Хлеба и зрелищ — так часто описывают желания современной публики. Но эти слова, считают авторы Forbes, могут быть применимы и к музейным меценатам.

«Хлеб» у них, правда, есть: роскошные закрытые ужины на фоне работ Рембрандта или Ренуара. Но это вполне себе норма, ими никого уже не удивишь. Поэтому Британский музей устраивает ночной квест в своих залах, а лондонский Музей общественного транспорта — испытания отреставрированного паровоза 1892 года. Похоже на сценарий иммерсивных спектаклей, но нет, это вечеринки для благотворителей.

«Меценаты из поколения миллениалов не готовы жертвовать во имя высоких идей, им нужны яркие эмоции и впечатления. Музеи думают, как их удивить, пока все ужинают».

Читать материал полностью.

Почему-то очень рада за Наталью Ситникову. Для меня она - одна из сотен невидимых российских художниц. Абстракция, #живопись, в общем, все самое непопулярное. Если бы ее не было в списке, продолжила бы критиковать биеннале. А пока отвлекусь на другие дела. Есть и кроме меня критиканы) #интригинашегогородка

Итак, озвучены участники предстоящей биеннале, публикую их здесь:

Художники Основного проекта 8-й Московской международной биеннале современного искусства:
1. Георг Базелиц (Германия)
2. Стефан Балкенхол (Германия)
3. Александр Бродский (Россия)
4. Евгения Буравлёва (Россия)
5. Харм Вейстра и Эдди Бал (Нидерланды)
6. Соня Гангл (Австрия)
7. Евгений Гранильщиков (Россия)
8. Алекс Кац (США)
9. Андрей Кузькин (Россия)
10. Мария Кулагина (Россия)
11. Халла бинт Кхалид (Саудовская Аравия)
12. Рашид аль Кхалифа (Бахрейн)
13. Мохаммед Кходжа (Саудовская Аравия)
14. Мария Лассниг (Австрия)
15. Лейла (Азербайджан)
16. Алексей Лука (Россия)
17. Орхан Мамедов (Азербайджан)
18. Тони Мателли (США)
19. Мунтин / Розенблюм (Австрия)
20. Герман Ницш (Австрия)
21. Павел Отдельнов (Россия)
22. Паола Пиви (Италия, живёт и работает в США)
23. Егор Плотников (Россия)
24. Виталий Пушницкий (Россия)
25. Нео Раух (Германия)
26. Герхард Рихтер (Германия)
27. Наталья Ситникова (Россия)
28. Мария Суворова (Россия)
29. Лицзюнь Фан (Китай)
30. Ксения Хауснер (Австрия)
31. Джан Хуан (Китай)
32. Вали Экспорт (Австрия)

https://moscowbiennale.art/article/660906619378098303

Ну, камон, ну, такое в Институте "База" студенты делают. Точнее, уже не делают, потому что скучно.
#неомодернизм

Вопрос к Юле - какого хрена это все еще считается самой интересной и концептуальной работой в 2019 году? Других не завезли?

Джулио Паолини - живой классик arte povera, а работа сделана еще в те годы, когда Осмо материала в руках не держал )

За что люблю научный язык - за то, что здесь всем известные вещи объясняются так, что понять их можно, перечитав несколько раз. Продолжаем разбираться в миметических и остальных текстах. Конспект статьи В.И. Тюпы "Нарратив и другие регистры говорения" #теория

"В миметическом тексте драматурга субъект нарративной интенции отсутствует. Герой – не свидетель, а участник представляемых событий (со своими интенциями). Роль свидетеля оставляется читателю или – при посещении театра – частично дается актеру. Но сценические высказывания исполнителя не становятся повествованием о герое, они лишь вносят в его речевое поведение интерпретирующие акценты, которые, будучи обращены к зрительному залу, сохраняют позицию «судии» за зрителем.

Событие – это такая смена состояний жизни, которая своей однократностью, дискретностью и непредсказуемостью противополагается процессу или ритуалу.

