У меня 0 оправданий, почему этот #гардероб вы увидите только сейчас. Ибо с сегодняшним героем мы знакомы уже сто лет, и это просто модная жемчужина! Встречайте — Артур Саргсян, модный обозреватель, редактор Please, PR-специалист. Передаю слово:

«Не скажу, что придерживаюсь единого стиля, но и между "-коров" меня не штормит. Изначально я пробирался в индустрию через калитку под названием "уличная мода", но за годы работы спектр существенно расширился: привычные рабочка, военка, много "праздничного".

Сегодня все проще: если вижу вещь с характером, уношу с собой. Дальше — как пойдет: она может стать акцентной на фоне более спокойных опций или войти в диалог с другим выразительным предметом. Главное — сочетаемость по настроению между ними и неконфликтность палитры. В гардеробе достаточно вещей, чтобы каждую новую было куда пристроить.

В последнее время безумно полюбил комплекты: это просто и эффектно — не люблю перегруженную стилизацию на себе. Неизменно завершаю луки головными уборами (почти все — от "Гарина"), так что скучно не бывает. Цельность образа ставлю на первое место.

Немногие бренды выпускают в промышленных количествах то, за что я готов отдать деньги, поэтому у разных зацепляю понемногу. Needles, OAMC до ухода Люка Мейера после SS24, Andersson Bell, Auralee, KidSuper встречаются в гардеробе чаще остальных».

Эсхатологический сюрреализм в работах художника Здзислава Бексиньского — идеальное попадание в историю и вселенную Ёдзи Ямамото. Хтонь с картин поляка дополнила коллекцию Pour Homme AW22 — её главным ориентиром стал викторианский костюм. Показ провели во флагманском бутике Yohji Yamamoto в токийском квартале Аояма, но событие было частью расписания Парижской недели моды — ковидные ограничения всё ещё действовали. В роли моделей на подиуме выступали японские актёры.

Как это нередко бывает с авторами мрачных работ, пишут, что сам Бексиньский был приятным и застенчивым человеком (как и Ёзди). Однако судьба его была весьма трагичной: он пережил жену и сына, а сам был убит знакомыми молодыми людьми (сыном коменданта его дома и его другом).

Как верно подметил А.С. Грибоедов словами Софьи Фамусовой, «счастливые часов не наблюдают». Мартан Маржела в своё время исполнил в материале «часы для счастливых», а у диффузного бренда MM6 можно найти более изящную латунную версию изначального концепта. За ней, разумеется, заходим в Studio Slow.

Зеркальная поверхность вместо циферблата позволит увидеть собственную улыбку, а лёгкость центральной части уравновешивается трёхзвённым стальным браслетом — первый образец такого дизайна ремешка запатентовали ещё в 1947-м. Единственный декоративный кристалл напомнит, что для большой радости не нужна россыпь драгоценных камней — искренних чувств вполне достаточно.

Немногие вспомнят, что 30 лет назад Nike решил побороться за место под солнцем в автоспорте, создав для Михаэля Шумахера именную модель в 1996 году. Сразу начнем с резюме: попытка стала не совсем удачной, но отъявленные сникер-энтузиасты считают её одним из самых редких именных образцов в архиве американского бренда.

Официальная презентация партнёрства состоялась в январе 1996 года на отдельном пресс-мероприятии в Германии. Специальный стенд демонстрировал эскизы гоночной обуви с разных ракурсов, мудборд и айдентику Schumacher Collection с графикой в виде клетчатого флага.

Верх пары исполнили из кожаного спилка ярко-красного оттенка с чёрными акцентами и чёрной подошвой. Брендинг был представлен белым Swoosh и вышитой подписью Шумахера. На ярлыке внутри язычка размещалась маркировка «Complies with FIA 1986 Standards», что указывало на соответствие профильному регламенту безопасности. Пары изготавливались вручную в Бивертоне специально для «Красного Барона». По имеющимся данным, Шумахер получал новую пару почти на каждую гонку сезона.

Позже проект получил развитие в виде Nike Air Zoom Schu — лайфстайл интерпретации гоночной линии. Модель выходила в трёх расцветках: белой с красно-чёрным свушем, чёрной с красным логотипом в серой окантовке и тёмно-синей с жёлтой «галочкой». Конструкция включала верх из синтетической сетки и кожи, ремешок на липучке, скруглённую пятку с подписью Шумахера и подошву с выраженным протектором.

Параллельно Nike выпускала и гоночные версии того же дизайна, пригодные для использования профессионалами — они производились до окончания контракта между партнёрами в начале 2000-х. Сегодня как гоночные, так и «гражданские» версии встречаются крайне редко, особенно за пределами Европы и Азии, что делает их одной из самых недооценённых архивных моделей Nike, связанных с автоспортом.