Вернулся в Новосибирск и теперь могу по тёпленьким следам рассказать (без описания контекста ситуации), что позавчера в тобольском ресторане «Ладейный» пьяный мужик кричал на нас с двумя столичными девушками: «Какие нахуй критики?! Тут все сибиряки! Тут вичьё не котируется!! Чем Москва дальше, тем лучше!»
На следующий день мы со Смородиновой заблудились на кладбище декабристов (стоял над Кюхельбекером!) и я подсаживал её в попытках (безуспешных) перелезть через кирпичный забор. В итоге вилисов как прогрессивный критик перелез, и мы шли к выходу по обе стороны забора, перекликаясь. К вечеру Смородинова пообещала мне роль в спектакле, так что держитесь.
Очевидно, что обо всём этом будет текст. Тобольск is love.
На следующий день мы со Смородиновой заблудились на кладбище декабристов (стоял над Кюхельбекером!) и я подсаживал её в попытках (безуспешных) перелезть через кирпичный забор. В итоге вилисов как прогрессивный критик перелез, и мы шли к выходу по обе стороны забора, перекликаясь. К вечеру Смородинова пообещала мне роль в спектакле, так что держитесь.
Очевидно, что обо всём этом будет текст. Тобольск is love.
Посмотрел «Сияющую пропасть» акробата и немножко режиссёра Джеймса Тьерре, про которого в основном известно, что он внук Чарли Чаплина. Слушайте, ну это, конечно, такая новоцирковая хуета на постном масле, но в некоторых местах страшно мило и изобретательно. Смотреть стоит (действительно стоит) с пачкой чипсов в руках, хотя бы фруктовых. Ну то есть такое совсем lite-lite. Местами весело. Писать не о чем.
https://vk.com/video-129481581_456239231
https://vk.com/video-129481581_456239231
ЧЕТВЁРТАЯ ЦЕРЕМОНИЯ ВРУЧЕНИЯ СЕЛЬСКОЙ ТЕАТРАЛЬНОЙ ПРЕМИИ ИМ. ВИЛИСОВА
<необходимое предуведомление>
совсем мало спектаклей в этом месяце мы с вами проглядели: не в пример больше было написано текстов, часть из которых имеют непосредственное отношение к театру и могут быть найдены в этом треде — https://vk.com/topic-129481581_34355327
</необходимое предуведомление>
ЗА ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕ РАЗГОВОРЫ, ВЗГЛЯДЫ И ДРУГИЕ ПОСТДРАМАТИЧЕСКИЕ МЕРОПРИЯТИЯ НА СЦЕНЕ:
1) «Prometheus Landscape II» Яна Фабра — https://vk.com/wall-129481581_913 (б/в)
2) «Drugs kept me alive» Яна Фабра — https://vk.com/wall-129481581_888 (б/в)
3) «Western Society» группы Gob Squad — https://vk.com/wall-129481581_864 (б/в)
ЗА ТО ЖЕ САМОЕ, ТОЛЬКО ПОД ОТВЕТСТВЕННОСТЬЮ РОССИЙСКИХ РЕЖИССЁРОВ:
1) «Синяя птица» Бориса Юхананова — https://vk.com/wall-129481581_906 (б/в)
ЗА ПРЕДЕЛЬНО ВЕРНОЕ РАСПРЕДЕЛЕНИЕ ГРОМКО ПОЮЩИХ ЛЮДЕЙ ПО СЦЕНЕ И РЕЖИССУРЕ ВСЕГО, ЧТО С ЭТИМ СВЯЗАНО:
1) «Сверлийцы» Бориса Юхананова — https://vk.com/wall-129481581_905 (б/в)
2) «Тангейзер» Ромео Кастеллуччи — https://vk.com/wall-129481581_896
3) «Меченые» Кшиштофа Варликовского — https://vk.com/wall-129481581_861
ЗА ЛУЧШИЕ ВЗМАХИ НОГАМИ ВВЕРХ И ПЛАСТИЧЕСКИЕ УПРАЖНЕНИЯ ПЕРЕД ЛИЦОМ ТОЛПЫ:
1) «Ярославна. Затмение» Владимира Варнавы — https://vk.com/wall-129481581_933
2) «Сияющая пропасть» Джеймса Тьерре — https://vk.com/wall-129481581_941
ЗА ЛУЧШИЕ УРОЖАИ НА НИВЕ ОКОЛОТЕАТРАЛЬНОЙ ДОКУМЕНТАЛИСТИКИ И ЛЕКЦИОННЫХ МЕРОПРИЯТИЙ:
Константин Богомолов в HDN на Дожде — https://vk.com/wall-129481581_893
Паблик-токи с фестиваля «Точка доступа» — https://www.youtube.com/channel/UCcDBr-1T4dsTQO5xYmaalYg/videos
СПЕЦИАЛЬНЫЙ ПРИЗ ЗА САМЫЙ КОМИЧЕСКИЙ СКАНДАЛ ВОКРУГ ТЕАТРАЛЬНОГО ТЕКСТА ВИЛИСОВА
Сельские идиоты и столичные критики — https://vk.com/wall-129481581_907 + https://vk.com/wall-129481581_911
Премии предыдущих трёх месяцев можно посмотреть вот здесь — https://vk.com/topic-129481581_35403763
Всем приятного удовольствия.
