Выложила запись презентации книги. Из видео вы узнаете, из каких проектов и впечатлений выросла "Дочь тракториста", как написать роман за полгода, есть ли прототипы у героев, зачем составлять мудборды для текстов и многое другое.

#дочьтракториста

https://youtu.be/fcO78qQ2l2Q

Статья о романе

Думаю, всем известны минуты темноты, когда, несмотря на все известные тебе способы самоподдержки, чувствуешь слабость и практически отчаяние. То ли от усталости, то ли от очередного вируса гриппа, то ли от того, что поддерживать себя в норме, когда видишь безумие, просто сложно. Таким было мое вчерашнее утро, пока я не увидела, что человек, которого я безгранично уважаю за ясную смелую позицию, большой талант и невероятную для меня продуктивность, писательница и критик Анна Берсенева написала рецензию на "Дочь тракториста".

В статье внимательно обозначены главные характеры, конфликты и отмечен основной, сложно выстраиваемый мной контраст (из-за чего, видимо, меня стали путать с героиней до неразличения).

А врез статьи (о том, что ощущение реалистичности повествования не говорит об отражении повседневности) я бы вообще заимствовала для всей своей писательской и художественной практики. Ведь и в новом романе контраст между тем, как живёт героиня-художница, и тем, как она мыслит и куда стремится - одна из основных и сложных задач. И в моих партиципаторных проектах действуют мои альтер-эго.

Так в моей вчерашней повседности обступившая меня темнота рассеялась благодаря ясному внимательному взгляду и искреннему любопытству (=любви к жизни, литературе, людям).

Всем нам желаю таких взглядов вокруг.

#дочьтракториста

https://newizv.ru/news/2023-02-21/nachala-s-zagadki-debyutnyy-roman-ilmiry-bolotyan-okazalsya-ochen-neobychnym-398219

#дочьтракториста в замечательной подборке в компании книг Анни Эрно и Джонатана Франзена, Оксаны Васякиной и Екатерины Манойло.

Писательницы и редакторки проекта «Что я знаю о папе» — антологии художественных текстов об отцах в России — Марина Кочан и Яна Верзун делятся своими любимыми книгами об отцах. Весь спектр чувств, испытываемых детьми к своим родителям — от любви до ненависти, от непонимания до принятия, — в новой подборке специально для журнала «Прочтение».

Для тех, кто не подписан на всякое запрещенное, все же дам наводку. Вот тут разыгрываю свою книгу "Дочь тракториста". Не выиграете, так хотя бы порадуетесь комментариям. Я попросила оставить сообщение, кто чей дочь/сын по профессии одного из родителей: "сын инженера", "дочь швеи" и так далее (придумать тоже можно было). Удивительный эффект, но по этой короткой характеристике довольно много можно предположить о судьбе человека/персонажа.

Сама я была вдохновлена книгой Туве Янссон "Дочь скульптора" и историей одного из прототипов романа, которую я записала ещё в начале 2000-х.

Кому будет интересна моя книга?

Всем, кто пережил #девяностые или хотел бы узнать, какими они были. Всем, кто хочет вспомнить себя подростком и понять, что внутренний подросток требует ещё большего внимания, чем "ребёнок".
Всем, кто ищет ответ на вопрос: почему в нашей стране случилось то, что случилось.
Всем, кому любопытно узнать, что это за литературная форма, выросшая из пьесы и на треть состоящая из писем.
Всем эзотеричным мальчикам, девочкам и сущностям, не живущим по определениям этого мира.
Ну и, конечно, всем, кто когда-то знал и/или верил, что вот именно он/она особенный/ая.

И короткая цитата из рецензии критика Анны Берсеневой: "Считать «Дочь тракториста» реалистическим произведением было бы явной ошибкой. Впечатление реалистичности возникает только оттого, что в нем очень достоверно описана жизнь подростков, да и взрослых тоже, происходящих из самого обделенного социального слоя. Но это описание встроено в повествовательную структуру столь головокружительно необычную, что воспринимать текст как отражение повседневности просто невозможно".

Разыграю книгу в начале следующей недели.

#дочьтракториста

Еще один книжный пост. На ММКЯ (Московская международная книжная ярмарка) первого сентября в 12.00 состоится презентация "Флобериума", того самого, который опубликовал мой роман "Дочь тракториста". Велик шанс встретить там меня (но коротко - с 12.00 до 13.00), приобрести книгу по приятной цене и получить автограф.

