1-го апреля играем «Ракеты» в ЦИМе уже седьмой раз. могу честно сказать, что последний показ 5-го марта прошел удивительно. наконец, у нас получилось то, ради чего все затевалось и у чего прежде был мощный потенциал для роста. я говорю о том состоянии всех участников на сцене, когда вещи начинаются связываться в такие сложные узлы, что любые ошибки становятся материалом спектакля. например, на этом показе было около пяти сцен, когда заполненный светом квадрат (смотри, как это работает на фото) включался не в том месте, где были заряжены сценография или артисты. когда это произошло в первый раз, показ на секунду показался провальным. но к третьему-пятому разу, учитывая точное состояние актерского присутствия, даже этот момент заработал как принцип. он стал отсылать к другим таким ошибкам в показе и связывать их в единое полотно. по сути, на этом показе произошло то, чего и хотелось: то самое алгоритмическое дробление спектакля на части стало основой того, что было заполнено людьми. и в этом соотношении оказалось, что проникающая в структуру спектакля жизнь наполняет его той энергией, которая только и возможна что при обоюдном стремлении этих вещей друг к другу: открытости жесткой структуры к непреднамеренности и готовности исполнителей свободно присутствовать внутри заданных границ. но это лишь один из слоев.

кстати, еще на февральский показ к нам приходил Дмитрий Муравьев, социальный исследователь технологий, который ведет крутой канал data stories. вот его фидбек:

«меня заинтересовали в спектакле три вещи.

во-первых, то, как работает соотношение вот этого алгоритмического производства постановки с вашим собственным авторством. тут просто интересно то, что часто об алгоритмах вот говорим как о черном ящике по разным причинам, а тут вроде как будто бы для вас все прозрачно — вы знаете, как он устроен, какой аутпут в виде конкретного текста для постановки получается, т.е. в каком-то смысле тут у вас как авторов эпистемоогически привилегированная позиция. но вот вы писали там в канале, что спектакль 24-ого прошел не совсем так, как хотелось, т.е. некоторое расхождение между аутпутом алгоритма постановки-как-текста, репетиции постановки и ее непосредственным исполнением кажется все же есть. это кажется супер интересным, правда не до конца понимаю, как здесь это устроено.

во-вторых, интересно, что вы выбрали такой сеттинг для спектакля вот со всей этой темой с периодом Холодной войны. не знаю, слышали ли вы об этом, но есть точка зрения, согласно которой именно интеллектуальная атмосфера ХВ в США во многом задала нам современное понимание алгоритмической рациональности. про это есть книжка-сборник «How reason list its mind». просто вот пришла в голову такая ассоциация

в-третьих, я подумал, что интересно, как из-за такой алгоритмизированности спектакля меняется труд актеров. тут сложно это понять и как-то прокомментировать со стороны просто зрителя, но вот учитывая всю эту тему с your boss is an algorithm, кажется супер интересным, как алгоритмизированный труд может быть устроен по-другому».

приходите к нам 1-го апреля. я могу дать френдли-билет, но только тем, кто притусован в театре и поможет мне строить карьерку. жду критиков, кураторов, продюсеров, директоров, кто предложат мне работу. ну и кто напишет хороший пост в фейсбуке!!! остальных тоже жду, но с меньшим энтузиазмом.

http://meyerhold.ru/rakety-vzletayut/

в среду и четверг в Петербурге премьера Space X «театра post». говорят, что когда показывали в ЦИМе, было очень даже хорошо. билетов еще много. и вот текст Кристины Матвиенко о показах.

https://teatrpost.timepad.ru/event/1556404/

а еще мы с «Перфобуфетом» завели телеграм-канал для коллективного письма. тк здесь уже сформированы какие-то принципы и законы, там я буду просто щитпостить ссылками о том, что смотрю, слушаю или читаю. там в закрепе все описано, если что.

https://t.me/perfobufet

Издательство «Городец» (о котором я прежде, если честно, не слышал) усилилось в плане театра. Недавно они выпустили сборник пьес Театра ТРУ «Неприятные тексты», а сейчас открыли предзаказ на сборник пьес «“Человек из Подольска” и другие пьесы» Дм*трия Данил*ва. То есть от него я, конечно, предельно устал, но за выпуск в печать издательству все же респект. Может, следующим выйдет что-нибудь повеселее 🤙🏻🤪

