И вдогонку такое жижекианское соображение про Уилсона. Называть его авангардистом — общее место, общее общих туалетов, это уже его второе имя и так далее, но он ведь, если смотреть с позиции неангажированного обывателя, в сущности, делает такое очень традиционное искусство. Почему: 1) его тип театра страшно красивый. Просто очень красивый в конвенциональном смысле слова. 2) И он вызывает то самое катарсическое океаническое чувство, которое вызывает и Вагнер, и Бах, и кто угодно, давно умерший. 3) Его способ работы можно назвать интересным, увидев впервые, но дальше вряд ли это будет уместно. 4) Никакой неожиданности в том, что он делает, нет уже лет пятнадцать. 5) Ну и про контекстуальность/концептуальность его искусства можно долго разговаривать и, скорее всего, прийти к выводу, что она не очень очевидна. Просто потому, что это почти никакого отношения не имеет к тексту.

Понятно, что это такая спекуляция, но интересно же, как всё возвращается и оборачивается.

//вчерашний пост//
Вот я вчера сообщал сквозь слёзы и сопли, как я не надеялся лет до двадцати пяти попасть вживую на спектакль Роберта Уилсона, которого так неизбывно люблю, и как вчера вот взял и попал, а завтра попаду ещё раз. На что я ещё не надеялся последние месяцев девять, из которых первые четыре я хотел начать писать про театр, а в следующие пять начал страшными темпами: я не надеялся, что лет опять же до двадцати пяти мне удастся напечататься в журнале «Театр.», который, как известно, лучший театральный журнал в России, причём лучший не по признаку «лучше остальных», потому что поляна сгорела нахуй, и если хочешь быть лучше остальных театральных изданий в России – ну, просто печатай регулярно какие-то не очень стыдные тексты и не ругай особенно Волкострелова, – нет, лучший в объективном смысле и в сравнении с «западными аналогами».

Так вот нет же: приятные и немыслимые события следуют одно за другим, и вот сегодня на сайте «Театра.» вышел мой текст про недавнего Лепажа в Met'е, и мало того: в следующем печатном номере будет мой текст про Диденко, но это, конечно, секрет, и вы никому не говорите.

Чудны дела твои, вилисов.
http://oteatre.info/lampovoe-nastroenie-robera-lepazha/

УВИДЕТЬ УИЛСОНА И УМЕРЕТЬ

Вчера второй вечер ходили на «Травиату» Уилсона/Курентзиса, последний показ в сезоне, сидели во втором ряду партера по центру и щупали Павлову за ноги. Вышли из театра, и меня начало трясти; слёг с 39,4, заболел от любви называется, и лежу второй день; врач пришла и сказала: «Нет, Вилисов, сегодня ты не пойдешь на открытие выставки в Permm».

Так вот Уилсон, да, совершенно непонятно, как теперь до конца года можно о чём-то другом писать, но позавчера и вчера в свободные минутки посмотрел два спектакля Rimini Protokoll и вам их сюда прицепляю, имейте в виду. Первый про Volkswagen просто неистово хороший, смотреть обязательно. Второй более документальный по стилистике, менее зрелищный, но фактурно очень интересный. Подробно не пишу, потому что будет текст в Buro.

Видео — https://vk.com/wall-129481581_264

И вдогонку ещё: в паблике Пермского оперного выложили документальный фильм с русскими сабами про Курентзиса 2016 года с каким-то потрясающим продюсерским составом: Bernhard Fleischer Moving Images, ZDF/Arte, Deutsche Welle и Sony Music. Ну мы с утра больные сквозь сопли посмотрели, такой распрекрасный фильм, хотел скачать на всякий случай и забыл, а теперь его забанили. Но это не большая беда, потому что на сайте DW его так же можно посмотреть, только без русских сабов. Там внутри речь на русском/английском/немецком сопровождается сабами на английском. Фильм просто фантастический, безумно качественно сделан.

Вообще поверить не могу, что позапозавчера видел Теодора живьём.
http://www.dw.com/en/teodor-currentzis-the-classical-rebel/a-36248767

Ну и последнее на сегодня: буквально пару часов назад в Buro вышел мой театральный профайл Андрея Могучего.

