Случилось невероятное: пару месяцев назад на ютуб вылили «Purgatorio» Кастеллуччи — вторую часть его трилогии по мотивам Данте. Ну вот посмотрел. Я уже говорил пару раз, что перед его спектаклями я встаю как перед бесконечной бетонной стеной, и как только начинаешь про них писать, моментально, на первом слове чувствуешь себя тотальным идиотом. А тут — ох — тут совсем что-то я не знаю. Такого шока и концентрированного впечатления у меня давно не было. После этого нужно полежать часок-другой в темноте и тишине. Невозможно, вообще невозможно. Что происходит с людьми, которые вживую в театральном зале это смотрят, я представить себе не могу. Я бы умер, и правильно бы сделал.
https://vk.com/video-129481581_456239094
https://vk.com/video-129481581_456239094
Наконец-то посмотрел «Программу совместных переживаний» Диденко. Вообще не очень понятно, зачем было после такого ставить «Я здесь», побаловаться с видеопроекцией, разве что. Вот это коротко, занятно и вообще концентрированно. Хотя по интонации более иронический спектакль, и текст Рубинштейна тут непонятно куда, ни к селу ни к городу. То есть «Я здесь» можно считать более соотнесённым с рубинштейновскими карточками и вместе с этим значительно более серьёзным, почти трагичным. А тут юморок такой и в самом конце совсем топорная сатира, когда Чернобаева выходит и говорит всё, что говорит. Но это всё равно действует очень сильно и вообще хорошо. А также вот этот световой задник, который меняет цвет, — Уилсон в Новосибирске, ага, ага. Посмотрите, короче, обязательно.
https://vk.com/video-129481581_456239090
https://vk.com/video-129481581_456239090
Vk
Максим Диденко – «Программа совместных переживаний»
По текстам Льва Рубинштейна, новосибирский театр «Старый дом», перформанс 29 января 2016
Посмотрел прекрасный цикл лекций про современную оперу музыковеда Ксении Ануфриевой в нижегородском ГЦСИ. Просто очень хорошо, смотрите все обязательно. Зачем делить видео на куски по полчаса — вообще непонятно. Всё лишь бы насолить русскому человеку. Все видео в одном посте — https://vk.com/wall-129481581_245
VK
вилисов постдраматический
Посмотрел прекрасный цикл лекций про современную оперу музыковеда Ксении Ануфриевой в нижегородском ГЦСИ. Просто очень хорошо, смотрите все обязательно. Зачем делить видео на куски по полчаса — вообще непонятно. Всё лишь бы насолить русскому человеку.
Прекрасный мужчина-режиссёр Андрей Феночка (подпишитесь немедля на его канал про кино https://t.me/notaboutcinema) нашёл и прислал в лс прекрасный редкий фильм Говарда Брукнера «Robert Wilson and Civil Wars». Документалка — про оперный цикл «the CIVIL warS: a tree is best measured when it is down», который Уилсон делал с Глассом (и несколькими другими композиторами) и показал четыре из запланированных шести частей в четырёх городах разных стран. Видеозаписей этих четырёх спектаклей в доступном обычному человеку поле поиска не существует, а вот здесь довольно большое количество архивных кусков. Фильм вообще потрясающий: первые 40 минут посвящены биографии жизни и творчества Уилсона вообще: куча отрывков из разных ранних работ (что особенно ценно), всякие приятные люди появляются. И дальше 50 минут речь идёт про этот оперный цикл, и там прямо чудо: много записей с репетиций, а смотреть на Уилсона репетирующего — это же такое неизбывное вообще счастье. Ну и просто фильм очень приятно сделан; режиссёр Говард Брукнер перед этим делал фильм про Берроуза, а потом на 35-м году, через три года после выхода фильма про Уилсона, помер от СПИДа, совсем молоденький.
Посмотрите обязательно эту документалку, она просто чудесная. Субтитров нет, но вас же это не смутит. И все благодарности отправляются Андрею, золотой мальчик.
https://vk.com/video-129481581_456239108
Посмотрите обязательно эту документалку, она просто чудесная. Субтитров нет, но вас же это не смутит. И все благодарности отправляются Андрею, золотой мальчик.
https://vk.com/video-129481581_456239108
Посмотрели «Полнолуние» Пины Бауш. Бесконечно хорошо.
Музыка очень странная-нехарактерная, какое-то техно-хуехно, всякое такое вперемешку с разным. На сцене гигантский булыжник неясного материала. И очень много воды. Причём она собирается из дождя, который идёт где-то минут двадцать, а потом ещё. Интонация ироническая вперемешку со страстно-романтической. Собственно хореография даже такого тупого на это дело чурбана как я временами прямо пронимает. Вообще же очень близко к драматическому спектаклю, у персонажей выражены характеры, некоторые много говорят всякое смешное на немецком и английском.
Я каким-то отдалённым своим задним умом чувствую, что это бесконечно грандиозно, но тугость на танцы не позволяет этому радоваться так, как нужно. А вы посмотрите обязательно, вдруг кто чего и так далее.
https://vk.com/video-129481581_456239111
Музыка очень странная-нехарактерная, какое-то техно-хуехно, всякое такое вперемешку с разным. На сцене гигантский булыжник неясного материала. И очень много воды. Причём она собирается из дождя, который идёт где-то минут двадцать, а потом ещё. Интонация ироническая вперемешку со страстно-романтической. Собственно хореография даже такого тупого на это дело чурбана как я временами прямо пронимает. Вообще же очень близко к драматическому спектаклю, у персонажей выражены характеры, некоторые много говорят всякое смешное на немецком и английском.
