Вообще, конечно, Андрiй Жолдак гений и чё про него писать — гений он и есть гений, пускай себе работает. На культурном форуме в Питере вот в ноябре он кричал: «Критики это паразиты, режиссёру не нужен критик — ни марина давыдова, ни роман должанский». Я так-то с ним согласен вообще.
В Петербурге у Жолдака четыре живых спектакля, в Москве ни одного, хотя я вот поругался в фейсбуке и в комментах старожилы вспомнили, что были и в Москве — целых пять репертуарных спектаклей разных лет назвали. Это обидно, но такова ситуация, так и хули на неё обижаться тогда.
Я видел «По ту сторону занавеса» на видео и «Zholdak Dreams» два раза вживую. «По ту сторону занавеса», к слову, будет 2 и 3 февраля в Александринке — ебучие питерцы, успевайте. Ещё я видел его «Евгения Онегина» на видео года полтора-два назад. Это было страшно хорошо. И вот у меня 23 и 24 числа был двойной марафон по двум уёбищным театрам на два спектакля Жолдака подряд — «Мадам Бовари» в антрепризе им. Миронова и как раз «Онегин» в Михайловском. Какой ужас в этих театрах творится, я уже успел написать, а теперь вот про искуйство.
Жолдак почему гений? — потому что ему генерально срать. Но не только поэтому. Он работает с энергетическими зарядами и в принципе когда в его спектакле поселяются чудовищные актёры (как в «Мадам Бовари»), сразу становится видна вся беспомощность формальной стороны дела.
Про «МБ» вообще непонятно, что сказать. Интересно смотреть Жолдака на такой микроскопической сцене и как актёры с мизансценами дешёвого драйва, когда надо расплёскиваться, в эту сцену очевидно упираются, им тесно. В этом спектакле какая-то чудовищно неаккуратная работа с музыкой. Ну то есть Жолдак обычно и так ебашит плейлист из популярных манипулятивных песен, не заморачиваясь особенно, но тут они прямо идут местами без пауз и переходов, одна сменяет другую и возвращается опять к первой — вот такое вот, очень грязно. При этом конечно это как будто ты пришёл на концик — то есть вот такое тупое удовольствие, за одну только Apparat — Goodbye ему можно быть благодарным.
Актёры довольно чудовищные, кроме главной героини. Смешно смотреть, как они не вытягивают, и если есть достаточно воображения и видели хотя бы Zholdak Dreams, то можно у себя в голове добавлять им безоглядной энергии и тогда впечатление не сильно портится. Вообще интересное наблюдение про способ работы Жолдака с актёром: они же у него так скачут и так орут, что у них натурально не остаётся времени, чтобы рефлексировать. То есть это почти такие трагедийные перформеры и наверняка он их где-то именно так и использовал, было бы интересно узнать. В целом спектакль средненький, но всё равно надо идти и смотреть.
UPD: Вот знатоки пишут, что в оригинале этот спект длился 9 часов и театр его порезал до 3.30. Такие новости, блять,
«Евгений Онегин» блестящий. Такая идеальная оперная режиссура среднего звена — выточенная сценография, великолепный свет, отточенные массовые сцены, лёгкий налёт вненарративного постмодерна типа бытовой техники на сцене и веток из камина. То есть у него герои вневременные, он работает с художественными образами, а не с историей, хотя может и с историей, только на более глубоких слоях и я не отследил. Этот спект, хоть и в плохоньком качестве, к слову, можно увидеть у нас в паблосе — https://vk.com/video-129481581_456239308
Жолдака любить и посещать. Хай живе Украина.
В Петербурге у Жолдака четыре живых спектакля, в Москве ни одного, хотя я вот поругался в фейсбуке и в комментах старожилы вспомнили, что были и в Москве — целых пять репертуарных спектаклей разных лет назвали. Это обидно, но такова ситуация, так и хули на неё обижаться тогда.
