Я перед вами безгранично виновата. Потому что затянула выход поста про выставку «Безграничный слух» в Музее “Гараж”. Уже 2 сентября она закроется, а посмотреть ее - это must have, для всех, кто фанат #иммерсивныеситуации На этой выставке (хотя меня так и тянет назвать ее #променад) есть часть, которая называется “Руководство к недопониманию”. Если повезет попасть, то вы пройдете ряд, не побоюсь этого слова, телесных инициаций (“практик чувствования”), после которых ваше восприятие действительно поменяется.
Кураторы - группа Council (это художники Грегори Кастер и Сандра Терджман) и художники Тарек Атуи и Элисон О’Дэниел начали этот проект в 2013 году. Они долго общались с глухими и слабослышащими людьми и создали объекты, видео и инструменты, на которых смогут играть слабослышащие, а также придумали ситуации, в которых зритель на себе сможет испытать различные аспекты слуха, в том числе, его отсутствие.
Я попала на выставку практически чудесным образом. Мне написала приглашение одна из медиаторов, художник Полина Родригес. Одно дело, когда ты сам записываешься на выставку, совсем другое - когда медиатор выбирает тебя. Я шла, как на свидание, и я не ошиблась.
Сначала мне предложили закрыть глаза и полностью довериться медиатору. Я доверилась (Полина располагала к этому), и не прогадала. Я хорошо знаю музей, но с закрытыми глазами почувствовала его как совсем иное пространство. Иногда Полина предлагала мне открыть глаза и посмотреть на один из объектов. Возвращение в реальную ситуацию (“я в музее”) давалось тяжело, потому что, закрыв глаза, я оказывалась в совсем другом мире, где каждый звук имел значение, а ветерок кондиционера превращался в бриз. По ходу действия мне дали возможность почувствовать, как звуковые волны проходят через мое тело, даже организовали что-то вроде замыкания (эх, слаба я в физике, не смогу объяснить точнее).
После небольшого променада на разной скорости (а бежать или идти спиной с закрытыми глазами - это почти экстремальные ощущения) Полина отвела меня в изолированную комнату, где находился специальный деревянный стол для “саунд-массажа”. Я легла на него, надела беруши, наушники, Полина закрыла мне глаза повязкой и укрыла пледом - так я оказалась без слуха и без света.
А вот дальше… я поняла, что такое звуковые волны и как сильно они воздействуют на тело. Я чувствовала это позвоночником, мышцами, головой. Все это время Полина “играла” свой концерт с помощью разных предметов: она разговаривала со мной через этот волшебный стол, да так, что я не заметила, как уснула. Проснулась я от того, что что-то холодное прикоснулось ко мне. Это был камертон, который Полина приставила к моей ключице.
В следующем зале можно было бы испытать еще один опыт, укутавшись в разные ткани, но я решила оставить его на второй раз. Вместо него Полина предложила мне задать про себя вопрос и вытащить три карты Таро, которые она потом интерпретировала для меня. Расклад получился отличным, но самое главное - каждой карте соответствовало то или иное растение. Сложив их вместе, Полина заварила чай, который мы вместе выпили, занюхивая его ламинарией, которую решили в чай не класть.
Я думала, что на этом все, но Полина, как настоящая проводница, предлагала все новые “волшебные предметы”, которые помогали мне, как в сказке, находить ответы, на вопросы, которые я бы никогда себе не задала. Например, она предложила мне вытащить карточку из стопки, и я вытащила вопрос про радость. Не думала об этом, но оказалось, что больше всего на свете меня радует запах волос моей племянницы.
Напоследок мне выдали задание Notice unison, поручив обращать внимание на унисон звуков вокруг меня, а я пообещала прийти еще раз, чтобы проверить, как этот “путь” будет работать второй раз.
Кураторы - группа Council (это художники Грегори Кастер и Сандра Терджман) и художники Тарек Атуи и Элисон О’Дэниел начали этот проект в 2013 году. Они долго общались с глухими и слабослышащими людьми и создали объекты, видео и инструменты, на которых смогут играть слабослышащие, а также придумали ситуации, в которых зритель на себе сможет испытать различные аспекты слуха, в том числе, его отсутствие.
Я попала на выставку практически чудесным образом. Мне написала приглашение одна из медиаторов, художник Полина Родригес. Одно дело, когда ты сам записываешься на выставку, совсем другое - когда медиатор выбирает тебя. Я шла, как на свидание, и я не ошиблась.