<необходимое предуведомление>
совсем мало спектаклей в этом месяце мы с вами проглядели: не в пример больше было написано текстов, часть из которых имеют непосредственное отношение к театру и могут быть найдены в этом треде — https://vk.com/topic-129481581_34355327
</необходимое предуведомление>
ЗА ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕ РАЗГОВОРЫ, ВЗГЛЯДЫ И ДРУГИЕ ПОСТДРАМАТИЧЕСКИЕ МЕРОПРИЯТИЯ НА СЦЕНЕ:
1) «Prometheus Landscape II» Яна Фабра — https://vk.com/wall-129481581_913 (б/в)
2) «Drugs kept me alive» Яна Фабра — https://vk.com/wall-129481581_888 (б/в)
3) «Western Society» группы Gob Squad — https://vk.com/wall-129481581_864 (б/в)
ЗА ТО ЖЕ САМОЕ, ТОЛЬКО ПОД ОТВЕТСТВЕННОСТЬЮ РОССИЙСКИХ РЕЖИССЁРОВ:
1) «Синяя птица» Бориса Юхананова — https://vk.com/wall-129481581_906 (б/в)
ЗА ПРЕДЕЛЬНО ВЕРНОЕ РАСПРЕДЕЛЕНИЕ ГРОМКО ПОЮЩИХ ЛЮДЕЙ ПО СЦЕНЕ И РЕЖИССУРЕ ВСЕГО, ЧТО С ЭТИМ СВЯЗАНО:
1) «Сверлийцы» Бориса Юхананова — https://vk.com/wall-129481581_905 (б/в)
2) «Тангейзер» Ромео Кастеллуччи — https://vk.com/wall-129481581_896
3) «Меченые» Кшиштофа Варликовского — https://vk.com/wall-129481581_861
ЗА ЛУЧШИЕ ВЗМАХИ НОГАМИ ВВЕРХ И ПЛАСТИЧЕСКИЕ УПРАЖНЕНИЯ ПЕРЕД ЛИЦОМ ТОЛПЫ:
1) «Ярославна. Затмение» Владимира Варнавы — https://vk.com/wall-129481581_933
2) «Сияющая пропасть» Джеймса Тьерре — https://vk.com/wall-129481581_941
ЗА ЛУЧШИЕ УРОЖАИ НА НИВЕ ОКОЛОТЕАТРАЛЬНОЙ ДОКУМЕНТАЛИСТИКИ И ЛЕКЦИОННЫХ МЕРОПРИЯТИЙ:
Константин Богомолов в HDN на Дожде — https://vk.com/wall-129481581_893
Паблик-токи с фестиваля «Точка доступа» — https://www.youtube.com/channel/UCcDBr-1T4dsTQO5xYmaalYg/videos
СПЕЦИАЛЬНЫЙ ПРИЗ ЗА САМЫЙ КОМИЧЕСКИЙ СКАНДАЛ ВОКРУГ ТЕАТРАЛЬНОГО ТЕКСТА ВИЛИСОВА
Сельские идиоты и столичные критики — https://vk.com/wall-129481581_907 + https://vk.com/wall-129481581_911
Премии предыдущих трёх месяцев можно посмотреть вот здесь — https://vk.com/topic-129481581_35403763
Всем приятного удовольствия.