Я видел «По ту сторону занавеса» на видео и «Zholdak Dreams» два раза вживую. «По ту сторону занавеса», к слову, будет 2 и 3 февраля в Александринке — ебучие питерцы, успевайте. Ещё я видел его «Евгения Онегина» на видео года полтора-два назад. Это было страшно хорошо. И вот у меня 23 и 24 числа был двойной марафон по двум уёбищным театрам на два спектакля Жолдака подряд — «Мадам Бовари» в антрепризе им. Миронова и как раз «Онегин» в Михайловском. Какой ужас в этих театрах творится, я уже успел написать, а теперь вот про искуйство.
Жолдак почему гений? — потому что ему генерально срать. Но не только поэтому. Он работает с энергетическими зарядами и в принципе когда в его спектакле поселяются чудовищные актёры (как в «Мадам Бовари»), сразу становится видна вся беспомощность формальной стороны дела.
Про «МБ» вообще непонятно, что сказать. Интересно смотреть Жолдака на такой микроскопической сцене и как актёры с мизансценами дешёвого драйва, когда надо расплёскиваться, в эту сцену очевидно упираются, им тесно. В этом спектакле какая-то чудовищно неаккуратная работа с музыкой. Ну то есть Жолдак обычно и так ебашит плейлист из популярных манипулятивных песен, не заморачиваясь особенно, но тут они прямо идут местами без пауз и переходов, одна сменяет другую и возвращается опять к первой — вот такое вот, очень грязно. При этом конечно это как будто ты пришёл на концик — то есть вот такое тупое удовольствие, за одну только Apparat — Goodbye ему можно быть благодарным.
Актёры довольно чудовищные, кроме главной героини. Смешно смотреть, как они не вытягивают, и если есть достаточно воображения и видели хотя бы Zholdak Dreams, то можно у себя в голове добавлять им безоглядной энергии и тогда впечатление не сильно портится. Вообще интересное наблюдение про способ работы Жолдака с актёром: они же у него так скачут и так орут, что у них натурально не остаётся времени, чтобы рефлексировать. То есть это почти такие трагедийные перформеры и наверняка он их где-то именно так и использовал, было бы интересно узнать. В целом спектакль средненький, но всё равно надо идти и смотреть.
UPD: Вот знатоки пишут, что в оригинале этот спект длился 9 часов и театр его порезал до 3.30. Такие новости, блять,
«Евгений Онегин» блестящий. Такая идеальная оперная режиссура среднего звена — выточенная сценография, великолепный свет, отточенные массовые сцены, лёгкий налёт вненарративного постмодерна типа бытовой техники на сцене и веток из камина. То есть у него герои вневременные, он работает с художественными образами, а не с историей, хотя может и с историей, только на более глубоких слоях и я не отследил. Этот спект, хоть и в плохоньком качестве, к слову, можно увидеть у нас в паблосе — https://vk.com/video-129481581_456239308
Жолдака любить и посещать. Хай живе Украина.
Милые, алло. В рамках активных действий по экспансии вилисова в информационные пространства мы теперь есть на Яндекс Дзене. Во-первых, можете подписываться и советовать подписаться своим друзьям, пожилым родственникам и домашним животным, а во-вторых, имейте в виду, что там будут появляться разного рода заметоньки, нацеленные на другую аудиторию и, следовательно, не дублирующиеся на наших основных площадках. Типа, например, вот этого милого нарратива вам на викенд-вечера.
https://zen.yandex.ru/media/id/5a50a5e58c8be34964c48c43/piat-spektaklei-na-video-s-kotoryh-sleduet-nachat-znakomstvo-s-sovremennym-teatrom-5a687875a936f4e9dffbafd2
https://zen.yandex.ru/media/id/5a50a5e58c8be34964c48c43/piat-spektaklei-na-video-s-kotoryh-sleduet-nachat-znakomstvo-s-sovremennym-teatrom-5a687875a936f4e9dffbafd2
А вот очерки из мира российского театрального образования рассказали: есть такой Геннадий Тростянецкий, в википедии обозначен как театральный режиссёр и педагог, лауреат госпремии РСФСР. В 2015 году он набрал режиссёрский курс в РГИСИ, а в конце прошлого учебного года выгнал полкурса. Угадаете за что? За то, что чуваки поставили спектакль за рамками академии. Кто-то из них ушёл на курс к Могучему, кто-то уехал в Москву, кто-то просто ушёл из вуза — как например чуваки, из которых организовался «Театр на вынос».
