А вот интересно, знают ли наши космисты из художников такого космиста, как Сергей Калмыков? По ссылке можно посмотреть изображения работ художника и его фото (спасибо Ване за наводку):

https://vakin.livejournal.com/1440607.html

#riminiprotokol #riminiprotokoll

Вы все пропустили моё интервью со Штефаном Кэги, сооснователем Rimini Protokoll. Я вас всех экстренно призываю к репостам и расшерам — https://lenta.ru/articles/2018/06/09/stefan/

Закрываю на Фабрике свой кураторский проект "Дюймовочка" Вари Терещенко, приходит художница Оля Осипова и рассказывает о сильном и важном спектакле Театра.doc, для которого она делала декорации и все оформление. Вы ведь наверняка знаете, что Театр.doc скоро переезжает, хотя новое место пока не найдено. То есть осталось совсем немного спектаклей, которые можно посмотреть в Доке, сделанном Еленой Греминой и Михаилом Угаровым, так трагически ушедших от нас. "Как с этим жить", спектакль Ивана Корсуновского о смерти - тот разговор, который нужен сейчас всем нам - можно посмотреть уже завтра, 15 июня. Билеты по ссылке - поддержите театр, который переезжает.

#театрдок

http://www.teatrdoc.ru/events.php?id=247

Я смогла посмотреть только один день лаборатории Inliberty в Гоголь-центре, поэтому сама ничего не пишу, но вот вам отзыв от Ольги Таракановой.

Два дня провела на показах лаборатории InLiberty в Гоголь-Центре среди, опять же, многочисленного театрального (квази)истеблишмента. К середине третьего показа перестала испытывать легкое раздражение от неоправдавшихся предположений о грандиозности и поняла, зачем это мероприятие нужно.

Что происходило: пятеро режиссёров демонстрировали тридцатиминутные эскизы, в которых сконцентрирована суть их метода.

Волкострелов эксплуатировал скуку, считая секундомером на стене десять минут до полудня, которые оказались получасом, — актриса в это время в slow-mo собиралась выходить из дома. Легко декодируемый опыт трансформации времени в напряженном состоянии. Строгих границ интерпретации нет, все на откуп зрителю, но скучновато в квадрате.

Лисовский выпустил на сцену восьмерых перформеров, которые прошли пятидневный тренинг. Перформеры много говорили о свободе, Лисовский говорил о свободе в титрах на заднике, перформеры иногда переходили к совершению непотребных действий — одна девушка, например, повозила по полу и затем поцеловала случайного мужчину. Смешно, обаятельно, за последнее неловко на грани стыда.

Гордеева и Бондаренко снова совместили деконстекстуализацию жеста (стояние с плакатом) и ситуационистское воображение себя в пространстве (на Красной площади). Самовыдвинувшиеся зрители стояли в снятых с активистов на КП от диссидентов до Павленского позах, надеясь, что скоро их сменят другие зрители. Стоять больно, но это одно из самых невульгарных вовлечений зрителей из мной виденных: вербальная внятность Кати и Тани, конечно, поражает. И крайне конкретный + тонкий телесный + политический опыт. В конце люди стали не только сменять друг друга, но и просто присоединяться.

Александровский сделал чистый праздник из страшного, умилительный в своей наивности. Куча волонтеров держали тент, в котором были прорезаны дырки размером с голову и под которым были развешены флажки с цитатами о 1968-ом. Волонтёры громко смеялись, зрители ели имевшееся печенье и должны были чувствовать себя неловко на этом как бы карнавале. Такой вот иммерсив и театр без актера.

Эскиз Стадникова шел два часа, что в принципе и составляет вышеупомянутую суть режиссёрского метода. Следуя анонсированному тезису "суд — это цирк", Андрей рассадил всех по кругу в фойе Гоголь-Центра и параллельно с чтением судебных протоколов по делу диссидентов (и других разных отрывков) пустил актёров и себя делать всякое разное — раздеваться, петь песни, скакать лошадью, требовать от помощницы Полины выключить или включить свет. От любимых мной "Родины" и "Потомков солнца" эскиз отличался визуальной расхлябанностью, которая, пусть и оправдана тематизированием балагана, в сумме с содержательной перегруженностью и свободной режиссурой произвела удручающий эффект. Хотя в потенциале, при более жестком выстраивании, — спектакль великий.

