А все же помнят, что сегодня последний день приема заявок на Фестиваль молодой драматургии #Любимовка? Молодым, по версии этого конкурса, считается автор до 45 лет, так что открывайте свои недописанные тексты, отключайте телефон, дописывайте за пару-тройку часов (да, пьесы пишутся быстро или никак, как стихи) и отправляйте вот через эту форму на сайте:

https://lubimovka.ru/lyubimovka-god

Если следующую неделю вы планируете провести в северной столице, то добавьте в свои культурные планы премьеру перформанса «Дальше мы сами» по пьесе Ирады Берг на Новой сцене Александринки. Постановка — режиссерская работа двадцатитрехлетней Стаси Венковой о том, как справиться со страхами и начать жизнь с чистого листа. Реализовать задуманное молодому режиссеру помогают актер Московского Художественного театра им. Чехова Анатолий Белый, актер Театра им. Вахтангова Андрей Удалов, ученики Брусникина Гладсон Махиб и Яна Енжаева и Снежана Самохина.

Перформанс откроет новый сезон творческого проекта «Чтения со смыслом», цель которого создать площадку, объединяющую уже опытных писателей с начинающими авторами. Читатели смогут услышать их произведения в исполнении известных актеров.

#литература #перформанс

Здесь подробности о проекте:
http://read.spb.ru

Вдогонку к предыдущему посту отправляю ссылку на конкурс эссе и рассказов для авторов до 40 лет включительно. Тема сложная (лично для меня) - «Один счастливый день» - но, возможно, вам как раз про счастье писать легко и приятно. Заявки принимаются до 20 июня, призы денежные, публикация, а ещё и поставить #перформанс могут.

#литература

http://read.spb.ru/registration2021

Краткое изложение любого научного текста, если только это не #автоэтнография

Ну факты-то да... но их тоже нужно выстраивать в структуру и "сюжет": "Жили-были учёные, делали много прекрасных вещей [1-10], но все они бились лбом об одну проблему[5, 7-12]. Так [5-7] и сяк [8-12] бились, бились снизу [5, 9] и бились справа [6-8,10,12], даже через левую коленку [11]. А проблема не разбилась (в отличие от голов аспирантов [13]).
Наш метод настолько крут, что может решать совершенно разного рода задачи справа [12, 14-18], слева [19-25] и даже с помощью правой пятки [15, 26]. Используя его, мы предлагаем свой новый подход к проблеме. С помощью наших инструментов, мы немножечко подвинули проблему влево и вверх. Таким образом, вероятность попасть по ней немного снизилась (количественную оценку дать невозможно, т.к. ...).
Мы считаем, что внесли значительный вклад и теперь о проблему могут биться не постдоки и старшие аспиранты, но и студенты-дипломники."

Люблю такие истории. Команда «Эскизы в пространстве» в прошлом году на собственные средства купила небольшой дом в селе Фомиха во Владимирской области, назвала его «Сельским театром драмы и комедии» и действительно превратила в театр.

Первая премьера состоялась по пьесе Натальи Зайцевой «По грибы», а дальше, почему-то я не удивилась, домик сгорел. Не удивилась, потому что пожар вполне укладывается в любой рассказ про то, как кто-то что-то новое хотел сделать в деревне. Но команды («Эскизы в пространстве» и творческое сообщество «МИРА») не сдаются и собирают средства на перевозку старого деревенского дома из другого села, чтобы театр в Фомихе все-таки был.

Вот тут можно помочь, купив заранее билеты на показы, вязаные мамами актеров носочки или даже привет от козы. Репост также будет большой помощью:

https://planeta.ru/campaigns/teatr_v_sele

П - Признание

#режиссервилисов

Р - Реакция

#интригинашегогородка

Было бы интересно отдать свои тексты в руки такого редактора, но за всю мою жизнь мне такой встретился, пожалуй, только один раз - профессор Игорь Олегович Шайтанов, главный редактор "Вопросов литературы". Мой текст он не переписывал, но сделал ему другую структуру, и потом я переписала его по комментариям. В посте ниже мне показалось интересным, что автор считается только поставщиком идей и не обязан на сто процентов владеть научным стилем.

#научныйотдел

Есть сюжеты, которые нельзя ни воспринять, ни проинтерпретировать находясь вне, наблюдая и оценивая. К таким относится стиль работы Батыгина как редактора. Мало кто может принять и понять сейчас тот восторг, который испытывал, практически, любой автор, когда видел полностью переписанным свой текст. Бывали исключения, но они были редки:

Г.Б.: <...> Если статья принимается, что бывает часто, то мы начинаем редакционную обработку статьи. Часто мы просим автора доработать содержательные вещи, если упущены какие-то важные моменты или библиографии недостаточно. Но изменить точку зрения мы никогда не просим. А второй этап, наиболее трудоемкий, — это редподготовка
статьи. Она связана с литературным оформлением текста. Практически
мы все статьи переписываем — стиль орфографии, синтаксиса, композиции статьи, логики изложения. То есть идея здесь простая, что автор — это инструмент для производства идей, а выразительными, языковыми средствами владеет редактор, который должен эту идею превратить в текст, чтобы правильно отобразить то, что хотел сказать автор, если бы он мог".

