Ничто на фестивале «Хрупкий» не воодушевляет меня так, как неожиданно возникшее чувство перспективы
Казалось бы, независимый фест без бюджета, сделанный в четыре руки с Артемом и ушедший ниже радаров из-за давления — а из раза в раз удается детализировать и прояснять характеристики сегодняшнего времени, причем в самых разных контекстах
Итоги закончившегося феста:
• мы заработали на билетах на 73% больше, чем на прошлом фестивале; научиться работать в жирный плюс, делая проект без каких-либо анонсов — мощный скилл, я теперь и такое умею
• 42% билетов (это ж дофига!) были куплены по стоимости выше обычной, что позволило нам с Темой без ущерба для себя вписывать бесплатно тех, у кого трудности с деньгами; более финансово защищенные зритель:ницы помогли менее защищенным
• одну работу с феста хотят перевести на японский, а еще две пригласили на эвропэйскый фест политического театра))) это все вообще смешно, тк «Хрупкий» долгое время казался мне чисто локальной штукой, которая за пределами российского контекста не интересна и не нужна. но, как говорится, все режимы похожи друг на друга, каждый режим несчастлив по-своему
• к нам присоединился Егор, решивший снять фильм про «Хрупкий»; вдвойне круто, что мы смогли уйти от формата фильма про нас с Артемом и оглядеть целое поле героев вокруг нас и фестиваля. глядишь, что-то ценное про сегодняшний день понять и получится! ну и будет что показать всем уехавшим))
• меня позвали преподавать в университет на основе того, что сделано на «Хрупком»)))))))))
если вы никогда не были на «Хрупком», но хотите попасть на следующий фест, заполните эту форму. так мы будем знать, кому выслать будущие анонсы 💞🫂
Казалось бы, независимый фест без бюджета, сделанный в четыре руки с Артемом и ушедший ниже радаров из-за давления — а из раза в раз удается детализировать и прояснять характеристики сегодняшнего времени, причем в самых разных контекстах
Итоги закончившегося феста:
• мы заработали на билетах на 73% больше, чем на прошлом фестивале; научиться работать в жирный плюс, делая проект без каких-либо анонсов — мощный скилл, я теперь и такое умею
• 42% билетов (это ж дофига!) были куплены по стоимости выше обычной, что позволило нам с Темой без ущерба для себя вписывать бесплатно тех, у кого трудности с деньгами; более финансово защищенные зритель:ницы помогли менее защищенным
• одну работу с феста хотят перевести на японский, а еще две пригласили на эвропэйскый фест политического театра))) это все вообще смешно, тк «Хрупкий» долгое время казался мне чисто локальной штукой, которая за пределами российского контекста не интересна и не нужна. но, как говорится, все режимы похожи друг на друга, каждый режим несчастлив по-своему
• к нам присоединился Егор, решивший снять фильм про «Хрупкий»; вдвойне круто, что мы смогли уйти от формата фильма про нас с Артемом и оглядеть целое поле героев вокруг нас и фестиваля. глядишь, что-то ценное про сегодняшний день понять и получится! ну и будет что показать всем уехавшим))
• меня позвали преподавать в университет на основе того, что сделано на «Хрупком»)))))))))
если вы никогда не были на «Хрупком», но хотите попасть на следующий фест, заполните эту форму. так мы будем знать, кому выслать будущие анонсы 💞🫂
🔥27❤17👍7🥰5
Forwarded from Plot (Антон Хитров)
Кыргызский художник поехал в Москву на Марину Абрамович — а попал в спецприемник. Это было в 2011 году, а в 2024-м о нем поставили спектакль, который теперь можно посмотреть онлайн
Я помню эту выставку, она называлась «В присутствии художника» и шла в «Гараже», который в то время еще работал в настоящем гараже. Я тогда учился на втором курсе института, практически ничего не знал о современном искусстве, и имя Марины Абрамович не говорило мне примерно ни о чем. Но тут вдруг оно стало звучать отовсюду, и не запомнить его было уже нереально.
А вот кыргызский художник Чынгыз Айдаров очень хорошо знал, кто такая Абрамович. Он так мечтал увидеть ретроспективу знаменитой перформерки, что поехал трудовым мигрантом в Москву и жил там в «резиновой» квартире (это когда пара десятков человек ютится на площади для одной семьи), лишь бы скопить денег и попасть в музей. Так вышло, что попал он в итоге в московский спецприемник, где и познакомился с заключенным по прозвищу Дядя Фантомас — будущим героем его картин и рисунков.
Со временем Айдаров все-таки оказался в «Гараже», и не как посетитель, а как художник, участник выставки. В 2021 году на выставке «Служба времени» музей показал видеодокументацию его перформанса «Улитка». Это был проект как раз о трудовой миграции. Айдаров купил товарищам-строителям новые матрасы, забрал у них старые, — 27 штук, — сшил их в длинную-длинную полоску, отвез в поле и скатал в гигантский, выше собственного роста, рулон.
В прошлом году Айдаров и его единомышленники из коллектива «Заманбап искусство» оформили весь этот противоречивый опыт в спектакль-биографию «Дядя Фантомас и другие истории Чынгыза Айдарова». Этот проект показали на фестивале сайт-специфического театра «Место — действие»; запустил его бишкекский театр «Место д...», а курировали Ольча Щетинина, Роман Хузин и Ваня Демидкин.
