только выявлять иерархии, делать их видимыми. Хотя пафос его текста претендует и на преобразовательское действие. Давайте посмотрим, как он это делает.
Внимание Араина сосредоточено на положении современного визуального искусства в странах третьего мира, куда он относит не только Азию, Африку, Латинскую Америку и страны Карибского бассейна, но и неевропейцев-«черных», живущих на Западе. Само искусство этих стран и этих художников он описывает как «забытый богом запасник западной цивилизации» и поднимает вопрос: как люди третьего мира пытаются войти в современность?
Араин справедливо пишет, что все попытки художников найти свой путь, отличный от западного, заканчиваются тем, что они все равно создают работы, логика которых подчиняется западным стандартам. А это означает, что сами художники принимают «превосходство» западного.
Далее Араин нападает на западных критиков за то, что те закрывают глаза на исторический контекст, прямо заявляя: «Сокрытие правды – характерная черта западной культуры». Его тезис: вся культура была создана белым человеком, а теперь он же утаивает и оправдывает рабство, грабежи и другие преступления колониального времени.
Когда он пишет, что принятие европейской цивилизации за эталон стало одним из самых опасных событий в человеческой истории, потому что уничтожило и подавило другие культуры, я хочу спросить: «Если не могло быть иначе, то чего вы хотите от белого человека, какие бы предки у него ни были?» Белый у Араина априори виноват.
Безусловно, расизм – это то, с чем нужно бороться, но, также нужно бороться и с обратной дискриминацией. Риторика Араина по отношению к западным людям изобилует негативными определениями: «западная одержимость богатством», «двойные нравственные стандарты, высокомерие, лицемерие и расизм», «иностранное засилие», «агрессия западного искусства» и т.п. Что же он предлагает странам третьего мира?
- Освободиться от иностранного господства;
- Развивать свое искусство в столкновении с внешними и внутренними силами, мешающими действовать народу активно – это и позволит открыть новые художественные формы, которые будут естественным образом отражать «нашу собственную современную реальность» (на полях в этом месте я сделала пометку: Ха! Ха! Ха!);
- Развивать народу активную деятельность, устанавливать политическую систему по местной модели, ведь именно народ, по мысли Араина, является носителем и защитником культуры.
Очевидно ведь, что его предложения утопичны? Впрочем, художники и не могут предложить что-то реально работающее, потому что они художники, а не политики. Однако они могут поднять те вопросы, на которые ни у политиков, ни у экономистов не хватит видения.
Продолжение завтра.
#теория #библиотекагаража #ридингруппы #этическое #антикапитализм #пафос
Обратимся же, наконец, к Рашиду Араину и постколониализму вообще…
Сразу скажу, это - та теория, которая мне неинтересна и скучна в виду ее парадокса: заявляя о множественности (идентичностей, например), ее критика и риторика строятся на бинарных оппозициях. На семинаре Юлии Лидерман мы читали «Предварительные заметки к «Черному манифесту» (1977)».
В целом, это текст о том, что мы сейчас и так все знаем (но не знаем, что с этим делать): большинство лишено возможности писать историю, потому что история написана победителями. Да, колоний сейчас нет, но колониализм есть. В этой ситуации художник (а Араин – художник) может только выявлять иерархии, делать их видимыми. Хотя пафос его текста претендует и на преобразовательское действие. Давайте посмотрим, как он это делает.
Внимание Араина сосредоточено на положении современного визуального искусства в странах третьего мира, куда он относит не только Азию, Африку, Латинскую Америку и страны Карибского бассейна, но и неевропейцев-«черных», живущих на Западе. Само искусство этих стран и этих художников он описывает как «забытый богом запасник западной цивилизации» и поднимает вопрос: как люди третьего мира пытаются войти в современность?
Араин справедливо пишет, что все попытки художников найти свой путь, отличный от западного, заканчиваются тем, что они все равно создают работы, логика которых подчиняется западным стандартам. А это означает, что сами художники принимают «превосходство» западного.
Далее Араин нападает на западных критиков за то, что те закрывают глаза на исторический контекст, прямо заявляя: «Сокрытие правды – характерная черта западной культуры». Его тезис: вся культура была создана белым человеком, а теперь он же утаивает и оправдывает рабство, грабежи и другие преступления колониального времени.
Когда он пишет, что принятие европейской цивилизации за эталон стало одним из самых опасных событий в человеческой истории, потому что уничтожило и подавило другие культуры, я хочу спросить: «Если не могло быть иначе, то чего вы хотите от белого человека, какие бы предки у него ни были?» Белый у Араина априори виноват.
Безусловно, расизм – это то, с чем нужно бороться, но, также нужно бороться и с обратной дискриминацией. Риторика Араина по отношению к западным людям изобилует негативными определениями: «западная одержимость богатством», «двойные нравственные стандарты, высокомерие, лицемерие и расизм», «иностранное засилие», «агрессия западного искусства» и т.п. Что же он предлагает странам третьего мира?
- Освободиться от иностранного господства;
- Развивать свое искусство в столкновении с внешними и внутренними силами, мешающими действовать народу активно – это и позволит открыть новые художественные формы, которые будут естественным образом отражать «нашу собственную современную реальность» (на полях в этом месте я сделала пометку: Ха! Ха! Ха!);
- Развивать народу активную деятельность, устанавливать политическую систему по местной модели, ведь именно народ, по мысли Араина, является носителем и защитником культуры.
