Спокойной ночи...
#интригинашегогородка

Оказалось, мои психические заболевания, мой возраст (лол) и мои изображения в купальниках все еще являются темами для мемов у мемоделателей.

Жду мемы про:
- мою национальность;
- мой рост;
- длину моих волос;
- мой пол;
- так и быть, мой гендер;
- мою сексуальную ориентацию;
- мое вероисповедание;
- мою совесть.

Что там еще осталось? Напрягите мозги.

#интригинашегогородка #променя

А что в этом удивительного? Приспичит, за час напишешь.
#интригинашегогородка

Серёжа Гуськов написал текст за ночь... 👏🏻 слов нет

Светские обозреватели тоже вступили в бой против Московской биеннале. Интересно, это чем-то дельным кончится или, как обычно, ничем.
#интригинашегогородка

Россия снова обгадилась. Как? Рассказываю. На днях открылась очередная Московская биеннале современного искусства. Во-первых, туда никто не идёт и никому это не интересно. Прямо сейчас стоят очереди на Поленова. В залах с современным искусством лениво прогуливаются 3-4 человека.

Итак, после того, как комиссаром биеннале стала Юлия Музыкантсквя — приемная дочь экс-префекта ЦАО Москвы Александра Музыкантского — всё пошло по пизде. Например, художница Вики Сомерс выслала за месяц с 6 марта по 10 апреля 2018 года 6 писем с требованием выплаты страховки за повреждения работ, представленных на Биеннале, но не получила ответа. Ущерб до сих пор не возмещен. На сайте «Фонд биеннале» было обнародовано открытое письмо 14 иностранных художников и сотрудников Биеннале-2017 и одного российского художника с призывом к коллегам не участвовать в выставке в этом году. Авторы до сих пор не получили гонорары за свои работы и столкнулись с хаосом и хамством на стадии подготовки к биеннале. Норвежская художница Сиссель Толаас. 14 октября она сообщила, что Биеннале не заплатила ей ничего, хотя должна €21 500. Музыкантская объяснила этот факт тем, что платеж Толаас «задержан валютным контролем». Короче, бабки где-то на середине застряли. Выплаты также не произведены еще как минимум в адрес архитектора Самане Моафи. Очевидно, что нужно провести еще одну, независимую аудиторскую проверку фонда Музыкантской и бойкотировать проект из-за невыполненных финансовых обязательств и токсичной рабочей обстановки внутри команды.

На Биеннале-2019 Минкультуры в сентябре 2019 года выделило новую субсидию в 8,5 млн рублей. Среди спонсоров Биеннале-2019 — Газпромбанк. «Транснефть» и Mercury (ЦУМ). Поддерживают биеннале фонд семьи Леонарда Блаватника, фонд Стеллы Кесаевой Stella Art Foundation и фонд Гейдара Алиева. Также партнером стал Росконгресс. Компания интересная.

А каков контент? Весьма симптоматично, что среди авторов — Лейла Алиева. Это просто какая-то примитивная психоделическая визуализация в духе первых заставок виндоус. Ещё одна работа — мультимедийный, сука, арабский ковёр. Из 33-х авторов только одна не указала свою фамилию. Да и правильно, я думаю. Чтобы лишний раз отца не позорить. Лейла Алиева скромно подписалась «Лейла». Такое вот, блять, современное искусство.

Искусство контекстных постов.
#интригинашегогородка

📌 Всё о БИЕННАЛЕ

Как слово "биеннале" только ни пишут... И с одной "н", и с двумя "л", радует, что двойную "б" я пока не встречала.

Запоминаем.
"Биеналле" пишется только так:
б и е н н а л е
б и е н н а л е
б и е н н а л е

Биеннале — это фестиваль или выставка, проходящие регулярно раз в два года. Самой известной считается Венецианская биеннале.

Также есть триеннале. Это выставка, фестиваль или творческий конкурс, которые проходят каждые три года.

Биеннале и триеннале
не склоняются.
А ещё эти чудесные слова согласуются по мужскому роду,
если речь идёт о фестивале: биеннале прошёл отвратительно, организаторы — козлы.
И по женскому роду, если речь идёт о выставке: мечтаю побывать на этой биеннале.

Вот так-то.

Читали сегодня в Гараже Алана Бадью "Искусство и философия". В какой раз вижу связь его инэстетики с экзистенциализмом, в том числе, религиозным, и "философией поступка" Бахтина. Просто знайте об этой связи.
#теория

Диву даюсь, как много людей в меня верили и поддерживали. Учитывая мой вредный характер, это чудесный факт, подтверждающий, что любят не за невротическую вежливость.

Вот, например, театральный менеджер Маша Крупник практически сделала из меня драматурга, отправив на семинар британского драматурга Сельмы Дмитриевич, а потом уже - поручив мне вести несколько мастер-классов. Я улизнула в современное искусство и пишу уже жизнетворческие проекты, спасибо тем урокам. Вот никого не поздравляла в канале, а Машу поздравлю. Она ещё и крутая поэтесса.
#любимыеавторы

Поздравляем нашу дорогую Машу Крупник с Днём рождения!

Хрупкая нежная девушка с силой Атланта, всегда готовая поймать заваливающиеся небеса. Если бы Маши не было, её пришлось бы немедленно выдумать. Но реальность, как всегда, богаче.

