Друзья, моя деятельность, связанная с театром, тесно переплетена с журналом с 35-летней историей "Современная драматургия". Я много в нем публиковалась, и, когда писала диссертацию, использовала материалы журнала (как и мои коллеги). Недавно редактор сообщил, что "Современная драматургия" под угрозой закрытия, финансирование на следующий год не выделено. Это, несомненно, будет большая потеря. Журналов про искусство и театр у нас и так практически не осталось, а за качество "Современной драматургии" я могу ручаться лично. В ней публикуются актуальные критические материалы и пьесы. Не раз я слышала от драматургов из регионов (некоторые из них сейчас очень востребованы), что писать они начали, прочитав этот журнал. Влияние его на современный театральный процесс, несмотря на его скромность, было велико.
#новости #драматургия

Поможет ли петиция, я не знаю, но, если есть время и желание, подпишите, пожалуйста.
http://www.onlinepetition.ru/%D0%BE%D0%B1%D0%B5%D1%81%D0%BF%D0%B5%D1%87%D0%B8%D1%82%D1%8C-%D1%84%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D1%81%D0%B8%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D0%B5-%D0%B6%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%B0%D0%BB%D0%B0--%D1%81%D0%BE%D0%B2%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D0%B0%D1%8F-%D0%B4%D1%80%D0%B0%D0%BC%D0%B0%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B3%D0%B8%D1%8F--/petition.html

В этом году у меня остался один должок – документальная #опера «Мельников» (режиссер Анастасия Патлай). Расскажу про нее, тем более что в январе будут показы, и я рекомендую.

Сначала лирическое отступление: я очень люблю оперу. Степень условности в опере такова, что искушенному уму остается только отдаться ее неправдоподобию и наслаждаться голосами, костюмами и эмоциями. Что уж говорить про неискушенного? Помню, моя мама во время просмотра «Евгения Онегина» в «Геликон-опере» так громко вскрикнула, когда Онегин застрелил Ленского, что отвлекла все внимание зрителей от представления. На секунду, но она поверила, что Ленский действительно убит. Документальные штуки и отсылки к современности только портят оперу. И это касается и современной оперы. Какая бы она ни была актуальная, все равно предельная условность сохраняется. Иногда на противопоставлении пафоса, который неизменно возникает, когда кто-то поет оперным голосом, и бытовой ситуации постановщики строят комические эффекты. Например, в «Упавшем с неба» Дмитрия Бертмана по мотивам оперы Прокофьева «Повесть о настоящем человеке» в том же «Геликоне» есть очень смешная сцена, где медсестра переживает, что летчик Мересьев ничего не ест. «Хоть бы супчику куриного отвеееедал…» - поет она.

В «документальной опере» «Мельников» (я беру определение в кавычки, так как оно скорее авторское, чем соответствует действительности) зрителя лишают самого главного в этом жанре – собственного оперного пения. Певцы здесь проговаривают текст, делая паузы и акценты в неожиданных местах – и только в момент кульминации одна из них выдает нечто вроде крика. Хор и актриса, читающая за жену Мельникова, находятся на одном уровне со зрителями, а внизу, как в яме, два актера (молодой и в возрасте) читают за самого Мельникова. Дело происходит в «Руине» Музея Щусева – шикарное пространство для оперы, кстати, но, на мой взгляд, недостаточно использованное как оперное. Зрители сами выбирают, куда им смотреть (художник Яков Каждан): вниз (а почти ничего не видно, кроме самого пространства), перед собой (на экраны транслируются то живая медитативная съемка кирпичной стены или актеров на фоне этой стены, то интерьеры Дома Мельникова) или на хор.

В основу пьесы (драматург Нана Гринштейн) лег уникальный личный архив Константина Мельникова, исследованию которого научные сотрудники Музея Мельниковых посвятили более двух лет (и им, кстати, принадлежит идея создания спектакля). Зритель слышит отрывки из ранее неизвестных писем, дневников и документов архитектора. Я более чем уверена, что большинство аудитории мало что знают про Мельникова вообще, разве что тот факт, что он построил свой знаменитый дом-мастерскую с ромбовидными окнами. После спектакля знать будут гораздо больше – и в этом есть своя ценность. «Мельников» - это, по сути, байопик, облаченный в медитативную форму.