Всем советую читать, потому что, во-первых, Могучий почти великий, а во-вторых, потому что в текст вообще не вмешивались, и это так приятно, редакторы в Buro настоящие золотые девушки.
https://www.buro247.ru/culture/theatre/08-02-2017-andrey-moguchiy.html

Полечились вчера гомеопатией и натаблеченные отправились под вечер в «Театр-Театр» на «Весёлые похороны» Анджея Бубеня по Улицкой. Театр этот, карикатурно осовеченный вперемешку с нежными лицами дореволюционных русских писателей, очень стильный. Ну, как минимум в фойе и смежных помещениях. Прямо очень приятно ходить, безумно красиво. Сценический зал, правда, страшненький, драный занавес и так далее, но то бог с ним. Самое неприятное что: спектакль совершенно чудовищный оказался. Вот сила России: приехал польский режиссёр и сделал отвратительный спектакль. А Улицкая его хвалила; очередное подтверждение того, что для советской и постсоветской интеллигенции опыт хорошего театра как-то мимо проплыл.

Нужна, конечно, необходимая преамбула квазиискусствоведческого характера. Спектакль откровенно несовременный, то есть сделан плюс-минус по конвенциям такого крепкого текстового театра второй половины прошлого века, хотя тут и модерновые декорации, и элементы кукольного театра. И вот совершенно непонятно: если по тем законам, по которым спектакль делался, он получился хорошим, то справедливо ли называть его плохим в соответствии с конвенциями современного театра. То есть я-то, конечно, думаю, что справедливо, потому что самое непосредственное отношение театр имеет ко времени, к реальному времени, и мне-то как раз кажется, что только современный театр настоящим театром является, но вместе с этим примерно понятно, что это, видимо, радикальная позиция, и в действительности всё посложнее, а я просто тупой.

И тем не менее: смотреть это — как попасть в 90-е, такая отчётливая эстетика ранних фильмов Дыховичного: одежда, манера говорить и так далее.

Абсолютно чудовищные костюмы, ужасно претенциозные актёры, 70% из которых непонятно зачем вообще вывели на сцену, они пляшут декора ради и делают это чудовищно. Вульгарнейшая музыка, ожидаемо скрипка в конце. Очень плохо сделанные куклы, кроме, собственно, копии Алика. Ну и сама интонация повести не то чтобы передана, текст Улицкой пропитан жарой, там слова буквально плавятся, вот эта атмосфера пред-гниения там очень важна, а тут пару раз на словах говорят про жару, и в это же время со сцены дуют кондиционеры, а актёры прыгают в меховых костюмах и пушистых юбках.

Конечно, это нельзя назвать пошлостью, если мы соглашаемся с определением пошлости как неравности чего-то самому себе; эта работа как раз цельная и сама себе адекватна. И её нельзя назвать провинциальной: если поставить рядом какого-нибудь «Ревизора» из МДТ в исторических костюмах, то за русский театр будет, конечно, неизмеримо стыднее.

Но по меркам современного театра это что-то ужасное. Довольно трудно поверить, что премьера спектакля была в сентябре прошлого года.

Вот как бывает: вчера был чудовищный кошмар в «Театре-театре» на «Весёлых похоронах» Бубеня, сегодня — там же, только на Сцене-Молот, — абсолютно поразительное чудо, радость, экзальтация: сходили на премьеру «Сара Бернар. Фан-клуб».

Подробно не пишу, сил нет, да и будет текст в лучшем театральном журнале России, но боже, какой наиприятнейший спектакль. И Сцена-Молот поразительно стильная, просто фантастика. В фойе висит небольшая экспозиция Мамышева-Монро с очень странно выбранными работами, ходит живой Гурфинкель. Если кто тут есть из Перми и ещё про этот спектакль не в курсе — все бегом завтра и послезавтра, удивительное что-то вообще.

Фоточки: https://vk.com/wall-129481581_271

Пять дней назад выложили видеокомпиляцию четырёх спектаклей Remote X великих Rimini Protokoll (в данном случае только Штефана Кэги) в Авиньоне, Цюрихе, Берлине и Лиссабоне.

