Мы поговорили с дизайн-студией Holystick о разработке плакатов для Центра им. Мейерхольда — московского театра, который работал с приглашенными командами резидентов, не имея своей труппы. Мила Силенина, Яна Эткина и Юля Кондратьева рассказали нам, как интерпретировать искусство в дизайне, искать визуальные метафоры спектаклей и приглашать зрителя к сотворчеству.

Контекст: в марте 2022 года Центр им. Мейерхольда был упразднен. Из-за реакции на «специальную военную операцию» руководство площадкой было передано «Школе драматического искусства», а часть прежней команды ЦИМа уволилась или была уволена новым руководством. С тех пор Holystick перестали сотрудничать с театром.

Несколько цитат из интервью:

● «Ценно, когда плакат неоднозначен. Когда плоскость переходит в объем, но до конца остается неясно, где это происходит. Любопытно думать об историческом времени, которое включено в сюжет спектакля, но не демонстрировать его через понятные графические ходы. Важно, чтобы плакат говорил из современности, ведь мы смотрим спектакль сегодня».

● «Театральный плакат должен избегать пересказа сюжета, буквальности. Он должен создавать впечатление и пространство для интерпретаций, где время не было бы законсервировано, а зритель чувствовал бы себя соавтором, который додумывает смыслы».

● «Наверное, создание плакатов в ЦИМе — это своего рода реверанс польскому плакату, потому что мы точно так же, как его мастера, работаем с событиями, которым не нужны плакаты для продажи. Наши плакаты висели внутри институции и работали на реальную аудиторию, которая уже пришла в ЦИМ. То есть поддерживали образ театра внутри самого театра. Для нас это было смелым пространством для эксперимента, где не было ограничений, и мы могли постоянно пробовать что-то новое».

→ Читать интервью в «Точке зрения»

договорился с цимом на пару френдли-тикетов для подписчиков моего канала по промокоду proshce prosto uebat’sya blyat’ ob stenu

Вообще уважаю «ТОЛК», поэтому надеюсь, что коллаборация с упраздненным ЦИМом-ШДИ — это от незнания того, что стало с площадкой. Понятно, что все будет предано забвению, но блин(

Кто забыл: из-за реакции на 24 февраля руководство ЦИМом было передано «Школе драматического искусства», а часть прежней команды ЦИМа уволилась или была уволена новым руководством. И, конечно, еще 24 февраля директор театра Елена Ковальская уволилась в знак протеста, а худрук Дмитрий Волкострелов был уволен следом.

https://www.instagram.com/p/CfG3ruSLTvS/?igshid=YmMyMTA2M2Y=

Я поговорил с бывшими сотрудни_цами Центра им. Мейерхольда о том, как один из самых социально-ответственных театров страны был фактически упразднен после слияния с другим театром — «Школой драматического искусства».

Елена Ковальская, Софа Кругликова, Валерия Голубева, Евгения Ульянкина, Олег Соколов и Артем Кузнецов рассказали, как и почему покинули свои должности и что произошло с ЦИМом после 24 февраля.

Слушайте спецвыпуск подкаста «Против театра» о ЦИМе на всех подкаст-платформах и делитесь этим постом с другими.

Редактура и монтаж: Евгений Зайцев

https://podcast.ru/1473455023
https://podcast.ru/1473455023
https://podcast.ru/1473455023

ТОЛЬКО НАШ

Сегодня могло бы исполниться 96 лет со дня рождения советского театрального режиссера Зиновия Яковлевича Корогодского. Не самой изученной, а местами даже вытесненной на периферию знания о театре фигуры.

Поэтому сегодня предлагаю вспомнить наш с Артемом Томиловым подкаст «Только наш», который посвящен Корогодскому и тому, что было им построено.

Там есть буквально все: как была устроена советская цензура; какую социальную работу вела команда ленинградского ТЮЗа при Корогодском; почему театр — не только искусство, но и педагогический проект; где заканчивает история театра времен З. Я. и что было после.

Гостями подкаста стали режиссеры Лев Додин, Вениамин Фильштинский и Данила Корогодский, актриса Ирина Соколова, театральные критики Елена Вольгуст, Юлия Клейман и Кристина Матвиенко.

Выбирайте удобную платформу и слушайте подкаст «Только наш»:

https://music.yandex.com/album/18839100

Хороший текст Алексея Киселева, в трех пунктах фиксирующий объем перемен в российских гостеатрах с 24 февраля.

https://daily.afisha.ru/brain/23613-gogol-centr-cim-i-drugie-kto-zanyal-mesta-uvolennyh-rukovoditeley-teatrov/

ПЕРМЬ, в эту пятницу в 18:00 у меня будет экскурсия по выставке коллекции музея PERMM. В качестве фрейма маршрута — отзывы посетителей и посетительниц в духе «Не покидает ощущение, что зрителя на*бывают». Я объясню, почему наебать — это и есть стратегия концептуального искусства, которое составляет основной объем коллекции. Это мой 2-й офлайн-ивент за последние 4-5 месяцев, сделанный от одиночества и по фану. Если влез в вашу ленту не к месту, прошу прощения 🫶🏻

купить билетик ✨

Новый выпуск «Против театра»

Разговор с театральной менеджеркой Евгенией Петровской я записал еще в конце января.

За эти полгода в российском театре одновременно изменилось все, но и ничего не изменилось. С одной стороны, буквально все площадки и театры, о которых мы говорим, уже не те, а с другой — структурные проблемы никуда не делись. Более того, через призму пиара и маркетинга этот выпуск дает понять, как отсутствие свободы и доверия в решении задач приводит в тупик не только коммуникацию внутри театра, но и лишает его возможности принимать собственные, а не навязанные сверху решения. И это очередная причина того, почему театр в такие критические моменты, как сейчас, не может ничего противопоставить происходящему.

Редактура и монтаж: Евгений Зайцев

Послушайте выпуск «Против театра» и передайте другому:
https://podcast.ru/e/4BiNIstN9km

настрик: Екатерина Деготь, 1999 год

«Если культура открыто поддерживает политику, она неизбежно делит ответственность за нее. А как иначе? Иначе она живет по той самой патерналистской модели, которую клеймит как советскую. А Запад сейчас разочарован в наших политических западниках и отшатывается от них: не только война тому причиной, но и вообще не разборчивое в средствах достижение праведных, прозападнических целей».

«Увы, возможно, надо готовиться к тому, что далекие адресаты всех наших духовных действий не будут понимать нас и дальше, и люди культуры должны заранее обдумать, как себя вести, например, в условиях экономических санкций против России: практически, политически и эстетически. Такого еще не было. Новые выборы будут поджидать нас не летом 2000 года, а каждую минуту».