Видимо, создателям «оперы» хотелось погрузить зрителя не столько в его жизнь (в общем, история архитектора, прошедшего путь от строительства павильона СССР для Международной выставки в Париже до отлучения от профессии «за формализм», архетипическая), сколько во внутренний мир самого Мельникова: именно поэтому в тексте так много описаний снов, часто сюрреалистических. Получилась романтическая история о Гении, который хотел бы жить в мире совсем иных форм, но вынужден обеспечивать семью и ходить на поклоны к чиновникам. По ссылке – тизер спектакля.
#опера #документальнаяопера #документальныйтеатр

https://www.youtube.com/watch?v=JHXkdhJmpN8

Когда только что уехал из Берлина и увидел вот это в ленте. Ждем сообщений с места событий от коллег #pussyriot

#иммерсивныеситуации
Все это время работало "Слабое место" куратора Ивана Исаева, но мало кто об этом знал - на то оно и слабое. Сегодня я попала в проект Кати Васильевой из Парижа "Синяя комната" и не прогадала.

На входе вас встречает сообщение, что скрытая камера вас не снимает. Вы заходите и видите большую белую комнату, освещенную тусклой синей лампочкой. В глубине комнаты стоит кровать. Ближе к вам - стол с компьютером. Вы оборачиваетесь и видите надпись, поясняющую, как закрыться изнутри. Ага, вы в этой комнате можете делать, что хотите, сколько угодно времени. И вот вы шагаете грязными ботинками по белоснежному полу - рисунок ваших шагов автор наверняка задокументирует.

Я сразу ринулась к компьютеру, привычка. В браузере меня встретил каталог женщин. Я кликнула на фото одной из них, открылся другой каталог, а дальше, видимо, надо было заплатить.

С автором можно было переписываться. Катя сообщила мне, что я могу снюхать дорожку мелаксена, он на тумбочке. Я подошла к кровати, там действительно были таблетка мелаксена, стакан воды и инструкция. На кровати - белоснежное белье и мягкая шелковая маска для глаз. В общем, красота, такого места в Москве не хватает: прийти и выспаться.

Однако второй вариант действия меня заинтересовал больше. На компьютере был установлен Tor - это такая штука, с помощью которой можно осуществлять поиск в глубокой паутине (невидимой сети). Глубокая паутина включает в себя, помимо прочего, информацию о сообществах, которые хотят избежать огласки и интереса со стороны властей. Поиск ведется по базам данным, доступа к которым у обычных поисковиков нет. В общем, чтобы что-то найти специфическое с помощью Тора, нужно очень постараться и главное - догадаться - что именно там можно найти! Обычному человеку поиск информации типа "торговля людьми для органов" просто в голову не придет. Но теоретически такая ссылка может попасться в Торе. То есть у зрителя здесь есть как минимум два выбора: забыться в уютной кровати с помощью мелаксена или метаться перед компьютером со своей моральной паникой, что такого запретного поискать. Как потом оказалось, женщины в браузере были открыты кем-то до меня. На компьютере также был установлен tor-мессенжер, в котором можно было пообщаться с Катей. Катя троллила.

Очень интересный тут тип документации. Автор действительно не снимает и не знает, что делают люди в этой комнате. Но потом, по следам, оставленным ими, понимает, мужчина это был или женщина, какого цвета у него волосы, что он смотрел и искал.

Сеанс длится 4 часа. Можно уйти раньше. Рекорд: один человек провел 8 часов. Я зашла на 20 мин, но сижу тут уже час, потому что пишу этот пост.