Очевидно ведь, что его предложения утопичны? Впрочем, художники и не могут предложить что-то реально работающее, потому что они художники, а не политики. Однако они могут поднять те вопросы, на которые ни у политиков, ни у экономистов не хватит видения.
Продолжение завтра.
#теория #библиотекагаража #ридингруппы #этическое #антикапитализм #пафос
РАШИД АРАИН. НЕОКОЛОНИАЛИЗМ. Ч.2
«Предварительные заметки к "Черному манифесту"»
Араин дает определение неоколониального искусства, под которым он понимает третьесортное подражание западным стилям, и приводит в пример художников, которые, осознавая свое этническое происхождение (отражающееся в их работах), присваивают некоторые технологические разработки Запада, не чувствуя себя при этом обязанными ему. Таким же художником был сам Араин.
Наконец, он критикует вообще все западное искусство за его претензию быть глобальным: «Западное искусство отражает исключительно западные реалии и не имеет ничего общего с остальным миром» - поэтому он называет его трансатлантическим, отражающим реалии только Запада и Северной Америки. Обратите внимание, что он мыслит в категориях, что искусство чего-то там отражает, что довольно легко подвергнуть критике. А потом доходит и до того, что такое искусство он называет империалистическим, потому что оно – лишь функция западных политических сил.
Художники Запада у Араина присваивают формы культуры народов третьего мира, «тешат свое самолюбие и свысока смотрят на остальной мир», в то время как художников третьего мира «отправляют на задворки Запада».
В самом конце Араин оговаривается: «Мы порицаем Запад не потому, что осуждаем западных людей (которые тоже являются жертвами господствующей идеологии) или завидуем их прогрессу и богатству. Мы также не собираемся отказываться от всего западного». Здесь и плохое «мы» (Араин говорит за всех, как принято в такого рода спекуляциях), и назначение жертвами тех, кто ими не является, и оговорки про зависть…
Наконец, призыв: «Перестаньте указывать, что нам следует или не следует делать и как мы должны развивать свое искусство» - вообще, из области его собственных (я бы добавила, влажных) фантазий, где угнетатель якобы все никак не слезет с угнетенного, хотя на деле угнетенный хорошо уже устроился на шее угнетателя, пользуясь его мазохистским чувством вины.
Почему вся эта риторика видится мне устаревшей и тоже стремящейся к господству (то есть подражающей тем, с кем она борется)?
Да потому что нет сейчас никакого белого человека, обладающего всеми-всеми ресурсами и влияющего на всё и вся.
Эта, ставшая уже мифической, фигура также служит определенным политическим силам, не самым дружественным, мягко говоря, достаточно посмотреть, какая лексика используется для уничтожения оппонентов.
Здесь не предполагается диалога; здесь ни слова о выработке взаимного уважения (Запад – априори воплощение зла); здесь - потребительский подход на основании того, что когда-то нас обидели, поэтому мы пользуемся всем, что у вас есть, и не подумаем сказать за это «спасибо»; здесь - полное игнорирование того, а что собственно хотят те самые жертвы, которых «мы» защищаем - в общем, это взгляд на мир сквозь бинарные оппозиции, уплощение мира и искусства, и истории.
А, если посмотреть на реальное положение дел, то сейчас у каждого второго – «субъектность потерявшего место» (Ю. Лидерман). Араин писал свой текст в 1977 году, он свою миссию выполнил. В 2020-м точно хватит вопить, как подстреленным, никто давно не целится. Потому что появились проблемы поважнее, и они касаются людей всех цветов кожи.
#теория #библиотекагаража #ридингруппы #этическое #антикапитализм #пафос
«Предварительные заметки к "Черному манифесту"»
Араин дает определение неоколониального искусства, под которым он понимает третьесортное подражание западным стилям, и приводит в пример художников, которые, осознавая свое этническое происхождение (отражающееся в их работах), присваивают некоторые технологические разработки Запада, не чувствуя себя при этом обязанными ему. Таким же художником был сам Араин.
Наконец, он критикует вообще все западное искусство за его претензию быть глобальным: «Западное искусство отражает исключительно западные реалии и не имеет ничего общего с остальным миром» - поэтому он называет его трансатлантическим, отражающим реалии только Запада и Северной Америки. Обратите внимание, что он мыслит в категориях, что искусство чего-то там отражает, что довольно легко подвергнуть критике. А потом доходит и до того, что такое искусство он называет империалистическим, потому что оно – лишь функция западных политических сил.
Художники Запада у Араина присваивают формы культуры народов третьего мира, «тешат свое самолюбие и свысока смотрят на остальной мир», в то время как художников третьего мира «отправляют на задворки Запада».
В самом конце Араин оговаривается: «Мы порицаем Запад не потому, что осуждаем западных людей (которые тоже являются жертвами господствующей идеологии) или завидуем их прогрессу и богатству. Мы также не собираемся отказываться от всего западного». Здесь и плохое «мы» (Араин говорит за всех, как принято в такого рода спекуляциях), и назначение жертвами тех, кто ими не является, и оговорки про зависть…
Наконец, призыв: «Перестаньте указывать, что нам следует или не следует делать и как мы должны развивать свое искусство» - вообще, из области его собственных (я бы добавила, влажных) фантазий, где угнетатель якобы все никак не слезет с угнетенного, хотя на деле угнетенный хорошо уже устроился на шее угнетателя, пользуясь его мазохистским чувством вины.