Сначала мне предложили закрыть глаза и полностью довериться медиатору. Я доверилась (Полина располагала к этому), и не прогадала. Я хорошо знаю музей, но с закрытыми глазами почувствовала его как совсем иное пространство. Иногда Полина предлагала мне открыть глаза и посмотреть на один из объектов. Возвращение в реальную ситуацию (“я в музее”) давалось тяжело, потому что, закрыв глаза, я оказывалась в совсем другом мире, где каждый звук имел значение, а ветерок кондиционера превращался в бриз. По ходу действия мне дали возможность почувствовать, как звуковые волны проходят через мое тело, даже организовали что-то вроде замыкания (эх, слаба я в физике, не смогу объяснить точнее).
После небольшого променада на разной скорости (а бежать или идти спиной с закрытыми глазами - это почти экстремальные ощущения) Полина отвела меня в изолированную комнату, где находился специальный деревянный стол для “саунд-массажа”. Я легла на него, надела беруши, наушники, Полина закрыла мне глаза повязкой и укрыла пледом - так я оказалась без слуха и без света.
А вот дальше… я поняла, что такое звуковые волны и как сильно они воздействуют на тело. Я чувствовала это позвоночником, мышцами, головой. Все это время Полина “играла” свой концерт с помощью разных предметов: она разговаривала со мной через этот волшебный стол, да так, что я не заметила, как уснула. Проснулась я от того, что что-то холодное прикоснулось ко мне. Это был камертон, который Полина приставила к моей ключице.
В следующем зале можно было бы испытать еще один опыт, укутавшись в разные ткани, но я решила оставить его на второй раз. Вместо него Полина предложила мне задать про себя вопрос и вытащить три карты Таро, которые она потом интерпретировала для меня. Расклад получился отличным, но самое главное - каждой карте соответствовало то или иное растение. Сложив их вместе, Полина заварила чай, который мы вместе выпили, занюхивая его ламинарией, которую решили в чай не класть.
Я думала, что на этом все, но Полина, как настоящая проводница, предлагала все новые “волшебные предметы”, которые помогали мне, как в сказке, находить ответы, на вопросы, которые я бы никогда себе не задала. Например, она предложила мне вытащить карточку из стопки, и я вытащила вопрос про радость. Не думала об этом, но оказалось, что больше всего на свете меня радует запах волос моей племянницы.
Напоследок мне выдали задание Notice unison, поручив обращать внимание на унисон звуков вокруг меня, а я пообещала прийти еще раз, чтобы проверить, как этот “путь” будет работать второй раз.
Основные стратегии работы с документальным материалом - эксклюзив для вас! Прямо с конференции лаборатории "Публичная история в России. Перформансы прошлого в театре и за его пределами", которая сейчас проходит в Казани.
1. Предельное отстранение.
Отличный пример - проекты лаборатории "Inliberty. Демонстрация 25 августа 1968 года на Красной площади" в Гоголь-центре.
Материал - выступления протестующих в суде.
Результат - эскизы проектов, показанных один раз. Я видела только Лисовского и Волкострелова, но благодаря докладу Елены Гордиенко могу кратко рассказать обо всех.
Лисовский - демонстрация того, на сколько может быть свободен человек на сцене, а на сколько - зритель. Яркий момент - насильный поцелуй актрисы, который получил один из зрителей (а еще его таскали и валяли на полу, он вообще не сопротивлялся).
Волкострелов - растяжение исторических 10 минут (до выхода на демонстрацию) на долгие полчаса.
Бондаренко и Гордеева - предложение зрителям повторить позы демонстрантов и так стоять. Зрители быстро уставали и их заменяли другие, те, кто проявил к ним сочувствие. "Маленькая тренировка неравнодушия". А потом десакрализация Красной площади с помощью фантазий, что там могло бы быть.
Стадников - "великие слова" произносят клоуны.
Александровский - "репетиция свободы". Зрители садились под шатер, который держали волонтеры. Если кто-то вставал, его осмеивали. Опыт публичного осмеяния.
Вывод: главное здесь - осмысление самого жеста выхода, жертвы. И реакция на эти жесты.
2. Предельное давление.
В буквальном смысле слова - на психику. Пример: проекты "Маршрут памяти", созданный музеем истории Екатеринбурга и ТОС "Академический", и "Дело номер 39496", созданный теми же людьми. О проектах рассказал директор музея Сергей Каменский.
Материал: истории родных и близких репрессированных, личные дела, приговоры, документы НКВД.
Первое - это аудиоспектакль в автобусе. Он едет по местам, где жили репрессированные и где обитало НКВД. В конце есть всегда обсуждение.
Состояние после, как определили психологи, у людей, в основном, - депрессия или агрессия. А по истечению нескольких дней эмоции сходят на ноль, что вызвало появление второго проекта.
