Вопрос к Юле - какого хрена это все еще считается самой интересной и концептуальной работой в 2019 году? Других не завезли?

Джулио Паолини - живой классик arte povera, а работа сделана еще в те годы, когда Осмо материала в руках не держал )

За что люблю научный язык - за то, что здесь всем известные вещи объясняются так, что понять их можно, перечитав несколько раз. Продолжаем разбираться в миметических и остальных текстах. Конспект статьи В.И. Тюпы "Нарратив и другие регистры говорения" #теория

"В миметическом тексте драматурга субъект нарративной интенции отсутствует. Герой – не свидетель, а участник представляемых событий (со своими интенциями). Роль свидетеля оставляется читателю или – при посещении театра – частично дается актеру. Но сценические высказывания исполнителя не становятся повествованием о герое, они лишь вносят в его речевое поведение интерпретирующие акценты, которые, будучи обращены к зрительному залу, сохраняют позицию «судии» за зрителем.

Событие – это такая смена состояний жизни, которая своей однократностью, дискретностью и непредсказуемостью противополагается процессу или ритуалу.

Нарративное форматирование референтного высказыванию семантического поля («мира») состоит в образовании событийной цепи состояний, то есть в наделении повествуемого интригой и членением его на эпизоды, т.е. участки текста, репрезентирующие фрагменты мира, характеризующиеся единством места, времени и состава актантов.

Описание как композиционная форма, противопоставляемая повествованию, представляет собой репрезентативную ремарку в дискурсе иного рода (или между дискурсами). По своей функциональности такое описание – это связывание или переход, а не выхватывание или отступление, как иногда кажется.

Однако в составе культуры имеется немало текстов, описательных по своей собственной природе: фиксирующих сохраняющиеся неизменными, повторяющиеся или принципиально повторимые стояния референтных объектов дискурсии. Описательный текст, фиксирующий одно-единственное состояние, репрезентирует так сказать «нулевую», нерезультативную процессуальность (вербальное развертывание модели атома или картины интерьера). Тогда как «нулевая событийность» в нарративном тексте невозможна в силу его дискретно-эпизодической природы, создающей напряжение интриги: несостоявшийся побег в рассказе Чехова «Мальчики» – это тоже событие, а не отсутствие события".

Друзья и коллеги, я всегда рада вашей обратной связи. Я уверена, что мало кто из вас читает мои конспекты Тюпы. Это занятие для особых гурманов и гурманок. Тем более, рада тем, кто обращает на них внимание.
#теория

процесс завораживает своей бессмысленностью )

Как говорил мне мой научник по лингвистике: "Ильмира, все знают о полезности полезного, но мало кто знает о полезности бесполезного".

Попробовала себя в ASMR-формате. Записывала под одеялом. Спасибо #режиссервилисов за офигенный выпуск про #рейв228 и про то, как российский театр не волнуется об экологии!!!

Вышел второй эпизод аудиошоу «Нас всех тошнит»! — и я очень доволен этим выпуском. В нём одна уникальная тема и пятеро гостей.

В выпуске два магистральных сюжета:

1) включённость театральной индустрии в климатический дискурс (о чём, ну давайте честно, на русском вообще никто не говорит). На конкретных примерах из европейского и американского театра. Сюжет растёт из охуительной истории: как весной прошлого года поправки европейской комиссии чуть не оставили ВСЕ театры в ЕС без света, в буквальном смысле. И как всё это разрешилось и как запустило дискуссию об озеленении театров.

2) огромный сюжет про арт-группу «Груз 300» и их последнюю премьеру «Рейв №228» — променад с чат-ботом про фальсификацию дел по ст.228 и наркопотребление, сделанный буквально по кальке практик наркопотребления. На первом же показе менты решили поискать стафф у участников спектакля про стафф. В этом сюжете несколько очень крутых тем: во-первых, как в принципе делали спектакль; во-вторых, про внеинституциональный и горизонтальный театр: как чуваки работают с распределённой и плавающей ответственностью в театре; в-третьих, про политическое искусство и его перспективы в России; в-четвёртых, про сайт-специфик театр. Спасибо Катрин Ненашевой, Диане Мейерхольд, Саше Старость, Косте Чаплию, а также Ильмире Болотян за стендап-интеграцию в качестве зрительницы. Всё очень интересно, ребята крутейшие.

Слушаем! И прошу максимальный репост везде.

у кого айфон: https://cutt.ly/Weu6nIw
у кого андроид: https://castbox.fm/x/1ktaz
у кого другое: https://soundcloud.com/apolloniada/oh-two
у кого всё: https://anchor.fm/apolloniada

гугл-форма для ЛЮБОГО вашего фидбека к текущему, прошлому и будущим выпускам; предлагайте темы, задавайте вопросы: https://forms.gle/28uVvwRp2vnZZZZK8

Оказывается, все это время я делала конспект "Очерк современной нарратологии" Тюпы, а не то, что я вам писала. Это была рубрика #променя 🙈

Светлана - режиссер "Зеленого слоника".
#любимыеавторы

Новый выпуск Артобстрела)) Интервью с директором Института современного искусства "База" - Светланой Басковой. https://youtu.be/DqvVIuItNdM

Идёт спектакль. В зале темнота. Вдруг заходит мужик с горящей свечёй и на первый ряд. Садится и начинает дрочить. Ему говорят: мужчина блять мужчина вы чего тут ваще?!

