Продолжение обсуждения ситуации вокруг проекта NEMOSKVA.

Комментарий от участника кураторской школы Сергея Баландина: "ТОВАРИЩИ, если вам не понравилось работать с кем-то, не работайте с ним, обходите его стороной. Работайте с другими, которых считаете надежными.
Если после шампуня ваши волосы не мягкие и не шелковистые, не надо писать открытых писем".

https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=3776535269040348&id=100000517351381

Комментарий от Алисы Прудниковой: "Я считаю, что разговор про солидарность, заботу и поддержку внутри художественной среды нужно продолжать, учесть опыт этой ситуации, и обязательно реализовать дальнейший разговор на платформе проекта NEMOSKVA - максимально этично, корректно и прозрачно".

https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=10160250171213452&id=703073451

#интригинашегогородка #регионы #этическое #Немосква

Чтоб два раза не вставать. Аргумент "вы во всем обвиняете жертв" сейчас втыкается в любой спор и является обычно способом закрыть дискуссию. Он используется, чтобы пойманный устыдился и больше ничего не мог сказать, даже если и имел в виду что-то другое.

#интригинашегогородка #кризислевойкритики

#любимыеавторы 🙏

Вчера умер Валерий А. Подорога. Неформально философ номер 1 в этой стране. Ему было 73 года. Обычно философы живут дольше.

Коллеги, продолжаем публиковать сериал про конфликт независимых кураторов и организаторов проекта NEMOSKVA. Я прикладываю, кроме ссылки на заявление исполнительного директора проекта Анастасии Ломоносовой, также скриншоты её комментария к тексту, в котором она прямо говорит, что хотела бы решить возникшую ситуацию юридически, то есть довести дело до суда, и таким образом вывести авторов из "детского профессионального возраста". Признаюсь, что в моих иллюзиях я представляла все ровно наоборот: что художники и кураторы первыми начнут решать такие дела юридически. Когда же институция, у которой, конечно, есть средства на адвокатов, досудебную подготовку и прочее, публично говорит о суде и выдаёт это за воспитание, то я вижу здесь мотивы не решить вопрос юридически (это делается молча), а напугать, запугать и опять же показать, кто умнее (что всегда оборачивается обраткой - человек сразу кажется крайне недальновидным).

http://aroundart.org/2020/08/10/lomonosova-statement/

#интригинашегогородка #Немосква #этическое #юридическое

Возможно, это финальная точка в обсуждении проекта NEMOSKVA, примиряющая всех со всеми, потому что ссориться и бойкотировать проекты не выгодно никому.

Александра Генералова: "Взбунтовавшиеся кураторы и художники отказываются от самой концепции «Большого проекта» со всей его изнанкой в пользу сохранения каждой пяди субъектности. То есть не хотят потерпеть ради общего дела. И вслед за этим низводят сам конечный продукт до смотра регионального искусства и фасадной выставки, несмотря на всю мощь производства, кураторских усилий и менеджерской поддержки. У «Больших проектов» вообще кризис — вспомним «Дау» — который прошёл путь от восхищения размахом до скуки: ажиотаж спал и оказалось, что смотрят его куда хуже, чем сериалы, снятые за месяц за три копейки. Видимо, следуя этой логике, фонд V-A-C в прошлом году отказался от выставок?"

#этическое #Немосква #интригинашегогородка

Находившиеся в «Манеже» в дни открытия заметили — реакция Алисы на резонансную историю была реакцией не функционера-машины, но растерянного и крайне подавленного человека. Причины этой подавленности вряд ли соответствуют образу «чиновник теряет власть». В интервью, которое я брала у Алисы через два дня после открытия, она отметила: «Создавая Уральскую индустриальную биеннале, я хотела, чтобы Екатеринбург появился на мировой карте»[3]. Мыслится, что такие же амбиции и благие намерения легли и в основу платформы «Немосква», работа над которой начались за 10 лет до её фактического появления на свет. В этом смысле Алиса — человек «Большого проекта», который готов положить львиную долю своей жизни на его реализацию, пусть это будет стоить здоровья, времени, проведённого с семьёй, и в общем то потерей субъектности — ведь в глазах художественной общественности она уже давно не исследователь, а безликий «топ-менеджер».