"Флобериум" издает современную литературу, поэтому их подборка точно будет интересна всем, кто интересуется новинками и трендами. Особое удовольствие - качество бумаги и печати, адекватный размер шрифта (некоторые издательства так мельчат из экономии, что читать невозможно) и - в моем случае - работа художника Дамира Муратова на обложке.

Адрес: Экспоцентр, Краснопресненская набережная, д. 14. Павильон 5, зал 5.3, 1-ый этаж, ЛИТЕРАТУРНАЯ ГОСТИНАЯ (обратите внимание, вход на ярмарку платный).

#литература #дочьтракториста

Фото в этом посте - Даши Хаджиевой

Этот год был слишком быстрым, странным и одновременно - болезненным. Прошлась по здешним заметкам и удивилась тому, что, по ощущениям, некоторые события произошли будто несколько лет назад. То ли арт-резиденция на месяц разделила год на два, то ли рабочие изменения повлияли на восприятие времени. Итак, посмотрим.

Было несколько значимых отзывов на мой роман #дочьтракториста и событий, с ней связанных. Куратор и архивист Таня Волкова отметила, что книга вернула ее в практику чтения художественной литературы. В «Переделкинском пенале» я рассказала о том, как дописывала текст в резиденции в Доме творчества. Писательница Ася Володина назвала «Дочь» «суровым янг-эдалт о наших 90-х». Писательница и критик Анна Берсенева отметила важное свойство романа, в котором ощущение реалистичности повествования не говорит об отражении повседневности. Были и другие отзывы. Благодарю всех моих читателей! Мы с «Флобериум» сделали также презентацию с интригующим названием: «Как из перформанса сделать роман. "Дочь тракториста" — эзотерика или реализм?» - ибо книга родилась из коротких заметок к перформансу. «Дочь» также попадала в хорошие подборки книг. Пишу дальше, ибо есть, о чем.

Я не перестала писать отзывы на разные события, но сократила их число (любая написанная рецензия - это минус несколько страниц романа про художницу, над которым я сейчас работаю). Были тексты: на спектакль «В кольцах» по повести Евгении Некрасовой «Несчастливая Москва»; на фильм Романа Михайлова «Снег, сестра и росомаха»; на выставку Натальи Смолянской «Дневник московской школьницы»; традиционно - на спектакли Театра.doc; на классные постановки - «Остановку» Германа Грекова в «Практике» и «Где ты был так долго, чувак?» в Пространстве «Внутри». Вспомнила вещи 2022 года : мюзикл «Праймтайм» и спектакль «Русская смерть» Дмитрия Волкострелова (как видите, иногда я пишу долго, зато никто у меня не забыт). Писала я и про ярмарку современного искусства Cosmoscow, и про Московский поэтический слэм. Расчувствовалась по поводу перформанса Оли Иванниковой по идее Бориса Павловича «Лес. Дата», что меня обрадовало: есть еще чему удивиться!

Завершила курировать Мастерские Музея «Гараж» и уехала на месяц в резиденцию от самоорганизации Mint (Швеция) и After Red (Россия). Там то страдала, то мечтала, однако именно в Стокгольме я продвинулась в написании текстов на английском. Получилась автофикшн-сказка, которую мы с Олей Широкоступ дополнили нашим совместным интервью и с Аней Бялой сверстали в то, что назвали зином, хотя правильнее было бы обозначить изданием к выставке. Этот текст Nothing can beat я и показала потом в сентябре на выставке THE OBSERVATORY: ART AND LIFE IN THE CRITICAL ZONE в Сёдертелье. Ее продолжение, кстати, будет в Кируне, на севере Швеции в следующем году. Еще напишу про это.

Стала периодически писать про Швецию: кино, искусство, и о культурных связях между Швецией и Рязанью тут и тут.

Я занималась танцами, в том числе, контемпом, чтобы не сойти с ума.

Вернулась и занялась любимой архивной работой, а также стала руководить научным отделом. Параллельно проводила разные занятия для художников, в основном, по портфолио. Число авторов не только уменьшилось, но постоянно растет. И им все еще не хватает учебных заведений и курсов.

Была публикация в американском журнале Apparatus, который deals with film, media and digital cultures of Eastern, Central and South-Eastern Europe: там разместили часть словаря "И - искусство. Ф - феминизм. Актуальный словарь", который мы с художницами Мариной Винник и Микой Плутицкой собрали по следам своей одноименной выставки в далеком 2015 году, и два интервью со мной (до февраля 2022 года и после).