Кстати, проект будет открыт до 14 января включительно. Попасть можно через объявление на Авито. Мест мало!

https://www.avito.ru/moskva/predlozheniya_uslug/sinyaya_komnata_aysberg-18010813_933771141

Тут театральные блогеры пишут, что в рамках программы blackbox в ЦИМе ребята показывали эскиз, где читают Конституцию. Денег этот проект не получил, эскиз вроде не очень, но финансирование будут искать. А у меня тут знакомая арт-группа уже полгода ищет помещение для перформанса с Конституцией, и все институции отказывают. Совпадение? Не думаю.
#спектакливциме

Посмотрела "Грязнулю" Константина Стешика в ЦИМе. Режиссер - Иван Комаров, тот самый, который поставил "Абьюз" Наташи Зайцевой. Так вот, в "Абьюзе" во время репетиций возник образ трикстера в маске из трешовой передачи "Моя семья". Эксцентричный и в какой-то мере сюрный. В "Грязнуле" таких героинь три штуки. Внутренний монолог пьесы режиссер разделил на три голоса: испуганный детский, брутальный типа мужской, а третий я не идентифицировала.

Это, собственно, все, что я могу рассказать о спектакле, иначе будет спойлер. Во время просмотра я не раз пожалела, что читала пьесу накануне (обещаю себе больше так не делать никогда), потому что Стешик написал триллер, и Комаров этот триллер снабдил необходимым антуражем: визгами, криками, внезапными шумами, гримом у актрис, их странными танцами. И я видела, что люди в зале вздрагивали, пугались и смеялись. Но я знала текст и чем все кончится - и поэтому на меня не действовало ничего.

Ведь в триллере главное что? Саспенс, напряженное ожидание встречи с ужасным и приятная развязка, если герой в конце выпутывается. После развязки желателен "крючок" - это герой думает, что все уже хорошо, а зритель видит, что опасность не миновала, только затаилась. И такой "крючок" есть и у Стешика, но в спектакле финал получился смазанным, без напряжения.

Вообще, сделать триллер в театре невероятно сложно, особенно, если это не иммерсивная ситуация, где на зрителя воздействие идет со всех сторон. И, пожалуй, в "Абьюзе" у Комарова получилось страшнее, чем в "Грязнуле" - потому что режиссер сделал, по сути, читку пьесы Стешика, убрав жертву (героя) за скобки и отдав ее голос актрисам, которые подчеркнуто актрисы (грим, прически, манера игры).

А вот самого Стешика читать реально страшно: от некоторых его заметок в фейсбуке реально волосы на голове начинают шевелиться. При этом он автор со специфическим чувством юмора, так что не обойдите вниманием его пьесы, просто читайте их после просмотра спектаклей по ним.
#спектакливциме #любимыеавторы

Когда #иммерсивныеситуации буквально преследуют

Кому театральной теории? Сама Ольга Тараканова будет вести семинары. Уверена, что они будут такие же классные, как и ее канал пост/постдрама (кстати, можете подписаться).

Так, друзья! Срочные сенсационные новости у меня для вас!

Недавно мы с небезызвестным Виктором Вилисовым стояли, обсуждали какой-то спектакль, я в очередной раз процитировала Фишер-Лихте, Виктор закатил глаза и сказал — "академик!". А вот и не поспоришь!

Приходите, пожалуйста, читать и разбирать со мной тексты по театральной теории. Это будет пятиразовый (или четырёхразовый, пока точно не знаем) интенсив, скорее вводного характера. Я думаю, что идеальный участник — человек с довольно объемным зрительским опытом и при этом не особо плотно знакомый с теорией. Если это про вас — то вот, пожалуйста, регистрируйтесь на первое занятие: https://teatry-dlya-studentov-mgu.timepad.ru/event/645298/. Мы начнём 29-ого января угадайте с кого, но на них не остановимся, дальше будут менее очевидные тексты. Все вам сразу не расскажу, но поверьте.

И ещё добавлю, что последнюю неделю думаю в основном об этом, над планами семинаров работаю каждый день, и это какое-то феерическое для меня удовольствие, то есть я прямо гарантирую вам искреннюю и плотную отдачу. Но за денежки, да.

#новости Уже завтра в музее "Гараж" - открытие выставки "Ставки на гласность. Аукцион "Сотбис" в Москве, 1988". Коллеги сделали информативную выставку, не забыв про #иммерсивныеситуации На выставке, помимо избранных работ художников, архивных материалов, видеозаписей и программ того времени, можно будет погрузиться в саму ситуацию аукциона - благодаря VR-инсталляции! Обещают, что даже можно будет делать ставки и что-то виртуально купить.
#VR - собственно, виртуальная реальность #термины