вот об этом же в первую очередь думаю который день: ракеты взлетают и разбиваются, рассыпаются в воздухе — потому что не ракеты нужны, и как заставить себя (в смысле, лично себя в том числе) больше не хотеть ракет — топ-вопрос

http://aroundart.org/2020/08/11/generalova-krizis-blockbusterov/

Теперь точно последний в этом канале документальный материал про #Немосква для хорошей такой пьесы про трудности понимания и баги в общении между куратором Антонио Джеуза и редактором Aroundart.org Егором Софроновым. Можно ставить даже без обработки. Когда комментарии лучше текста.

#документальныйтеатр #этическое

http://aroundart.org/2020/08/10/geusa-obeshaet-otvetit/

Вот многие художники, насмотрелись аукционных продаж за квинтилионы и рассчитывают заработать на искусстве денег. Ну оно конечно, если ты 20к зарабатываешь на пятидневке, может и заработаешь типа того, не сразу конечно, работать не надо, надо блядовать духовно. Но квинтилионы... Нет. Не получится. Из плюсов, что не надо работать на пятидневке, за границу сгоняешь по нищебродски, если позовут, но если надо денег, то проще и быстрее их заработать в бизнесе. Там уж и заграницы и искусством можно заняться со спокойной душой, если вообще понадобится. А вот эти "бизнесмены-от-искусства" и искусство обсирают и девальвируют, своей веядностью, послушностью отработанным трендам, вторичности, навсёсогласности и денег так и не будет нормальных и через 20 лет позор один. Можно конечно жениться на деньгах, но потом будет одно разочарование в мещанстве, если иллюзии про искусство были, хотя у многих иллюзий нет, просто бабла хотят, дык займитесь бизнесом ёбона! Нахуя вам "искусство"?! Только проблем огребёте. Искусством надо заниматься когда выбора нет, тогда в отчаянии что-то может и родиться, а. так, салон, проституция, полусвет.

ПОЧЕМУ ХУДОЖНИКИ НЕ РЕШАЮТ ВОПРОСЫ ЮРИДИЧЕСКИ

Последние обсуждения на сайте Aroundart.org вокруг кейсов проекта #Немосква и ситуации, сложившейся между художником Никитой Спиридоновым и фондом V-A-C, побудили некоторых, и меня тоже, высказаться на тему, что наиболее верной стратегией художников должны быть не сетевые скандалы, а перевод взаимодействий с институциями из этического поля в юридическое. Мол, нет никакого смысла взывать к чьей-то совести, когда есть конкретный договор, условия в нем, и, если условия были нарушены, стороны решают вопросы в досудебном или (если не удалось договориться) судебном порядке.

Однако сейчас я изнутри наблюдаю, как решать вопросы нарушения договоров юридически, и порадовать мне творческих работников пока нечем. Мой случай не связан с институциями современного искусства, он про консультации в сфере образовательных услуг, то есть связан с искусством косвенно. Коротко говоря, люди взялись оказать услуги в сфере, в которой, как выяснилось, не понимали. Когда это стало очевидно, они предложили мне перейти на другой тариф, и, после того, как я отказалась и попросила вернуть деньги, выкатили мне счет, что я им еще должна. Я могла закатить им тот самый сетевой скандал, написать во все возможные блэк-листы и т.п., но я решила действовать именно юридически, тем более что материала в области образовательных услуг за время проведения проекта «Агентство продвижения художников» у меня уже накопилось на целую статью и этот кейс только бы ее украсил.

Основная иллюзия, с которой я уже рассталась, заключается в том, что, если у тебя будет адвокат, то ты можешь только приходить на заседания. Нет, придется довольно много делать самому, в том числе, вычитывать то, что приготовил адвокат и править его. И дело не в адвокате, а в том, что никто лучше вас не понимает тонкости (далее подставляете нужное: в образовании в современном искусстве, авторских правах в случае апроприации, в функционировании проектов в искусстве, и т.п.).

