#впд_дгльфст
Так, вот давайте, милята, про #брэдбериоперу поговорим коротенечко. Значит, взяли два рассказа молодые люди — участники образовательной программы Дягилевского, — и собрали из них две нано-оперы.
Первая была по рассказу «Уснувший». Ну вот смотрите, музыка, по-моему, выразительнейшая. То есть понятно, что всё это вариации на темы современной оперы — размежевание звуков, пение на вдохе (не очень технично, к слову), игра на открытом рояле етс етс. То есть такая в общем солянка из затасканных уже формальных приёмов, которая в цельную музыкальную драматургию, кажется, так и не выливается (примерно через 15 минут после начала, как мне показалось, какое-то движение музыки разваливается). Но при всём при этом это всё очень хорошо и с большим напряжением исполнено.
Режиссёрская работа в этой опере критики не заслужила, по-моему. Ну вот просто нельзя так делать. Один перформер на сцене, ну приложи ты минимум усилий, чтобы его смирить и сконцентрировать внимание, нет же — опять устроили фестиваль русского психологического театра: он бешено дрыгается, машет руками и ногами, бегает, опрокидывает стул и стол, пока вокруг него на полу зажигаются и потухают несколько светильников, образуя на заднике чудовищный по вульгарности свет. Вот просто кошмар, ну позвали бы вилисова, он бы вам нормально сделал. Вместе с этим сама архитектоника пространства отношение к спектаклю обуславливает: прямо перед зрителями посадили ансамбль за инструменты, а уже за ними происходит действие, причём сцена плоская, без всяких боже упаси ансамблевых ям. В копилку персональных переживаний: очень понравилась идея переделки пространства кинотеатра в театральное помещение. Бесконечно хорошо выглядит.
И ещё: либретто просто кошмарное, какое-то беспредельное повторение патетических даже не трюизмов, а просто животных воскликов на тему смерти, умирания, засыпания и незасыпания. Кошмарное либретто, очень стыдно.
Вторая опера по рассказу «Фрукты с самого дна». Тут всё во всех смыслах лучше. И музыка более самостоятельная и собранная, и вокал интереснее, и интонация, и либретто (хотя бы потому что половина не воспринимается на слух). И актёрская игра какая-никакая, кстати весьма приличная. И вот прямо пример в лоб: постановка более формальная, и получилось значительно более интересно.
Вообще поразительное удовольствие, конечно, смотреть на молодых красивых людей, с усердием пилящих муз.инструменты, дирижирующих, поющих и етс етс. Просто очень приятно.
Так, вот давайте, милята, про #брэдбериоперу поговорим коротенечко. Значит, взяли два рассказа молодые люди — участники образовательной программы Дягилевского, — и собрали из них две нано-оперы.
Первая была по рассказу «Уснувший». Ну вот смотрите, музыка, по-моему, выразительнейшая. То есть понятно, что всё это вариации на темы современной оперы — размежевание звуков, пение на вдохе (не очень технично, к слову), игра на открытом рояле етс етс. То есть такая в общем солянка из затасканных уже формальных приёмов, которая в цельную музыкальную драматургию, кажется, так и не выливается (примерно через 15 минут после начала, как мне показалось, какое-то движение музыки разваливается). Но при всём при этом это всё очень хорошо и с большим напряжением исполнено.
Режиссёрская работа в этой опере критики не заслужила, по-моему. Ну вот просто нельзя так делать. Один перформер на сцене, ну приложи ты минимум усилий, чтобы его смирить и сконцентрировать внимание, нет же — опять устроили фестиваль русского психологического театра: он бешено дрыгается, машет руками и ногами, бегает, опрокидывает стул и стол, пока вокруг него на полу зажигаются и потухают несколько светильников, образуя на заднике чудовищный по вульгарности свет. Вот просто кошмар, ну позвали бы вилисова, он бы вам нормально сделал. Вместе с этим сама архитектоника пространства отношение к спектаклю обуславливает: прямо перед зрителями посадили ансамбль за инструменты, а уже за ними происходит действие, причём сцена плоская, без всяких боже упаси ансамблевых ям. В копилку персональных переживаний: очень понравилась идея переделки пространства кинотеатра в театральное помещение. Бесконечно хорошо выглядит.
И ещё: либретто просто кошмарное, какое-то беспредельное повторение патетических даже не трюизмов, а просто животных воскликов на тему смерти, умирания, засыпания и незасыпания. Кошмарное либретто, очень стыдно.
Вторая опера по рассказу «Фрукты с самого дна». Тут всё во всех смыслах лучше. И музыка более самостоятельная и собранная, и вокал интереснее, и интонация, и либретто (хотя бы потому что половина не воспринимается на слух). И актёрская игра какая-никакая, кстати весьма приличная. И вот прямо пример в лоб: постановка более формальная, и получилось значительно более интересно.
Вообще поразительное удовольствие, конечно, смотреть на молодых красивых людей, с усердием пилящих муз.инструменты, дирижирующих, поющих и етс етс. Просто очень приятно.