Слушайте, это какая-то поразительная фантастика. Это вот тот самый спектакль, где люди надевают наушники, а у них в голосах робот им указывает, куда идти, что делать и рандомные факты приятным голосом. Я не пишу подробно, потому что — напоминаю — будет текст со дня на день про RM в Buro24/7, но боже, как это вообще охуительно прекрасно. Если я сидел смотрел видео, не закрывая рот, то каково этим людям, которые вот там, в наушниках? С ума сойти вообще. Всем смотреть ОБЯЗАТЕЛЬНО.
https://vk.com/video-129481581_456239115

Завершая эпопею с Rimini Protokoll (сегодня сдал текст, скоро выйдет), посмотрел спектакль «100% Berlin». Это работа из их сетевой серии «100% City», которая, как и Remote X, проходит в разных городах, только на сценах театров. Собирается сто жителей города, отражающих некоторую демографическую статистику, и всякое разное рассказывают и делают. Смотреть это — невозможно поразительно, я сижу всё время как идиот с открытым ртом, такое невероятное впечатление производит. Подробно — в тексте скоро, включайте видео и смотрите.
https://vk.com/video-129481581_456239116

А вот важнейшая прекраснейшая дискуссия совсем недавняя в Перми. Организаторам хорошо бы потоптаться по лицу на тему того, почему Марина Давыдова сидит с краю и молчит большую часть разговора, а в центре посажены Долецкая с Собчак, которые — при всём к ним уважении и тра-та-та — вообще непонятно что тут делают, но, видимо, издержки непонятно чего. Посмотрите, пожалуйста, да и тема важнейшая.
https://youtu.be/q4jv1hF5Vh0

Наконец-то, милые сахарные друзья и приятели, вышел мой текст про Rimini Protokoll. У меня в оригинале был приятный заголовок: «Театр вне себя», но бог с ним. Бегите все читать скорее. Всё, что нужно для начала знать про этих великих ребят, в одном тексте. И жмите репостик, конечно.
https://www.buro247.ru/culture/theatre/15-feb-2017-rimini-protokoll.html

Как обычно в Электротеатре это бывает, совершенно прекрасная дискуссия про экспериментальный театр, а именно про музыку и работу композитора/строителя звукового пространства в нём. Курляндский, Волкострелов, Диденко и всякие другие приятные почему-то всё сплошь мужчины.
https://www.youtube.com/watch?v=A-ZB_jPhz5M

Пересмотрели сегодня двойную постановку Варликовского по Бартоку/Пуленку. Смотрел впервые совсем недавно (https://t.me/apollonia/406), и вот опять с грандиозным удовольствием посмотрел. Не помню, чтобы за последний хотя бы год была какая-то оперная постановка, которую мне бы хотелось пересматривать дважды. Варликовский, конечно, золотой гений, и какой же страшно выразительный спектакль, и какая великая Ханниган. Все, кто упустил тогда, посмотрите обязательно, вот просто обязательно. Такие два часа концентрированного удовольствия.
https://vk.com/video-129481581_456239112?list=c3147cd4a0da8f020e

Почти симпатичный фильм про сценографию, который спасает только то, что он сделан на фактуре Электротеатра. Вот на Нефедову и других приятно посмотреть, и двадцать минут всего лишь, а так — зачем делаются такие фильмы, непонятно.
http://tv.m24.ru/videos/122550

А вот ещё сегодня посмотрел видео недавней конференции в воронежском камерном театре. Силы наши слабы: Марина Давыдова после первой части сбежала, Юхананову дали слово только во второй, но всё равно очень приятное мероприятие, хоть и эти благодушные пиздели безмерно и пытались - инстинктивно, наверное, - потушить реальную дискуссию, вызываемую МД и БЮ. Ещё директор Большого приятно высказывался. Посмотрите обязательно.
https://vk.com/wall-129481581_283

Так, а вот прекрасные два часа в компании Андрея Могучего; видео 2013 года, но это мало что значит, посмотрите, очень плотная беседа, много чисто технических подробностей из работы над спектаклями, такие инсайды в лабораторию, страшно интересно.
https://www.youtube.com/watch?v=-qPnpYihEHE

И прицепом мой совсем недавний текст-профайл Могучего, не упустите — https://www.buro247.ru/culture/theatre/08-02-2017-andrey-moguchiy.html