А.Б.: То есть практически всегда статьи приходится переписывать? Или бывают случаи, когда статья поступает в таком виде, что ее не
приходится менять?

Г.Б.: Нет. Статей идеальных не бывает. Например, автор совершенно не обязан знать, что такое аллитерация, ассонанс, нарушения в управлении, например, в использовании генитивных форм. Он может не видеть фонологических ошибок. Он не может видеть количество гласных и согласных в строке. Они считаются редактором. Автор не может адекватно подобрать заголовок к статье, потому что заголовок иногда должен быть
соотнесен с другими заголовками номера, чтобы не было повтора слов. Я не склонен жаловаться, что у нас низкая культура речи. Наоборот.
Великолепная стратифицированная речь во всех своих функциональных проявлениях. Высокий стиль в науке есть. Канон научной речи сейчас
очень жесткий, потому что он связан с развитием информационно-поисковых и библиографических систем. В этих условиях лексические единицы заголовка должны быть одновременно и ключевыми словами. Автор этого знать не обязан. Это мы делаем. На самом деле журнал — это
фабрика по форматированию и производству текстов. Автор дает идею, мы из этой идеи делаем текст и выпускаем в сообществе

Фрагмент из интервью с Батыгиным.

Батыгин бы никогда не позволил при жизни выпустить неотредактированное им интервью. Тексты в его журнале были каноническими. Теперь можно попытаться услышать речь, сквозь текст, практически, расшифровку. И речь слышна, но для этого надо было быть там, рядом, чтобы теперь, здесь отделять собственные фантазии от авторской иронии.

Брайткопф-Зипманн А.В. Интервью с профессором Г.С. Батыгиным (2001) //Социологический журнал. 2021. Том 27. No 1. С. 172–183. DOI: 10.19181/socjour.2021.27.1.7851

Срочно в номер. Сегодня, 13 апреля, в Музее "Гараж" проходит День Мецената. Плата за билеты и экскурсии отменена, посетителям предлагается сделать соизмеримое пожертвование.

В программу дня входят: экскурсии от гидов, экскурсии в архив, лекция Виктора Паленного о роли благотворительности в создании первых учебных заведений для глухих и слабослышащих, а для доноров будет экскурсия от куратора Кати Савченко и других сотрудников. В программе также вечерний кинопоказ «Шоу всего».
#выставки

Подробнее о мероприятии можно узнать тут:

https://www.instagram.com/p/CNcchESjRNK/

Коллеги, я редко пишу о том, что происходит в других городах, потому что нет возможности посмотреть на все своими глазами, но во времена, когда онлайн-выставки и экскурсии перестали быть чем-то из ряда вон, нужно и важно посещать события вне столиц хотя бы виртуально.

В Краснодаре пройдет Pop-Up-фестиваль немецкого языка и немецкой культуры с выставкой, имеющей многообещающее название - «Тренинг Фантазия». Одиннадцать художников из Германии и России покажут работы, исследующие границы контроля и доверия, осмысляющие телесное, политическое и историческое; технологическое и чувственное, социальное и сверхъестественное. Подробнее про выставку и участников можно почитать вот по этой ссылке:

http://typography-online.ru/2021/03/28/fantasia-training/

Виртуальная экскурсия пройдет 16 апреля в 19:00, внесите в календари. Если вдруг вы окажетесь в Краснодаре, то, конечно, стоит посетить ЦСИ «Типография».

Участники и участницы: Жозефин Арнелл и Полин Курнье Жардан, Катерина Верба, Сиприен Гайяр, Гиорги Гаго Гагошидзе, Джесси Дарлинг, Марина Напрушкина, София Скидан, Алексей Таруц, и, кстати, #валяфетисов и #кириллсавченков, о которых я писала в канале неоднократно. Кураторки: Елена Ищенко и Марианна Кручински.

Сам фестиваль выставкой не ограничивается и включает в себя еще музыкальную программу, кинопрограмму, исследовательскую лабораторию, серию специальных событий. На ряд мероприятий регистрация закрывается прямо сейчас, поэтому нужно торопиться и сразу перейти по ссылке:

https://godgermanii.ru/ru/Pop-Up-Festival-Krasnodar/

Трансляции событий можно смотреть на странице Pop-Up-фестиваля в Краснодаре и социальных сетях Года Германии Vkontakte, Facebook, Instagram.

#современноеискусство #выставки

Пишу вам с выставки "Говорит "Пятая волна", специального проекта 2-ой Триеннале современного искусства Музея "Гараж" @garagemca, открывшейся в Музее им. Щусева. Сделать такое событие - личный выбор художника Ивана Новикова, которому, как и всем авторам Первой триеннале, кураторы Валентин Дьяконов и Анастасия Митюшина предложили рекомендовать участника/цу для выставки 2020 года.