То есть я-то лично как главный буржуазный критик и агент капитализма в театре думаю, что весь этот питерский театральный андеграунд — хуйня на постном масле с вот этой унылой радикальщиной из 2005-го, но это не имеет никакого значения в данном конкретном кейсе. Чуваки захотели делать театр за рамками вуза — и их выпиздили. Как мне сказали, буквально: «в институте, естественно, этот скандал замяли и не особо обсуждали».
Театральные вузы России это параша с гноем, зачем там учиться вообще непонятно. Ну то есть мне в принципе непонятно, зачем учиться в любом российском вузе, за исключением пары-тройки, но вот тут такие например истории бывают.
UPD: Ещё больше мне конечно непонятно как можно в принципе учиться на режиссёра.
UPD-2: Докладывают, что некие «люди с курса Тростянецкого спокойно ставили спектакль в Эрарте и учатся до сих пор». Вообще, конечно, думаю, что это только подтверждает заряд этого поста. Эрарта это всё-таки понятно что такое.
То есть я-то лично как главный буржуазный критик и агент капитализма в театре думаю, что весь этот питерский театральный андеграунд — хуйня на постном масле с вот этой унылой радикальщиной из 2005-го, но это не имеет никакого значения в данном конкретном кейсе. Чуваки захотели делать театр за рамками вуза — и их выпиздили. Как мне сказали, буквально: «в институте, естественно, этот скандал замяли и не особо обсуждали».
Театральные вузы России это параша с гноем, зачем там учиться вообще непонятно. Ну то есть мне в принципе непонятно, зачем учиться в любом российском вузе, за исключением пары-тройки, но вот тут такие например истории бывают.
UPD: Ещё больше мне конечно непонятно как можно в принципе учиться на режиссёра.
UPD-2: Докладывают, что некие «люди с курса Тростянецкого спокойно ставили спектакль в Эрарте и учатся до сих пор». Вообще, конечно, думаю, что это только подтверждает заряд этого поста. Эрарта это всё-таки понятно что такое.
Не хочу никого обидеть (шучу, срать вообще), но судя по тому, какие унылые люди мне стали писать в лс и комменты после вчерашнего поста про отчисление с курса Тростянецкого, всё, что в посте, примерно так и есть на самом деле. Ну то есть когда тебе пишут в лс: «зачем вы поливаете грязью достойного и уважаемого человека?», то как-то автоматически по языку понятно, что экзальтированные, извините, творческие личности вступаются за посредственного режиссёра. Но я щас даже не про это, а про то что я вот случайно залез в паблик их мастерской и там вот такое увидел — https://vk.com/video13961930_456239093
Я вам это показываю в рамках зоологических исследований хтони и ужаса в русском театре. Там ещё в паблике есть видеозаписи учебных спектаклей и вот этого всего, но я пролистал парочку и что-то запереживал за свою цнс.
У меня теперь уже вопросы не к Тростянецкому и его безумным адептам, к таким маловыразительным людям чего вопросы задавать, а вот к тем отчисленным, кто к нему учиться пошёл, ну типа алло что с вами не так вообще.
Я вам это показываю в рамках зоологических исследований хтони и ужаса в русском театре. Там ещё в паблике есть видеозаписи учебных спектаклей и вот этого всего, но я пролистал парочку и что-то запереживал за свою цнс.
У меня теперь уже вопросы не к Тростянецкому и его безумным адептам, к таким маловыразительным людям чего вопросы задавать, а вот к тем отчисленным, кто к нему учиться пошёл, ну типа алло что с вами не так вообще.
Вообще конечно ебучему миру театра до богоспасаемого мира совриска по интересности ещё ползти и ползти — https://vimeo.com/171377130
upd вы так пишете, что это с винер фествохен, как будто вилисов не умеет читать буквы. Да, друзья, это с винер фествохен, представьте себе.
upd вы так пишете, что это с винер фествохен, как будто вилисов не умеет читать буквы. Да, друзья, это с винер фествохен, представьте себе.