Вторая иллюзия: если я все подготовлю и распишу подробно, приведу доказательства, то все это прочитают и вникнут. Нет, все будут читать ваше дело чуть ли не на самом заседании, опять же, не особо пытаясь вникнуть в то, что произошло, оперируя выдернутыми из договора пунктами, без учета остальных.

Я уже не буду сейчас подробно писать о том, что может оказаться, что судья не знает каких-то законов, что адвокат будет путаться в ваших бумагах, и про прочие прелести – я думаю, всего перечисленного достаточно, чтобы понять, почему художники не решают вопросы юридически – да потому что мало у какого человека есть на это деньги, время и, главное, желание довести все до конца. Мне страшно представить, что ждало бы Спиридонова, если бы он решил подать в суд на V-A-C, желая вернуть материалы своего фильма. Но я, конечно, пройду свою историю до конца и сообщу о ее исходе и в случае проигрыша. Получить опыт решения вопроса юридически в российском суде бесценно.

Кстати, судья назвал мое дело интересным, и адвокат прокомментировала, что такие дела редко бывают в практике, потому что никто не доводит их до суда (мол, не те суммы). Начиная этот процесс, я осознавала издержки и заложила на все определенный бюджет, но хватит ли мне моего чувства юмора? Проверю.

#этическое #юридическое #чертовосовременноеискусство #художественныйбыт

Премия "Инновация" в этом году.

#современноеискусство #интригинашегогородка

Ильмира Болотян, художница, кураторка и научная сотрудница Музея «Гараж», сопереживая дискуссиям последних недель на нашем портале, делится своим опытом. Она пытается представить, что будет, если художники начнут подавать в суд на фонд v-a-c и другие крупные институции, выделяя вопрос без вопросительного знака сплошными прописными: «ПОЧЕМУ ХУДОЖНИКИ НЕ РЕШАЮТ ВОПРОСЫ ЮРИДИЧЕСКИ»? Свой судебный процесс она, регистрируя, рассматривает как эстетический эксперимент с концептуальным исследованием юмора, бюрократии и границ художественного по ту их сторону.

Комментарий выше сопровождает перепост моего текста "Почему художники не решают вопросы юридически" в телеграм-канале Aroundart.org, на который я рекомендую подписаться всем, кто хочет знать не только о событиях в российском современном искусстве, но и обо всем, что сопровождает его процессы.

Что нужно знать об этом издании?

Это, по сути, подпольный самиздат — самоорганизация— неиерархическое издание, что позволяет ему свободно публиковать разные точки зрения, не без ангажированности, конечно, но ангажированность эта коллективная, местами ускользающая, прямо зависящая от человека, который текст опубликовал.

И сайт, и телеграм-канал издания какое-то время практически не работали (что случается с самоорганизациями), однако сейчас именно эта площадка стала одной из основных среди пишущих об искусстве, во многом благодаря тому, что обзавелась новыми редакторами, и потому что невольно (или осознанно?) стала платформой для публичного решения различных конфликтов между художниками и институциями.

Егор Софронов был автором издания с 2013 года, в редколлегии - с 2017 года. В марте 2020-го он предложил одной из редакторов Aroundart.org, Елене Ищенко, дать ему непосредственный доступ публиковать там тексты и редактировать. Редактором также является куратор и исследовательница Марина Пугина. По словам Софронова о совместной работе редакторов: "Мы координируемся, но у обоих свобода в подходах".

Сам портал существует с 2009 года, и первоначально был основан Сергеем Угольниковым и Алиной Гуткиной. В 2011–2012 годах его редактировал Сергей Гуськов, затем в 2013–2017-х - Ольга Данилкина и Елена Ищенко. С 2017 года, когда Данилкина ушла из издания и её заменила Мария Сарычева, редакция стала "плавающей". Именно в это время платформа из периодического издания на время стала эпизодическим, так как Елена и Мария параллельно занимались краснодарским ЦСИ "Типография" и инклюзивными проектами.