На театральный истеблишмент, как кажется, эскизы должны были произвести впечатление наскоро применённых к материалу знакомых, давно найденных методов. Но дело в том, что вторую половину публики составляла аудитория InLiberty — которая, предполагаю, в театр не то чтобы часто. И для них вот эта эскизная бедность, на фоне которой ярчайшим образом видны ключевые возможности театральности, наверняка превратила показы в плотный шоукейс художественной практики с исследовательским потенциалом.

Короче, важный проект.

Открываю рубрику #отзывызрителей С Аней мы познакомились на спектакле для двоих #Этикет Потом увиделись на "Черном море" в "Практике". Поболтали, в результате появились Анин пост и эта рубрика. Так что, уважаемые зрители, присылайте мне ссылки на ваши отзывы. А то мы тут с критиками толчемся в своем тесном мирке и делаем перепосты друг друга, не видя белого света.

https://www.facebook.com/100000875749899/posts/1871503202888853/

Ссылку подглядела у критика Ольги Таракановой. Этот текст - бальзам на душу всем, кто постоянно не успевает за трендами, но рад написать научную статью, которую прочитает максимум сотня человек.

И от меня несколько утешений. Мой учитель по славянским языкам Федор Альбрехт на мои вопросы "А зачем мне сербский язык?" (кстати, пригодился только один раз в жизни), "А зачем мне отличать фразеологические единицы болгарского от русских?" - отвечал гениально: "Ильмира, все знают о полезности полезного, и мало кто - о полезности бесполезного".

А художник Анатолий Осмоловский на мой вопрос, какая аудитория у его журнала "База", ответил: "Не важно, сколько человек прочитает вашу статью или прослушает вашу лекцию. Важно, кто эти люди".

Мое мнение - хорошо сочетать в себе и то, и другое, но это путь в популяризацию, что не каждому дано.

Читаем и утешаемся. #тенденция
https://knife.media/club/hypebeast/

Сегодня ко мне приходила Елена Молдованова из Шанинки, которая закончила магистратуру по специальности "медиапродюсирование". Елена пишет работу на тему "Рынок современной драматургии в России и стратегии продвижения автора". Актуальная тема, правда? Учитывая, что тема продвижения в творческих средах вообще закрытая и темная.

Елена сделала вывод, что фестивали современной драматургии играют структурообразующую роль на рынке современной драматургии. И, видимо, фестиваль - самый прозрачный (умеренно прозрачный) лифт для молодого драматурга. Учитывая то, что фестивалей и конкурсов в драматургии раз, два и обчелся, то путей продвижения смехотворно мало.

Тут еще вопрос, является ли драматургия индустрией? Есть ли какой-то рынок? На мой взгляд, любые экономические схемы с трудом натягиваются на творческие среды. С одной стороны, есть производственный процесс, процесс обмена, иногда есть агенты, прямое взаимодействие с кино- и театральной индустрией, есть потребители. С другой стороны, нет инфраструктуры толком (ну или систему репертуарных театров считать такой структурой?), поэтому о какой индустрии вообще можно говорить? Западный опыт показывает, что творческая индустрия существует, наша показывает "на безрыбье и рак рыба". Виноват кто? Ну, конечно, режим и зритель, кто еще. Зритель не заинтересован типа в новом, режим тоже. На самом деле, уверена, зритель не заинтересован, потому что ему мало предлагают. И он мало что видел. А режим существует по каким-то своим безумным законам, понять его логику невозможно.

Драматургов (из новых) мы насчитали около 50-ти, из них человек 7, по нашим предположениям, могут жить на доходы от постановок пьес.

Елена признает, что в ее исследовании больше вопросов, чем ответов. Тем не менее, актуальность темы детектед. Ждем готовую работу. #антикапитализм

Молния! #новости Виктор Вилисов с июля будет штатным редактором раздела "Театр" журнала "Афиша"! Об этом на своей странице в фейсбуке сообщил редактор "Афиши" Филипп Вуячич.