Почему вся эта риторика видится мне устаревшей и тоже стремящейся к господству (то есть подражающей тем, с кем она борется)?
Да потому что нет сейчас никакого белого человека, обладающего всеми-всеми ресурсами и влияющего на всё и вся.
Эта, ставшая уже мифической, фигура также служит определенным политическим силам, не самым дружественным, мягко говоря, достаточно посмотреть, какая лексика используется для уничтожения оппонентов.
Здесь не предполагается диалога; здесь ни слова о выработке взаимного уважения (Запад – априори воплощение зла); здесь - потребительский подход на основании того, что когда-то нас обидели, поэтому мы пользуемся всем, что у вас есть, и не подумаем сказать за это «спасибо»; здесь - полное игнорирование того, а что собственно хотят те самые жертвы, которых «мы» защищаем - в общем, это взгляд на мир сквозь бинарные оппозиции, уплощение мира и искусства, и истории.
А, если посмотреть на реальное положение дел, то сейчас у каждого второго – «субъектность потерявшего место» (Ю. Лидерман). Араин писал свой текст в 1977 году, он свою миссию выполнил. В 2020-м точно хватит вопить, как подстреленным, никто давно не целится. Потому что появились проблемы поважнее, и они касаются людей всех цветов кожи.
#теория #библиотекагаража #ридингруппы #этическое #антикапитализм #пафос
ФЛОАТИНГ, или Добровольные пытки
Ещё летом студенты подарили мне сеанс флоатинга, чему я была рада. Ведь сама бы я никогда в такое место не пошла, хотя это как раз #иммерсивныеситуации - потому что не умею плавать, а флоатинг предполагает погружение в соляной раствор. И вот, на выходных, я, наконец, доехала до места, потратив в пробке минут 40. Предновогодняя Москва - это отдельная пытка, людей в метро становится раза в 3-4 больше, пробок больше, напряжения тоже.
"Ну и прекрасно, - думала я. - Сейчас расслаблюсь в этой камере".
Рекламная открытка обещала невесомость и возвращение в эмбриональное состояние. Как известно, мышцы человека напряжены постоянно, даже во время глубокого сна. Расслабление их способствует снятию стресса и зажимов, которые есть у каждого человека. Если вам когда-то расслабляли мышцы челюсти, то вы знаете, как это больно - практически кровь из глаз. Тем ценнее методы, не требующие напряжения с вашей стороны и дополнительной боли. И флоатинг типа - один из таких методов.
Не в моем случае.
В камере я испытала разные спектры стресса. И, хотя стресс в малых дозах полезен, тут малой дозой не обошлось.
Было очень душно. Так душно, что в середине сеанса я просто открыла крышку, чтоб не получить приступ удушья. Но тут же стало холодно. Ведь в воду погружается не все тело. Часть тела постоянно находится вне воды и мёрзнет, если крышка открыта.
Когда выключился свет, первое, что я подумала: "Я в плену, меня пытают. Я должна выдержать, чтобы не выдать своих товарищей". Вот это вот я всегда применяла в детстве, чтобы пережить неприятные поручения в школе и дома. Собирая колорадских жуков в баночку на родительском картофельном поле я думала: "Я попала в плен. И теперь работаю на плантациях за еду". Аналогично, когда школа обязывала ездить собирать колхозную картошку и свёклу. Ну то есть я не думала "про плен" с тех пор, как я в 15 лет ушла из школы и родительского дома! И тут на флоатинге мои древние механизмы защиты включились на полную.
Страшно, знаете, лежать в закрытой капсуле, где мало воздуха, и полная темнота.
Интересно, кто придумал, что сенсорная депривация помогает расслабиться и отдохнуть? Депривацию, и правда, до сих пор используют для пыток. Террористов так любят пытать. Собственно, одиночная камера - тоже из этой серии.
Свой страх я как-то ещё подавила, но тут настигла другая неприятность - меня банально укачало. Вода двигалась исключительно из-за моего дыхания, то есть меня укачало моим собственным дыханием, и сделать с этим ничего было нельзя. Я не стала дожидаться конца сеанса и вышла раньше. Стоило мне принять вертикальное положение, как эффект укачивания исчез.
Я думала, я провела в камере минут 20, но администратор мне сказал, что 40. Сорок минут плена и пыток я способна выдержать, товарищи. Но не больше.
Ещё летом студенты подарили мне сеанс флоатинга, чему я была рада. Ведь сама бы я никогда в такое место не пошла, хотя это как раз #иммерсивныеситуации - потому что не умею плавать, а флоатинг предполагает погружение в соляной раствор. И вот, на выходных, я, наконец, доехала до места, потратив в пробке минут 40. Предновогодняя Москва - это отдельная пытка, людей в метро становится раза в 3-4 больше, пробок больше, напряжения тоже.
"Ну и прекрасно, - думала я. - Сейчас расслаблюсь в этой камере".