По словам Софронова, и я с ними соглашусь, в настоящее время Aroundart.org - единственная "бесцензурная и свободная площадка", ограничиваемая, повторю, только ангажированностью редакторского состава.

Лично для меня этот ресурс важен тем, что с его помощью действительно обсуждаются и решаются конфликты, которые крайне сложно решить юридически. Даже если исход столкновений не будет вынесен в пользу художников, свободное обсуждение причин, вызвавших проблемы, думаю, может многое дать для формирования той самой новой этики.

#этическое #современноеискусство #самоорганизации

Участвую вот в таком аукционе. Все, кто хотел поддержать белорусов, но не знал, как - вот один из вариантов.

Благотворительный онлайн-аукцион #Art4Belarus

Более тридцати российских художников объединились на независимой платформе aroundart.org, чтобы поддержать участников мирных протестов в Беларуси.

Выражая свою гражданскую позицию многие были задержаны, получили физические и психологические травмы, потеряли источник дохода. Солидаризируясь с ними, мы объявляем благотворительный аукцион. Все собранные средства будут переведены гражданской кампании BY_help и фонду солидарности BYSOL. Это официальные платформы, которые помогают пострадавшим с оплатой лечения и штрафов, а также оказывают финансовую поддержку тем, кто из-за участия в протестах лишился работы.

Аукцион стартовал онлайн 22 августа в 12-00, завершится 29 августа в 12-00. Ставки принимаются в комментариях к лотам, начиная с 1 рубля.

После проведения аукциона средства будут переведены в благотворительные фонды:

https://www.facebook.com/donate/1123543824684874/

https://www.facebook.com/donate/759400044849707/108388587646909/

Координаторы аукциона:
Дарья Воробьёва и Екатерина Соколовская.

Участники:

Егор Кошелев, Роман Солодков, Елена Минаева, Ася Маракулина, Николай Чирятьев, Вадим Зайцев,
Глюкля Першина, Николай Олейников, Алёна Терешко,
Саша Зубрицкая, Иван Тузов, Михаил Заиканов, Лиза Бобкова и многие другие.
#этическое #современноеискусство #новости #поддержка

https://m.facebook.com/events/310805283340018?view=permalink&id=311132003307346

Баба Яга едет с крокодилом драться. В фейсбуке начался какой-то очередной срач между куратором Третьяковки Кириллом Светляковым и художником Анатолием Осмоловским, не непосредственный, а опосредованный, потому что каждый просто что-то пишет у себя про другого на странице. Мне жаль, что весь этот медиа #художественныйбыт не попадает в #архив Мне лень его собирать, а другие исследователи сохраняют только те скриншоты, что подходят для их исследований. Мне же как наблюдателю кажется прекрасным пост, где Светляков называет Осмоловского арт-трупом, потому что труп - это как раз основной образ того, что осознанно делает Осмоловский. И наша типа выпускная выставка на Винзаводе так и называлась "Вечно живой труп". Оставлю эту деталь здесь.

Вся эта борьба разгорелась из-за выставки Светлякова "Ненавсегда".

Завтра пойду смотреть (с человеком из Суриковки, чтобы проняло). Убедили.

#интригинашегогородка #музычнодраматично

Сейчас что только не называют искусством, сейчас что только не называют театром - и это хорошо (особенно мне, для моего канала как раз нужны такие вещи).

Вот давайте рассмотрим спектакль в виде теста. Тест нацелен на выявление коэффициента искусственного интеллекта и разработан профессором кафедры нейро- и патопсихологии МГУ, доцентом А. Богомоловым в соавторстве с театральным режиссёром и медиахудожником, выпускником МФТИ Габбиленом Галычевым. Он был представлен в Мультимедиа Арт музее, а сейчас распространяется по сети.

По словам создателей, этот тест является универсальным способом определения возможности присутствия в объектах исследований, механизмов ИИ или схожих с ними. И одновременно - это один из примеров современного цифрового театра.