Посетила Ярославль и культурное пространство Textil на территории действующей фабрики "Красный Перекоп"; Алматы и ЦСК "Целинный"; Коломну и ее Яблочно-книжный фестиваль вместе с Домом Сурановых; Брянск и ЦСК «Модуль»; Санкт-Петербург и «Третье место». По России, конечно, лучше ездить чаще и больше, чтобы видеть шире и глубже.

Вчера звонил давний знакомый филолог из Армении. Сообщил, что выписал мою книгу, потому что сейчас занимается исследованием фольклорных и магических архетипов.

Сегодня отправила несколько Дочерей в СИЗО в надежде, что эта книга точно поможет отвлечься моим адресатам и одновременно - подумать еще раз об иррациональных причинах происходящего, потому что, по моей версии, они родом из эзотерических увлечений восьмидесятых - девяностых.

Я всем свою книгу подписываю одинаково: "С пожеланием лучшей для тебя реальности" - каждый прочитавший до финала понимает, что я имела в виду.

Сегодня редактировала самую первую свою повесть романного типа (нынче их называют романами) Tuberculum и вспоминала, каким смелым и наивным было самое начало 2000-х. Кто здесь читал Сакина и Денежкину?

#дочьтракториста #литература

Книжный обозреватель Владислав Толстов написал о "Дочери тракториста" в недавней публикации. Всегда интересно увидеть, в каком контексте оказывается твоя книга. Обзор начинается "Девяностыми" Романа Сенчина - этот сборник рассказов составил бы идеальную пару "Дочери" для своеобразного подарка. А сразу после заметки про мой роман - и тут я сильно удивилась совпадению - Толстов вдруг написал не о художественной книге, а о психологической. Точнее, антипсихологической.

Написал её актер Данила Дунаев, которого любители сериалов могут знать по двум сезонам "Теста на беременность". Автор сценария - моя подруга, а потому "Тест" оказался, пожалуй, единственным российским сериалом, про который я знала довольно много подробностей, если не считать те скрипты, что редактировала на прежних своих работах. Более года назад одна из запрещённых сетей выдала мне в рекомендации блог Дунаева, и я из любопытства решила посмотреть, чем же он сейчас занимается.

А Данила тем временем стал... антипсихологом. Те, кто со мной близко общаются, знают, какой я противник современной российской психотерапии. Этому способствовали и бессмысленность, а также вред, от тех терапий, что у меня были, но и какое-то непонятное мне самой моё свойство, провоцировавшее большую часть психотерапевтов, работавших со мной, совершать недопустимые ошибки: давать советы, сравнивать, проецировать свои амбиции и прочее. Не буду углубляться (канал не обо мне), отмечу только, что, если мне и помогла какая-то психотерапия, то это была антипсихология Дунаева. Я не брала у него никаких консультаций, я просто рассказывала свои истории в его привате, а он давал обратную связь: ржал, прикалывался, возмущался, объяснял, рассказывал о себе, спорил - и удивительным образом и моё странное свойство перестало для меня быть секретом, и многие вещи, с которыми не могли мне никак помочь все мои прошлые "психолухи" (простите, но у меня есть, что им предъявить, поэтому называть я буду их именно так), сдвинулись с мертвой точки.

Метод Дунаева построен на актёрских техниках, на том же Станиславском, поэтому, хоть и косвенно, этот пост соотносится с темой канала. И на простой ясной мысли: помогать себе ты можешь только сам и метод самопощи придётся выковывать также самостоятельно - именно этому в идеале и учат адекватные психотерапевты. Именно этому учит и Дунаев.

Я не буду рекомендовать ни его самого, ни его книгу "Тёплое безразличие" (я её не читала, хоть и купила на память), потому что для каждого человека хорош именно свой метод, и мне подошёл этот, а кому-то не зайдёт вообще. Однако мне приятно видеть "работу поля", как говорят ещё одни специалисты, которые мне не помогли, а именно те, кого называют "расстановщики" (хобби у меня такое было - изучать поп психологию, да).

То, что наши книги оказались в одном обзоре, да ещё и следуют одна за другой, для меня сегодня утром стало таким приветом из мира искренних, ищущих, открытых людей и выдернуло из морока двух последних дней. Я вспомнила, как мы пикировались с Данилой, как выявляли свои слабые и сильные стороны, как я тренировалась в его чате видеть правду о себе и других и принимать её с лёгким сердцем... Это все мне действительно помогло в самой стремной ситуации в моей жизни.

