Шнур - новый министр культуры? Почему бы и да✌️
#интригинашегогородка

По моей информации, ведутся переговоры со Шнуром. Не шучу.
https://t.me/russicatop/7497

В фейсбуке сегодня приступ ностальгии. На фото - команда проекта Театр климатического действия 2009 года.

Когда ещё никто особо не заикался про экологию и потепление климата продюсер Маша Крупник (она же автор фото) собрала нас и школьников в Британском посольстве, чтобы мы перевели язык экологов на язык театра. Сначала шотландский драматург Сельма Дмитриевич научила нас, как любого человека обучить писать пьесы. Потом мы учили школьников тому, чему научила нас Сельма. Методики Class Act сработали на ура и не потеряли своей актуальности и действенности.

Я тестировала их и на взрослых, и на детях (например, учила подростков писать в рамках выставки VAC и MMOMA "Генеральная репетиция"), и художников, и детей художников. Не знаю случаев, чтобы после занятий кто-то действительно стал драматургом, но каждый уходил с готовой мини-пьесой.

Крутизна проекта 2009го была в том, что ВСЕ пьесы школьников были поставлены профессиональными актёрами и режиссерами в театре.

#драматургия #спектакликоторыевынеувидите

На снимке выше - верхний ряд: драматург Вячеслав Дурненков, режиссёр и актриса Ольга Лысак, драматург и сценарист Нина Беленицкая - нижний ряд: драматург Сельма Дмитриевич, я (которая уже решила перебежать в художники), драматург и сценарист Михаил Дурненков, драматург, сценарист и стендапер Евгений Казачков. Лежит драматург и сценарист Юрий Клавдиев.

#драматургия #любимыеавторы

Что я читаю по современному искусству в телеграме. Мало я тут читаю, потому что не так много кто норм пишет. А кого-то я сознательно не буду рекламировать, потому что это мои недруги и/или мы идеологически расходимся. А подписана я на них, чтобы просто быть в курсе их делишек 😈

Поэтому вот так. Новости смотрю:

https://t.me/ArtFragment - Art-fragment
https://t.me/newsart - NEWS ART

Отдельных художников:

https://t.me/uralresident – Настя Богомолова рассказывает про то, как «как-то раз одна уральская художница поехала в арт-резиденцию в Швейцарию, и вот что из этого вышло». Сейчас Настя получила другие резиденции в другие страны, так что дальше больше.

https://t.me/nicstavrogin - писатель и художник из Питера Кирилл Шаманов про все подряд, по-акынски.

https://t.me/teleportjam - ποίησις/поэзис "Дневник живописца" неизвестного мне живописца из Британки. Писать умеет.

Искусствоведов и критиков:

https://t.me/julietsark - Juliet has a gun

https://t.me/annushka_iskusstvovedma - Annushka искусствоведьма

https://t.me/guskovtv - Гуськов ТВ

Философов:

https://t.me/Philosophytoday – канал, где каждый день публикуются ссылки на философские и около мероприятия в Москве. Ни по одной ссылке еще никуда не пошла, но быть в курсе приятно.

Смотрю:

МЕМЫ тут: https://t.me/pavilion_rus - Независимая самопровозглашенная комиссия по делам Российского павильона на Венецианской биеннале.

Картины тут:

https://t.me/kartiny - Картины. Живопись. Искусство – разные работы подряд.

https://t.me/dicecream - DiceCreamMag. Contemporary Art magazine. The art of our time with exhibition timelines.

Мемы и картины одновременно: https://t.me/uvazhayu - Состоявшиеся художники обсуждают хорошее искусство. Канал художника и активиста Артема Лоскутова и его товарищей

#современноеискусство #чтениенаночь

Заглянула тут в старый ЖЖ, а там такая запись 2011 года: "Нет, нельзя мне быть преподавателем. Я бы из студентов всю кровь выпила. Они бы у меня поплясали, мерзавцы!"