Что могу сказать? Сначала вам надо пройти этот тест-спектакль, иначе после моих комментариев не будет эффекта новизны и неожиданности. Сделайте это, пожалуйста, до завтрашнего вечера (лучше со стационарного компьютера), а я потом напишу, как у меня сложились отношения с этим тестом:

http://aiq-test.ru/

#партиципаторныештуки

Продолжим про спектакль в виде теста Габбилена Галычева. Если бы это не называлось спектаклем, то что бы это было? Шутка? Рамка всегда решает. По факту, этот спектакль мало отличается от популярных сегодня постановок, где зритель оказывается один на один с исполнителем #партиципаторныештуки Только вместо исполнителя здесь - алгоритм теста (читаем 'автор'). Посмотрим, что он делает со зрителем.

В начале для убедительности придется напрягаться и читать сложные цитаты. А еще - изолироваться, смотреть все со стационарного компьютера и обязательно быть внимательным. В общем, зрителя директивно заставляют работать, и держит его во время постановки исключительно его же воля и крючки убедительности, заброшенные автором.

После стандартных вопросов о поле и возрасте предлагается выбрать один цвет среди каких-то безумных определений, вроде Циннвальдит, 
Международный (сигнальный) оранжевый, Лимонный крем, Бледно-каштановый и Зелёная сосна. Сам этот список звучит, как поэзия, как список кораблей "Илиады" - кажется, для анкетирования бессмысленный, но красивый. И это один из немногих таких моментов.

Потому что потом тест начинает глупо (он же тест) флиртовать и предлагать пройти вопросы в обратном порядке. Если отказываешься, он несколько раз переспрашивает "Вы уверены?", "Точно?" - чем сильно подбешивает. В общем, тест начинает вести себя, как прилипчивый менеджер, а такого рода анкетирование сейчас часто используется в социальных сетях для сбора персональных данных (под видом выгодных предложений). Тест даже как будто ноет, если ставишь ему плохую оценку, подкалывает, когда называешь ему свое имя ("Я бы тебя так, конечно, не назвал, но какое имя дали, такое дали – тут уж ничего не поделаешь"). Дальше он начинает хамить, и, если ты его не закрываешь, тебе ничего не остается, кроме как соглашаться с его манипуляциями, а он и не скрывает, что слегка издевается. Все эти "ноет", "хамит", "подкалывает" суть мои проекции, человек способен очеловечить что угодно, даже вот такой тест. Поэтому этот спектакль, пожалуй, отлично раскрывает любые отношения человека и машины, человека и ИИ, а также напоминает, что за любой искусственной вещью (и любым искусством) стоит автор, а, значит, взаимодействие происходит именно с ним.

В конце концов, он (тест/автор) предлагает прослушать песню "В лунном сиянии...", а затем ответить, что я чувствую, как на сеансе гештальт-терапевта. Те тоже показывают себя внимательными и чуткими чрез меры, ведь человека, проявив к нему сочувствие, просто обмануть и повлиять на него. Спектакль - о том, как легко управлять нашим вниманием, чувствами (да, включить, например, грустную песню или, наоборот, "Перемен!"), нашим впечатлением. И даже, как легко нас убедить в собственной психологической нестабильности.

В финале тест сообщает, что "я что-то нажала и все исчезло" и предлагает пройти "стандартный тест Дельвина-Бойе на психологическую устойчивость". И тут же спрашивает: "Какой метод допроса, по Вашему мнению, будет наиболее эффективен против Вас?" Выберите пытку, ведь у вас есть свобода выбора, которой нет.

Постепенно я втянулась и стала писать глупые ответы или просто наборы букв. Но тест все время меня переигрывал. Невозможно ответить что-то, кроме предложенных вариантов, поэтому единственный выход в ситуации, где тобой манипулируют - это выйти из игры и пойти по своим делам.

Над тобой ведь часто издеваются, да? 

Да

Часто

http://aiq-test.ru/