С недавних пор в ЦИМе есть полка с книгами Фонда V-A-C, которые можно читать перед спектаклями. Сегодня для инстаграма ЦИМа я рассказал (на фото) про когда-то понравившуюся мне книгу «Текущее состояние художественной критики». Мы даже обсуждали ее в «Против театра» с Юлией Клейман. Она тогда утверждала, что проблема этой дискуссии в том, что ее участники ищут единственный путь обновления критики, тогда как критик много, и все они разные.

А после публикации поста мне прислали телеграм-канал «Текущее состояние художественной критики», где каждый день с 28-го августа публикуется фотография этой книги в процессе распада от дождя и снега за чьим-то окном.

Книга, кстати, выложена на Артгиде в 4 частях: раз, два, три и четыре.

прочитал интервью с театральным критиком Ниязом Игламовым. как же мощно люди научились обуславливать свои привилегии и статус с помощью слов «профессия» и «фундаментальное знание», так что даже я на секунду начинаю сомневаться в собственных возможностях.

ну и главный ад в контексте вышедшего календаря с фотографиями российских женщин критиков: «Если некоторое количество дальнобойщиков вдруг начнут дрочить на наших коллег, то однажды кому-то из них вздумается пойти в театр».

просто аааааааааа

увидел в посте Марины Исраиловой текст Екатерины Деготь «Почему я не буду работать на COLTA.RU» 2012 года. прямо вдохновляющий от и до.

«Вообще еще с концом советской власти диктат профессионалов в культуре начал рушиться, и отряд интеллектуалов забеспокоился, что кое-где могут обойтись и без них (стали же издавать книги без редакторов и корректоров). Отсюда настаивание на необходимости экспертного мнения, а также, разумеется, на том, что объект экспертизы настолько сложен, что профан в нем разобраться не может».

«Довольно скоро, однако, мне стало ясно, что инъекции полемики недостаточно, тем более что такая полемика очень быстро вырождается в прекраснодушную либеральную практику «дебатов», на которых обязательно должны быть представлены все позиции, аполитичный «широкий спектр мнений». Мне всегда казалось, что идея разнообразия мнений является чисто рыночной, что нам жизненно необходимы сейчас скорее настаивание на своей позиции и, главное, способность эту позицию обрести, способность прозреть и увидеть, что позиции у тебя не было, что ты пассивно плыл по течению».

«Критика слева только формируется. Вопреки тому, чем пугают, она отнюдь не означает призыва к пролетарской революции, скорее к отвоеванию (сохранению или созданию) такой зоны внутри капитализма, где законы профита были бы недействительны, – зоны образования, зоны критической мысли, зоны политического высказывания и прямого действия, да хотя бы даже зоны личных отношений, потому что неолиберальный порядок замахнулся и на это».

«Наступающая эпоха властных репрессий и циничного отъема политических и экономических прав зовет к самоорганизации, но этого недостаточно. Она еще зовет к сознательности, к политической позиции. Будущее, которое уже здесь, настолько жестко, что противостоять ему нужно гораздо более прямо. Желаю моим бывшим коллегам удачи в этом противостоянии, избежать которого под шатром культуры уже не удастся».

учитывая, что про театр уже давно говорят с позиций экономики и философии, хочу порекомендовать отличный подкаст «МетаПост» для тех, кто хочет закрыть свои базовые академические пробелы. каждый выпуск подкаста — отдельная тема, разобранная придерживающими левых идей экономистом Пашей и философом Дашей. выпуски такие: профсоюзы, тюрьмы, отчуждение, феминизм, долг, протесты и UBI, то есть универсальный базовый доход. под каждым выпуском подкаста есть список литературы, на который они опирались при записи. оч советую!!!

https://podcast.ru/1524350159

Перемен! Требуют наши сердца!

