Понимаю, что почти ничего про спектакль не сказал, одни сопли. Поймите и простите. Все, кто имеет возможность, — приезжайте в БДТ и смотрите. Если у кого-то ещё будут показывать в TheatreHD — обязательно идите. Ну это что-то действительно новое и особенное. Не знаю, перевернётся ли русский театр из-за этого, но театр Могучего очевидно уже перевернулся.

ааааооооееее

Из текста в Buro24/7 сюда подбавилось почти сотня человек, а потому для всех собравшихся напоминаю: у этого канала существует доппельгангер на базе ВК. Он существует строго для лайков, репостов, а также обширнейшей видеоколлекции спектаклей и лекций, можно сразу проходить в видеозаписи паблика; как вы понимаете, там почти всё сплошь эксклюзив. Подписывайтесь все и подписывайте своих пожилых родственников, детей рано забеременевших одноклассниц и домашних животных. Приятного удовольствия.
https://vk.com/apolloniada

Отличная беседа про театр в регионах. Сидит много молодых режиссёров, которые ставят за пределами Москвы/Питера, и рассказывают о кошмарах и о чудесах.
https://www.youtube.com/watch?v=TIYhMYQec6U

ТАКС ТАКС ТАКС ШТО ТУТ У НАС АГА БОМБА. Милые! Фантастическим образом нашёл и посмотрел великий и грандиозный и великолепный и космический спектакль Яна Фабра «Власть театрального безумия».

Сил никаких нет, извините, опять буду визжать как сытая псина.

Во первых строках сего письма следует отметить, что примерно 60% времени спектакля все перформеры фундаментально раздетые. Кому как, а нам только бы на голых мужиков в театре и посмотреть. Во вторых строках надо заметить, что этот спектакль — реновация одноименной постановки 1984 года, видео которой благодаря Илье Шагалову у нас тоже есть и которое я, конечно, скоро посмотрю.

Слушайте, ну, это, конечно, тотальное издевательство, но господи — как же это бесконечно красиво. Спектакль в страшно медленном темпе проистекает и он очень репетативен: тут почти каждая сцена представляет собой сверх-комически длительный повтор одной и той же схемы движения или фразы. Вместе с этим совершенно нельзя представить, чтобы вот это уместить в полтора или два часа, это будет вообще не то. Здесь имманентно заложена необходимость большой зрительской усталости к финалу — вместе с усталостью перформеров, потому что это такой физический театр, и вообще непонятно, как исполнители живы после второго часа.

Фабр, конечно, художник грандиозного вкуса. Тут какой-то абсолютный комический скетчинг соединяется с напевками Вагнера и какой-то ещё тягучей драматичной музыкой. Сакральное с профанным он мешает в каких-то далеко не очевидных моделях (типа Чехов и Майли Сайрус), а как-то значительно-значительно тоньше. Сцена, где два голых мужика в коронах танцуют на протяжении пятнадцати или двадцати минут — вот я не помню, когда я ещё что-то подобное по красоте и энергии видел. Вспоминаю яростную женщину с кинопоказа «Грозы», которой всё смыслы нужны в спектакле; вот, женщина, два голых мужика с хуями и в коронах пляшут пятнадцать минут и соприкасаются всем чем сами понимаете, — ноль смысла, ничего красивее в жизни не найдете, потрясающая сила театральности, идите дальше обмазывайтесь своим кулябиным.

Свет простой, но очень красивый, на задник всё время почти проецируется разная возрожденческая живопись, сцена пустая, кроме разного реквизита типа тарелок, ножей или живых лягушек, которых давят в рубашках ногами. Музыкальное оформление фантастическое. Всё так просто и так мощно.

Обязательно нужно эти четыре часа одним хапом посмотреть, чудовищно устать (хотя смотреть вообще не скучно, повторы медитативные) и вылезти из под этой глыбы чистым и выжатым. Спектакль очень смешной и очень выразительный и эффектный. Пятнадцать тысяч баллов из пяти.
https://vk.com/wall-129481581_554

А ещё вышел наконец-то в славном журнале «Театр.» мой текст про фестиваль «Пространство режиссуры» в Перми. Написал его 22 марта, вышел только сегодня. И как вышел: Марина Юрьевна, лучший театральный критик земли русской, не постеснялась размахнуться редакторским плечом. Всю ругань про Транссиб оставила, а нежные и добрые слова про Неокончательный портрет и #конституциюрф подрезала по самое немогу. И ещё предложения переписаны кое-где. Вот с ума сойти, что за мания редактировать текст так, будто его автор — умственно-отсталый дегенерат и не умеет писать вообще. Для примера:

У меня: «Можно обвинять спектакль в иллюстративности, в недостаточности собственно театральной ткани, в эскизности игры и взвинченности темпа, но во всём этом есть большая толика искренности, которая всё компенсирует. Спектакль оставляет с чувством тихого ужаса на предмет, что называется, судеб нашей родины, и вместе с этим провоцирует странную радость гражданственности, — а это, кажется, те чувства, которые в этот короткий период нашей истории полезно было бы постоянно в публичной сфере воспроизводить, чтобы многонациональный народ Российской Федерации не забывал про себя и про других простых, но важных вещей».

На сайте «Театра.»: «Можно обвинять спектакль в иллюстративности, в недостаточности собственно театральной ткани, в эскизности игры и взвинченности темпа, но во всём этом есть большая толика искренности, которая всё компенсирует. Спектакль вызывает одновременно ужас по поводу «судеб нашей родины», и вместе с пробуждает гражданские чувства — а это, как кажется, те чувства, которых нам особенно не достает» (почему раздельно??? ?? ? ? ?? ?)

И в начале абзаца ещё добавили: «А теперь о главном», как будто непонятно, как это чудовищно вульгарно звучит.

А ТЕПЕРЬ О ГЛАВНОМ — ГРАЖДАНСКИХ ЧУВСТВАХ, КОТОРЫХ НАМ ВСЕМ НЕ ДОСТАЕТ

Просто безумие какое-то, вроде адекватные люди все. Прикладываю оригинал текста на медиуме — https://medium.com/@paragvaev/по-транссибу-с-конституцией-b903bcdabb35
http://oteatre.info/po-transsibu-s-konstitutsiej/

Так, вот прекрасная ещё беседа из цикла «Академические разговоры». На этот раз про перформативность музыки и всё смежное, в процессе темы утекали в разные стороны. Спикеры грандиозные: Гёббельс, Маноцков, Горлинский, просто сплошное чудо. Самое ужасное, что на экране сверху всё время идёт видео постановки Геббельса по Кейдж Europeras 1&2 и ещё одного спектакля. А там у него такой беспредельный шик, что невозможно оторваться и сосредоточиться на том, что спикеры говорят.
https://www.youtube.com/watch?v=0gHymd8tMWQ

Посмотрел «Траурную ночь» (ряд кантат Баха) в постановке Кэти Митчелл, от спектаклей которой в Большом последнюю неделю кипит Москва.

Слушайте, ну прямо тайна века какая-то для вилисова. Смотреть это предельно скучно большей частью. За исключением первой половины часа (и нескольких минут в конце), когда работает великий, по моему, формальный приём: исполнители передвигаются очень-очень медленно, как будто в слоумоушн. С одной стороны, это такое «мистер Уилсон, я выучила домашнее задание», а с другой, ну очень искусственно-кинематографично это выглядит, в отличие от уилсоновской манеры, где действительно, как он говорит, природное время и природный темп.

В остальном же предельная камерность, одна и та же сцена/свет. Исполнители качественно надели трагичные ёбла и от этого пляшут. Вероятно, нужно было вилисову пять лет отучиться в ГИТИСе, чтобы понимать, что в такого типа режиссуре следует любить (а также к разговору про Дмитрия Чернякова и очередную скучную постановку «Снегурочки»). Насколько я тугонькими мозгами смог усвоить, они там все вот эти люди разрабатывают какую-то тонкую драматургию и как-то особенно качественно вплетают в постановку классического музыкального произведения современные обстоятельства. Ну, то есть занимаются литературной деятельностью почему-то на позиции театрального режиссёра. Или чего? Тяжеловато быть идиотом, без на-донышке кокетства говорю. Объясните, люди добрые.
https://vk.com/video-129481581_456239191

На сегодняшней Монстрации к чудовищному стыду не узнал подошедшего резонансного режиссёра Бориса Павловича, а он представился театроведом и говорит: «А вы вилисов? А я ваш текст про золотую маску читал. Нравится ваш стиль». Я как весь покраснел целиком, так и ходил потом.