И преподаю ведь до сих пор 🙈
#променя

И еще, про театральных критиков и #матнасцене

2011 год. Моя Аня (8 лет) только недавно узнала, что я ко всему прочему - театральный критик. Сначала она подумала, что это то же самое, что актриса. Объяснила ей, что это не так, чем занимаются критики и т.д. Аня внимательно слушала, а потом довольно сказала: "Надо будет обозвать Лизу критиком, она точно подумает, что это мат!"

Оказалось, что Лиза - вредная девочка, которая дразнит Аню в школе.

Я уже забыла об этой истории, как вдруг вчера звонит Аня и рассказывает:

- Ильмира, я обозвала Лизу критиком! И она подумала, что это мат! А я ее спрашиваю: "А ты хоть знаешь, что такое "критик"? А она говорит: "Не знаю! Но по буквам слышу, что это мат!"

То-то же) #интригинашегогородка

HELP

Царский подарок. Мой диссер про движение Новая драма, их кризис идентичности и как он проявился в типах конфликтных ситуаций в пьесах теперь можно прочесть в свободном доступе на Академии. Как туда вписался #документальныйтеатр, тоже есть инфа. Если вдруг интересует #теория жанра, то там внутри есть интересные наработки. В частности, понятие "внутренняя мера" (Н. Тамарченко) впервые (и, видимо, пока больше никем) было использовано для выявления и описания инварианта современной пьесы.

Если честно, фразочку "жанровые искания" мне спустили сверху, но я знатно потроллила комиссию, расписав этот "термин" из советского литературоведения как концепт, хаха. И, конечно, я в итоге написала про все, про что хотела, а не про то, про что надо было (надо было значительно меньше).

Студентам, пишущим дипломы: тырьте, что хотите, но ссылки не забывайте ставить. Преподы не идиоты, все прекрасно знают, кто писал про Новую драму научные работы. Таких человек меньше десятка.

https://www.academia.edu/41692454/

#драматургия #термины #постдраматическийтеатр #идентичность #спектакликоторыевынеувидите

Когда стыдно даже читать. #режиссервилисов о спектакле "Питер Пэн. Фантомные вибрации" Романа Феодори.
#музычнодраматично

Что это? Зачем это? Мне очень стыдно. Мне реально очень стыдно было. Ко мне подошла актриса и стала пастись в мой телефон. Иммерсивный театр, ребят. (А знаете ещё крутой факт про миллениалов? Они в курсе что уёбищно заглядывать в чужие телефоны.) Я показал ей свою стори, где написал что это стыдно с первых секунд, а потом сообщение Артёма Томилова, где он говорит не смотреть актерам в глаза. Актриса засмеялась долго и неестественно и продолжила смеяться когда я отошёл. Потом была сцена, где у них был свободный микрофон. Она вышла и рассказала про эту стори. Метатеатр, понимаете? Подошла другая актриса, встала на расстоянии 5см от моего лица и стала смотреть строго в глаза — ну такой понимаете мощный приём контакта со зрителем из 1985-го. Ну я начал двигаться перед её лицом — всё, максимальная беспомощность в ответ, она тупо не знает что делать. Ребят, вы делаете типа театр открытый к коннекту зрителя, но вы вообще к нему не готовы. Никто из вас к нему не готов. КВНщику в начале какая-то пожилая женщина крикнула: вам не стыдно эту пошлость делать? Он на неё уставился с бараньим лицом и повисла тупейшая пауза, просто полное непонимание всего. Фронтальный театр в коробке — это для вас самое пригодное и безопасное место, ребят, играли бы дальше свою солнечную линию, ну серьезно.