Второе - #иммерсивныйтеатр Посетители Мемориала жертв политических репрессий проходят процедуры, которые пережили репрессированные. Их фотографируют, они заполняют анкеты, на них заводится дело, а в деле отмечают выборы, которые им приходится делать во время прогулки по лесу. Например, быть следователем или обвиняемым. Кстати, чаще выбирают первое.
В финале просят сбросить в обрыв камень, похожий на могильный. Многие бросают, не задумываясь. Эта ситуация как будто показывает, на что способен человек в таком контексте. Вывод - часто человек просто не успевает задумываться о своем выборе.
Социологи, которые работали на проекте, отметили, что спектакль ухудшает психологическое состояние человека, особенно если он пришел не вовлеченным.
Вывод: проекты направлены на исправление комплекса свидетеля ("моя хата с краю"), целенаправленно воздействуют и манипулируют эмоциями.
Круто же? Интересно, что посередине.
#экскурсия #сайтспецифик #Волкострелов #теория #тренд #променад #жест #всеволодлисовский #регионы #конференции
1. Предельное отстранение.
Отличный пример - проекты лаборатории "Inliberty. Демонстрация 25 августа 1968 года на Красной площади" в Гоголь-центре.
Материал - выступления протестующих в суде.
Результат - эскизы проектов, показанных один раз. Я видела только Лисовского и Волкострелова, но благодаря докладу Елены Гордиенко могу кратко рассказать обо всех.
Лисовский - демонстрация того, на сколько может быть свободен человек на сцене, а на сколько - зритель. Яркий момент - насильный поцелуй актрисы, который получил один из зрителей (а еще его таскали и валяли на полу, он вообще не сопротивлялся).
Волкострелов - растяжение исторических 10 минут (до выхода на демонстрацию) на долгие полчаса.
Бондаренко и Гордеева - предложение зрителям повторить позы демонстрантов и так стоять. Зрители быстро уставали и их заменяли другие, те, кто проявил к ним сочувствие. "Маленькая тренировка неравнодушия". А потом десакрализация Красной площади с помощью фантазий, что там могло бы быть.
Стадников - "великие слова" произносят клоуны.
Александровский - "репетиция свободы". Зрители садились под шатер, который держали волонтеры. Если кто-то вставал, его осмеивали. Опыт публичного осмеяния.
Вывод: главное здесь - осмысление самого жеста выхода, жертвы. И реакция на эти жесты.
2. Предельное давление.
В буквальном смысле слова - на психику. Пример: проекты "Маршрут памяти", созданный музеем истории Екатеринбурга и ТОС "Академический", и "Дело номер 39496", созданный теми же людьми. О проектах рассказал директор музея Сергей Каменский.
Материал: истории родных и близких репрессированных, личные дела, приговоры, документы НКВД.
Первое - это аудиоспектакль в автобусе. Он едет по местам, где жили репрессированные и где обитало НКВД. В конце есть всегда обсуждение.
Состояние после, как определили психологи, у людей, в основном, - депрессия или агрессия. А по истечению нескольких дней эмоции сходят на ноль, что вызвало появление второго проекта.
Второе - #иммерсивныйтеатр Посетители Мемориала жертв политических репрессий проходят процедуры, которые пережили репрессированные. Их фотографируют, они заполняют анкеты, на них заводится дело, а в деле отмечают выборы, которые им приходится делать во время прогулки по лесу. Например, быть следователем или обвиняемым. Кстати, чаще выбирают первое.
В финале просят сбросить в обрыв камень, похожий на могильный. Многие бросают, не задумываясь. Эта ситуация как будто показывает, на что способен человек в таком контексте. Вывод - часто человек просто не успевает задумываться о своем выборе.
Социологи, которые работали на проекте, отметили, что спектакль ухудшает психологическое состояние человека, особенно если он пришел не вовлеченным.
Вывод: проекты направлены на исправление комплекса свидетеля ("моя хата с краю"), целенаправленно воздействуют и манипулируют эмоциями.
Круто же? Интересно, что посередине.
#экскурсия #сайтспецифик #Волкострелов #теория #тренд #променад #жест #всеволодлисовский #регионы #конференции
"1000 шагов с Кириллом Серебренниковым" - так называется спектакль #променад, поставленный журналистом Михаилом Зыгарем. Уже были закрытые показы, ориентироваться можно только на слова очевидцев. Судя по описанию, прогулка получилась по-настоящему аффективной. #иммерсивныйспектакль #сайтспецифик #спектаклипрохудожников #кириллсеребренников
https://m.facebook.com/1350630335/posts/10217890929648807/
https://m.facebook.com/1350630335/posts/10217890929648807/
Facebook
Anna Mongayt
Каждый день Кирилл Серебренников (Kirill Serebrennikov) делает 1000 шагов. Он идёт из дома в бассейн Чайка. На щиколотке у него браслет с gps - так за ним следят его следователи. Счастье , что он...