Рекламная открытка обещала невесомость и возвращение в эмбриональное состояние. Как известно, мышцы человека напряжены постоянно, даже во время глубокого сна. Расслабление их способствует снятию стресса и зажимов, которые есть у каждого человека. Если вам когда-то расслабляли мышцы челюсти, то вы знаете, как это больно - практически кровь из глаз. Тем ценнее методы, не требующие напряжения с вашей стороны и дополнительной боли. И флоатинг типа - один из таких методов.
Не в моем случае.
В камере я испытала разные спектры стресса. И, хотя стресс в малых дозах полезен, тут малой дозой не обошлось.
Было очень душно. Так душно, что в середине сеанса я просто открыла крышку, чтоб не получить приступ удушья. Но тут же стало холодно. Ведь в воду погружается не все тело. Часть тела постоянно находится вне воды и мёрзнет, если крышка открыта.
Когда выключился свет, первое, что я подумала: "Я в плену, меня пытают. Я должна выдержать, чтобы не выдать своих товарищей". Вот это вот я всегда применяла в детстве, чтобы пережить неприятные поручения в школе и дома. Собирая колорадских жуков в баночку на родительском картофельном поле я думала: "Я попала в плен. И теперь работаю на плантациях за еду". Аналогично, когда школа обязывала ездить собирать колхозную картошку и свёклу. Ну то есть я не думала "про плен" с тех пор, как я в 15 лет ушла из школы и родительского дома! И тут на флоатинге мои древние механизмы защиты включились на полную.
Страшно, знаете, лежать в закрытой капсуле, где мало воздуха, и полная темнота.
Интересно, кто придумал, что сенсорная депривация помогает расслабиться и отдохнуть? Депривацию, и правда, до сих пор используют для пыток. Террористов так любят пытать. Собственно, одиночная камера - тоже из этой серии.
Свой страх я как-то ещё подавила, но тут настигла другая неприятность - меня банально укачало. Вода двигалась исключительно из-за моего дыхания, то есть меня укачало моим собственным дыханием, и сделать с этим ничего было нельзя. Я не стала дожидаться конца сеанса и вышла раньше. Стоило мне принять вертикальное положение, как эффект укачивания исчез.
Я думала, я провела в камере минут 20, но администратор мне сказал, что 40. Сорок минут плена и пыток я способна выдержать, товарищи. Но не больше.
ГОД ТЕАТРА, если читать только мой телеграм...
- #режиссервилисов выпустил свой первый шестичасовой спектакль и свою первую книгу, сделал "Смещение", которое быстро закрыли, и спектакль в #театрдок - а всего, что он сделал, и не вспомнишь;
- с нами нет и уже никогда не будет Михаила Угарова и Елены Греминой;
- документальному театру в России - 20 лет. Об этом говорили на конференции #постдоквциме;
- я шалила в инстаграме и фейсбуке, сея сплошные "н": недоумение, ненависть, насмешки и нравоучения, какой мне быть и как учить людей быть художниками. Если это не театр, то перформативное поведение, ок;
- я сделала #АПХ и #нематериальныйтруд - а что сделал ты?
- критик Ольга Тараканова и её коллеги выиграли резиденцию Blackbox в ЦИМе и пополнили рубрику #спектаклицима;
- я случайно оказалась первой из критиков, кто написал публично, что, если театры приглашают меня на просмотр и просят анонсов, то должны сажать на нормальное удобное место, а не на приступочке, за что получила кучу негатива от критиков-терпил и указания, что я должна быть благодарной за бесплатный просмотр всякого говна и написание к ним текстов! 🤦♀️
- на премьере пьесы о менструации "28 дней" случилась драка пьяных зрителей, после которой случился пост драматурга Валерия Печейкина о том, что поить перед показом зрителей нельзя - это вызвало стихийный срач всех со всеми в фейсбуке;
- Катрин Ненашева и её товарищи и товарищки сделали #груз300. На одном показе в Москве мы легко подрались со зрительницей, на показе в Питере перформерка дала пощёчину зрительнице. Все это породило несколько дискуссий на тему, насколько этичны такого рода эксперименты;
- #всеволодлисовский последовательно создавал весь год новые форматы, которые я не успела посетить🤷♀️;
- аналогично - Вася Березин выпустил несколько классных спектаклей, которые я не посетила;
- режиссёру Кириллу Серебренникову отменили домашний арест;
- издатель Вячеслав Смирнов выпустил классный двухтомник драматурга Вадима Леванова - небольшой тираж так и не раскупили;
- после многих лет в Польше (тут никому ниче не надо) издали, наконец, Словарь новейшей драматургии, задуманный ещё в конце 2000-х: главный редактор - Сергей Лавлинский, моих статей там - пять штук;
- в Госдуме все ещё обсуждали #матнасцене и как обезопасить граждан от возможных оскорблений чувств, какие маркировки разработать;
- мои коллеги из научного отдела "Гаража" поздравили меня изданием книжки с текстами из этого канала. Это было "до слёёёоооз" трогательно ❤️
Вот такой у меня год театра получился. Жиденько, но живенько.
- #режиссервилисов выпустил свой первый шестичасовой спектакль и свою первую книгу, сделал "Смещение", которое быстро закрыли, и спектакль в #театрдок - а всего, что он сделал, и не вспомнишь;
- с нами нет и уже никогда не будет Михаила Угарова и Елены Греминой;
- документальному театру в России - 20 лет. Об этом говорили на конференции #постдоквциме;
- я шалила в инстаграме и фейсбуке, сея сплошные "н": недоумение, ненависть, насмешки и нравоучения, какой мне быть и как учить людей быть художниками. Если это не театр, то перформативное поведение, ок;
- я сделала #АПХ и #нематериальныйтруд - а что сделал ты?