Это одна из самых главных проблем: уважаемый товарищ режиссёр, вы сделали мне, зрителю, очень стыдно. И я думаю, что вы поймёте меня, потому что у вас наверняка есть какие-нибудь сумасшедшие родственники или знакомые, которые на свадьбах делают уёбищные конкурсы «лопни сто шаров своей жирной жопой». Вот ваш спект — это два часа уёбищных свадебных конкурсов, в которых человек с минимальным вкусом не хочет участвовать, потому что у этого нет иронического измерения, в которое можно встроиться. Большей части зрителей было весело, и я думаю, что это единственная индульгенция, на которой держится такой ублюдочный театр. Они оправдывают себя: ну, мы не элитные, мы для народа, народу нравится. [[Это не проблема того, что есть зрители идиоты, а есть снобский театр интеллектуалов, который не вызывает стыда. Возьмите спектакли Rimini Protokoll — они легко включают внутрь себя людей с любым бэкграундом. И это не вызывает стыда. Это просто и не стыдно, потому что у людей есть вкус и понимание, как обустроить фрейм коммуникации так, чтобы сделать включёнными всех и никому не было неловко. Они не делают уёбищные свадебные конкурсы. А в вашем спектакле ко мне подходит актёр и говорит: если вам скучно, у нас есть гора отверженных, можете там сесть. Это не проблема того, что есть снобы, которым не нравится ваше демократическое веселье. Это проблема того, что у вас сельский вкус.]] И вместе с этим они конечно держат народ за полных идиотов, потому что на выходе (а я ушёл до конца, разумеется) стоит колонка из которой звучат фразы как бы универсального недовольного зрителя: «ну, это не искусство; этот современный театр не для меня; что хотел сказать режиссёр? ох уж эти перформансы…». То есть если человек уходит, то он не понял высокого мастерства работы с современностью Романа Феодори. Нет, коллеги, я боюсь, что ваш «перформанс» уёбищный не потому что народ не сечёт в совриск, а потому что вы не сечёте в совриск вообще. Так же поверхностно как вы спиздили визуальные знаки Уилсона, так же поверхностно и абсолютно нерефлексивно вы взяли господи прости миллениалов и сделали спектакль о том как вы разбрасываете игрушки.

Друзья, это чужие слова. Вам они не принадлежат. Это не ваш язык, понимаете? Вы не умеете им пользоваться. У вас стоит квнщик и говорит «перформативные практики». Это не смешно, это большая трагедия о том, как люди натягивают на себя чужую реальность, неорганичный себе язык и способ выражения, и всё получается вкривь и вкось. Для начала можно попробовать быть собой. У каждого есть история о том, как быть растерянным 40-летним квиром на русском театре — ну вот может быть её попытаться как-то честно рассказать, а не делать спектакль о миллениалах? И тогда может быть это будет как-то ну, нормально? Ну вот просто адекватно себе.

#всеволодлисовский #внезапно решил повторить опыты Марины Абрамович, а также всех тех, кто играл со смертью в режиме реального времени, начиная от перформанса Олега Мавроматти, во время которого зрители голосовали, жить тому или умереть, завершая видеотрансляцией сбежавших от родителей подростков, покончивших собой (или убитых полицией, это точно неизвестно) практически на глазах у публики.

Подростки вспомнились в тему, потому что между ними и художниками есть огромная разница. Первые совершили свой перформативный жест от отчаяния, вторые - обычно имеют осознанный план действия, во время которого остаются живы, потому что прекрасно понимают, что не рассчитать здесь означает совершить хуйню, а не жест в поле искусства и театра, да хоть жизни.

В случае Лисовского нет уже никакой реальной жизни, фигура художника поглотила его полностью, поэтому он равнодушен и спокоен по отношению к переживаниям как своих уволенных накануне актёров, так и своих близких (и дочери в том числе), не говоря о переживаниях людей из тусовки. Тут он явно перегнул палку, и его жест, ещё не случившись, начал вываливаться из этического поля. С треском. А это часто - конец эстетическому в широком смысле. Акция Лисовского уже сейчас рассматривается только как выходка самодура, выжившего из ума, эгоиста и т.д.

Удивительно, как сообщество, пытаясь спасти того, кто об этом не просил, само же подталкивает его к совершению более радикального жеста. Если раньше, насколько мне известно, на эту акцию можно было придти, как приходили люди в галерею смотреть на то, как Абрамович ест горстями таблетки или целую банку мёда, запивая вином, то сейчас Лисовский, чтобы его никто не остановил, скрывает место. Планируется только трансляция.

