Среди главных тем для COMME des GARÇONS в сезоне SS11 явно проглядывают множественность и интеграция. Всё начинается с вполне понятной гибридности предметов: к платью «прирастает» перевёрнутая на 180 градусов юбка, косуха приобретает вторую пару рукавов, два тренча связываются воедино и носятся как шарф.
Сложность восприятия вещей дозирована: используются всего три цвета, как и в более поздней AW15 — так мы можем рассматривать конструкции без визуальной перегрузки. Спектр материалов внушает уважение: от полупрозрачные рюши из полиэстера соседствуют с плотной кожей платьев и ремней.
Но самые заметные выходы показа закрывали его: образы-близнецы были не только идентичны по фасону и цвету, но и буквально связаны: головы моделей — еле заметной «паутиной», а тела — полупрозрачной тканью. Здесь должна быть шутка про одну жизнь на двоих лучших друзей.
Сложность восприятия вещей дозирована: используются всего три цвета, как и в более поздней AW15 — так мы можем рассматривать конструкции без визуальной перегрузки. Спектр материалов внушает уважение: от полупрозрачные рюши из полиэстера соседствуют с плотной кожей платьев и ремней.
Но самые заметные выходы показа закрывали его: образы-близнецы были не только идентичны по фасону и цвету, но и буквально связаны: головы моделей — еле заметной «паутиной», а тела — полупрозрачной тканью. Здесь должна быть шутка про одну жизнь на двоих лучших друзей.
В своё время сверхпопулярные New Balance 2002R и 1906R уж слишком примелькались на улице. Пришлось искать другие ориентиры среди в меру массивных и небанальных силуэтов бренда. Пару лет назад такие и правда появились: модели 509 и 740 из ассортимента Street Beat привлекли наше внимание совсем недавно.
Обе модели базируются на беговых моделях 2000-х, обе достаточно лёгкие, по меркам NB недорогие и делят одну подошву на двоих — от современной версии New Balance 530 с пеной ABZORB. Платформа у этой модели тоже «пересаженная», но не будем вдаваться в тонкости конструкций и моделей: этот приём, кажется, любимый у бренда.
«509-е» уж очень напоминают нам современные треккинговые ботинки. При этом пара выходила в коллаборации с COMME des GARÇONS HOMME в сезоне AW25 — получилось достойно. Замена сетки на гладкую поверхность пошла гармоничной форме только на пользу.
Насчёт NB 740 тоже есть кое-что интересное. Во-первых, под слоем крупной прочной сетки располагается второй, менее дышащий, так что это не исключительно летняя обувь. Во-вторых, в 1980-е бренд уже выпускал беговые кроссовки под таким же номером, но выглядели они совершенно иначе. Да, с номерами у New Balance тоже всё довольно запутанно — носить их кроссовки куда приятнее, чем разбираться в истории.
Обе модели базируются на беговых моделях 2000-х, обе достаточно лёгкие, по меркам NB недорогие и делят одну подошву на двоих — от современной версии New Balance 530 с пеной ABZORB. Платформа у этой модели тоже «пересаженная», но не будем вдаваться в тонкости конструкций и моделей: этот приём, кажется, любимый у бренда.
«509-е» уж очень напоминают нам современные треккинговые ботинки. При этом пара выходила в коллаборации с COMME des GARÇONS HOMME в сезоне AW25 — получилось достойно. Замена сетки на гладкую поверхность пошла гармоничной форме только на пользу.
Насчёт NB 740 тоже есть кое-что интересное. Во-первых, под слоем крупной прочной сетки располагается второй, менее дышащий, так что это не исключительно летняя обувь. Во-вторых, в 1980-е бренд уже выпускал беговые кроссовки под таким же номером, но выглядели они совершенно иначе. Да, с номерами у New Balance тоже всё довольно запутанно — носить их кроссовки куда приятнее, чем разбираться в истории.
Сегодняшний перевод продолжает тему New Balance. Хотя с начала 2020-х бренд стал заметно популярнее во всём мире, один американский город выделяется среди всей страны по верности бостонскому бренду. И это не абы какой населённый пункт, а столица США. Бренд даже на официальном уровне подчёркивает свою связь с темнокожим сообществом города, для которого серые кроссовки стали частью местной идентичности. Как так получилось, и в чём это выражается, читайте в переводе материала L’Étiquette. К слову, этот текст — один из немногих, выложенных на сайте издания в открытый доступ.
https://telegra.ph/Perevod-stati-Bum-New-Balance-v-Vashingtone-iz-LÉtiquette-3-09-05
https://telegra.ph/Perevod-stati-Bum-New-Balance-v-Vashingtone-iz-LÉtiquette-3-09-05
Telegraph
Перевод статьи «Бум New Balance в Вашингтоне» из L'Étiquette №3
Бренд New Balance зародился в Бостоне, штат Массачусетс. Однако именно в Вашингтоне — в 700 километрах оттуда — он стал объектом своего рода фетишизации, превратившись в де-факто символ города. Почему? Как это произошло? Ответ кроется в гетто Вашингтона и…
Видеорубрика этого воскресенья безальтернативна — Дима Лавриченко и Семён Уткин отметили главные вехи в истории моды последних 50 лет. Даже если вы знакомы с этими коллекциями, всегда приятно наблюдать за тем, как компетентные люди расставляют акценты в аналитике. Смотрим!