А между тем в лс написал человек по имени Эд, который страшно тут всё хвалит етс етс, но пост не об этом, а о том, что он вот сделал ту же работу, которую я проводил перед просмотром уилсоновских «Басен Лафонтена» — только с его же спектаклем «Сонеты Шекспира», которые в спекте исполняются на немецком, — взял и собрал все сонеты на русском в порядке их исполнения в один файл. По-моему, это грандиозный повод ещё раз прицепить сюда видеозапись этого абсолютно великого спектакля и поблагодарить театрала Эда. Всем приятного удовольствия.
Видео и документ в посте — https://vk.com/wall-129481581_945
Видео и документ в посте — https://vk.com/wall-129481581_945
Слушайте, а вот абсолютно поразительная штука: украинский студент ведёт канал про современный кукольный театр, и там не абы что, а прям натурально в числе прочих Кантор и Уилсон. Лёша мне написал и попросил тра-та-та, если мне интересно, а мне страшно стало интересно. Канал вроде академичный, а вместе с этим очень доступный. Заведён только в июле, давайте форсированно подписывайтесь и будем все вместе читать. Тематика вообще специальная, вот что захватывающе, + расширенный контент — тексты, ссылки на книжки, видеолекции. Очень хорошо.
https://t.me/perforobjects
UPD: он есть и вк — https://vk.com/perforobjects
https://t.me/perforobjects
UPD: он есть и вк — https://vk.com/perforobjects
Уважаемые товарищи, у вилисова сегодня вышло два текста: первый нон-спектакулярный и имеет отношение к телеведущему Андрею Малахову; ссылку даю только потому, что колонка скандальная — https://www.buro247.ru/culture/pop-culture/4-aug-2017-andrey-malakhov.html
А после малахова тут же вышел второй текст, который я не писал, — программное практически коллективное выступление шести прекрасных красивых молодых людей сложной судьбы, – имеющих отношение к музыкальной критике и — более узко — к сборнику Schola criticorum. Всё сплошь сахарные милята и золотые молодцы, в Дорожкову так я и вообще ещё с Перми влюблён вусмерть. Читать, читать, что думают музыкальные критики про жизнь, про смерть и про вилисова. Такие все зверушки.
http://www.colta.ru/articles/music_classic/15578
А после малахова тут же вышел второй текст, который я не писал, — программное практически коллективное выступление шести прекрасных красивых молодых людей сложной судьбы, – имеющих отношение к музыкальной критике и — более узко — к сборнику Schola criticorum. Всё сплошь сахарные милята и золотые молодцы, в Дорожкову так я и вообще ещё с Перми влюблён вусмерть. Читать, читать, что думают музыкальные критики про жизнь, про смерть и про вилисова. Такие все зверушки.
http://www.colta.ru/articles/music_classic/15578
Ага, давненько у нас тут с вами не было ГРОМКИХ ПРЕМЬЕР. Смотрите, какая штука: великий Кристоф Марталер в 2011 для Зальцбургского фестиваля поставил оперу Яначека «Средство Макропулоса» по фантастической пьесе Карела Чапека. И это прямо великий спектакль.
Он начинается с десятиминутной немой сцены, пока молодая женщина и карикатурная бабушка разговаривают в гласс-боксе. Разговаривают, только шевеля губами, звука нет — реплики (очень смешные) даются субтитрами на два экрана по бокам. Дирижёр всё это время смирно стоит и ему как будто бы стыдно. Такие немые сцены — перед каждым актом. Дико смешные.
Мне обычно по боку исполнители, но тут каст, кажется, очень хороший: все страшно выразительные, актёрствуют по марталеровским заветам и так далее. Сценография великолепная, но прежде чем смотреть спект, загуглите фотографии, качество видео это дело немножко подтачивает.
Про музыку я ничего не понимаю, зато сюжет комичный. Вшиты английские сабы.
Всем смотреть в обязательном порядке.
https://vk.com/video-129481581_456239232
Он начинается с десятиминутной немой сцены, пока молодая женщина и карикатурная бабушка разговаривают в гласс-боксе. Разговаривают, только шевеля губами, звука нет — реплики (очень смешные) даются субтитрами на два экрана по бокам. Дирижёр всё это время смирно стоит и ему как будто бы стыдно. Такие немые сцены — перед каждым актом. Дико смешные.
Мне обычно по боку исполнители, но тут каст, кажется, очень хороший: все страшно выразительные, актёрствуют по марталеровским заветам и так далее. Сценография великолепная, но прежде чем смотреть спект, загуглите фотографии, качество видео это дело немножко подтачивает.
