Во вступительной части статьи о Хельмуте Ланге из японского журнала Ryuko Tsushin за октябрь 1992-го мы нашли весьма интересное замечание об экологичной моде. Спустя более чем три десятилетия смотрится очень доходчиво и узнаваемо.
Прежде чем мы успели это осознать, слово «простота» захлестнуло мир моды. Но когда это произошло?
Вероятно, тогда, несколько сезонов назад, когда повсюду вдруг ухватились за тему «экологии», и начался кратковременный бум. Это случилось примерно в то время, когда стало почти очевидно, что наше будущее окутано тёмными тучами экологического разрушения планетарного масштаба, и люди в панике начали восклицать: «Давайте спасём нашу незаменимую Землю!» Многие дизайнеры, мгновенно уловившие этот кризисный настрой, объявили «экологию» темой своих коллекций — используя так называемые растительные и анималистичные принты или же «землистые» цвета.
К сожалению, в моде, где перемены — это судьба, «экология» прошла свой путь как тренд всего за один сезон и тихо исчезла.
Тем не менее, общественное сознание в отношении «экологии» продолжало развиваться. В моде, где само слово уже было исчерпано как жаргон, дизайнеры не могли просто снова использовать его напрямую; опираясь не столько на свежесть, сколько на расплывчатость, они стали использовать существительное «природа» и его наречные и прилагательные формы, чтобы отразить экологическое настроение людей в своих темах — вроде «более естественно…» или «придавая большее значение естественности…».
И недавно — под воздействием политических и экономических потрясений [имеется в виду рецессия начала 1990-х, спровоцированная вторжением Ирака в Кувейт и последовавшим восьмимесячным нефтяным кризисом — прим. Please] — «экологическая сознательность» стала своего рода лейтмотивом, пронизывающим основы общественного восприятия. Мода отреагировала, сдержав «декоративный» аспект, который был её главным коммерчески привлекательным качеством. И вдруг, куда ни глянь, «простота» стала новым паролем.
Лозунги моды превратились в различные вариации слова «простота» как основы, комбинируемой с «естественностью» и «естественным образом». На тот момент, стоило лишь прикрепить слово «simple» к теме коллекции — и она уже получала ореол актуальности.
Прежде чем мы успели это осознать, слово «простота» захлестнуло мир моды. Но когда это произошло?
Вероятно, тогда, несколько сезонов назад, когда повсюду вдруг ухватились за тему «экологии», и начался кратковременный бум. Это случилось примерно в то время, когда стало почти очевидно, что наше будущее окутано тёмными тучами экологического разрушения планетарного масштаба, и люди в панике начали восклицать: «Давайте спасём нашу незаменимую Землю!» Многие дизайнеры, мгновенно уловившие этот кризисный настрой, объявили «экологию» темой своих коллекций — используя так называемые растительные и анималистичные принты или же «землистые» цвета.
К сожалению, в моде, где перемены — это судьба, «экология» прошла свой путь как тренд всего за один сезон и тихо исчезла.
Тем не менее, общественное сознание в отношении «экологии» продолжало развиваться. В моде, где само слово уже было исчерпано как жаргон, дизайнеры не могли просто снова использовать его напрямую; опираясь не столько на свежесть, сколько на расплывчатость, они стали использовать существительное «природа» и его наречные и прилагательные формы, чтобы отразить экологическое настроение людей в своих темах — вроде «более естественно…» или «придавая большее значение естественности…».
И недавно — под воздействием политических и экономических потрясений [имеется в виду рецессия начала 1990-х, спровоцированная вторжением Ирака в Кувейт и последовавшим восьмимесячным нефтяным кризисом — прим. Please] — «экологическая сознательность» стала своего рода лейтмотивом, пронизывающим основы общественного восприятия. Мода отреагировала, сдержав «декоративный» аспект, который был её главным коммерчески привлекательным качеством. И вдруг, куда ни глянь, «простота» стала новым паролем.
Лозунги моды превратились в различные вариации слова «простота» как основы, комбинируемой с «естественностью» и «естественным образом». На тот момент, стоило лишь прикрепить слово «simple» к теме коллекции — и она уже получала ореол актуальности.
❤9👍5
Forwarded from Massimo Osti Russian Community
Volvo & Massimo Osti , 1984
В 1984 году шведский производитель автомобилей Volvo обратился к Массимо Ости с просьбой разработать функциональную одежду для рабочих и офисных служащих.
В ходе работы над этим проектом Массимо разработал спецовки, комбинезоны, жилеты, куртки, а также черный камуфляжный паттерн, скрывавший масляные пятна.
В рамках работы он сотрудничал с Андреа Пазиенца (Andrea Pazienza) - молодым, но уже известным авангардным болонским художником комиксов, - для разработки дизайна нашивок для различных отделов и подразделений компании Volvo. Нашивки имели разные цвета, которые были выбраны для обозначения соответствующих видов работы, для которых они были разработаны.
Разработанная для Volvo одежда имела свободную посадку, для удобства передвижения и удобно расположенные карманы для инструментов и других мелочей, связанных с работой. В производстве одежды были выбраны функциональные материалы, которые Ости так любил использовать в своей работе.
#morctext #volvo #MassimoOsti #1984
В 1984 году шведский производитель автомобилей Volvo обратился к Массимо Ости с просьбой разработать функциональную одежду для рабочих и офисных служащих.
В ходе работы над этим проектом Массимо разработал спецовки, комбинезоны, жилеты, куртки, а также черный камуфляжный паттерн, скрывавший масляные пятна.
В рамках работы он сотрудничал с Андреа Пазиенца (Andrea Pazienza) - молодым, но уже известным авангардным болонским художником комиксов, - для разработки дизайна нашивок для различных отделов и подразделений компании Volvo. Нашивки имели разные цвета, которые были выбраны для обозначения соответствующих видов работы, для которых они были разработаны.
Разработанная для Volvo одежда имела свободную посадку, для удобства передвижения и удобно расположенные карманы для инструментов и других мелочей, связанных с работой. В производстве одежды были выбраны функциональные материалы, которые Ости так любил использовать в своей работе.
#morctext #volvo #MassimoOsti #1984
❤8👍6🔥3⚡1
Полароиды Хуссейна Чалаяна с площадки, на которой готовилась съёмка Frame 1999 года (кадры с бэкстейджем найдёте в комментах — посмотрите, они правда классные). На втором фото можно увидеть самого дизайнера. Также над Frame трудился фотограф и режиссёр Маркус Томлинсон. Сотрудничество двух героев продолжалось с 1999 по 2002 год, и Томлинсон снял для Чалаяна несколько коротких видео и серий фотографий. Как раз в этот период дизайнер представлял знаковые коллекции AW99 «Echoform» и AW00 «After Words» в числе других.
❤4👍2