Ещё обратила внимание на книгу из подборки - Азар Нафиси "О чем я молчала". Это автобиография автора, история семьи иранских интеллигентов на фоне политических радикальных изменений. "Страну раздирают на части политические волнения, аресты и отставки, а молодая девушка упоенно читает Набокова, находит утешение в изучении восточной классики, заводит новые отношения, влюбляется, разочаровывается". Девушка живет.

Живём. (Молчим)

#литература #актеры #дочьтракториста #променя

Гениальный Дмитрий Пименов, самый неожиданный, самый эксцентричный поэт, художник, писатель с первых страниц понял, какими источниками я питалась в юности - совсем недавно говорили с ним о том, что влюбиться в "Крейцерову сонату" Толстого в тринадцать лет (а это то, что случилось со мной) - своего рода приговор. Договорились о том, что я перечитаю ее на днях и поделюсь впечатлениями, а я не уверена: стоит ли встречаться с первой любовью?

Рассказал Дима также, что ему в юности сильно нравились "Посмертные записки Пиквикского клуба" Диккенса. Однако, когда он стал перечитывать их, будучи взрослым, то вся его радость от встречи с книгой улетучилась, как только он дошел до сцены, где ребенок умирает от голода. "Так вот у тебя такие сцены чуть ли не через две страницы, а то и чаще. И это мастерство, садизм по отношению к читателю - это хорошо", - отметил Дима. Но все же предположил, что впереди будут "светлые куски". (Я же не буду спойлерить). "А пока как будто загоняют иголки под пальцы".

#дочьтракториста

"Ужас и моральный террор не только в сценах или эпизодах, где это есть буквально, но и в эпизодах, где есть, как порывистый ветер со снегом, трогательность или откровенность, которая не трогает, а пугает..."

Это продолжение отзыва Дмитрия Пименова на мой роман #дочьтракториста будет хорошим эпиграфом к нашему разговору с подругой-писательницей Ри о том, как обуздать реальность в литературе.

Поводом послужил роман "Маленькая жизнь" Ханьи Янагихары: о том, что описанное не реалистическое, а скорее сказочное, потому что ребенок, переживший то, что пережил один из героев Джуд, не стал бы тем успешным Джудом, которого мы встречаем в начале.  Иногда считается, что автор сознательно "нагнетает ужасы", манипулирует читателями. Тем не менее, я допускаю, что автор мог писать как из какой-то своей травмы, так из обыденности, которую наблюдал (и она не является для него настолько травмирующей), да и просто может быть не так чуток к тому, что будет с читателем. Последнее - мой случай.

Есть отзывы, где "Дочь тракториста" видят некоторой нарочитой страшилкой о жизни ребенка и подростка в 1990-е годы. Для меня же описываемое было скорее тканью, которая когда-то сплелась в моем сознании по мотивам жизни окружения в Подмосковье и которую я противопоставила другому - идеальному - детству, описанному Туве Янссон в "Дочери скульптора". Особенности самих девочек и там, и там схожи (яркое воображение, творческие способности, ощущение собственной исключительности, любознательность), обстоятельства различны, а любой ребенок воспринимает все, что происходит вокруг него, как "нормальность" (если у него не было другого опыта). Соответственно, в моментах, где девочка из моего романа обыденно рассказывает о вещах, которые для нас неприемлемы, мы можем воспринимать их как особо жестокие.

Вспоминали мы с Ри также, как наши мастера учили, что авторы не могут ссылаться на "так было", если это "было", перенесенное в роман или сценарий, не работает. Я же думаю, что пускать жизнь в текст (ну, хоть немного) - это как раз и есть та самая правда, которую мы ждем от любого искусства.

Жизнь - это обычно весьма страшные истории (мы же убедились в этом, да?), а еще она изобретательнее любой писательской фантазии, ведь у нее нет никаких рамок, морали, этики, "как надо".  Но, как верно отметила Ри, история может не выдержать всей этой правды и начнет терять достоверность. Сваливаться в гротеск или абсурд. Действительно, если героиня за одну книгу встречает целых трех маньяков, любой читатель скажет, что это перебор. Однако в реальности я в свои 20+ подверглась нападению два раза подряд с перерывом буквально месяц, и я бы такое не придумала и не описала, потому что посчитала бы нарочитым (я оба раза не пострадала, смогла вырваться). Писателю же приходится руководствоваться тем, как устроена литература, и, чтобы испытания героини выглядели правдоподобно для читателя, это нужно подготовить. Ну, например, она католичка, грезящая стать святой, а для этого невинно убитой, и неосознанно оказывается в местах, которые могут быть опасны для девушек - если кто-то решит использовать идею для триллера, напишите, пожалуйста.