Про музыку я ничего не понимаю, зато сюжет комичный. Вшиты английские сабы.
Всем смотреть в обязательном порядке.
https://vk.com/video-129481581_456239232
Какая-то абсолютно безумная история: читаю текст Vanity Fair за 2006 год про видеопортреты Уилсона, и там два таких абзаца в конце:
«That is not to say Wilson's popularity is waning in Europe. His latest conquest: post-Communist Russia, where he has been asked to create a one-night-only spectacle to be performed next summer in Moscow's Red Square, in the presence of President Vladimir Putin. The evening is meant to "commemorate the victims of totalitarian repression—particularly the millions of people killed in Russia in the 1920s, 30s, and 40s—but also to transcend memories of the past and convey hope," according to Wilson's chief aide, Charles Fabius. Although the project is still in the gestation phase, Wilson outlined its basic elements for me. There will be thousands of illuminated portraits of Russians who perished in the Stalin era; 16 long, boxlike stages, each with a different performance unfolding simultaneously ("very slowly, almost like still life," Wilson says); a room at either end of the square in which 500 videos made by Russian children will be projected onto the floor; and an a cappella chorus of 250, drawn from choirs all over Russia, singing a piece called "Apocalypse," which Vladimir Martinov composed and which is based on Russian church music. Noting that there will be more than 40,000 spectators in the square, Wilson says, "I've also got to design a big space where Putin is totally protected."
Wilson's politics have always been deeply submerged in his work. While it often displays a fascination with royalty and absolute power, there is also tremendous sympathy for oppressed individuals—two of his earliest and most important collaborators were a deaf-mute African-American boy and an autistic poet. Indeed, one of the reasons the Russians may have chosen Wilson is that his style is essentially abstract. Wilson, who sees himself as a defender of human rights, has met with both the Russian president and the producers of the monumental, politically charged event, and he seems to take the project's inherent ambiguity in stride. "It's interesting that Putin wants to do this," Wilson says. "To erase that memory of Stalinism, cleanse it, justify it—all those things."»
Вот что это такое? В 2006 году его просят поставить на Красной площади спектакль для 40000 тысяч зрителей в память о Большом терроре с музыкой Владимира Мартынова, — и всё это при поддержке путина. Спектакля не получилось, очевидно, но поразительная же история. А какой охуительный синопсис его, а? Вот это в копилку этих страшных разочарований, типа когда у них с Демидовой не вышло сделать спект по Гоголю. Больше всего интересно — что это за «продюсеры», с которыми он встречался наряду с путиным. Кто этот проект ему мог заказать? На русском языке об этом ничего вообще, всё обгуглил, на англе, собственно, тоже — только этот текст VF. Прямо фантастика.
«That is not to say Wilson's popularity is waning in Europe. His latest conquest: post-Communist Russia, where he has been asked to create a one-night-only spectacle to be performed next summer in Moscow's Red Square, in the presence of President Vladimir Putin. The evening is meant to "commemorate the victims of totalitarian repression—particularly the millions of people killed in Russia in the 1920s, 30s, and 40s—but also to transcend memories of the past and convey hope," according to Wilson's chief aide, Charles Fabius. Although the project is still in the gestation phase, Wilson outlined its basic elements for me. There will be thousands of illuminated portraits of Russians who perished in the Stalin era; 16 long, boxlike stages, each with a different performance unfolding simultaneously ("very slowly, almost like still life," Wilson says); a room at either end of the square in which 500 videos made by Russian children will be projected onto the floor; and an a cappella chorus of 250, drawn from choirs all over Russia, singing a piece called "Apocalypse," which Vladimir Martinov composed and which is based on Russian church music. Noting that there will be more than 40,000 spectators in the square, Wilson says, "I've also got to design a big space where Putin is totally protected."
Wilson's politics have always been deeply submerged in his work. While it often displays a fascination with royalty and absolute power, there is also tremendous sympathy for oppressed individuals—two of his earliest and most important collaborators were a deaf-mute African-American boy and an autistic poet. Indeed, one of the reasons the Russians may have chosen Wilson is that his style is essentially abstract. Wilson, who sees himself as a defender of human rights, has met with both the Russian president and the producers of the monumental, politically charged event, and he seems to take the project's inherent ambiguity in stride. "It's interesting that Putin wants to do this," Wilson says. "To erase that memory of Stalinism, cleanse it, justify it—all those things."»