В последнее время мне редко, что нравилось, профдеформация, и все такое, но сегодня случился неожиданный подарок. "Общее место" Элины Куликовой и Полины Кардымон — это персональный спектакль для одного зрителя, виртуальный променад. Перед тобой одновременно - Play-book и экран компьютера, но можно смотреть и с телефона. А можно и вовсе ограничиться книгой. Никакой строгой инструкции, смотришь, читаешь в любом порядке.
Первой мне досталась книга Полины Кардымон, и я в неё провалилась, потому что в ней было много пространства. Мало, совсем мало текста, микро-картинки, но много ссылок. Например, можно посмотреть видео, в котором, передвигаясь с помощью гугл-карт, автор рассказывает нам о местах своего детства. Или презентацию, в которой дана история, как художница с помощью коллег, "решала проблемы с отцом". Посредством искусства, конечно. (Это ещё и хороший способ показать в одном проекте многие свои работы, тексты, кстати).
Сюжета здесь ноль, но любопытство гонит вперёд: разве можно пройти мимо заголовка "Моя мама не пришла на перформанс"? Пусть его содержание и будет для меня совершенно неожиданным.
Так выстроены обе книги. Одинакового формата, подписанные именами двух художниц, они сливаются в поток воспоминаний, впечатлений, реальных и нафантазированных, но все же не совпадают. В Элине я уже чувствую режиссёра, у неё есть героиня и у той есть путь.
Кажется, Полина и Элина (как хорошо рифмуются имена) рассказывают исключительно про себя, но нет. Если мы и узнаем что-то про них, то прежде всего про их чувствительность и наблюдательность.
Отрывки из фильмов, стихи, похожие на цитаты (или это и есть цитаты?), каракули, qr-коды, которые я не читаю (все ещё лень установить приложение или хотя бы разобраться, где у меня в смартфоне эта функция), джаз Дюка Эллингтона, карта городов-призраков и ссылка на статью из Википедии, папка в Пинтересте под названием "Я на кровати", тест "Какой ты арт в моем доме?" ("Я смотрящий" - мой результат), комментарии автора про "дом" и "жилище" параллельно с разглядыванием трещин на стене, целый музейный каталог работ Миро, записанные на диктофон разговоры с друзьями, вдруг сильный рассказ в духе Крис Краус, с той же демонстрацией женского унижения... Постепенно складывается композиция про место-не-место, сон-не-сон - это трип, который подготовили для читателей/зрителей художницы. А все перечисленное - расставленные ими триггеры. Нежные, едва касающиеся, но от этого не менее болезненные.
#психогеография #партиципаторныештуки #променад #сексуальность #спектаклицима
Осталось всего два дня показов, 7 и 8 июня.
http://meyerhold.ru/obshhee-mesto/
Первой мне досталась книга Полины Кардымон, и я в неё провалилась, потому что в ней было много пространства. Мало, совсем мало текста, микро-картинки, но много ссылок. Например, можно посмотреть видео, в котором, передвигаясь с помощью гугл-карт, автор рассказывает нам о местах своего детства. Или презентацию, в которой дана история, как художница с помощью коллег, "решала проблемы с отцом". Посредством искусства, конечно. (Это ещё и хороший способ показать в одном проекте многие свои работы, тексты, кстати).
Сюжета здесь ноль, но любопытство гонит вперёд: разве можно пройти мимо заголовка "Моя мама не пришла на перформанс"? Пусть его содержание и будет для меня совершенно неожиданным.
Так выстроены обе книги. Одинакового формата, подписанные именами двух художниц, они сливаются в поток воспоминаний, впечатлений, реальных и нафантазированных, но все же не совпадают. В Элине я уже чувствую режиссёра, у неё есть героиня и у той есть путь.
Кажется, Полина и Элина (как хорошо рифмуются имена) рассказывают исключительно про себя, но нет. Если мы и узнаем что-то про них, то прежде всего про их чувствительность и наблюдательность.
Отрывки из фильмов, стихи, похожие на цитаты (или это и есть цитаты?), каракули, qr-коды, которые я не читаю (все ещё лень установить приложение или хотя бы разобраться, где у меня в смартфоне эта функция), джаз Дюка Эллингтона, карта городов-призраков и ссылка на статью из Википедии, папка в Пинтересте под названием "Я на кровати", тест "Какой ты арт в моем доме?" ("Я смотрящий" - мой результат), комментарии автора про "дом" и "жилище" параллельно с разглядыванием трещин на стене, целый музейный каталог работ Миро, записанные на диктофон разговоры с друзьями, вдруг сильный рассказ в духе Крис Краус, с той же демонстрацией женского унижения... Постепенно складывается композиция про место-не-место, сон-не-сон - это трип, который подготовили для читателей/зрителей художницы. А все перечисленное - расставленные ими триггеры. Нежные, едва касающиеся, но от этого не менее болезненные.