- критик Ольга Тараканова и её коллеги выиграли резиденцию Blackbox в ЦИМе и пополнили рубрику #спектаклицима;
- я случайно оказалась первой из критиков, кто написал публично, что, если театры приглашают меня на просмотр и просят анонсов, то должны сажать на нормальное удобное место, а не на приступочке, за что получила кучу негатива от критиков-терпил и указания, что я должна быть благодарной за бесплатный просмотр всякого говна и написание к ним текстов! 🤦♀️
- на премьере пьесы о менструации "28 дней" случилась драка пьяных зрителей, после которой случился пост драматурга Валерия Печейкина о том, что поить перед показом зрителей нельзя - это вызвало стихийный срач всех со всеми в фейсбуке;
- Катрин Ненашева и её товарищи и товарищки сделали #груз300. На одном показе в Москве мы легко подрались со зрительницей, на показе в Питере перформерка дала пощёчину зрительнице. Все это породило несколько дискуссий на тему, насколько этичны такого рода эксперименты;
- #всеволодлисовский последовательно создавал весь год новые форматы, которые я не успела посетить🤷♀️;
- аналогично - Вася Березин выпустил несколько классных спектаклей, которые я не посетила;
- режиссёру Кириллу Серебренникову отменили домашний арест;
- издатель Вячеслав Смирнов выпустил классный двухтомник драматурга Вадима Леванова - небольшой тираж так и не раскупили;
- после многих лет в Польше (тут никому ниче не надо) издали, наконец, Словарь новейшей драматургии, задуманный ещё в конце 2000-х: главный редактор - Сергей Лавлинский, моих статей там - пять штук;
- в Госдуме все ещё обсуждали #матнасцене и как обезопасить граждан от возможных оскорблений чувств, какие маркировки разработать;
- мои коллеги из научного отдела "Гаража" поздравили меня изданием книжки с текстами из этого канала. Это было "до слёёёоооз" трогательно ❤️
Вот такой у меня год театра получился. Жиденько, но живенько.
Forwarded from воспитание вкуса
Шок-новости в предпоследний день года
https://tass.ru/kultura/7446321
https://tass.ru/kultura/7446321
ТАСС
Новым худруком "Современника" станет Виктор Рыжаков
Сейчас он возглавляет Центр имени Всеволода Мейерхольда
Новый год начнём с демонстрации размышлений художника-живописца на тему продаж, о которых он явно знает пока больше в теории. Обратите внимание, что часть покупателей он называет "скучающими жлобами", хотя скорее всего в глаза их не видел. Ещё одна часть скромно названа у него fools, хотя и идёт вместе с друзьями. И все это - вместо того, чтобы найти дополнительную работу и не зависеть от продаж.
Первое, что я бы вбила в голову всем начинающим художникам, так это простую мысль, что искусство и работа - разные вещи, и одно не заменяет другое. Продаваемый живописец все равно остаётся безработным, хотя и может не нуждаться в деньгах. А уж если вашу живопись не покупают, идите работать помимо практики, а не мечтайте о "скучающих жлобах".
#живопись #АПХ
Первое, что я бы вбила в голову всем начинающим художникам, так это простую мысль, что искусство и работа - разные вещи, и одно не заменяет другое. Продаваемый живописец все равно остаётся безработным, хотя и может не нуждаться в деньгах. А уж если вашу живопись не покупают, идите работать помимо практики, а не мечтайте о "скучающих жлобах".
#живопись #АПХ
Forwarded from Неопоэзис/Νέοποίησις
БАЗИС И НАДСТРОЙКА
Продажи — для молодых художников одна из самых интересных тем. Актуальные знания о том, как зарабатывать искусством — в дефиците, даже от действующих кураторов и художников в бвшд доставались какие-то обрывки. За полтора года самостоятельных проб удалось кое в чем разобраться. Наверняка я к этому ещё вернусь (тег в конце), поэтому сейчас что-то в меру небанальное и с цифрами хочу сказать.
Если заниматься живописью серьёзно (крупный формат, многочасовая системная работа) — в сезон расходы от 50-70К/месяц (это только аренда и материалы). Продавать всё это отдельная работа, «скорость денег» в этом бизнесе довольно низкая, товар малоликвидный. Выставки готовятся годами, лучшие картины не выставляются на продажу, а то что выставляется — совсем необязательно разлетается как горячие пирожки. Полностью посвятить себя искусству (даже будучи уверенными в своём решении и способностях) без пассивного дохода/подушки на пару лет — по-моему чистое огорчение.
Со «взрослыми» расходами рассчитывать отбиться с продаж «своим» (FFF — friends, family, fools) не имеет смысла. Эти продажи легкие и приятные, но они случайны, а спрос быстро насыщаем. Продаж «своим» хватит разве что на карманные деньги. Живопись в интерьерах для России пока нетипичная штука, любительские коллекции и экспонирование дома редкость, а сменяемые/обновляемые домашние экспозиции я вообще не видел пока. Ваше искусство будет хронически проигрывать конкуренцию турпоездкам и прочим условно крупным покупкам. Комфортная сумма для такого покупателя где-то в пределах 10-20 тр, а всё что дороже 40 тр. и крупнее, условно, телевизора — скорее всего вообще не будет продано. Кто-то из моего окружения пошутил, что вместо живописи я бы лучше играл в приставку. Так вот если вы подающий надежды молодой художник, за год с продаж через соцсети можно купить игровую приставку с телевизором, и это как раз примерно предел.