Иван решил показать художников-эмигрантов, не так давно уехавших из России, по разным причинам (от личных до политических). Эту волну эмиграции - с середины 2000-х и дальше - называют "пятой", и художники, в нее попавшие, оказываются как будто между двух сцен: европейской и российской, не будучи до конца интегрированными ни туда, ни сюда. Однако именно по этой причине их опыт может поднять вопросы, не возникающие в искусстве укорененных авторов.

Было круто увидеть среди участниц своих приятельниц Екатерину Васильеву (Katya Ev) и Янку Сметанину, хороших знакомых Ангелину Меренкову, Наталью Грезину и Александру Аникину, познакомиться с Ольгой Гротовой, Елизаветой Коноваловой, Евгением Дедовым. Не все смогли приехать в Россию на открытие, поэтому с частью художников можно было взаимодействовать только через их работы: впечатлила живопись Игоря Шуклина; отличное решение для карантина придумал Иван Мурзин (передвижную галерею на тележке); тронуло видео Маргариты Максимовой о ее отце, которого она так и не встретила (та тема, которой я планирую заниматься в будущем).

Пожалуй, эта выставка - лучшее послесловие для Второй триеннале, спокойное, легкое и примиряющее всех со всеми (по крайней мере, меня - с несколькими из участниц - так совпало), возможно, закрывающая непростую тему "коррупции и любви" (хотя...). Дальше можно делать выставки, как обычно, не дергая и так натянутые струны отношений внутри арт-сообщества.

По ссылке можно зарегистрироваться на открытие, сегодня, 15 апреля: https://garagemca.timepad.ru/event/1611414/

А по этой ссылке - на круглый стол 16 апреля с участницами и участниками выставки, где каждому и каждой будет дана возможность рассказать о своей практике:
#выставки #современноеискусство

https://garagemca.org/ru/event/round-table-this-is-fifth-wave

Free DOXA

Это и есть настоящий университет. Свободу коллективу DOXA! Нет политическим преследованиям! Свобода слова превыше всего!

Увы, приходится переходить на язык лозунгов. Общественное мнение все больше наполняется руганью, криками и причитаниями, места для осмысленного разговора становится все меньше. И то ли ещё будет (((

Мика Плутицкая рассказала об идеальной жизни художника-резидента. А мне хочется какое-то время пожить в гостинице неизвестного мне города, писать по утрам свой текст, а потом просто гулять.

#современноеискусство

[artists' survival: стратегия Эрика Морено - 1]

познакомилась с Эриком Морено, испанским художником из Хельсинки, делает lens-based работы, работает с историей государств, которых больше не существует. Он работает почти исключительно в современном искусстве, крайне редко берет фриланс. Сейчас он в резиденции Фабрики.

Эрик постоянно переезжает из резиденции в резиденцию, где проводит от месяца до 3х. Чтоб обеспечить это, он подает большое количество заявок. В сами резиденции - это раз. Плюс - на гранты, помогающие резиденции оплатить, тк они - сюрприз-сюрприз - часто платные. Для иностранца день на Фабрике стоит 30 евро 😁 . Плюс - заявки на travel grants, которые покрывают его частные переезды. В целом, он живет очень скромно и «налегке». Иногда ему везет с щедрыми грантами - иногда нет. Самое важное его имущество - крутая камера, штатив, маленький блок для полевой звукозаписи, мощный ноут, тк снимает он в 4к. Иногда у него получается выкроить из грантов и гонораров дополнительные деньги на покупку техники и какие-то ништяки.

Как он ведет проекты? Очевидно, что хорошую работу нельзя сделать за месяц. Поэтому он ведет их параллельно и дискретно. Например, у него есть кусок рисеча по Югославии - и он раз или два в год всегда попадает в резиденцию в Югославию. И делает там часть исследования, которую нужно сделать «в поле». Дальше он едет куда-то, и там делает часть работы, для которой «поле» не нужно - например, монтаж или планирование инсталляции. И так далее. Таким образом, он ведет параллельно 3-4 проекта на протяжении нескольких лет. В данный момент, у него хаб в Хельсинки, но, я так понимаю, он может при случае поменять локацию.

Сейчас он первый раз в России - это первая, самая грубая прикидка "по полю" заброшенных пионерских лагерей - посетил около 20, посмотрел материал, сколько денег, бензина, времени уходит на один лагерь, и тд. В следующий приезд он уже будет точно знать, что и как искать. Он планирует сделать 60 мест.

По-моему, это не простая, но восхитительная жизнь.

Очередная интересная конференция в РГГУ, для которой, как я поняла, не сделали онлайн-версии - «Μανία и Ψῡχή: девиация в культуре». Особенно любопытно было бы послушать секцию 4, про маньяков в современной литературе, кинематографе. Про маньяков в современном искусстве докладов, увы, нет.

#конференции

2021-04-20-Programma.pdf

Кстати, про #конференции Завтра участвую вот в этом круглом столе. Будем говорить про #документальныйтеатр и не только.