Нарративное форматирование референтного высказыванию семантического поля («мира») состоит в образовании событийной цепи состояний, то есть в наделении повествуемого интригой и членением его на эпизоды, т.е. участки текста, репрезентирующие фрагменты мира, характеризующиеся единством места, времени и состава актантов.

Описание как композиционная форма, противопоставляемая повествованию, представляет собой репрезентативную ремарку в дискурсе иного рода (или между дискурсами). По своей функциональности такое описание – это связывание или переход, а не выхватывание или отступление, как иногда кажется.

Однако в составе культуры имеется немало текстов, описательных по своей собственной природе: фиксирующих сохраняющиеся неизменными, повторяющиеся или принципиально повторимые стояния референтных объектов дискурсии. Описательный текст, фиксирующий одно-единственное состояние, репрезентирует так сказать «нулевую», нерезультативную процессуальность (вербальное развертывание модели атома или картины интерьера). Тогда как «нулевая событийность» в нарративном тексте невозможна в силу его дискретно-эпизодической природы, создающей напряжение интриги: несостоявшийся побег в рассказе Чехова «Мальчики» – это тоже событие, а не отсутствие события".

Друзья и коллеги, я всегда рада вашей обратной связи. Я уверена, что мало кто из вас читает мои конспекты Тюпы. Это занятие для особых гурманов и гурманок. Тем более, рада тем, кто обращает на них внимание.
#теория

процесс завораживает своей бессмысленностью )

Как говорил мне мой научник по лингвистике: "Ильмира, все знают о полезности полезного, но мало кто знает о полезности бесполезного".

Попробовала себя в ASMR-формате. Записывала под одеялом. Спасибо #режиссервилисов за офигенный выпуск про #рейв228 и про то, как российский театр не волнуется об экологии!!!

Вышел второй эпизод аудиошоу «Нас всех тошнит»! — и я очень доволен этим выпуском. В нём одна уникальная тема и пятеро гостей.

В выпуске два магистральных сюжета:

1) включённость театральной индустрии в климатический дискурс (о чём, ну давайте честно, на русском вообще никто не говорит). На конкретных примерах из европейского и американского театра. Сюжет растёт из охуительной истории: как весной прошлого года поправки европейской комиссии чуть не оставили ВСЕ театры в ЕС без света, в буквальном смысле. И как всё это разрешилось и как запустило дискуссию об озеленении театров.

2) огромный сюжет про арт-группу «Груз 300» и их последнюю премьеру «Рейв №228» — променад с чат-ботом про фальсификацию дел по ст.228 и наркопотребление, сделанный буквально по кальке практик наркопотребления. На первом же показе менты решили поискать стафф у участников спектакля про стафф. В этом сюжете несколько очень крутых тем: во-первых, как в принципе делали спектакль; во-вторых, про внеинституциональный и горизонтальный театр: как чуваки работают с распределённой и плавающей ответственностью в театре; в-третьих, про политическое искусство и его перспективы в России; в-четвёртых, про сайт-специфик театр. Спасибо Катрин Ненашевой, Диане Мейерхольд, Саше Старость, Косте Чаплию, а также Ильмире Болотян за стендап-интеграцию в качестве зрительницы. Всё очень интересно, ребята крутейшие.

Слушаем! И прошу максимальный репост везде.

у кого айфон: https://cutt.ly/Weu6nIw
у кого андроид: https://castbox.fm/x/1ktaz
у кого другое: https://soundcloud.com/apolloniada/oh-two
у кого всё: https://anchor.fm/apolloniada

гугл-форма для ЛЮБОГО вашего фидбека к текущему, прошлому и будущим выпускам; предлагайте темы, задавайте вопросы: https://forms.gle/28uVvwRp2vnZZZZK8

Оказывается, все это время я делала конспект "Очерк современной нарратологии" Тюпы, а не то, что я вам писала. Это была рубрика #променя 🙈

Светлана - режиссер "Зеленого слоника".
#любимыеавторы

Новый выпуск Артобстрела)) Интервью с директором Института современного искусства "База" - Светланой Басковой. https://youtu.be/DqvVIuItNdM