Ну и про читателей: то, что одному кажется "ужасом", для другого может оказаться частью повседневного. И натягивать свой опыт "белого человека" на любой другой или даже опыт городского жителя на опыт деревенского выходит у нас автоматически, но стоит ли? Часто автор дает нам опыт, которого у нас никогда не было и не будет - это шанс прожить множество судеб, не совершить ошибки или сделать их столько, сколько не сделает ни один человек, решиться на то, на что меня тут - в реальности - не хватило. Пусть это делают за нас герои, ведь у нас всего одна жизнь и ее стоит поберечь.

#дочьтракториста #литература

Пропустила день рождения Туве Янссон (был 9 августа), а ведь именно ей я обязана идее своего романа "Дочь тракториста". Ее автобиографическая повесть о детстве, написанная глазами взрослого человека, который хорошо помнит себя ребенком - "Дочь скульптора" - которую я впервые прочла в конце 2000-х, и побудил меня подумать о том, чтобы когда-нибудь написать о похожем ребенке, только в совсем другом окружении. Ждать пришлось долго, но дело сделано, книгу можно купить.

И немного напишу о самой "Дочери скульптура" Янссон. У героини творческая семья: отец - скульптор, мать - иллюстратор - а потому сама девочка нет-нет, да чувствует себя особенной. Но ведь это действительно так. Повесть стала для меня, наверное, первой книгой, где у девочки было идеальное девочкино детство. Не столько из-за родителей (хотя их пирушки в тумане табачного дыма, конечно, привлекательны), не столько из-за суровой, местами опасной, природы вокруг, сколько из-за той свободы и силы, с которыми она проживает свою детскую жизнь.

"Я всегда прыгаю правильно, я уверена и сильна, а теперь я приближаюсь, подпрыгивая, к последнему морскому заливу, который мал и красив и при этом — мой собственный. Здесь есть дерево, на которое можно взбираться, дерево с ветвями до самой верхушки. Ветви похожи на лестницу Иакова, а на верхушке сосна сильно раскачивается, потому что теперь дует с юго-запада. Солнце успело взойти до утреннего кофе.
Если даже тысяча маленьких девочек пройдут под этим деревом, ни одна из них не сможет даже заподозрить, что я сижу наверху. Шишки — зеленые и очень твердые. Мои ноги — загорелые. И ветер раздувает мои волосы".

Девочка сражается с айсбергом, плавает на лодке с отцом по неспокойному морю, с азартом переживает шторм вместе с родителями, помогает заезжему геологу, а дома у них живет самая настоящая обезьянка. В этом мире много места занимают опасные стихии, которые, однако, подчиняются и ребенку, но совсем нет опасных взрослых. Из всех врагов - краснуха да нечистая совесть, которая, тем не менее, не погружает ребенка в чувство вины, а побуждает делать добрые дела. 

"Лучше не думать слишком много, а как можно быстрее уладить все добрым делом".

Повесть можно смело назвать маленькой детской Библией, ведь начинается она с рассказа о прародителе, построившим большой дом с мансардой на длинном зеленом лугу, похожем на райскую долину, а заканчивается Рождеством. Девочка во время праздника случайно разбивает стеклянный шар - а ей говорят: "У этого шара всегда был неприятный цвет". Ничто не нарушит Рождества, никто не разрушит мир, в котором добрые дела так же естественны, как приливы и отливы. 

"Абсолютно полный покой и мир".

 
Знакомо это чувство? Верю и надеюсь, что каждый ребенок хотя бы однажды поймал его, а потому книга "Дочь скульптора" станет для всех кладом, "секретиком", который однажды был спрятан в песочнице или просто в пыли тропинки. И, когда вдруг разбивается стеклянный шар, никто не считает это поводом для трагедии и унижения. Все можно уладить... 

#дочьтракториста об обратном. О том, как существует ребенок в месте и времени, где нет покоя и мира, где каждый взрослый, да и ровесник, опасен, где разбить дешевый стеклянный шар равно подписать себе приговор, и только говорящие деревья да персонажи детских книжек по-настоящему тебя понимают. Можно выжить и как будто благополучно жить и в таком мире, только вряд ли в нем станешь новой Туве Янссон. Если только... И про это "если" есть в книге. 

#литература

Институт "База" в первые годы работы. Продолжаю публиковать отрывки из дневников.