Вот что это такое? В 2006 году его просят поставить на Красной площади спектакль для 40000 тысяч зрителей в память о Большом терроре с музыкой Владимира Мартынова, — и всё это при поддержке путина. Спектакля не получилось, очевидно, но поразительная же история. А какой охуительный синопсис его, а? Вот это в копилку этих страшных разочарований, типа когда у них с Демидовой не вышло сделать спект по Гоголю. Больше всего интересно — что это за «продюсеры», с которыми он встречался наряду с путиным. Кто этот проект ему мог заказать? На русском языке об этом ничего вообще, всё обгуглил, на англе, собственно, тоже — только этот текст VF. Прямо фантастика.
Посмотрел спектакль «Великая война» нидерландской театральной группы Hotel Modern, который мне Дима Мульков советовал в Перми ещё на Дягилевском. Оказывается, его привозили на NET в Москву.
Ну что — хороший спектакль. Тут самое интересное — форма, потому что он вроде бы кукольный — то есть физические действия на сцене сводятся к манипуляции куклами и миниатюрными объектами на нескольких платформах; но итоговый продукт выводится на экран в онлайн-режиме. То есть чуваки как бы в прямом эфире делают мультфильм. Из зала это, видимо, интересно наблюдать, потому что там живой огонь, дым етс етс, но на видео складывается немножко странное впечатление, будто натурально смотришь мультик.
Так или иначе, имея в виду форму, — очень хорошо. Но вот с содержанием бог знает что. Видимо, чуваки очень увлеклись той сценической структурой, которую придумали, что было не до содержания. Спектакль, собственно, про первую мировую войну, в начале дают титры: Европа, 1914 год. В спектакле произносится текст, компилированный из кусков: «На Западном фронте без перемен» Ремарка, «Die Realitat der Traume in den Bildern» художника Макса Бекмана, который был санитаром на Первой мировой, письма реально существовавшего французского солдата Проспера, которые использовали по разрежению нашедшего их Андре Деккера. И что с текстом сделали: весь спектакль это такие наивные вариации на ужасы войны. Ну то есть смотреть в принципе окей, но когда озвучивают женским голосом письмо солдата «I went from corps to corps», то как-то уже становится немножко зевательно. В принципе очень укладывается в канал постдраматизма: текст не очень важен, нарратив тоже, главное впечатления, но а какие тут впечатления? Формотворчество — окей.
Но это всё придирки, посмотреть всё равно следует, тем более что всего 43 минуты, и он такой по-крепкому хороший. Всегда на самом деле радостно такие неочевидные открытия из малой формы делать.
https://vk.com/video-129481581_456239233
Ну что — хороший спектакль. Тут самое интересное — форма, потому что он вроде бы кукольный — то есть физические действия на сцене сводятся к манипуляции куклами и миниатюрными объектами на нескольких платформах; но итоговый продукт выводится на экран в онлайн-режиме. То есть чуваки как бы в прямом эфире делают мультфильм. Из зала это, видимо, интересно наблюдать, потому что там живой огонь, дым етс етс, но на видео складывается немножко странное впечатление, будто натурально смотришь мультик.
Так или иначе, имея в виду форму, — очень хорошо. Но вот с содержанием бог знает что. Видимо, чуваки очень увлеклись той сценической структурой, которую придумали, что было не до содержания. Спектакль, собственно, про первую мировую войну, в начале дают титры: Европа, 1914 год. В спектакле произносится текст, компилированный из кусков: «На Западном фронте без перемен» Ремарка, «Die Realitat der Traume in den Bildern» художника Макса Бекмана, который был санитаром на Первой мировой, письма реально существовавшего французского солдата Проспера, которые использовали по разрежению нашедшего их Андре Деккера. И что с текстом сделали: весь спектакль это такие наивные вариации на ужасы войны. Ну то есть смотреть в принципе окей, но когда озвучивают женским голосом письмо солдата «I went from corps to corps», то как-то уже становится немножко зевательно. В принципе очень укладывается в канал постдраматизма: текст не очень важен, нарратив тоже, главное впечатления, но а какие тут впечатления? Формотворчество — окей.
