Привет. Не хотелось начинать с такого, ну да ладно.

Сегодня утром, в пятницу 25 октября, мне, как и другим журналистам, подписанным на рассылку Третьяковки, пришло письмо: «Дорогие друзья! 29 октября в 16:00 состоится пресс-показ Основного проекта 8-й Московской международной биеннале современного искусства для печатных и онлайн СМИ». Больше ничего важного в теле письма обнаружено не было. Разве что сообщалось, что при себе обязательно иметь паспорт и «пресс-карту, подтверждающую принадлежность журналиста к СМИ, от которого он аккредитован». На других пресс-показах ГТГ такой строгости не наблюдалось. Сразу захотелось пошутить, что, раз президент Московской биеннале – приемная дочь бывшего префекта ЦАО, то наверное без столичной прописки в предъявляемом паспорте на выставку тоже не пропустят. Главный вопрос, почему же именно так поздно, буквально в последний момент журналистов зовут на мероприятие – потому что не хотят, чтобы противники нынешнего руководства биеннале успели среагировать (на такое, конечно, наивно надеяться), или все же оттого, что организовано все из рук вон плохо?

https://teletype.in/@guskovice/SJcWNHx5B

Мог бы и всех остальных поблагодарить.
#интригинашегогородка

Спасибо Виктору Вилисову за поддержку! https://t.me/apollonia/3146

Посмотрим, что из этого выйдет. Поэкспериментируем.

В этом тесте мой результат: "Вы работаете на пердячем пару! Переигрываете, но пару выражений из театрального сленга знаете".

Так и есть, никакого отношения к Настоящему Театру я не имею. А вы?
#музычнодраматично

https://meduza.io/quiz/ded-ili-zasrak

Меня звали участвовать в круглом столе этой конференции (см.ниже), я написала "ок", и все исчезло. Тем не менее, круто было бы попасть на все доклады - посмотреть на "облако тегов". Вдруг меня что-то возмутит так, что заряда хватит на серию постов. Активность здесь снизилась, потому что жизнь "трогает" сильнее театра.

А на тему конференции писали и ранее, просто не использовали слово "деколониальный".
#теория #документальныйтеатр #конференции

А вы видели, что будет вот такая конференция про документальный театр в Центре Мейерхольда в начале ноября?! Приходите! Там слоты по времени у выступающих такие, что я уже боюсь, но зато где ещё послушать сразу и Валеру Золотухина, и Зару Абдуллаеву, и Кристину Матвиенко, и Настю Патлай, и Таню Гордееву с Катей Бондаренко, и Михаила Патласова... Да ещё и круглый стол о том, "что больше нельзя" в док театре, и там одновременно, например, Ольга Тараканова, которой словно принадлежит подзаг про деколониальный поворот, и Михаил Дурненков, который недавно писал пост, процитирую весь, он важный:

Как забавно.
Когда мы занимались документальным театром, делали тот же вербатим, ещё от силы лет десять назад, мы (ну хорошо - я) ощущали себя леваками от искусства.
Ну потому что мы давали в искусстве "голос тем, кто голоса не имел". Тем, у кого этот голос отобрало само устройство современного общества, которое, как известно, вытесняет за периферию нежелательные элементы.
Но сегодня вчерашний актер-медиум передающий со сцены образы другого мира, вдруг оказывается представителем капиталистического энтертеймента с блэк-фэйсом, раскрашенным под бомжа или проститутку, а сам ты оказываешься носителем постколониального имперского дискурса.
Как тебе такое, Илон Маск?

https://www.facebook.com/events/390245818310074/

Тут дорогая Алина Крюкова написала пост в фейсбуке, из которого следует, что в «Гоголь-центре» появилась видеобудка "Белый шум", идея которой, как и реализация, как и дальнейшие планы по использованию полученного материала, полностью спизжены у их с Аей Криман философско-антропологической лаборатории HumanData_, которую они презентовали в январе этого года и которая находилась полгода на философском факультете МГУ. Достаточно прочесть описание обоих проектов и посмотреть фото, чтобы задаться вопросом к создателям «Белого шума», какого хрена хотя бы не указать первоисточник возникновения их будки?

Девушки и сейчас благодарят ребят, «последовавших за ними», тактично и мягко объясняют, что воровать – это «весьма сомнительный поступок». Поэтому я люблю Алину и беру с нее пример. Но не в этом случае.

С такими случаями церемониться вредно и для тех, кто "сомнительно поступает", и для среды, в целом.

Я допускаю, что идеи витают в воздухе, что «белый куб» - это, вообще, ничье не изобретение, а просто известная понятная форма, я допускаю даже, что не было воровства, а просто так совпало (ну а вдруг?!), но церемониться не стоит все равно, потому что любой нормальный автор, делая проект, занимается еще и исследованием контекста. Если бы исследование было, создатели «Белого шума» быстро бы прознали про похожий проект Крюковой и Криман и внесли бы коррективы. Или пообщались бы с девушками и сослались бы на них. Или что-то другое придумали бы. Вариантов много.

Вся проблема, думаю, в том, что команда «Белого шума» работает на территории влиятельного (так говорят) театра и думает, что все прокатит и так.

Я посмотрела проморолик проекта: это, по моему мнению, примитивный вариант HumanData_, сильно похожий на дешевую «интерактивку» на выставках, где нужно общаться с роботами.

Вот, собственно, посты девушек. Решайте сами, чей проект глубже и интереснее. Главное, девушки были первыми, просто работали с философским факультетом МГУ, а не с Гоголь-центром.