Часть 1
Часть 2

Задание - сделать свою "Коробку-чемодан" наподобие тех, которые делал Дюшан - придумал, насколько я помню, Константин Бохоров. Я им увлеклась так, что работала все майские праздники с короткими перерывами. Мне хотелось собрать все образы, окружавшие меня в детстве и юности, в одном месте - это были истории, понятные только мне. Уже в 2020 году я использовала часть этих образов в своем романе #дочьтракториста: моя героиня читает "Учение Шри Чайтаньи" и сектантские брошюры, сжигает в печи фото моделей-топлес, а портрет Высоцкого помогает ей пережить сложный момент.

8.05.12. Вчера состоялся мой первый показ работы в качестве художника. Я показала свою La Boîte-en-valise. Считаю важным проанализировать это событие. Всего нас было трое – из тех, кто приготовил д/з. Первым выставлялся Н. – «Чемодан работника КГБ». Серьезный подход, раритеты, небольшие произведения искусства, запакованные в полиэтилен – музей. Осмоловский сказал, что не хватает орудия убийства. Бохоров – что, в принципе, чего-то не хватает, чтобы это было произведением искусства. Потом показала Л. На ярком платке была разложена схема-коллаж ее жизни и поисков: страшные впечатления детства (бабушка в гробу, на которую она была похожа), сложные любовные отношения (...), увлечение (...) и т.д. Все изображения были проткнуты иголками. Очень агрессивно и депрессивно.

После этого должна была показывать я, и я понимала, что моя вещь ироничная и веселая. «Сейчас вас всех расслаблю», - сказала. Многие нервно засмеялись, так как показ Л. действительно был тяжелым. Я начала с того, что выгребла мусор (старые фото, коллекцию четок, этикетки, пуговицы, чайные пакетики, покрытые воском и т.п.), а потом поставила «Красный угол» как макет инсталляции. Все это время я говорила о некоей художнице, [которая все это сделала]. Я упустила тот момент, что все начнутся рыться в моем мусоре. Впрочем, это вписалось в показ. Осмоловский был возмущен количеством религиозной символики, чего я и добивалась, но, так как я играла роль, я сказала, что это предмет коллекционирования. Мне, вообще, подумалось, что я легко могу всех обвести вокруг пальца, делая вид, что я играю религиозного персонажа, на самом деле, являясь им. Стать шутом? Не знаю – нужна «инъекция осмотрительности», чтобы не заигрываться и не предать Господа Нашего.

Далее я достала телевизор к «Красному углу», потом – Черный ящик. Открыла его. Осмоловский старался быть невозмутимым. Я знаю, что подобный тип творчества ему просто не близок. Бохоров крикнул: «О Господи!» - на моменте, когда я открыла ящик. Я чувствовала себя фокусником, который достает магические штуки, но в реальности в них нет магии.

Наконец, я достала свой альбом, сделанный той самой художницей, воспитанной на тех самых образах. Альбом не был доделан – я успела только соединить старые открытки с реалистической живописью и с произведениями современных художников, скрепить все между собой (не очень аккуратно – мягко говоря), приклеить подписи к Плуцеру-Сарно и Шабельникову. Надпись я успела сделать только к Плуцеру-Сарно и коробкам с кетчупом Энди Уорхола. Но даже в таком недоделанном виде работа вызвала взрыв смеха у Осмоловского и Бохорова. Следом заржали и все, и я сама. Это была истерика.

Продолжение следует...
#дневники

Приветствую новых подписчиков!

В закрепленном посте - путеводитель по каналу, там же есть ссылка Читать про автора. К уже написанному добавлю, что здесь часто появляются анонсы событий (в основном, Москва и #Питер), и, если я их позже не удаляю, то, значит, проект мне интересен как исследователю, даже если я до него не дошла. Можно было бы сделать канал "чисто моим", но мне не раз писали благодарности за рекомендации, поэтому анонсы оставлю.

Что, собственно, "моего" в этом канале? Помимо впечатлений и отзывов на театральные события, перформансы, выставки (редко), книги и т. п., пишу о своих проектах. Их сейчас, основных, два: роман о художественной тусовке 2010-х (действие происходит в Москве до 2019 года) и эссе/фильм о забытом ленинградском художнике Юрии Решкине, с которым я познакомилась благодаря архиву норвежской художницы Кайсы Зеттерквист. Сколько я их буду еще делать, не знаю, но я где-то на полпути. Еще я автор двух готовых романов: #дочьтракториста (вышел в 2022 году) и Tuberculum (выходил с сокращениями в сборнике премии "Дебют") в 2000-х, но в этом году я его переписала и дописала - поэтому иногда пишу о самом процессе письма и других авторах.