#психогеография #партиципаторныештуки #променад #сексуальность #спектаклицима
Осталось всего два дня показов, 7 и 8 июня.
http://meyerhold.ru/obshhee-mesto/
Прямо перед Пасхой, впервые после #24февраля, сходила в театр – не в здание, а на спектакль «Красный Вольфрам», придуманный и сделанный историком Сергеем Никитиным-Римским и его командой. Спектакль и иммерсивный, и #променад – все то, что мне так нравилось, когда я завела этот канал. Только время другое, и места для театра внутри осталось совсем мало. Поэтому «Красный Вольфрам» неизбежно, на каждом этапе его прохождения, превращался для меня в погружение и в нынешнюю ситуацию.
На ступеньках Дворца на Яузе нам раздали роли и «советские» паспорта. Так у каждого зрителя в руках оказалась книжечка с репликами. Мне досталась пенсионерка тётя Валя. «За опоздание», - подумала я, но ошиблась. Поняла это в финале.
Пока шли от метро, узнали историю здания Электрозавода, а параллельно – как рабочие немецких концернов приехали в СССР на помощь большевикам: электрифицировать страну. Почему-то не удивительно было услышать, что у советских специалистов никак не выходил нужный вольфрамовый сплав для лампы накаливания, да и многое другое не давалось, поэтому Стране Советов приходилось прибегать к промышленному шпионажу, кражам изобретений или, как в этом случае, переманиванию нужных людей из-за рубежа. Охотно приезжали именно коммунисты, которым Советский Союз казался воплощенной мечтой.
"Сюжет" пересказывать не буду, потому что содержание здесь – это собственно маршрут: от метро через дом-коммуну на завод и по его цехам. Думаю, вы и так догадаетесь, с чем столкнулись немецкие идеалисты. И они, в отличие от советских рабочих, привыкших ко всему, писали жалобы, в которых смели возмущаться не только плохими жилищными условиями, но и – немыслимо! – отсутствием пива в столовой. Лампочки были нужны, поэтому к недовольству прислушивались, даже разрешили разводить кроликов, которые скончались из-за отсутствия должного содержания и так и не пригодились в столовой. Тогда решили выдавать пайки с дополнительным питанием, но и тут удивление – большая часть немцев отказалась из солидарности с русскими рабочими.
Ведущий здесь постоянно импровизирует, шутит, зрители подыгрывают. А некоторые и переигрывают, добавляя свои реплики. Например, одна девушка сказала, что по сравнению с заводом Кристалл, где за опоздания расстреливали, на Электрозаводе было все благополучно. Впрочем, до расстрелов дошло и в нашем спектакле. И это был единственный момент, где я подключилась полностью (то есть готова была поверить в происходящее, несмотря на то что помнила, что в театре).
Новогодний весёлый хоровод, в котором, хочешь не хочешь, участвуют все присутствующие, внезапно обрывается новостью о том, что все немцы должны быть высланы обратно в Германию. 1937 год, у власти - Гитлер, и можно представить, что там ждёт коммунистов. Те же, кто получил советское гражданство, арестованы. Их, уже без скидки на немецкое происхождение и заслуги (ты теперь наш, поэтому будь добр), пытают, но ни один не оговорил товарищей.
Все это мы слышим в темном дворе Электрозавода, приставленные к стенке, нам в глаза светят фонариками, на нас кричат: «К стенке!», «Встали по двое!», «Быстрее!» - и я удивляюсь тому, как быстро мы, зрители, подчиняемся в условной игровой ситуации, когда точно знаем, что у наших «конвоиров» нет ни оружия, ни власти, и думаю о том, что тем более подчинимся, когда будем осознавать реальную опасность. Быстро записываю на диктофон: «Театр как репрессивная система очень хорош для репетиции любых репрессивных ситуаций».
Вся прямая речь, доверенная для чтения зрителями – документальная. И, когда, наконец, доходит очередь моей тети Вали, оказывается, что она последняя свидетельница благополучного завершения жизни одного из героев, Вилли Коха, не только оставшимся живым после 18 лет лагерей, но и вернувшимся обратно на Электрозавод. Почетная роль.
Весь спектакль нас сопровождают участницы танцевального кооператива «Айседорино горе».
