Охуенчик.

Я редко использую производные мата в этом канале, но другого слова не нашлось. Кто-то должен был начать это делать, и это оказался Вилисов.

Речь про продажу записей спектаклей. Это то, чем давно должны были заняться большие театры и фестивали. Потому что у них обычно есть бабло на операторов и монтажеров. У Вилисова бабла нет, но будет. Тут я не сомневаюсь.

А я уже думаю о том, чтобы продавать эфиры с выставок. Дико лень ходить самой ножками, а видос короткий - самое то. Тем более, большинство выставок и нет смысла смотреть живьем. В общем, я бы сама такое брала.

Желаю Вите заработать побольше и еще какой-нибудь охуенчик придумать.
#капитализм #новости #тренд #режиссервилисов

"Спектакль-ресторан" - слышали про такое?

Это про "Зеркало Карлоса Сантоса", спектакль, который заканчивается участием в Тайной вечере.

Билеты на спектакль "Сквозь" Всеволода Лисовского стоят 10 тыс руб, а бюджет его "Неявных воздействий" - 2500 руб.

Это я сейчас нахожусь на дискуссии "Тотальный театр" в Музее "Гараж". Модератор - Алексей Киселёв. Обсуждают театр, не привязанный к месту.

Связный текст по факту писать неинтересно. Поэтому тезисами, которые буду дополнять по ходу действия:

Лисовский вновь говорил про #редимейд Для него это все, в том числе, улица.

Актриса Инна Сухорецкая задала вопрос: Что такое театральное искусство? Где оно происходит? В момент задумки? Процесса? Только, когда есть зритель? Искусство - это не только, когда все можно, но и когда что-то нельзя.

Театральный продюсер Евгений Худяков рассказал, что появилось много людей, которые пишут ему, что придумали крутой иммерсивный спектакль, и просят большой бюджет.

Лисовский рассказал свое "дилетантское восприятие театра": театр долго жил в режиме фикшн, потом "давайте покажем реальность", а в результате возникло желание воспроизводить не реальность, а событие. Взаимодействовать с реальностью. "Мы мало что знаем о детерминизме". У его исследовательского театра задача - поймать алгоритм, измерять действия. Кстати, фонд Прохорова закупил разные приборы для новых спектаклей Лисовского. Так что замеры будут реальными.

Режиссер Юрий Квятковский после этого долго потирал лоб. Потом сказал, что театр весь 20 век этим занимался и чем мы все отличаемся? Монеточка признает метапространство, а мы всё на квантовой физике сидим.

От меня: очень приятно смотреть на всю компанию. Спектакль-импровизация. Конфликты все на месте: между Квятковским и Лисовским, между Квятковским и Киселёвым.

- Ты сам двигаешься дальше? - спрашивает Квятковский Киселёва.

- Жанр не работает.

- Работает!

- Можно сказать, что огурец зеленый?

- Вполне.

- А то, что огурец прыщавый? (Пауза) Это вопрос формулировки. Они не работают. В поле нужно действовать математически. Любой объект смотрим по математической шкале. Так можно увидеть тенденцию одного режиссера за 10 лет.

Лисовский: Вот это верное направление!

Голос из зала: И такой театр нас ждет?!

Квятковский: Сева, тебя интересует человек?

Лисовский: Я про это уже говорил.

Квятковский: Я ничего не понял.

Лисовский: Меня интересуют наборы атомов.

Квятковский: Лисовский исследует сам себя!

Лисовский: Ясен хер!

Киселёв: Если вам совсем надоело сидеть в зале, можем и прогуляться. Инна, тебе - как актрисе - что-то дает драматический театр? Театр в коробке.

Сухорецкая: Да. И нет. Коробка, которую вы все... Она почему-то работает. Может, призрак Станиславского... Может, привычка к конвенции, когда вы сидите в темноте, все ваше внимание направлено... Как во время разговора, когда болтаешь и вдруг понимаешь, что разговор становится глубже. У меня на сцене есть возможность быть такой, какой бы я хотела быть всегда.

Худяков: Тотальный театр нужен, чтобы заинтересовать театром вообще, чтобы потом люди приходили в театры в коробке.

Лисовский: Скорее, наоборот.

#всеволодлисовский #тренд #иммерсивныйтеатр #актеры #теория

Основные стратегии работы с документальным материалом - эксклюзив для вас! Прямо с конференции лаборатории "Публичная история в России. Перформансы прошлого в театре и за его пределами", которая сейчас проходит в Казани.

1. Предельное отстранение.

Отличный пример - проекты лаборатории "Inliberty. Демонстрация 25 августа 1968 года на Красной площади" в Гоголь-центре.

Материал - выступления протестующих в суде.

Результат - эскизы проектов, показанных один раз. Я видела только Лисовского и Волкострелова, но благодаря докладу Елены Гордиенко могу кратко рассказать обо всех.

Лисовский - демонстрация того, на сколько может быть свободен человек на сцене, а на сколько - зритель. Яркий момент - насильный поцелуй актрисы, который получил один из зрителей (а еще его таскали и валяли на полу, он вообще не сопротивлялся).

Волкострелов - растяжение исторических 10 минут (до выхода на демонстрацию) на долгие полчаса.

Бондаренко и Гордеева - предложение зрителям повторить позы демонстрантов и так стоять. Зрители быстро уставали и их заменяли другие, те, кто проявил к ним сочувствие. "Маленькая тренировка неравнодушия". А потом десакрализация Красной площади с помощью фантазий, что там могло бы быть.

Стадников - "великие слова" произносят клоуны.

Александровский - "репетиция свободы". Зрители садились под шатер, который держали волонтеры. Если кто-то вставал, его осмеивали. Опыт публичного осмеяния.

Вывод: главное здесь - осмысление самого жеста выхода, жертвы. И реакция на эти жесты.

2. Предельное давление.

В буквальном смысле слова - на психику. Пример: проекты "Маршрут памяти", созданный музеем истории Екатеринбурга и ТОС "Академический", и "Дело номер 39496", созданный теми же людьми. О проектах рассказал директор музея Сергей Каменский.

Материал: истории родных и близких репрессированных, личные дела, приговоры, документы НКВД.

Первое - это аудиоспектакль в автобусе. Он едет по местам, где жили репрессированные и где обитало НКВД. В конце есть всегда обсуждение.

Состояние после, как определили психологи, у людей, в основном, - депрессия или агрессия. А по истечению нескольких дней эмоции сходят на ноль, что вызвало появление второго проекта.

Второе - #иммерсивныйтеатр Посетители Мемориала жертв политических репрессий проходят процедуры, которые пережили репрессированные. Их фотографируют, они заполняют анкеты, на них заводится дело, а в деле отмечают выборы, которые им приходится делать во время прогулки по лесу. Например, быть следователем или обвиняемым. Кстати, чаще выбирают первое.

В финале просят сбросить в обрыв камень, похожий на могильный. Многие бросают, не задумываясь. Эта ситуация как будто показывает, на что способен человек в таком контексте. Вывод - часто человек просто не успевает задумываться о своем выборе.

Социологи, которые работали на проекте, отметили, что спектакль ухудшает психологическое состояние человека, особенно если он пришел не вовлеченным.

Вывод: проекты направлены на исправление комплекса свидетеля ("моя хата с краю"), целенаправленно воздействуют и манипулируют эмоциями.

Круто же? Интересно, что посередине.
#экскурсия #сайтспецифик #Волкострелов #теория #тренд #променад #жест #всеволодлисовский #регионы #конференции