Сайт-специфический театр — значит созданный для конкретного места и в какой-то степени об этом месте. В случае «Дяди Фантомаса» это дом главного героя, он же — мастерская, он же — штаб-квартира коллектива «Заманбап искусство». Айдарову этот дом арендовали друзья после того, как художник перенес инсульт в 2022 году. Сам он как перформер в спектакле не участвовал — после инсульта Айдаров не может говорить.
«Дядя Фантомас» — это экскурсия с элементами театра художника: эпизоды из жизни Айдарова разыграны с помощью картонных масок и тому подобных DIY-объектов. Гид и рассказчик — Марат Райымкулов, тоже художник и участник «Заманбап искусства». Проект легкий, ироничный и дружелюбный, но речь идет о серьезных и болезненных вещах. Я бы сказал, это разговор о культурных и социальных иерархиях — и, что даже важнее, о способах их преодоления, которые, собственно, Айдаров и предлагает в своем искусстве.
Я помню эту выставку, она называлась «В присутствии художника» и шла в «Гараже», который в то время еще работал в настоящем гараже. Я тогда учился на втором курсе института, практически ничего не знал о современном искусстве, и имя Марины Абрамович не говорило мне примерно ни о чем. Но тут вдруг оно стало звучать отовсюду, и не запомнить его было уже нереально.
А вот кыргызский художник Чынгыз Айдаров очень хорошо знал, кто такая Абрамович. Он так мечтал увидеть ретроспективу знаменитой перформерки, что поехал трудовым мигрантом в Москву и жил там в «резиновой» квартире (это когда пара десятков человек ютится на площади для одной семьи), лишь бы скопить денег и попасть в музей. Так вышло, что попал он в итоге в московский спецприемник, где и познакомился с заключенным по прозвищу Дядя Фантомас — будущим героем его картин и рисунков.
Со временем Айдаров все-таки оказался в «Гараже», и не как посетитель, а как художник, участник выставки. В 2021 году на выставке «Служба времени» музей показал видеодокументацию его перформанса «Улитка». Это был проект как раз о трудовой миграции. Айдаров купил товарищам-строителям новые матрасы, забрал у них старые, — 27 штук, — сшил их в длинную-длинную полоску, отвез в поле и скатал в гигантский, выше собственного роста, рулон.
В прошлом году Айдаров и его единомышленники из коллектива «Заманбап искусство» оформили весь этот противоречивый опыт в спектакль-биографию «Дядя Фантомас и другие истории Чынгыза Айдарова». Этот проект показали на фестивале сайт-специфического театра «Место — действие»; запустил его бишкекский театр «Место д...», а курировали Ольча Щетинина, Роман Хузин и Ваня Демидкин.
Сайт-специфический театр — значит созданный для конкретного места и в какой-то степени об этом месте. В случае «Дяди Фантомаса» это дом главного героя, он же — мастерская, он же — штаб-квартира коллектива «Заманбап искусство». Айдарову этот дом арендовали друзья после того, как художник перенес инсульт в 2022 году. Сам он как перформер в спектакле не участвовал — после инсульта Айдаров не может говорить.
«Дядя Фантомас» — это экскурсия с элементами театра художника: эпизоды из жизни Айдарова разыграны с помощью картонных масок и тому подобных DIY-объектов. Гид и рассказчик — Марат Райымкулов, тоже художник и участник «Заманбап искусства». Проект легкий, ироничный и дружелюбный, но речь идет о серьезных и болезненных вещах. Я бы сказал, это разговор о культурных и социальных иерархиях — и, что даже важнее, о способах их преодоления, которые, собственно, Айдаров и предлагает в своем искусстве.
YouTube
Дядя Фантомас и другие истории Чынгыза Айдарова
Спектакль группы Заманбап искусство
Фестиваль сайт-специфик театра «Место — Действие»
Бишкек, Кыргызстан (2024)
Съемка: Касиет Иманкулова, Мирбек Кадралиев, Ваня Демидкин
Монтаж: Олег Циплаков, Ваня Демидкин
Фестиваль сайт-специфик театра «Место — Действие»
Бишкек, Кыргызстан (2024)
Съемка: Касиет Иманкулова, Мирбек Кадралиев, Ваня Демидкин
Монтаж: Олег Циплаков, Ваня Демидкин
❤16🔥5
💔12❤4
24-летний Сигарев, Чечня и «Ройял Корт»
встретил Сандрика Родионова, а он мне — подарок: буклет первого фестиваля документального театра в России, декабрь 2000 г.
в качестве продолжения нашел статью в «Независимой газете» с речами Эдуарда Боякова, Михаила Угарова, команды «Ройял Корта» и критика парижской газеты «Либерасьон» Жан-Пьера Тибода!
https://www.ng.ru/culture/2001-01-20/7_theatre.html
и подписывайтесь на @Theatredoc
встретил Сандрика Родионова, а он мне — подарок: буклет первого фестиваля документального театра в России, декабрь 2000 г.
в качестве продолжения нашел статью в «Независимой газете» с речами Эдуарда Боякова, Михаила Угарова, команды «Ройял Корта» и критика парижской газеты «Либерасьон» Жан-Пьера Тибода!
https://www.ng.ru/culture/2001-01-20/7_theatre.html
и подписывайтесь на @Theatredoc
❤10🔥8💔6