Но это всё придирки, посмотреть всё равно следует, тем более что всего 43 минуты, и он такой по-крепкому хороший. Всегда на самом деле радостно такие неочевидные открытия из малой формы делать.
https://vk.com/video-129481581_456239233
Посмотрел постановку Робертом Векслером оперы Владимира Тарнопольского «По ту сторону тени». Это спектакль 2015 года в МАМТе, но оперу Тарнопольскому заказали ещё в 2006 для какой-то заграницы, где она и была впервые показана.
Ну слушайте, про музыку я, допустим, ничего не понимаю, как обычно — как по мне, так звучание такое, будто опера написана в 50-х годах прошлого века, а не 11 лет назад. Но спектакль какой-то такой себе. В предварительной речи Софронов говорил, что это очень сложная постановка, технологичная и так далее, окей, но выглядит этот технологизм довольно провинциально. То есть что тут сделано: простые статичные декорации в виде растянутых вертикальных полос, на которые проецируется световая картинка (в основном в виде лучей или пятен), а также какая-то простая графическая картинка типа силуэта человека. Самый смак тут, насколько я понимаю, заключается в том, что использованы штуки для отслеживания не только позиции перформера, но и его вращения вокруг собственной оси — и на это завязаны какие-то видеоэффекты, в конце особенно симпатично проявившиеся. Но сделаны эти эффекты из рук вон стрёмно: они больше всего похожи по фактуре на заставки windows — какие-то лучи, фракталы, космические пятна базовых цветов, в основном синего. Какая-то лазерная дискотека, честное слово.
Софронов также сказал, что тут важна хореография, — режиссёр же её и поставил. Как по мне, так хореография дико неловкая, особенно у мужчин. Не только неловкая, но и маловыразительная, — так или иначе вариации на раскидывание тела с руками вправо-влево, махинации человека-паука. Вообще большая часть спектакля вызывает ощущение неловкости. Лучшие кадры — когда камера впервые взяла зрителей; им в зал в этот момент резко посветили прожекторами, и вот многие из них просыпаются, протирают глаза, кто-то закрывает уши, но выражения лиц просто золотые.
Короче это интересно посмотреть как постановку современной русской оперы, если у вас окей с музыкальной частью. Но я, ей богу, ничего не понял и проскучал. А, ещё: либретто — хоть и слов мало — довольно пошлейшее: про свет и тьму, тени, какие-то мотивационные пассы в адрес заблуждающихся людей; очень вульгарно.
https://vk.com/video-129481581_456239234
Ну слушайте, про музыку я, допустим, ничего не понимаю, как обычно — как по мне, так звучание такое, будто опера написана в 50-х годах прошлого века, а не 11 лет назад. Но спектакль какой-то такой себе. В предварительной речи Софронов говорил, что это очень сложная постановка, технологичная и так далее, окей, но выглядит этот технологизм довольно провинциально. То есть что тут сделано: простые статичные декорации в виде растянутых вертикальных полос, на которые проецируется световая картинка (в основном в виде лучей или пятен), а также какая-то простая графическая картинка типа силуэта человека. Самый смак тут, насколько я понимаю, заключается в том, что использованы штуки для отслеживания не только позиции перформера, но и его вращения вокруг собственной оси — и на это завязаны какие-то видеоэффекты, в конце особенно симпатично проявившиеся. Но сделаны эти эффекты из рук вон стрёмно: они больше всего похожи по фактуре на заставки windows — какие-то лучи, фракталы, космические пятна базовых цветов, в основном синего. Какая-то лазерная дискотека, честное слово.
Софронов также сказал, что тут важна хореография, — режиссёр же её и поставил. Как по мне, так хореография дико неловкая, особенно у мужчин. Не только неловкая, но и маловыразительная, — так или иначе вариации на раскидывание тела с руками вправо-влево, махинации человека-паука. Вообще большая часть спектакля вызывает ощущение неловкости. Лучшие кадры — когда камера впервые взяла зрителей; им в зал в этот момент резко посветили прожекторами, и вот многие из них просыпаются, протирают глаза, кто-то закрывает уши, но выражения лиц просто золотые.
Короче это интересно посмотреть как постановку современной русской оперы, если у вас окей с музыкальной частью. Но я, ей богу, ничего не понял и проскучал. А, ещё: либретто — хоть и слов мало — довольно пошлейшее: про свет и тьму, тени, какие-то мотивационные пассы в адрес заблуждающихся людей; очень вульгарно.
https://vk.com/video-129481581_456239234