Любим, ценим, обнимаем, целуем и гордимся! Твоя Любимовка 💚

Смотрите, что происходит. Пдф программы прикладываю. Не знаю, первое ли это научное осмысление блогерства, но звучит интересно. Если не просплю, пойду обязательно. #теория #конференции

Конференция «Литературная инклюзивность: критики, блогеры и толстые журналы» / События на TimePad.ru

https://voznesenskycenter.timepad.ru/event/1091514/

Вместо #чтениенаночь

Неожиданно наткнулась на интервью с матерью Сергея Есенина. Любопытно. Хотя мать немного похожа на Вангу и выглядит зловеще, но контент хороший. Слушайте без картинки лучше.
https://youtu.be/5rupo-qIr5k

Напоминаю про конференцию завтра в ЦИМе. И для особо ленивых прикладываю программу на завтра. #документальныйтеатр

6 ноября, среда
10.00 - 10.45. Регистрация
10.45 - 11.00. Открытие конференции
11.00 - 12.30. Пленарный доклад.� Мерле Каруссоо (режиссер, Таллинн, Эстония)
Техники документального театра и действенный анализ.
https://meyerholdcenter.timepad.ru/event/1091756/

12.30 - 13.00. Кофе-брейк
13.00 - 18.00. Секция 1. Документ как технология: российский и зарубежный опыт 1990-х – 2000-х.
13.00 – 14.15
Кристина Матвиенко (критик, театровед, Электротеатр Станиславский).
Британский документальный театр: 1980-е – 2000-е.
https://meyerholdcenter.timepad.ru/event/1091766/

14.30 – 15.45
Ника Пархомовская (критик, театровед, куратор, журнал Театр).
Театр военных действий: документ как беспроигрышное оружие на примере спектаклей Мило Рау и Rimini Protokoll.
https://meyerholdcenter.timepad.ru/event/1091771/

16.00 – 17.15
Михаил Патласов (режиссер, Санкт-Петербург).
Донор как субъект.
https://meyerholdcenter.timepad.ru/event/1091777/

#постдоквциме #конференции

Да, родной. #Внезапно

Люди плачут, умирают, женятся, а я буду повести писать...

1859 год, 14 октября

Пробуем жанр "репортаж с научной конференции". Сегодня в ЦИМе.

Первый день посвящён документальному театру и его истокам. Начинаем с вербатима. Если вдруг здесь есть люди, кто не знает, что это, то я хотела прикрепить тут стаааарую свою статью, которая была первым опубликованным научным филологическим текстом о вербатиме, в "Вопросах литературы", но ссылка теперь битая, ресурс, где она была выложена, прикрыли. Залью куда-нибудь. Сам текст был написан гораздо раньше, 2002-2003, в виде курсовой работы. В общем, пока гугл вам в помощь. Всё, что ниже, для тех, кто в курсе, что есть вербатим. Самое простое определение - это техника создания текста для театра путем монтажа дословно записанной речи.

"Британский документальный театр". Слушаю доклад Кристины Матвиенко.

Истоки: The Tricycle Theatre, Riots - театр прямого действия, призывающий зрителей к конкретному социальному или политическому действию. Тогда ещё верили в политическую силу театра, да и искусства вообще. Такие спектакли часто имели формат суда.

Параллельно - в кинематографе - явление Free Cinema. В их манифесте: вера в свободу и людей со всеми вытекающими. Пример: фильм "Дети четверга" 1954 года.

Раздражение у молодых британцев того времени вызывали иерархия британского общества, жесткие социальные лифты, консерватизм общества, отсутствие изменений после недавней войны. Так появилась "Оглянись во гневе" Осборна и последователи Осборна. Так в театр начали ходить молодые британцы.

Джоан Литтлвуд и Анна-Девере Смит - прародительницы современного документального театра. Все остальные подсматривали приёмы у них. Монтаж интервью оказался одним из лучших способов говорить в театре о скучной политической повестке.

Показать, как было на самом деле - основной мотив всех британских документальных драматургов. Пьеса и спектакль "Половина правды" Ричарда Нортона-Тейлера про действия Великобритании в Саудовской Аравии, тем не менее, показывала невозможность показать всю правду. Как в медиа (пьеса была о манипуляциях общественным сознанием), так и в театре. Почему медиа избегают говорить правду и когда правда может навредить?

Что такое работа над докпьесой? Это тонна скучного материала, в котором могут разобраться только специалисты. Поэтому драматург делает концентрированную историю, которая лишь показывает множество противоречий. Драматург не может позволить себе делать скучно. Доктеатр - это расширенная журналистика, но зачем тогда нужен театр? Для эмоционального коллективного слушания, общественного эксперимента. Театр помогает возбудить вкус к серьёзным темам, потому что это то место, где есть возможность дать голос любому, и есть уши, которые могут этот голос услышать (или вынуждены будут услышать).

Кристина также упомянула и фикшн-театр In-yer-face-theatre, появление которого также способствовало популярности документального театра. И реэнакмент Джереми Деллера "Битва при Оргриве", точнее, фильм по нему, в котором Деллер рассказывает об умирании британской промышленности. Про театр Royal Court и его драматургов было сказано совсем немного, в основном, то, что все они тоже верили в силу правды.

Конечно, все эти явления интересно рассматривать вместе, но меня, как контрол-фрика, вновь беспокоит смешение всего и вся, без чётких разграничений. Слушаем дальше.
#документальныйтеатр #постдоквциме #конференции

В новом номере "Искусство кино" опубликовано либретто эко-оперы "Солнце и море (Марина)", которая получила Золотого льва на Венецианской биеннале.

Теперь #променя Я туда не пошла, потому что не хотела стоять в очереди 4-5 часов. А сегодня Зара Абдуллаева сказала мне, что по пресс-карте пускали без очереди! Была ли у меня пресс-карта? Конечно. Один художник сделал от своего издательства. Была ли она у меня с собой? Да, я как раз нашла её в молитвеннике перед поездкой. (До этого потеряла её на несколько лет, теперь вы знаете, как часто я открываю молитвенник). Догадалась ли я использовать её для прохода в Литовский павильон? Нет.

Всем таким же - читать либретто.

#опера