По хештегу #дневники можно прочесть отрывки из моих дневников (вела с 13 до 39 лет) - выбираю из них только то, что связано с театром и искусством.

В планах ничего грандиозного нет, живу обычную жизнь человека, который иногда посещает разные мероприятия и имеет немного свободного времени рассказывать об этом. После зимы 2022 года основной медиум - тексты - показывала их на выставках, но не здесь (#Швеция). Театром продолжаю заниматься (изучать) как независимая исследовательница вне всяких институций.

Запрещенные сети 1 и 2 (в первой получше с картинками, во второй периодически бывают бурные обсуждения, но я их не люблю, поэтому возникают они случайно).

Кот у меня рыжий) А у вас?

#променя

Поговорили с критиком и куратором Сергеем Гуськовым о моих писательских новостях, актуальности ведения дневников и, в целом, о (само)цензуре вокруг и в издательствах.

В своём канале Сергей чаще пишет про выставки, но и о книгах, выпущенных художниками и критиками. Есть беседы с Альбертом Солдатовым и Алексеем Конаковым, например. Рада оказаться в такой компании.

#литература #дочьтракториста #променя #дневники #архив

Полистала посты за этот год, в очередной раз удивилась тому, что успевала писать, смотреть, путешествовать, работать. Отмечу, что удалось опубликовать тексты на любимые темы: заметка о документальном театре (если разрешат, покажу тут в следующем году) , об автофикшн и дневниках (и на ту же тему дала интервью Сергею Гуськову).

Вместе с ДТ #Переделкино Музей "Гараж" провел резиденцию, посвященную книге художника, а также - ряд лекций, семинаров, круглый стол и дискуссию по теме, результатом которых стала вот эта статья на "Артгиде" ("Что такое книга художника"). #архив Музея "Гараж" документировал важные для среды события, а также продолжил снимать интервью с художниками, кураторами и искусствоведами (можно и нужно вспомнить дорогого Валеру Чтака).

Пережили обыск (вот уж #иммерсивныеситуации) и открытие Коллекции.

Я посетила Стокгольм и Кируну, потому что там выставлялась (#Швеция), а по работе - Art Basel Hong Kong. И, конечно, любимый #Питер. Удалось также заглянуть в Суздаль.

Читала лекции на темы "Гендерная критика и политика идентичности" и "Репрезентация экологических проблем в современном искусстве". Писала про художников разное: тут и тут. А здесь - довольно подробный мой рассказ о художниках, без которых 2010-е в современном искусстве были бы совсем скучными.

Переживала от того, что в России меня больше не публикуют и что нет возможности заниматься продвижением моей книги #дочьтракториста (но были такие крутые отзывы, что компенсировали все мое сожаление). Писала о своей новой старой вещи Tuberculum, проводила эксперимент с бета-ридерами, которые меня не знают. Результаты пока не успела оформить - это в будущем.

Продолжила работать с историей забытого ленинградского художника Юрия Решкина - первый драфт сценария есть.

Пока публиковала #дневники про закрывшийся вследствие обысков Институт "База", его основателя Анатолия Осмоловского успели объявить иноагентом. Выясняю, нужно ли мне теперь маркировать каждый пост.

Из ближайших планов - я в жюри конкурса "Фабричные мастерские. Сессия 2025". Все условия по ссылке, ждем заявки от художников, чей возраст на момент начала резиденции (15 марта 2025 года) - от 35 до 55 лет. Писатели и исследователи также приветствуются.

#новости #опенколл

Сегодня мы все узнали пугающую новость: Женю Беркович отправляют в колонию. Куда именно, информации пока нет.

Совсем недавно я получила от Жени ответ, где она поздравила меня с рождением дочери. А приемные дочери Жени остались без мамы на... все еще сложно поверить... несколько лет.

Я долго не решалась опубликовать отзыв Жени на #дочьтракториста, хотя она мне разрешила и всячески поддерживала, но сегодня делаю это, чтобы еще более очевидными стали необыкновенные качества Жени: ее внимание к каждому человеку, ее увлеченность творчеством в широком смысле, ее планы, многим из которых не суждено будет сбыться из-за того, что какие-то люди (не буду заменять их словом "система"), пользуясь данной им властью, заключили ее и Светлану Петрийчук в колонию по совершенно абсурдному обвинению.