Ранее я писала о закрытии «Красного Вольфрама», и он действительно показывается в мае последние разы: 13, 21, 22 мая.
http://elektrozawodsk.tilda.ws/
#иммерсивныйтеатр #документальныйтеатр #сайтспецифик #экскурсия
На ступеньках Дворца на Яузе нам раздали роли и «советские» паспорта. Так у каждого зрителя в руках оказалась книжечка с репликами. Мне досталась пенсионерка тётя Валя. «За опоздание», - подумала я, но ошиблась. Поняла это в финале.
Пока шли от метро, узнали историю здания Электрозавода, а параллельно – как рабочие немецких концернов приехали в СССР на помощь большевикам: электрифицировать страну. Почему-то не удивительно было услышать, что у советских специалистов никак не выходил нужный вольфрамовый сплав для лампы накаливания, да и многое другое не давалось, поэтому Стране Советов приходилось прибегать к промышленному шпионажу, кражам изобретений или, как в этом случае, переманиванию нужных людей из-за рубежа. Охотно приезжали именно коммунисты, которым Советский Союз казался воплощенной мечтой.
"Сюжет" пересказывать не буду, потому что содержание здесь – это собственно маршрут: от метро через дом-коммуну на завод и по его цехам. Думаю, вы и так догадаетесь, с чем столкнулись немецкие идеалисты. И они, в отличие от советских рабочих, привыкших ко всему, писали жалобы, в которых смели возмущаться не только плохими жилищными условиями, но и – немыслимо! – отсутствием пива в столовой. Лампочки были нужны, поэтому к недовольству прислушивались, даже разрешили разводить кроликов, которые скончались из-за отсутствия должного содержания и так и не пригодились в столовой. Тогда решили выдавать пайки с дополнительным питанием, но и тут удивление – большая часть немцев отказалась из солидарности с русскими рабочими.
Ведущий здесь постоянно импровизирует, шутит, зрители подыгрывают. А некоторые и переигрывают, добавляя свои реплики. Например, одна девушка сказала, что по сравнению с заводом Кристалл, где за опоздания расстреливали, на Электрозаводе было все благополучно. Впрочем, до расстрелов дошло и в нашем спектакле. И это был единственный момент, где я подключилась полностью (то есть готова была поверить в происходящее, несмотря на то что помнила, что в театре).
Новогодний весёлый хоровод, в котором, хочешь не хочешь, участвуют все присутствующие, внезапно обрывается новостью о том, что все немцы должны быть высланы обратно в Германию. 1937 год, у власти - Гитлер, и можно представить, что там ждёт коммунистов. Те же, кто получил советское гражданство, арестованы. Их, уже без скидки на немецкое происхождение и заслуги (ты теперь наш, поэтому будь добр), пытают, но ни один не оговорил товарищей.
Все это мы слышим в темном дворе Электрозавода, приставленные к стенке, нам в глаза светят фонариками, на нас кричат: «К стенке!», «Встали по двое!», «Быстрее!» - и я удивляюсь тому, как быстро мы, зрители, подчиняемся в условной игровой ситуации, когда точно знаем, что у наших «конвоиров» нет ни оружия, ни власти, и думаю о том, что тем более подчинимся, когда будем осознавать реальную опасность. Быстро записываю на диктофон: «Театр как репрессивная система очень хорош для репетиции любых репрессивных ситуаций».
Вся прямая речь, доверенная для чтения зрителями – документальная. И, когда, наконец, доходит очередь моей тети Вали, оказывается, что она последняя свидетельница благополучного завершения жизни одного из героев, Вилли Коха, не только оставшимся живым после 18 лет лагерей, но и вернувшимся обратно на Электрозавод. Почетная роль.
Весь спектакль нас сопровождают участницы танцевального кооператива «Айседорино горе».
Ранее я писала о закрытии «Красного Вольфрама», и он действительно показывается в мае последние разы: 13, 21, 22 мая.
http://elektrozawodsk.tilda.ws/
#иммерсивныйтеатр #документальныйтеатр #сайтспецифик #экскурсия
elektrozawodsk.tilda.ws
Красный Вольфрам на Электрозаводе
Погружение в Москву 1920-х на легендарном заводе с историком Никитиным-Римским
В рамках специальной инклюзивной программы, при поддержке «Особого взгляда» фонда «Искусство, наука и спорт», пройдёт серия специализированных экскурсий для незрячих и слабовидящих посетителей, а также дискуссия, посвященная особенностям адаптации музейного пространства для людей с инвалидностью.
Ссылка на страницу на сайте ГРАУНД Солянка: https://solyanka.org/point
Социальные сети проекта:
Телеграм: @tochka_progulka
#променад #инклюзивность #сайтспецифик
Ссылка на страницу на сайте ГРАУНД Солянка: https://solyanka.org/point
Социальные сети проекта:
Телеграм: @tochka_progulka
#променад #инклюзивность #сайтспецифик
Вот интересное иммерсивное намечается, #променад по волнам собственной памяти в Доме культуры «ГЭС-2».