Интересно, теперь Вилисова будут аккредитовывать на фестиваль "Территория" или скандалы продолжатся.

А еще мне очень интересно, куда двинул прежний штатный редактор Алексей Киселев.
#интригинашегогородка

Кстати, появился новый конкурс #драматургия

Наконец, рассказываю: в последних числах июня приём текстов открыла лаборатория студенческой драматургии «просто пьесы», куда меня вежливо пригласили ридером. В этом году проект осваивается в новом, поэтому к участию приглашены не только драматурги, но и музыкальные композиторы.

Самой специфики отбора пока нет, но уже сейчас ясно, что выход на музыкальное через драматургию – шанс сказать о них куда больше, чем они говорят за себя. За здравую спекуляцию на открытости текстов и выходе на периферию музыки / литературы вместо унылой драмы-драмы от меня отдельная благодарность.

Ограничений в жанре, как и в объёме – нет. Работы принимаются от студентов любых ВУЗов, пишущих на русском языке. Отправляете на prosto.plays@gmail.com, где также указываете: 1. ФИО; 2. Возраст; 3. Место проживания; 4. ВУЗ и специальность.

Время есть до 6-го сентября, так что просто пишите свои партитуры, инструкции, новостные сводки и всё прочее, что можно принять да драматургию.

Первоисточник: https://vk.com/wall-133711925_130.

#интригинашегогородка Оказывается, будет Год театра в нашей стране. Пока вот такие новости. Спасибо Вилисову, бдит. Кому не знакомы перечисленные фамилии, не огорчайтесь. В прогрессивном театральном мирке их не то что не знают, но не учитывают. Что ж, интрига...

Опиздохуительная история: человек, называющийся премьер-министром этой страны, вчера утвердил состав оргкомитета, который будет заниматься проведением в России «Года театра» в следующем году. Помните, председатель СТД калягин на встрече с путиным в апреле, где тот пообещал год театра, заверещал: «Ура! Вы не представляете, как театральное сообщество будет радо!»

Я даже не говорю о том, какие туда входят люди. Я не понял, что за приписка «по согласованию» к некоторым членам — может быть их ещё не успели спросить, но в целом это сказка Афанасьева: Дмитрий Киселев, Игорь Верник, Владимир Толстой, Заславский, Калягин, Гергиев, Женовач, худрук «новосибирского драматического театра п/к Сергея Афанасьева» Сергей Афанасьев, Цискаридзе. То есть в списке (который лежит здесь — http://static.government.ru/media/files/1oO3jNdyyBcywRH1cny0JA2w33iE1Nd1.pdf) есть какие-то умеренные люди, не людоеды, типа Урина, Швыдкого, Миронова, Фокина — но всё равно вот этот уёбищный тип скользих конформных мудаков. А в остальном просто дикий ад, дикий.

Но я обратил внимание на другое: всего 37 членов оргкомитета. Из них 2 (две!) женщины. Первая — Мария Ревякина (понятно, да?), а вторая, председатель оргкомитета — Ольга блять Голодец.

Друзья, желаю вам отличного 2019 года театра. Надеюсь нас всех просто сожгут.

На фото вы видите мой небольшой архив афиш, пригласительных, статей из журналов и других материалов "Театра.doc", театра "Практика", фестивалей "Новая драма", "Текстура", "Евразия" и др., собранных с 2000-го по 2010-е годы. Довольно много, но недостаточно. Поэтому бросаю клич: если у вас сохранились подобные материалы, напишите мне в личку @IlmiraBolotyan - зачем, отвечу каждому. Перепост приветствуется.
#театрдок #новаядрама

На фото - режиссер Театра.doc Зарема Заудинова просматривает мой архив. Нашли статью "Средний палец Михаила Угарова" о его постановке "Обломoff" в Центре драматургии и режиссуры. Только сейчас ясно осознала, на сколько важны для складывания истории все эти незначительные вещи, вроде афиш и пригласительных. Очень многое может сказать дизайн, еще больше - заметки на полях корявым почерком. Из сегодняшнего дня вижу, какая смелая была риторика у создателей Дока. Каждый их спектакль сопровождался громкими эпитетами - и они не ошиблись.
#театрдок