Слова из письма 26.05.2024:

«Прочитала с огромным удовольствием (и некоторым содроганием от узнавания) твою книгу. Она и вообще вау, и по степени попадания в опыт плюс минус нашего поколения ВАУ!

Дала ее прочесть своей соседке, она москвичка, 44 года, из них последние примерно 20 была ну очень "в системе", работала на АП и прочее государственное, всякие там медиа, пиар и т. д. А до того - ролевые игры, магазин "Путь к себе", и далее по списку. Ну и я все это хорошо так захватила, только у нас обеих не было той части опыта, которая про нищету, насилие и деревню. И все равно, ух, мы тут в камере повспоминали! Но даже без всего этого, мне кажется, это просто очень крутая книга не только для "переживших". Спасибо!

Это вообще была моя давняя мечта: написать/сделать что-то про таких "эскапистов 90-х", эзотерика - Толкиен, но я так ничего и не родила, сколько ни думала. А ты вот, родила!»

Я держу при себе это распечатанное письмо Жени и перечитываю периодически для поддержки - и сокрушаюсь, что не могу, по своей немощи, ничем существенным помочь ей - а Женя может! Может даже в самых неподходящих для этого условиях. Мне вспоминаются "Горе от ума", "Евгений Онегин", "Остров Сахалин" и другие произведения, которые были созданы авторами в сложных условиях. И я, надеюсь, что сил Жени хватит перенести условия колонии и, возможно, написать новые стихи, новые тексты, задумать новые спектакли.

Ждем новости о Свете, о том, куда теперь можно писать девушкам и как можно помочь им самим и их близким.

#новости

Самый короткий и самый весёлый отзыв на #дочьтракториста от бывшей коллеги, ныне переводчицы.

Еще можно купить на маркетплейсах остатки последнего тиража, но дешевле будет приобрести у меня - есть еще экземпляры по цене издательства.

Сегодня, оказывается, Всемирный день писателя. (Его учредили участники 48-го конгресса ПЕН-клуба, который проходил 12-18 января 1986 года).

В честь этого хочу поделиться с вами частью отзыва на мой роман #дочьтракториста от человека, который сыграл важную роль в моей жизни.

Лиза Морозова, художница, перформансистка, благодаря Живому журналу которой я узнала в свое время много интересного о новом тогда (начало 2010-х) для меня виде искусства - перформансе - и о его важной арт-терапевтической функции (вот об этом, кроме Лизы, тогда точно никто не писал, а Лиза и кандидатскую защитила на эту тему). А еще - из ее журнала я узнала о том, что открывается Институт "База", где о перформансе будет рассказывать сам Олег Мавромати (да, именно ради его лекций я поступила изначально в "Базу").

Дорогая Ильмира!
Нет слов, как я тебе благодарна! Проглотила твой роман меньше чем за день, не могла оторваться. Я вообще мало читаю и очень разборчива, но тут - прямо в сердце, как будто для меня и про меня. Тебе удалось не только передать вайб 90-ых, но и выразить много большее, еще более важное!

Это тонкое внутреннее чтение, и, честно говоря, я бы его назвала по-другому, название меня долго отпугивало, но это единственный недостаток😀

Давно не читала ничего такого....не знаю, как сказать даже. Глубокого, трогающего, личного. Про женское становление, внутренний путь, поиск себя. Только в кино, пожалуй, мне удавалось иногда забыть, что это искусство и почувствовать себя на месте героев. И здесь так же. Так редко бывает, чтоб не пошлый женский роман, а хорошая проза, но ты как будто не замечаешь эту эстетическую рамку, она прозрачная. Этому, конечно, способствует жанр переписки и повествование от первого лица.

Дальше мы с Лизой начали общаться о деталях романа и обнаружили, что, помимо перформанса, мы шли параллельно и в других областях, но почему-то не пересекались. Это было удивительное открытие, и я рада, что оно случилось благодаря книге.

Напомню, что дешевле роман будет приобрести у меня - есть еще экземпляры по цене издательства.

Театральный критик, фотограф, куратор проектов в сфере культуры Алиса Никольская написала свой пост по мотивам моего опроса о произведениях и авторах, отразивших поколение тех, кому сейчас от 40 до 50 лет. У Алисы свой список, который подтверждает мысль о том, что у нас был такой большой выбор, что какой-то единый перечень мы не составим.

Радостно было увидеть, что Алиса вспомнила и о моем романе #дочьтракториста - на ее взгляд, в нем много точного о времени.

Название канала Алисы взято из арии главного героя мюзикла "Сансет бульвар", она много пишет о музыкальном театре, что большая редкость.