21 — 23 октября пройдут показы международной постановки спектакля «Кладовая Памяти» израильского режиссера Рут Хоф и художника‐постановщика Гай Саар Русо.
Это спектакль-путешествие, состоящее из 12 «станций». На каждой из них актеры и перформеры помогут зрителю воссоздать ситуации персонального прошлого: вспомнить песню, личную историю или нарисовать портрет любимого человека. Вот вы помните, какого цвета дверь в доме, в котором вы выросли? Мне помнится красная, но она могла быть и коричневой, и черной. Какой запах вы чувствовали в знаковом для вас месте? Тут бы еще вспомнить, какое место знаковое. Легче запоминаются запахи дерева, земли, фермы и пота. Какой номер телефона у вашего лучшего друга? Кстати, помню только один номер из множества, потому что он похож на мой. Отличаются только две цифры.
В финале вы получите ещё и сувенир, сложенный из воспоминаний. Любопытно, что бы вышло у меня, но работа, простуда и все такое. Поэтому пока только рекомендация, а, если получится увидеть, напишу ещё отдельно.
Ознакомиться с проектом подробнее можно на сайте.
#иммерсивныеситуации
21 — 23 октября пройдут показы международной постановки спектакля «Кладовая Памяти» израильского режиссера Рут Хоф и художника‐постановщика Гай Саар Русо.
Это спектакль-путешествие, состоящее из 12 «станций». На каждой из них актеры и перформеры помогут зрителю воссоздать ситуации персонального прошлого: вспомнить песню, личную историю или нарисовать портрет любимого человека. Вот вы помните, какого цвета дверь в доме, в котором вы выросли? Мне помнится красная, но она могла быть и коричневой, и черной. Какой запах вы чувствовали в знаковом для вас месте? Тут бы еще вспомнить, какое место знаковое. Легче запоминаются запахи дерева, земли, фермы и пота. Какой номер телефона у вашего лучшего друга? Кстати, помню только один номер из множества, потому что он похож на мой. Отличаются только две цифры.
В финале вы получите ещё и сувенир, сложенный из воспоминаний. Любопытно, что бы вышло у меня, но работа, простуда и все такое. Поэтому пока только рекомендация, а, если получится увидеть, напишу ещё отдельно.
Ознакомиться с проектом подробнее можно на сайте.
#иммерсивныеситуации
ГЭС–2
Кладовая памяти
Многие любимые места исчезли с московской театральной карты (ну, или затаились, или трансформировались до неузнаваемости). Я напоминаю о площадке «Внутри» — независимом пространстве, которое ищет новый язык и эстетику для разговора о сегодняшнем дне. Очень разные коллективы и авторы формируют репертуар. Это «Театр взаимных действий», «Дочери Сосо», Людмила Петрушевская, режиссер Владимир Мирзоев, «Мастерская Брусникина» и многие другие.
Вот ближайшие спектакли, на которые стоит обратить внимание:
22 и 23 октября — «Университет птиц», театральная бродилка #променад для детей и родителей, где можно полетать и услышать оперу на птичьем языке.
25 и 26 октября —«Синяя рисовая собака»: где-то давно закончилась космическая война...
27 октября — кабаре пани Петрушевской. Остались последние билеты! Людмила Стефановна стала редким гостем в Москве.
31 октября и 1 ноября — «Дни Турбиных», одна из лучших пьес ХХ века, которая оказалась созвучна сегодняшнему дню.
Билеты можно приобрести на сайте https://vnutri.space, а следить за репертуаром удобно в телеграм-канале https://t.me/vnutri_space
#театрвзаимныхдействий #поддержка #новости #пространствоВнутри
Вот ближайшие спектакли, на которые стоит обратить внимание:
22 и 23 октября — «Университет птиц», театральная бродилка #променад для детей и родителей, где можно полетать и услышать оперу на птичьем языке.
25 и 26 октября —«Синяя рисовая собака»: где-то давно закончилась космическая война...
27 октября — кабаре пани Петрушевской. Остались последние билеты! Людмила Стефановна стала редким гостем в Москве.
31 октября и 1 ноября — «Дни Турбиных», одна из лучших пьес ХХ века, которая оказалась созвучна сегодняшнему дню.
Билеты можно приобрести на сайте https://vnutri.space, а следить за репертуаром удобно в телеграм-канале https://t.me/vnutri_space
#театрвзаимныхдействий #поддержка #новости #пространствоВнутри
vnutri.space
Пространство «Внутри»
Лучший независимый театр Москвы
Еще одна театральная лаборатория в Москве и для взрослых (театр как тема и как практика уверенно входит в программы институций современного искусства, что меня, конечно, радует).
