Этот канал я создала, чтобы вести заметки о явлениях, которые планирую анализировать в статьях и какой-нибудь очередной диссертации. Зачем? Чтобы ни одно такое - трансгрессивное - переживание не пропало даром.

Тема канала возникла не случайно, а в процессе общения с Всеволодом Эдуардовичем Лисовским, комиссаром Театра.doc. Вот только несколько вещей, которые он учудил в театре за недавнее время. В "Молчании на заданную тему" актер сидит перед зрителями и молчит час. Больше ничего не происходит. В "12 оттенках скуки" актеры делают все, чтобы зрителю стало невыносимо скучно. В "Никто ничего не узнает никогда" режиссер, молча, дает установку актерам - силой взгляда практически. Актеры играют то, что они поняли. Зрители интерпретируют, как могут. Все обязуются никогда и никому не рассказывать, что они играли и что поняли. #всеволодлисовский

Другая не менее интересная тема - разница между иммерсивным театром и партиципаторными проектами, которыми я сама занимаюсь. Иммерсивный театр - тот, в котором создается эффект погружения и присутствия. Часто этим термином обозначают спектакли-квесты, променады и прочие "бродилки". Партиципаторные проекты - вид социального взаимодействия, инициируемый художниками. Однако в конкретных проектах одно сложно отличить от другого.

#иммерсивныйтеатр #партиципаторныештуки

Например, "Твоя игра", которую привез в Москву продюсер Федор Елютин. Это и театр - в нем есть актеры, зрители, подобие сюжета, и что-то вроде квеста - вас водят из комнаты в комнату, и перформанс, где роль зрителя постоянно меняется.

Подробнее я написала пост в Фейсбуке, но только для френдов, иначе получится спойлер на всю округу. Но кто во френдах, тот прочтет при желании:
#иммерсивныйтеатр

https://www.facebook.com/ilmira.bolotyan/posts/10212833724451328

Я не знала, что происходит в этом спектакле (хотя это, конечно, партиципаторный проект в большей степени), поэтому все случившееся было для меня сюрпризом. Это "экспириенс" сродни экзистенциальному опыту. Это форма перформанса, во время которого зритель становится автором, актером, потом снова зрителем. И да, это спектакль для одного человека, то есть для вас лично (примерно 30 минут). Поэтому мое описание точно будет отличаться от того, что увидите вы, если вдруг решите посмотреть, что это такое.

Кто-то у меня недавно спрашивал, идут ли еще "Неявные воздействия" Лисовского и как на них попасть. Ближайший спектакль будет 26 августа, старт - Пушкарев переулок. https://www.facebook.com/events/199278153941865/

Вот это как раз пример иммерсивного театра, где можно спокойно рассказывать, что было и как. Потому что ни один спектакль ни разу не похож на другой. И знание используемых приемов совершенно не мешает воспринимать действие как спонтанное и непредсказуемое. Интересно, как будут выкручиваться критики (ну и я), когда будут писать про этот формат. Постоянно меняющиеся места проведения не позволяют точно описать происходящее в «Неявных воздействиях», а для анализа это нужно. Попробую.

Собственно про формат: это та же самая "бродилка", квест, где зрители с актерами перемещаются по городу. Номера актеров зависят от тех фишек, которые им дают зрители. Никто не знает, какая именно фишка будет следующей, поэтому здесь почти все строится на актерской импровизации. Я была на показе этого спектакля в рамках Триеннале российского современного искусства в Музее «Гараж». Актеры начали свое путешествие в здании музея, задействовали инсталляцию Ирины Кориной «Хвост виляет кометой», лестницы, кафе, лекторий и подсобные помещения. Как только группа актеров и зрителей вышли из «Гаража», они немедленно попали под наблюдение охранников Парка Горького. Дальше действие становилось все более непредсказуемым.

Охранников смущал не только факт того, что актеры взбирались на строения Парка и скандировали оттуда какие-то тексты, но и сложность идентификации происходящего. Тексты, которые произносили актеры, не содержали в себе политических или каких-то иных лозунгов, но часто были отрывками классических или современных пьес или просто потоком сознания. Преследование охранниками актеров (а заодно и зрителей) принимало все более комический характер. Все просто ржали в процессе. И при этом реально бежали, потому что охранники в буквальном смысле за нами гнались. Самый смешной перл был, когда охранник сказал актрисе Марине Карлышевой: «Девушка, вам надо в театральный поступать» - это было во время того, как он снимал ее с крыши общественного туалета. Охранники до самого конца не поняли, что перед ними разыгрывался спектакль и что они стали его непосредственными участниками, влияли на маршрут и действия актеров.