Жест ли это отчаяния или действительно художественная акция, будет известно уже завтра. Для всех переживающих я бы могла сказать, что в момент совершения действительно трансгрессивного перформанса художники делают самые невероятные вещи и остаются живы: часами обнажённые лежат на льду или подпаливают себя огнем, простреливают себе части тела, вживляют себе в мозг видеокамеру и, чтобы вынести это, месяцами сидят на обезболивающих, заселяют свою бороду грибками и выращивают их, чтобы потом сделать красивые снимки, опускают лицо в кипящее масло, живут в клетке или под открытым небом годами, жрут краску и блюют ею на холсты - да мало ли что ещё они делали и сделают. Но, поскольку их цель не умереть - они не умирают во время своих опасных акций. Да, чтобы умереть - нужна такая цель, и обычно о ней не трубят всему фейсбуку.

Что на самом деле замыслил Лисовский, известно только ему. Трансляцию завтра смотреть не смогу, останется ли документация, тоже сейчас не понятно, поэтому просто пожелаю ему сделать то, что он хочет, без выпадения из поля художественного. Впрочем, до сих пор ему это удавалось, несмотря на все те операции редукции, которые он последовательно проводил во всей своей практике.

https://www.facebook.com/events/1061747214175540/

#перформанс #термины #этическое #эстетическое #жест #редукция

Мне надоело про это писать, я сейчас аудио наговорю про акцию Лисовского.
#всеволодлисовский #интригинашегогородка #перформанс

Каталог выставки «И — Искусство. Ф — Феминизм. Актуальный словарь» также теперь есть в свободном доступе для скачивания на Academia. Хотя издание представляет собой каталог одноименной выставки 2015 года (я в ней выступила куратором), оно все еще не утратило своей актуальности, так как представляет собой словарь тех понятий, которые сами активистки и феминистки, принявшие участие в проекте, посчитали наиболее актуальными для своей практики.

Словарь предваряет моя вступительная статья, которую смело можно читать тем, кто хотел бы разобраться в том, как феминистское искусство развивалось в 2000-х и дальше.

#теория #термины #современноеискусство #феминизм
https://www.academia.edu/41680600/И_-_Искусство._Ф_-_Феминизм._Актуальный_словарь

Подгорело у меня. На днях посмотрели с культурологом Юлией Лидерман спектакль Юрия Муравицкого "28 дней" (подзаголовок - "трагедия менструального цикла"), и все просто зашибись, кроме самого текста пьесы, где, как нам обеим показалось, за уши притянута тема насилия и актуальных новостей. Почему так показалось? Да потому что тут опять неравновесное использование запрещённых приёмов, от которых меня отучили когда-то великие Олег Дорман и Людмила Голубкина, мои мастера на Высших курсах сценаристов и режиссеров. Я на голубом глазу притаскивала им свои заявки фильмов с героями с синдромом Дауна, с онкобольными, с матерью, завидующей своей дочери и уничтожающей её, про отца-одиночку, который повёз своего сына-подростка на нудистский пляж - и они всё это выбрасывали в помойку. Потому что такие герои - самый простой способ вызвать зрительское сочувствие. Ну то есть можно больше ничего не делать с такими героями. И то, что все случаи имели документальную основу, моих мастеров не трогало. И, в общем, я с ними согласна: мы не должны хвалить авторов только на основании того, что кто-то из них поднял этическую проблему. Это, правда, самый лёгкий способ привлечь внимание и сделать любое г актуальным.

В "28 днях" - офигенная повестка: месячные, разговоры о которых табу (и останутся табу), гендерные отношения, женская солидарочка и мизогиния, насилие, стереотипы, ирония над разными женскими практиками - и все это подано так, что не поймёшь, автор высмеивает мнение, согласно которому все поведение женщин обусловлено циклом, или же действительно так считает. Муравицкий и актрисы бережно эту двойственность показывают. И это отлично, пусть зритель сам решит, как ему к этому относиться.

Пару раз я прослезилась, попали на мои триггеры. Но вставку с новостными заголовками о насилии посчитала все же данью моде, потому что это только вставка. В структуре пьесы - хор переживает о домашнем насилии и насилии вообще во время ПМС. А в остальное время об этом нет ни слова. Тоже ирония? Тогда хреновая это ирония.