Лаборатория «Это фантастика» | 11 мар — 11 апр 2024
Этой весной «ГЭС-2» и авторский театр «Эскизы в пространстве» приглашают художников, исследователей, актеров и писателей присоединиться к созданию сайт-специфического спектакля-променада для детей и подростков. Пятнадцать участников лаборатории придумают историю и составят маршрут по зданию Дома культуры с остановками на Парковке, Проспекте и даже в Башне с часами.
Задачи участников определятся в ходе работы. Каждый сможет попробовать себя в разных качествах: отработать актерские навыки, познакомиться с основами драматургии и сценографии, поработать над музыкальным сопровождением и получить опыт постановки спектакля.
Для участия в проекте нужно заполнить анкету до 1 марта. Ознакомиться более подробно с расписанием занятий можно на сайте.
Upd. Дедлайн продлили до 4 марта!
#сайтспецифик #опенколл #променад
Лаборатория «Это фантастика» | 11 мар — 11 апр 2024
Этой весной «ГЭС-2» и авторский театр «Эскизы в пространстве» приглашают художников, исследователей, актеров и писателей присоединиться к созданию сайт-специфического спектакля-променада для детей и подростков. Пятнадцать участников лаборатории придумают историю и составят маршрут по зданию Дома культуры с остановками на Парковке, Проспекте и даже в Башне с часами.
Задачи участников определятся в ходе работы. Каждый сможет попробовать себя в разных качествах: отработать актерские навыки, познакомиться с основами драматургии и сценографии, поработать над музыкальным сопровождением и получить опыт постановки спектакля.
Для участия в проекте нужно заполнить анкету до 1 марта. Ознакомиться более подробно с расписанием занятий можно на сайте.
Upd. Дедлайн продлили до 4 марта!
#сайтспецифик #опенколл #променад
ГЭС–2
Это — фантастика!
Театральная лаборатория с участием горожан в рамках программы «Внимательнее на переходе».
❤11👎1
Пока происходит что-то необъяснимое и страшное, и мы все следим за новостями, я все же обращу ваше внимание на спектакль, показ которого происходит так редко, что билеты буквально надо ловить.
«Университет птиц» покажут 16 и 17 марта в новом Театре.doc на Лесной улице. Показывают его несколько раз в год, потому что он не находится ни в чьем репертуаре, да и его иммерсивная форма не предполагает ни окупаемости, ни частых повторов. Иммерсивные спектакли в большинстве своем живут недолго из-за двух особенностей: небольшая вместимость (до 50 зрителей) и неудобство эксплуатации, потому что на время показов пространство превращается в инсталляцию и существует по художественным законам, что очень осложняет повседневную работу любого театра.
«Университет птиц» - это саунд-спектакль, #променад, драматургически уложенный в рамки музыкальной формы. Дружелюбный диалог со зрителем через пространство - место действия , небольшие аттракционы, помещенные в разные части спектакля - все это авторский стиль Театра Взаимных Действий (Каждан, Лобанов, Перетрухина). Музыкальная составляющая - результат коллаборации с музыкантами-академистами: Ольгой Власовой, Алексеем Наджаровым, Натальей Соколовской и Алексеем Сюмаком.
Ссылка на билеты
Люди+птицы = любовь 🐦⬛️🦅🦉🕊
#театрвзаимныхдействий #иммерсивныеситуации
«Университет птиц» покажут 16 и 17 марта в новом Театре.doc на Лесной улице. Показывают его несколько раз в год, потому что он не находится ни в чьем репертуаре, да и его иммерсивная форма не предполагает ни окупаемости, ни частых повторов. Иммерсивные спектакли в большинстве своем живут недолго из-за двух особенностей: небольшая вместимость (до 50 зрителей) и неудобство эксплуатации, потому что на время показов пространство превращается в инсталляцию и существует по художественным законам, что очень осложняет повседневную работу любого театра.
«Университет птиц» - это саунд-спектакль, #променад, драматургически уложенный в рамки музыкальной формы. Дружелюбный диалог со зрителем через пространство - место действия , небольшие аттракционы, помещенные в разные части спектакля - все это авторский стиль Театра Взаимных Действий (Каждан, Лобанов, Перетрухина). Музыкальная составляющая - результат коллаборации с музыкантами-академистами: Ольгой Власовой, Алексеем Наджаровым, Натальей Соколовской и Алексеем Сюмаком.
Ссылка на билеты
Люди+птицы = любовь 🐦⬛️🦅🦉🕊
#театрвзаимныхдействий #иммерсивныеситуации
teatrdoc.ru
Университет птиц
❤21👍1