Это к вопросу о партиципаторных проектах, в которых участники понятия не имеют, куда их вовлекли. У меня лично этических вопросов и сочувствия к охранникам не возникло.

#иммерсивныеситуации #партиципаторныештуки #всеволодлисовский #современноеискусство

Мне тут задают вопрос про "Неявные воздействия". Действительно ли я думаю, что в этом есть что-то новое. Да и зачем про это писать. На такое я очень коротко отвечаю, что, как биологи изучают мутации одного вида, так и прочие исследователи интересуются мутациями, происходящими в театре, искусстве и кино. И будут так делать, пока наша цивилизация не екнется. Мне всегда было интересно работать с живыми авторами, а не с мертвыми. А кто-то любит более стабильную ситуацию. Все люди разные. Интересно мне именно с теми, кто делает что-то поинтереснее репертуарного театра. Тем более, если используют тактику авангарда и приемы современного искусства.

А вот на что действительно похожи "Неявные воздействия"? Откуда у них растут ноги? Ну, во-первых, можно вспомнить, что Лисовский был обитателем "Галереи в Трехпрудном переулке". Именно в ней прошла акцию «Вся Москва» (1992 А. Горматюк, Владимир Дубосарский, Авдей. Тер-Оганьян, А. Харченко): пришедших на открытие зрителей пригласили в автобус и отправили на экскурсию. Публика посетила круглосуточные магазины, где закупила алкоголь. После посещения Красной площади, памятника Пушкину, Большого театра и Белого дома участники вернулись на пересечение Трехпрудного и Южинского переулков, где стоит дом, в котором жил известный актер XIX века А.И. Сумбатов-Южин. Так, в общем, показали, что галерея, от которой начали свое путешествие зрители, также находится в исторически важном месте.

#всеволодлисовский #перформанс

А вот лекция Саши Обуховой про искусство 1990-х, в том числе - про "Галерею в Трехпрудном переулке": https://www.youtube.com/watch?v=6JXOUynLRr8

Завтра я продолжу про параллели к "Неявным воздействиям", а перед сном вот что хочу отметить. Что мне нравится в театре, о котором я пишу, так это то, что он становится все более эфемерным, сложным для описания. Нет стабильных текстов, представление каждый раз отличается сильно - ни один исследователь не может посетить все спектакли "Неявных воздействий", например, чтобы зафиксировать и проанализировать все, что там происходит. И если бы он сделал это, то это, несомненно, был бы исследовательский перформанс (кстати, отличная идея. Когда я буду существовать в свободном графике, я осуществлю это с к-н иммерсивным проектом, например). Так вот, к чему я. С августа 2017 года Всеволод Лисовский усложнил задачу актерам и зрителям. Теперь "Неявные воздействия" происходят без предварительной проработки маршрута: раньше зрители не знали ничего, а актеры не знали, что, но знали, где. Сейчас ни актеры, ни зрители не знают ничего про маршрут!

#всеволодлисовский

Я не случайно вчера дала ссылку на лекцию Саши Обуховой про "Галерею в Трехпрудном переулке". Дело в том, что первый дебютный театральный проект Всеволода Эдуардовича Лисовского «89–93 (Сквоты)» (совместно с Иваном Лебедевым, Наной Гринштейн и Юлией Овчинниковой, режиссер — Руслан Маликов) был как раз про эту галерею и ее обитателей. Премьера состоялась в 2011 году в "Театре.doc", но спектакль быстро сняли с репертуара. Сложно было актерам, да, и наверное, всем. И сейчас расскажу, почему, Текст основывался на документальном материале и интервью, взятых у художников «Галереи в Трехпрудном переулке», а спектакль имел в себе элементы реэнакмента: актеры воспроизводили на сцене перформансы. Как раз на этом материале стало ясно, как сложно уживаются в одном пространстве актерское существование и перформативная практика художников .

#театрдок #перформанс