Виктор Рыжаков уже год как худрук «Современника». За это время театр заметно помолодел и начал, как обещали, возвращаться к смыслу своего названия. Антиэйдж ощущается во всем — в «Современник», наконец, стали приходить молодые режиссеры и драматурги, а в труппу приняли самых талантливых выпускников Рыжакова.

Последняя премьера — спектакль «Живой», выпущенный совместно с фондом Олега Дерипаски «Вольное дело» — попытка осмыслить фигуру Виктора Цоя. На сцене ученики Рыжакова поют его песни и через них нащупывают мостик между поколением бунтарей из 80-х и сегодняшней цифровой молодежью.

По своей структуре «Живой» похож на другой спектакль Рыжакова — «Современный концерт», где хиты прошлых лет тоже используются как документ времени. Рыжаковцы известны музыкальностью и хорошими голосами, а в «Живом» — лучшие из его учеников. Спектакль живой и драйвовый, можно танцевать и снимать на мобильный. Посмотреть стоит.

Следующие показы «Живого»: 2 / 29 апреля в 19:00
Все подробности здесь: https://sovremennik.ru/perfomances/chystye-prudi/zhivoy/

а теперь серьезно о возможностях)))

Байкальская международная школа социальных исследований объявила о наборе на недельную программу «Социальные эффекты: очевидные, скрытые и отложенные», на которой ждут тех, кто делают культурные и образовательные проекты и готовы рассказать об их социальной задаче. С 11 по 19 сентября собирают всех в Иркутске и на острове Ольхон, где участники делятся опытом. Говорят, есть трэвел-гранты. Ну вроде мечта!

«Точка доступа» открыла опен колл на «Лабораторию границ» с Джан-Марией Тозатти в Ивангороде и (если повезет) Нарве с 5 по 11 июня. Фестиваль оплачивает размещение, но дорога за счет участников. Норм!

European Theatre Academy 2021 ждет заявки от theatre professionals at the beginning of their careers (перевожу: только начавших строить карьеру на международной амбицушке людей) для участия в июльской программе мастерклассов, нетворкинга и тд при Авиньонском фесте или в онлайне, если из-за ковида ничего не выйдет. Проезд, проживание и страховка за свой счет. Вдруг кому надо будет 🦕

маковки, привет! завтра в Перми театральная компания «немхат» начинает «р_езиденцию» — фест с большой и открытой для всех образовательной программой в местном аэропорту. я там делаю две перфолекции с Томиловым, так что приезжайте к нам и к остальным. говорят, регистрация не нужна, так что просто приезжайте в аэропорт. еще раз: лекции в аэропорту... мяу!

Я чуть позже расскажу, как прошла «р_езиденция», а пока о другом: 23-го апреля в СПб будет презентация сборника драматургии «ШАГ-6» в рамках 18-й Недели Германии в СПб и Года Германии в России 20/21 от Гете-института. Этот вечер собирали и курировали мы с Машей Слоевой. Ивент пройдет в Лендоке, который недавно отменил показы фестиваля «Артдокфест» на своей площадке — это не круто, но у нас давняя аренда.

Специально для презентации мы с Машей предложили художницам и художникам из СПб, Новосибирска, Краснодара и Пскова представить пьесы сборника в разных форматах: от видеоарта до инсталляции, но без упорядоченности и ожидаемых профессиональных идентичностей их создателей. Хотим организовать неорганизованность, в общем. Свои работы покажут Полина Кардымон, Данила Корогодский, Сергей Чехов, Екатерина Крамаренко, Анастасия Балуева, Ирина Короткая, Дмитрий Белыш с кем-то из «Перфобуфета», Илья Мощицкий. А еще участвуют Алексей Платунов и Наталия Бакши, ну и мы с Машей. Все бесплатно, но мест немного, так что регайтесь осознанно. Событие бесплатное!!!

«Сценические читки, видеоролики и дискуссии позволят ощутить пульсирующий хаос исторических и художественных процессов — от феминизма и экологии к торговле оружием и проблемам насилия, от Ленина и Троцкого к одинокой черепахе, от драмы для двух актеров к многосерийным пьесам, от попытки разобраться в себе до наблюдения за разговорами фигурок тетриса».

https://goetheinstitut.timepad.ru/event/1613318/