Если вы рассчитываете обеспечивать продажами практику, или тем более жить с этого — остаётся выходить на «профессиональный» рынок. Цены там начинаются там, где заканчиваются на любительском, продажи потенциально более стабильны. Но гарантий нет, а набор приколов в ассортименте. Самому влезать — хлебнуть горя, надо искать представителей из истеблишмента.
Галеристы и артдилеры, игнорирующие новичков — по-моему миф. Хотя условия для художников у российских артдилеров несколько ассиметричные: 50% комиссии норма, кабальный контракт на пару лет эксклюзива не только на готовые работы, но и на те, что будут созданы — норма. Продажи, напомню, не гарантированы, но деньги там есть.
В среднем для молодых художников получать на руки с работы 30-60 тр — реально и нормально. Больше 100-150 тр редко, тк за более крупные суммы даже отечественные коллекционеры предпочитают покупать не русских художников, а художников «с недиких рынков» (хотя бы признанных на западе русских). Оборот будет зависеть от удачи, и от того, насколько ваше творчество отвечает актуальным запросам рынка. У меня пока сложилось впечатление, что в перспективе 2-5 лет иметь с живописи стабильный дополнительный источник дохода—сложно, но можно. Посмотрим.
Одно из основных отличий «профессионального» рынка в том, что молодому художнику покупателя выбирать практически не приходится. Так, много молодого искусства продаётся (даже задорого) как «прикол на сдачу» скучающим жлобам из консалтингового и финансового сектора, которые таким образом себе доказывают что они живы, интересуются не только материальным и вообще у них есть чувство юмора. Это нормально, но получается что серьёзного отношения к себе и к своим работам требовать не приходится: некоторые художники оскорбляются и не желают выступать «клоунами у пидарасов». Тут главное не торопиться ни с выводами, ни с обобщениями: своих я пока ещё не сделал.
Продажи — для молодых художников одна из самых интересных тем. Актуальные знания о том, как зарабатывать искусством — в дефиците, даже от действующих кураторов и художников в бвшд доставались какие-то обрывки. За полтора года самостоятельных проб удалось кое в чем разобраться. Наверняка я к этому ещё вернусь (тег в конце), поэтому сейчас что-то в меру небанальное и с цифрами хочу сказать.
Если заниматься живописью серьёзно (крупный формат, многочасовая системная работа) — в сезон расходы от 50-70К/месяц (это только аренда и материалы). Продавать всё это отдельная работа, «скорость денег» в этом бизнесе довольно низкая, товар малоликвидный. Выставки готовятся годами, лучшие картины не выставляются на продажу, а то что выставляется — совсем необязательно разлетается как горячие пирожки. Полностью посвятить себя искусству (даже будучи уверенными в своём решении и способностях) без пассивного дохода/подушки на пару лет — по-моему чистое огорчение.
Со «взрослыми» расходами рассчитывать отбиться с продаж «своим» (FFF — friends, family, fools) не имеет смысла. Эти продажи легкие и приятные, но они случайны, а спрос быстро насыщаем. Продаж «своим» хватит разве что на карманные деньги. Живопись в интерьерах для России пока нетипичная штука, любительские коллекции и экспонирование дома редкость, а сменяемые/обновляемые домашние экспозиции я вообще не видел пока. Ваше искусство будет хронически проигрывать конкуренцию турпоездкам и прочим условно крупным покупкам. Комфортная сумма для такого покупателя где-то в пределах 10-20 тр, а всё что дороже 40 тр. и крупнее, условно, телевизора — скорее всего вообще не будет продано. Кто-то из моего окружения пошутил, что вместо живописи я бы лучше играл в приставку. Так вот если вы подающий надежды молодой художник, за год с продаж через соцсети можно купить игровую приставку с телевизором, и это как раз примерно предел.
Если вы рассчитываете обеспечивать продажами практику, или тем более жить с этого — остаётся выходить на «профессиональный» рынок. Цены там начинаются там, где заканчиваются на любительском, продажи потенциально более стабильны. Но гарантий нет, а набор приколов в ассортименте. Самому влезать — хлебнуть горя, надо искать представителей из истеблишмента.
Галеристы и артдилеры, игнорирующие новичков — по-моему миф. Хотя условия для художников у российских артдилеров несколько ассиметричные: 50% комиссии норма, кабальный контракт на пару лет эксклюзива не только на готовые работы, но и на те, что будут созданы — норма. Продажи, напомню, не гарантированы, но деньги там есть.
В среднем для молодых художников получать на руки с работы 30-60 тр — реально и нормально. Больше 100-150 тр редко, тк за более крупные суммы даже отечественные коллекционеры предпочитают покупать не русских художников, а художников «с недиких рынков» (хотя бы признанных на западе русских). Оборот будет зависеть от удачи, и от того, насколько ваше творчество отвечает актуальным запросам рынка. У меня пока сложилось впечатление, что в перспективе 2-5 лет иметь с живописи стабильный дополнительный источник дохода—сложно, но можно. Посмотрим.