Вернулась домой и прочла пост драматурга Нины Беленицкой о нападении на неё бывшего мужа. Нину знаю давно, возмутилась случаю. Поняла, что фиг с ней, с эстетикой, если вопрос о том, с кем будет ребёнок, все ещё решается такими методами. Если не доходит, придётся орать из всех углов, что бить никого нельзя. В том числе, орать нужно и на спектаклях, которые могли бы быть только лучше без этого ора.

Тем временем, в сети появились призывы бойкотировать бывшего мужа, режиссёра Никиту Сутырина, не работать с ним и отфрендить (остракизм был изобретён ещё в Древней Греции и все ещё работает). Сутырин же показал видео, где ситуация показана несколько иначе, чем это все себе представили. На мой взгляд, он этим видео подписал себе приговор, потому что видно, что он первый хватает свою бывшую и оттаскивает её от ребёнка. Дальше вмешивается третье лицо, и все падают. В соцсетях сейчас горячий спор, кто прав, кто виноват.

А я думаю, что было бы хорошо, если бы кто-то талантливый написал пьесу, сценарий, где будет показана хоть какая-то реалистичная картина того, как выглядят вот эти штуки после развода. Ведь все, о чем сейчас спорят в фейсбуке, не просто так возникло. Кричат, что у отца такие же права, как у матери. Ха. Нет. У матери всегда будет больше преимуществ в правах на ребёнка, пока женщины больше вкладываются в деторождение. Вот, когда будут инкубаторы, сильно пострадаем в правах, бабоньки. А пока вынашиваем и рожаем, нет, преимуществ больше.

Если отец после развода хочет больше прав, то уж точно ему нельзя уклоняться от алиментов, как это делает Сутырин, и научиться договариваться с матерью о графике, когда он будет брать ребёнка. Если не получится договориться, то по суду.

Если мать ребёнка не хочет давать вам ребёнка, то, скорее всего, вы её уже так достали, что лучше сгинуть с глаз долой и не косячить. Я прекрасно представляю, как могут бесить бывшие, но, если не косясить, все это уходит, можно наладить отношения. Ребёнок вырастет и сам решит, общаться ему или нет. Если вы, мужчины, не хотите ждать, пока ребёнок вырастет,

и хотите общаться с ним с младенчества и регулярно, в чем проблема платить алименты и выполнять договорённости? Не выполняете это, попадаете в жопу вроде той, куда попал Сутырин.

Но и в пьесе этой, конечно, хорошо бы наглядно показать, что мужчины привязываются к детям так же, как и женщины, и переживают расставание так, что некоторым сносит крышу, как Сутырину. Ну, то есть такой мужчина, которому не дают видеться с ребёнком (даже если не дают по объективным причинам), может быть очень опасен. И, тем не менее, когда ребёнок вырастет, он может захотеть общаться с отцом, и вы этому никак не помешаете.

Все ещё сильно сочувствуют ребёнку, проецируя свои переживания, видимо. Модно относиться к детям как к очень хрупким сосудам. Эта мода тоже не случайна, если вспомнить, как к детям относились раньше. Дети мерли, как мухи, во-первых, слово "ребёнок" произошло от слова "раб" (было "рабенок", то есть маленький раб), во-вторых, детей, как и взрослых били повсеместно, в-третьих. Бить мужчин публично в наказание перестали совсем недавно, бить женщин только вот перестают, а уж детей до сих пор где-то, увы, бьют. Но и этого нет в развитых странах. И когда-то мы поймём, что дети не такие слабые, как мы воображаем. У них своя сила - в частности, крутая способность к адаптации любого г, которое вы с ними делаете.

Вот такую бы пьесу и спектакль, и фильм - потому что надоело орать. Орём уже несколько лет в флешмобах, на выставках, в театре. Конечно, все равно этого всего мало, поэтому на "28 дней" обязательно нужно пойти и привести своего мужика, но хочется уже и какого-то вдумчивого разговора с уважительным отношением ко всем сторонам. Повторю, ко всем сторонам, к мужчинам тоже.

#феминистскаяпьеса #театрдок #насилие #феминизм #интригинашегогородка