Vimeo
The Blue Jeans, Performance by Fyodor Pavlov-Andreevich
Fyodor Pavel-Andreevich explores the distance between the audience and the work of art that in case of performance art is often the artist's body. The complete…
Вчера сходил на «Зойкину квартиру» в Электротеатр. Спектик обозначен как оперетта — с привлечением модных современных композиторов Горлинского и Широкова. Модный композитор Горлинский — как и в «Маниозисе» — харизматически исполняет в спекте роль дирижёра.
В описании на сайте как-то преувеличенно серьёзно описывается проникновение музыки в этот спектакль, не верьте. В первом акте опереточность ограничивается внезапным срывом на вокализирование некоторых слов + вкрадчивые фортепианные партии. Во втором акте это уже более выразительно: перформеры выстраиваются рядами и подают реплики через паузы только по движению руки дирижёра. Вместе с этим по бокам исполнители делают музыку с помощью палок, на которые насажены металлические пружины — вот этими пружинами они новоакадемично скребут по металлическим вроде поверхностям.
Спектакль идёт два с половиной часа с одним антрактом, но вообще-то там заряда — если всё хорошее из спекта интенсивно собрать — минут на тридцать. Очень хорошие в спектакле костюмы, хотя тоже уже приедается вся вот эта картонная цветная игрушечность и пестрота. Нормальный свет, отличное вообще видео на три стены.
Малая сцена Электротеатра это же в принципе такое довольно странное дело: я там много на чём был, но из хорошего могу вспомнить только «Маниозис-2». Там всегда отличнейший декор, всё красиво сделано, как и на большой сц., но сами спектакли в основном сводятся к транспонированию муторных классических и неклассических текстов до аудитории: очень длинно и очень непонятно зачем.
В принципе это конечно такой пример, когда технологии разбавляют творческую и режиссерскую беспомощность: это скучно и бессмысленно, но не стыдно, если такой выточенный театр был бы хотя бы во всех этих МХТ — уже было бы славно.
А, ещё мальчик, который играет предстедателя домкома, так интенсивно источает главную европейскую ценность, что в сцене его домогательств до Манюши случается комедия. Но только ради этого, конечно, смотреть идти не стоит. Мальчик ничего, впрочем, ещё в «Тартюфе» у Григорьяна отлично выступает. Жаль, что все актёры тупые.
В описании на сайте как-то преувеличенно серьёзно описывается проникновение музыки в этот спектакль, не верьте. В первом акте опереточность ограничивается внезапным срывом на вокализирование некоторых слов + вкрадчивые фортепианные партии. Во втором акте это уже более выразительно: перформеры выстраиваются рядами и подают реплики через паузы только по движению руки дирижёра. Вместе с этим по бокам исполнители делают музыку с помощью палок, на которые насажены металлические пружины — вот этими пружинами они новоакадемично скребут по металлическим вроде поверхностям.
Спектакль идёт два с половиной часа с одним антрактом, но вообще-то там заряда — если всё хорошее из спекта интенсивно собрать — минут на тридцать. Очень хорошие в спектакле костюмы, хотя тоже уже приедается вся вот эта картонная цветная игрушечность и пестрота. Нормальный свет, отличное вообще видео на три стены.
Малая сцена Электротеатра это же в принципе такое довольно странное дело: я там много на чём был, но из хорошего могу вспомнить только «Маниозис-2». Там всегда отличнейший декор, всё красиво сделано, как и на большой сц., но сами спектакли в основном сводятся к транспонированию муторных классических и неклассических текстов до аудитории: очень длинно и очень непонятно зачем.
В принципе это конечно такой пример, когда технологии разбавляют творческую и режиссерскую беспомощность: это скучно и бессмысленно, но не стыдно, если такой выточенный театр был бы хотя бы во всех этих МХТ — уже было бы славно.
А, ещё мальчик, который играет предстедателя домкома, так интенсивно источает главную европейскую ценность, что в сцене его домогательств до Манюши случается комедия. Но только ради этого, конечно, смотреть идти не стоит. Мальчик ничего, впрочем, ещё в «Тартюфе» у Григорьяна отлично выступает. Жаль, что все актёры тупые.