Ну вот, наконец, #иммерсивныеситуации, которые можно творить у себя дома. В основе, как это часто бывает в таких вещах - #инструкция
Да, незамысловато, но сейчас все театры в растерянности, не буду требовательной и к #riminiprotokoll
Да, незамысловато, но сейчас все театры в растерянности, не буду требовательной и к #riminiprotokoll
В Петербурге я каждый день встречалась с разными художниками и художницами, и все спрашивали, была ли я в "Стыде". К стыду своему, на тот момент я о нем даже не слышала (что взять с москвичей), поэтому записалась в последний день на посещение. Про "Стыд" были только положительные, иногда восторженные, отзывы. Это совсем небольшое пространство в здании бывшей военно-картографической фабрики на набережной Пряжки, открытое куратором Александрой Генераловой, искусствоведом Евгением Кузьмичевым и художницей Александрой Гарт.
С последней мы и встретились сегодня. Пройдя лабиринты лестниц, оказались перед большой дверью. До конца января в пространстве идёт проект «Провал» Александры. Это небанальное для графики в выставочном пространстве существование, демонстрирующее редко используемые возможности её воздействия: работает здесь не только размер, но и невозможность увидеть всю инсталляцию целиком.
Александра вручила мне фонарик, сказала, что дверь не запирается и можно выйти в любой момент, и ушла. Жутко было только в эту минуту - когда тебя оставляют, а дальше возникли интересные задачи: как рассмотреть все детали экспозиции, стекло ли между мной и работами или плёнка, безопасно ли для моей обуви бродить по битому стеклу, можно ли снять видео так, чтобы было понятно, что видит зритель. Проблема документации всегда стоит остро, подтвердила потом Александра. Почти все проекты, а их было уже шесть, проходили в темноте, с различными звуками - фотографий тут явно мало. Да и как задокументировать главное - поведение и эмоции зрителей?
Немного про историю галереи. Она возникла вследствие решения команды отказаться от всего, что им не нравилось, особенно - от многолюдных открытий, где все больше заинтересованы в общении, а не в выставке. "Стыд" можно посетить только в одиночестве, и не все выдерживают это испытание. Некоторые выходят раньше положенных 13 минут (в интервью создателей говорится о 20 мин, но время зависит от проекта, сегодня мне чётко сказали о 13ти), не выдержав депривации и собственного страха.
Идея такого пространства возникла ещё до карантина, а потому предвосхитила всю дальнейшую повестку, связанную с существованием искусства во времена пандемии.
Сами создатели предпочитают называть свои проекты иммерсивными спектаклями, мне же кажется, что подходит как #выставки, так и #иммерсивныеситуации - смотря кто какое значение вкладывает.
Проект пользуется популярностью и, несмотря на небольшую сумму билета (300 руб), иногда удаётся покрывать сумму аренды. Решение ввести плату также было принципиальным, и я его всячески поддерживаю - за любое удовольствие лучше платить.
Почему я говорю про удовольствие? При посещении пространства мне показалось уместным использовать слово "аттракцион", однако не в критическом смысле, а, пожалуй, в том, как его использовал Эйзенштейн: кино должно быть монтажом аттракционов, иначе оно не сможет удержать внимание, а почему, собственно, выставка не может быть аттракционным опытом? Даже если этот опыт заключается в осознании невозможности находиться наедине с искусством.
#современноеискусство
С последней мы и встретились сегодня. Пройдя лабиринты лестниц, оказались перед большой дверью. До конца января в пространстве идёт проект «Провал» Александры. Это небанальное для графики в выставочном пространстве существование, демонстрирующее редко используемые возможности её воздействия: работает здесь не только размер, но и невозможность увидеть всю инсталляцию целиком.
Александра вручила мне фонарик, сказала, что дверь не запирается и можно выйти в любой момент, и ушла. Жутко было только в эту минуту - когда тебя оставляют, а дальше возникли интересные задачи: как рассмотреть все детали экспозиции, стекло ли между мной и работами или плёнка, безопасно ли для моей обуви бродить по битому стеклу, можно ли снять видео так, чтобы было понятно, что видит зритель. Проблема документации всегда стоит остро, подтвердила потом Александра. Почти все проекты, а их было уже шесть, проходили в темноте, с различными звуками - фотографий тут явно мало. Да и как задокументировать главное - поведение и эмоции зрителей?
Немного про историю галереи. Она возникла вследствие решения команды отказаться от всего, что им не нравилось, особенно - от многолюдных открытий, где все больше заинтересованы в общении, а не в выставке. "Стыд" можно посетить только в одиночестве, и не все выдерживают это испытание. Некоторые выходят раньше положенных 13 минут (в интервью создателей говорится о 20 мин, но время зависит от проекта, сегодня мне чётко сказали о 13ти), не выдержав депривации и собственного страха.
Идея такого пространства возникла ещё до карантина, а потому предвосхитила всю дальнейшую повестку, связанную с существованием искусства во времена пандемии.
Сами создатели предпочитают называть свои проекты иммерсивными спектаклями, мне же кажется, что подходит как #выставки, так и #иммерсивныеситуации - смотря кто какое значение вкладывает.
Проект пользуется популярностью и, несмотря на небольшую сумму билета (300 руб), иногда удаётся покрывать сумму аренды. Решение ввести плату также было принципиальным, и я его всячески поддерживаю - за любое удовольствие лучше платить.
Почему я говорю про удовольствие? При посещении пространства мне показалось уместным использовать слово "аттракцион", однако не в критическом смысле, а, пожалуй, в том, как его использовал Эйзенштейн: кино должно быть монтажом аттракционов, иначе оно не сможет удержать внимание, а почему, собственно, выставка не может быть аттракционным опытом? Даже если этот опыт заключается в осознании невозможности находиться наедине с искусством.
#современноеискусство