Одно из основных отличий «профессионального» рынка в том, что молодому художнику покупателя выбирать практически не приходится. Так, много молодого искусства продаётся (даже задорого) как «прикол на сдачу» скучающим жлобам из консалтингового и финансового сектора, которые таким образом себе доказывают что они живы, интересуются не только материальным и вообще у них есть чувство юмора. Это нормально, но получается что серьёзного отношения к себе и к своим работам требовать не приходится: некоторые художники оскорбляются и не желают выступать «клоунами у пидарасов». Тут главное не торопиться ни с выводами, ни с обобщениями: своих я пока ещё не сделал.
Никогда не зарекайтесь бросить театр навсегда. Это невозможно.
Вот, что я писала 17 октября 2012 года. Я так и не вспомнила, о каком спектакле речь.
"Театр потерял для меня любое очарование. Вчера ходили на новый спектакль Григорьяна (я даже не помню название - вот как я не уважаю театр), который состоял из двух частей (нечто вроде оперы и нечто вроде балета).
Местами я подключалась (интересная пластика танцоров, но она не может долго удерживать внимание - это, как в цирке). Хороша также музыка (Сысоев вроде бы композитор). В целом же, я совершенно потеряла смысл всего этого, кроме получения удовольствия.
Да, я получила небольшое удовольствие - против воли - я не хотела этого удовольствия. И что? Должна ли я быть благодарна насильнику за оргазм, который случайно произошёл во время изнасилования? А зрителей насиловали музыкой, пением и танцем.
Нет, никакого театра в моей жизни больше! Никакого! Ни одной рецензии! Ни одного обзора!"
#спектакликоторыевынеувидите #опера #дневники
Вот, что я писала 17 октября 2012 года. Я так и не вспомнила, о каком спектакле речь.
"Театр потерял для меня любое очарование. Вчера ходили на новый спектакль Григорьяна (я даже не помню название - вот как я не уважаю театр), который состоял из двух частей (нечто вроде оперы и нечто вроде балета).
Местами я подключалась (интересная пластика танцоров, но она не может долго удерживать внимание - это, как в цирке). Хороша также музыка (Сысоев вроде бы композитор). В целом же, я совершенно потеряла смысл всего этого, кроме получения удовольствия.
Да, я получила небольшое удовольствие - против воли - я не хотела этого удовольствия. И что? Должна ли я быть благодарна насильнику за оргазм, который случайно произошёл во время изнасилования? А зрителей насиловали музыкой, пением и танцем.
Нет, никакого театра в моей жизни больше! Никакого! Ни одной рецензии! Ни одного обзора!"
#спектакликоторыевынеувидите #опера #дневники
Forwarded from Deleted Account
В Минске вышла книжка пьес драматургии. В анталогию вошли тексты
Юли Шевчук, Риммы Ушкевич, Алены Иванюшенко, Марии Белькович, Влады Хмель, Кати Чекатовской, Насти Василевич.
Юли Шевчук, Риммы Ушкевич, Алены Иванюшенко, Марии Белькович, Влады Хмель, Кати Чекатовской, Насти Василевич.
Сегодня приснилось, что мы с #режиссервилисов делаем #перформанс, во время которого меня привязывают, а потом Витя перерезает мне горло огромным ножом. Дальше он должен был покончить с собой аналогичным способом. И вот во сне я вижу, как Витя точит нож, и отчаянно хочу жить.
Думаю теперь, что мне делать с этой информацией из моего бессознательного.
#променя
Думаю теперь, что мне делать с этой информацией из моего бессознательного.
#променя
КАК МЫ С ПОДРУГОЙ ЗАЩИТИЛИ ДИПЛОМ ПО ЭЗОТЕРИКЕ #променя #живопись #девяностые
Еще один штрих, для понимания того, каким чудесным (в самых разных смыслах) было время 1990-х.
Мы с подругой учились в педагогическом колледже, где юных (14-18 лет) девушек из мелких городов Подмосковья и других областей, обучали, как воспитанниц какого-нибудь института благородных девиц. В добавку к предметам по программе нас учили шить, вышивать, рисовать (правда, только гуашью, другие краски использовать было нельзя), петь, танцевать, выступать на сцене, "имиджелогии" (сюда входили уроки по уходу за собой, походка, этикет и "духовность").
Настало время выбора темы диплома. И, будучи в Сочи, я случайно захожу в местную библиотеку и обнаруживаю там необычные абстракции, написанные детьми. К тому времени я хорошо знала, как обычно рисуют дети (колледж-то был педагогический), поэтому заинтересовалась, по какой обучающей методике они занимались. Так мы с подругой познакомились с художником Лубенко и его Системой стержневой истины. Само название подсказывает, что это была чистой воды доморощенная эзотерика (upd. хотя сам Лубенко был кандидатом педагогических наук и даже выступал на научных конференциях), но, поскольку работы детей были действительно прекрасны (в отличие от работ самого Лубенко), мы продолжили рыть тему и ездить по его последователям. Были и в Питере (про это место как рассадник сектантства и рассказывается в статье ниже), и в Москве (занятия проводились в самой Российской государственной детской библиотеке!). Как и в Сочи, нас там встречали худые женщины-педагоги, уставшие, но с горящим глазом, и стены, увешанные необычными рисунками. На занятиях присутствовать было нельзя! Но я могла потом посмотреть на детей, и московская преподавательница кружка могла показать мне на какую-нибудь девочку и сказать: "Видите, она грустная... Она начала, наконец, понимать Стержневую истину". Дети с этих занятий, и правда, уходили не радостными, а, мягко говоря, загруженными. Однако рисунки на стенах они оставляли хорошие.