#интригинашегогородка #иммерсивныеситуации #околотеатральныештуки

Пост Алины Крюковой: https://www.facebook.com/alina.alexeeva.967/posts/10207282679260507
Пост Аи Криман: https://www.facebook.com/ayaayeva/posts/2671049659606074

И еще, коллеги, давайте не будем демонизировать ни ГЦ, ни любой другой театр. Ну что они вам сделают, в конце концов? #интригинашегогородка

Сложнаааа...

#ГЭС #новости

Генеральный директор Фонда V-A-C Тереза Мавика, художественный директор Фонда Франческо Манакорда, главный куратор Фонда Екатерина Чучалина и художник Рагнар Кьяртанссон рассказали о программе ГЭС-2 в 2020-2021-х годах.

Итак, очень кратко главное.

Первая программа — «Святые варвары: оба хуже» — поделена на 5 сезонов, каждый длинной полгода и посвящён одному важному вопросу.

Первый сезон — «Санта Барбара: как не поддаться колонизации?» — о том, как реальность может быть изменена различными средствами, в частности магией. (Также важно идиоматическое значение «Санты Барбары» как ситуации с максимальным эмоциональным накалом). Сезон будет создан вместе с Рагнаром Кьяртанссона, который для него полностью переосмыслит пространство и роль ГЭС-2, а не просто сделает персональную выставку и перформанс. Художник был выбран, потому что прежде всего работает с эмоциями и смешивает в своей работе музыку, театр, визуальное искусство, перформативные практики.

Сезон второй — «Правда: зачем реализм?» — будет исследовать понятие правды и доверия, а также какую роль реализм имеет в современном искусстве.

Третий сезон — «Мать: почему Родина — мать?» — будет изучать гендерные вопросы, роль страны (почему motherland, а не fatherland) в личностной идентификации.

Четвёртый сезон — «Космос наш: в будущее возьмут всех!» — будет построен вокруг космологии, и изучения как описание вселенной поможет понять наш собственный мир.

Пятый сезон — «Еле слышно: глас хлада тонка (3 Цар. 19: 11—12» — переосмыслит роль ГЭС-2 как пространства для общего будущего.

Сегодня день объявлений какой-то. Можно успеть еще снять фильм о современном искусстве, а, может, у кого-то завалялся готовый. Мопед не мой, но инициатива прикольная, тем более, что делает все это одна из онлайн-академий по искусству, про которые я писала в статье об #АПХ
#новости

Спокойной ночи...
#интригинашегогородка

Оказалось, мои психические заболевания, мой возраст (лол) и мои изображения в купальниках все еще являются темами для мемов у мемоделателей.

Жду мемы про:
- мою национальность;
- мой рост;
- длину моих волос;
- мой пол;
- так и быть, мой гендер;
- мою сексуальную ориентацию;
- мое вероисповедание;
- мою совесть.

Что там еще осталось? Напрягите мозги.

#интригинашегогородка #променя

А что в этом удивительного? Приспичит, за час напишешь.
#интригинашегогородка

Серёжа Гуськов написал текст за ночь... 👏🏻 слов нет

Светские обозреватели тоже вступили в бой против Московской биеннале. Интересно, это чем-то дельным кончится или, как обычно, ничем.
#интригинашегогородка

Россия снова обгадилась. Как? Рассказываю. На днях открылась очередная Московская биеннале современного искусства. Во-первых, туда никто не идёт и никому это не интересно. Прямо сейчас стоят очереди на Поленова. В залах с современным искусством лениво прогуливаются 3-4 человека.

Итак, после того, как комиссаром биеннале стала Юлия Музыкантсквя — приемная дочь экс-префекта ЦАО Москвы Александра Музыкантского — всё пошло по пизде. Например, художница Вики Сомерс выслала за месяц с 6 марта по 10 апреля 2018 года 6 писем с требованием выплаты страховки за повреждения работ, представленных на Биеннале, но не получила ответа. Ущерб до сих пор не возмещен. На сайте «Фонд биеннале» было обнародовано открытое письмо 14 иностранных художников и сотрудников Биеннале-2017 и одного российского художника с призывом к коллегам не участвовать в выставке в этом году. Авторы до сих пор не получили гонорары за свои работы и столкнулись с хаосом и хамством на стадии подготовки к биеннале. Норвежская художница Сиссель Толаас. 14 октября она сообщила, что Биеннале не заплатила ей ничего, хотя должна €21 500. Музыкантская объяснила этот факт тем, что платеж Толаас «задержан валютным контролем». Короче, бабки где-то на середине застряли. Выплаты также не произведены еще как минимум в адрес архитектора Самане Моафи. Очевидно, что нужно провести еще одну, независимую аудиторскую проверку фонда Музыкантской и бойкотировать проект из-за невыполненных финансовых обязательств и токсичной рабочей обстановки внутри команды.

На Биеннале-2019 Минкультуры в сентябре 2019 года выделило новую субсидию в 8,5 млн рублей. Среди спонсоров Биеннале-2019 — Газпромбанк. «Транснефть» и Mercury (ЦУМ). Поддерживают биеннале фонд семьи Леонарда Блаватника, фонд Стеллы Кесаевой Stella Art Foundation и фонд Гейдара Алиева. Также партнером стал Росконгресс. Компания интересная.

А каков контент? Весьма симптоматично, что среди авторов — Лейла Алиева. Это просто какая-то примитивная психоделическая визуализация в духе первых заставок виндоус. Ещё одна работа — мультимедийный, сука, арабский ковёр. Из 33-х авторов только одна не указала свою фамилию. Да и правильно, я думаю. Чтобы лишний раз отца не позорить. Лейла Алиева скромно подписалась «Лейла». Такое вот, блять, современное искусство.

Искусство контекстных постов.
#интригинашегогородка