YouTube
ЛУЧШИЕ КОЛЛЕКЦИИ В ИСТОРИИ МОДЫ
*В 2022 году журнал The New York Times попросил 6 модных авторитетов составить список из самых влиятельных коллекций модной индустрии послевоенной эры. Вместе они выбрали 25 работ, которые, по их мнению, оказали фундаментальное влияние на развитие моды.…
По следам сотрудничества Кико Костадинова со Stüssy
Судя по всему, эти фотографии — единственные сохранившиеся изображения изначальных предметов из первой «коллаборации» Кико Костадинова и Stüssy. Скромное по масштабам сотрудничество состоялось в 2013 году и носило название Displacement. Правда, это ещё не было сотрудничество непосредственно с калифорнийским брендом. Эти деконструированные свитшоты тогда ещё студент Central Saint Martins Костадинов сшил для стилиста Стивена Манна — он делал съёмки в журнал Clash. Коллаборацией это можно назвать только с использованием кавычек — перед нам скорее акт творчества через апсайкл. Даже сам дизайнер называл эти вещи «a couple of bespoke pieces using classic Stussy garbs».
К тому моменту болгарин успел выступить в роли ассистентов Айтора Трупа и Николы Формичетти. Также он работал с основателем ACRONYM Эрролсоном Хью.
Продолжение
Судя по всему, эти фотографии — единственные сохранившиеся изображения изначальных предметов из первой «коллаборации» Кико Костадинова и Stüssy. Скромное по масштабам сотрудничество состоялось в 2013 году и носило название Displacement. Правда, это ещё не было сотрудничество непосредственно с калифорнийским брендом. Эти деконструированные свитшоты тогда ещё студент Central Saint Martins Костадинов сшил для стилиста Стивена Манна — он делал съёмки в журнал Clash. Коллаборацией это можно назвать только с использованием кавычек — перед нам скорее акт творчества через апсайкл. Даже сам дизайнер называл эти вещи «a couple of bespoke pieces using classic Stussy garbs».
К тому моменту болгарин успел выступить в роли ассистентов Айтора Трупа и Николы Формичетти. Также он работал с основателем ACRONYM Эрролсоном Хью.
Продолжение
Начало
Следующий «подход к снаряду» Кико совершил после небольшой паузы, в 2015-м. Это случилось при содействии портала Ника Найта SHOWstudio — именно его представители вышли на связь с брендом, который желал разместить капсульную коллекцию в своих магазинах. Подчеркнём, что прямой связи со Stüssy у Костадинова до этого не было. Капсулу приурочили к 35-летию бренда, а изначальным концептом было желание «перетряхнуть» крайне узнаваемый логотип с использованием всё того же приёма «разрежь и сшей». Кико дали полную творческую свободу и не ограничивали его референсами или скетчами, сделанными другими дизайнерами.
В 2014-м Костадинов уже показал выпускную коллекцию после окончания бакалавриата. Однако из CSM он не ушёл, оставшись на магистерскую программу. Коллекция на фото (именно она является первой официальной) была создана во время первого года обучения в магистратуре. К слову, даже lab.zip указывают, что вещи на фото — из 2013 года, но это не так: убедиться в этом легко можно тут и тут. Да и чисто профессиональная логика подсказывает, что такой продакшен съёмки вряд ли бы сделали для первой «кустарной» коллекции.
Эта капсула должна была стать единственной, и гонорар Костадинова должен был оплатить ему учёбу (вещи поступили в продажу 9 января). Однако вторая официальная коллекция всё же была отшита немногим позже.
Продолжение
Следующий «подход к снаряду» Кико совершил после небольшой паузы, в 2015-м. Это случилось при содействии портала Ника Найта SHOWstudio — именно его представители вышли на связь с брендом, который желал разместить капсульную коллекцию в своих магазинах. Подчеркнём, что прямой связи со Stüssy у Костадинова до этого не было. Капсулу приурочили к 35-летию бренда, а изначальным концептом было желание «перетряхнуть» крайне узнаваемый логотип с использованием всё того же приёма «разрежь и сшей». Кико дали полную творческую свободу и не ограничивали его референсами или скетчами, сделанными другими дизайнерами.
В 2014-м Костадинов уже показал выпускную коллекцию после окончания бакалавриата. Однако из CSM он не ушёл, оставшись на магистерскую программу. Коллекция на фото (именно она является первой официальной) была создана во время первого года обучения в магистратуре. К слову, даже lab.zip указывают, что вещи на фото — из 2013 года, но это не так: убедиться в этом легко можно тут и тут. Да и чисто профессиональная логика подсказывает, что такой продакшен съёмки вряд ли бы сделали для первой «кустарной» коллекции.
Эта капсула должна была стать единственной, и гонорар Костадинова должен был оплатить ему учёбу (вещи поступили в продажу 9 января). Однако вторая официальная коллекция всё же была отшита немногим позже.
Продолжение