Суть системы преподавания Лубенко сводилась к тому, чтобы научить детей рисовать точками, пятнами и линиями (ни в коем случае не пытаясь копировать реальные предметы, да и вообще любой фигуратив был запрещен), однако все эти точки, пятна и линии несли эзотерический смысл, по сути, являясь зашифрованными посланиями. То есть, как я сейчас (не тогда) понимаю, дети составляли шифровки Богу или дьяволу, или писали письма аж в сам Рай.
Мы с подругой на полном серьезе написали от руки свой антинаучный диплом на двоих и защитили его с отличием. Ни у кого из преподавателей не возникло вопросов к Стержневой истине, и даже наш преподаватель ИЗО не остановил нас, хотя и сказал, что работы самого Лубенко ужасны. Как я предполагаю, это случилось исключительно потому, что сами преподаватели не то что увлекались, а были насквозь заражены эзотерикой. Как это было со многими в 1990-е.
Вот такой был мой первый "научный" текст об искусстве.
https://konkretno.ru/analitic/97518-konec-sterzhnevoj-istiny.html
Еще один штрих, для понимания того, каким чудесным (в самых разных смыслах) было время 1990-х.
Мы с подругой учились в педагогическом колледже, где юных (14-18 лет) девушек из мелких городов Подмосковья и других областей, обучали, как воспитанниц какого-нибудь института благородных девиц. В добавку к предметам по программе нас учили шить, вышивать, рисовать (правда, только гуашью, другие краски использовать было нельзя), петь, танцевать, выступать на сцене, "имиджелогии" (сюда входили уроки по уходу за собой, походка, этикет и "духовность").
Настало время выбора темы диплома. И, будучи в Сочи, я случайно захожу в местную библиотеку и обнаруживаю там необычные абстракции, написанные детьми. К тому времени я хорошо знала, как обычно рисуют дети (колледж-то был педагогический), поэтому заинтересовалась, по какой обучающей методике они занимались. Так мы с подругой познакомились с художником Лубенко и его Системой стержневой истины. Само название подсказывает, что это была чистой воды доморощенная эзотерика (upd. хотя сам Лубенко был кандидатом педагогических наук и даже выступал на научных конференциях), но, поскольку работы детей были действительно прекрасны (в отличие от работ самого Лубенко), мы продолжили рыть тему и ездить по его последователям. Были и в Питере (про это место как рассадник сектантства и рассказывается в статье ниже), и в Москве (занятия проводились в самой Российской государственной детской библиотеке!). Как и в Сочи, нас там встречали худые женщины-педагоги, уставшие, но с горящим глазом, и стены, увешанные необычными рисунками. На занятиях присутствовать было нельзя! Но я могла потом посмотреть на детей, и московская преподавательница кружка могла показать мне на какую-нибудь девочку и сказать: "Видите, она грустная... Она начала, наконец, понимать Стержневую истину". Дети с этих занятий, и правда, уходили не радостными, а, мягко говоря, загруженными. Однако рисунки на стенах они оставляли хорошие.
Суть системы преподавания Лубенко сводилась к тому, чтобы научить детей рисовать точками, пятнами и линиями (ни в коем случае не пытаясь копировать реальные предметы, да и вообще любой фигуратив был запрещен), однако все эти точки, пятна и линии несли эзотерический смысл, по сути, являясь зашифрованными посланиями. То есть, как я сейчас (не тогда) понимаю, дети составляли шифровки Богу или дьяволу, или писали письма аж в сам Рай.
Мы с подругой на полном серьезе написали от руки свой антинаучный диплом на двоих и защитили его с отличием. Ни у кого из преподавателей не возникло вопросов к Стержневой истине, и даже наш преподаватель ИЗО не остановил нас, хотя и сказал, что работы самого Лубенко ужасны. Как я предполагаю, это случилось исключительно потому, что сами преподаватели не то что увлекались, а были насквозь заражены эзотерикой. Как это было со многими в 1990-е.
Вот такой был мой первый "научный" текст об искусстве.
https://konkretno.ru/analitic/97518-konec-sterzhnevoj-istiny.html
Конкретно.ru
Конец «Стержневой Истины»
Минувшим летом «Конкретно.ру» опубликовал статью «Секта на госбюджете» о так называемой «Малой академии искусств» в Петербурге, где детей обучают по системе «Стержневой Истины» ныне почившего художника Владимира Лубенко. Впрочем, эту систему правильнее было…
Нравится этот канал за вот такие наблюдения. Аня Ротаенко начинала с коллажей и иллюстрации. Участвовала и в моих феминистких выставках. Довольно быстро для начинающих получила персоналку в галерее "Триумф". Теперь делает вот такие работы. Почти коллаж. Я тоже, как и её кураторы, люблю Аню.
#современноеискусство
#современноеискусство