Мужик задувает свечу: Кто здесь???

Пока женщины и девушки, и парни, и девочки и мальчики (и их родители) поддерживали Дом Зайцева рублем, обучаясь на его курсах и бесплатно участвуя в показах, где вы были все, админы модных каналов?! Ну хоть сейчас очухались. Когда мэрия уже предъявила иск.

Отжимают Дом Зайцева давно. Борьба исчисляется годами. Все это время маленькая кучка сотрудников держит оборону и хранит неповторимую атмосферу Дома моды 1980х. Просто так вас туда не пустят, поэтому посмотрите хотя бы фильм, снятый в его стенах. На моей выставке #нематериальныйтруд (в ММСИ на Гоголевском, до 13 октября).

Команда Дома, помимо прочего, развивает начатый Зайцевым жанр "театра моды". Например, я видела там показ по "Пиковой даме". Зрелище поинтереснее многих спектаклей, кстати.

В моем фильме (оператор-постановщик - крутейший Ваня Брановец, который работал оператором на многих видеоарт-вещах) группка женщин как раз разучивает знаменитые "откачки" подиумной походки, принятой в Доме. Сейчас так на подиумах не ходят, кстати. Это практически хореография.

Ну, и вся атмрсфера Дома - с его ковролином, обоями под мрамор и золотыми колоннами - показана нами без прикрас.

О том, как Мэрия Мск судится с Вычеславом Михайловичем Зайцевым, чей Дом моды задолжал 58 млн рублей за аренду, написал ШМОТ. Евгения Милова предположила, что ситуация требует вмешательства особого уровня. А РИА Недвижимость написало, что Мэрия "готова к диалогу".

Уверена, если Яндекс покажет статистику запросов с именем Зайцева, сегодня будет самый пик за весь год, а то и несколько лет. И за это должно быть стыдно каждому из нас. Да, в этот раз виноваты мы, а не Яндекс. Мы, кто знает все подробности этого скандала с Мэрией и очень мало знает о Зайцеве. Ну вот что вы знаете о нем?

💠 Что его называли красным Диором? Ок. А вы в курсе, что когда в Париже СМИ вышли с таким заголовком, газеты СССР написали:"У нас в стране - 60 Диоров"? И для полноты картины: это была рецензия на кутюрную коллекцию для американского бренда. Складывается пазл?

💠 Что он сделал скандальную по тем временам (1953 год) коллекцию телогреек из декоративных павловопосадских платков и валенкок, раскрашенных гуашью? А знали, что тут же Министерство охраны труда вынесло ему строгий выговор за непрофессионализм? ВМ отстранили от руководства экспериментальным отделом и перевели в "скучнейший цех ширпотреба", где он мог провести много лет.

💠 Что был приглашен на легендарный ужин с Марком Боаном (тогда возглавлял Christian Dior), Пьером Карденом и Ги Лярошем? Дизайнеры очень хотели встретиться с Зайцевым. Парторганизация и руководство Дома моделей, где он работал, запретили ему появляться на этой встрече. Он рискнул, пошел на ужин и даже показал модельерам свои эскизы. Этот момент и попал на полосу газеты Women’s Wear Daily с подписью "Встреча королей моды".
"Эти публикации стали моей путевкой в мир моды и защитой от преследования в СССР",- скажет потом Зайцев.

💠Знали, что при всем этом во всей стране нет постоянной экспозиции работ Зайцева?
В нью-йоркском музее Fashion Institute of Technology для его работы 2004 года (коллекция "Нашествие") нашлось место в рамках выставки RetroSpective (а потом эту же модель включили в постоянную экспозицию музея), а в России единственное место, где можно посмотреть его работы, - это его Дом, да и посмотреть могут только студенты его Лаборатории Моды.

Более того, ВМ разрешает студентам трогать, изучать вещи, а не хранит их под стеклянным колпаком: "Видели бы вы, как студенты рассматривают эти модели, изучая каждый сантиметр!".

В 2013 году он в интервью сказал, что ждёт серьезного предложения о показе архивов на соответствующем музейном уровне. А дождался иска от Мэрии Москвы за долг в 58 млн рублей за аренду помещения, где расположен Дом моды Вячеслава Зайцева.

Тот самый Дом, в который он вкладывал все свои гонорары от продажи первых духов Maroussia в 1990-х. "Они были единственным подспорьем, которое позволило мне выжить в России в то время". Понимаете, в 1990-х людям надо было выживать, а он делал все, чтобы выжил его Дом моды.