Я каким-то отдалённым своим задним умом чувствую, что это бесконечно грандиозно, но тугость на танцы не позволяет этому радоваться так, как нужно. А вы посмотрите обязательно, вдруг кто чего и так далее.
https://vk.com/video-129481581_456239111
Двойной пост про Андрея Могучего. Пишу текст про него и под это дело посмотрел сегодня два спектакля — «Иваны» по текстам Гоголя и «Школа для дураков» по книжке Соколова.
Вообще я не знаю.
Я вот его же «Счастье» (которое, оказывается, детский спектакль, — в жизни бы не подумал) и «Circo ambulante» смотрел с грандиозным удовольствием. Это прямо такая чистая радость была и вообще прекрасно. А вот это — ну я не знаю, может быть, дело в том, что это ранние спектакли. Но тут скудная и неоригинальная визуальщина, много простецкого цирка, такая интонация наивно-сказочного театра, вообще для него характерная, в целом мне не очень показалось интересным. Впрочем, «Иванов» можно посмотреть, хотя звук в записи просто кошмарный.
Подробно писать не буду, скоро будет текст; видео «Грозы» и «Губернатора» пресс-служба БДТ не дала, зато позвали на спектакли, поэтому давайте: или собираем вилисову 10к на дорогу до СПб, или приходите ко мне в лс и расскажите что-то адекватное, кто уже успел сходить на эти спектакли. Серьёзно, если кто-то был на этих двух, приходите поговорить на сеновал.
Видео — https://vk.com/wall-129481581_250
Вообще я не знаю.
Я вот его же «Счастье» (которое, оказывается, детский спектакль, — в жизни бы не подумал) и «Circo ambulante» смотрел с грандиозным удовольствием. Это прямо такая чистая радость была и вообще прекрасно. А вот это — ну я не знаю, может быть, дело в том, что это ранние спектакли. Но тут скудная и неоригинальная визуальщина, много простецкого цирка, такая интонация наивно-сказочного театра, вообще для него характерная, в целом мне не очень показалось интересным. Впрочем, «Иванов» можно посмотреть, хотя звук в записи просто кошмарный.
Подробно писать не буду, скоро будет текст; видео «Грозы» и «Губернатора» пресс-служба БДТ не дала, зато позвали на спектакли, поэтому давайте: или собираем вилисову 10к на дорогу до СПб, или приходите ко мне в лс и расскажите что-то адекватное, кто уже успел сходить на эти спектакли. Серьёзно, если кто-то был на этих двух, приходите поговорить на сеновал.
Видео — https://vk.com/wall-129481581_250
VK
вилисов постдраматический
Двойной пост про Андрея Могучего. Пишу текст про него и под это дело посмотрел сегодня два спектакля — «Иваны» по текстам Гоголя и «Школа для дураков» по книжке Соколова. Вообще я не знаю. Я вот его же «Счастье» (которое, оказывается, детский спектакль…
Три часа до поезда на Пермь, а вилисов — нет чтобы сидеть и плакать, — устроил себе праздник, экзальтацию, аттракцион. Милые! Кажется, вы отвыкли от моих положительных визгов. Так нате же, блять.
Посмотрел спектакль Кшиштофа нашего великолепного любимого моего сахарного мужчины Варликовского в национальной парижской опере от декабря 2015 года. Спектакль есть суть объединение двух одноактных опер «Замок герцога синяя борода» Бартока и «Голос человека» Пуленка. Пишу коротко и восторженно, скоро бежать.
Слушайте, это такой НЕИЗМЕРИМЫЙ ВОСТОРГ.
По первой части: сам сюжет оперы, такой почти фольклорно-мифический, очень сильно притягивает. И как это поразительно получилось у Варликовского реализовать, не скатываясь в сказочность, а оставаясь сумрачно-серьёзным. Если бы не русская баба Екатерина Губанова в роли Джудит, из которой актриса — ну просто никакая, нулевая (как минимум, в этом спектакле, потому что вот недавно в «Тристане и Изольде» Трелиньского в Мете она играла просто прекрасно), то в конце был бы такой концентрированный мифический ужас. Это просто невероятно сделано. Я не припомню оперного спектакля, в котором бы сценография ВОТ ТАК реально работала: вот эти семь выезжающий прозрачных боксов, которые обозначают семь комнат в замке графа, и то, что в них расположено — это такой удар по голове, никаких сил нет. Например, вместо серебряного озера слёз в большом пустом павильоне выезжает мальчик с белым кроликом на руках и начинает карикатурно плакать. А древние жёны, господи!! На них сделан такой опиздохуительный кастинг, что я не знаю. И вот они медленно выходят и не говорят ни слова, и меня нет в зале, я просто смотрю видео на небольшом экране макбука, но блять у меня яйца поджимаются от того, как это, простите за вульгарность, атмосферно и в точку. Просто очень, очень, очень, очень, очень хорошо. Варликовский гений.
Но блять, милые мои, ВТОРАЯ ЧАСТЬ.
Вторая часть перекрывает первую начисто до того, что я посередине даже забыл, что было в первой. Во-первых, господи, какая, оказывается, у Пуленка райски красивая опера. Я впервые её слышу и я в неё влюбился. Во-вторых, это тяжело представить, но целый час, за исключением последних минут пятнадцати, на сцене ОДНА исполнительница, и никакие декорации не меняются, и, в общем, ничего такого вокруг не происходит, эта баба там одна. И эту бабу — боже — зовут Барбара Ханниган. Ну, вы понимаете, что это за грандиозная женщина. Она и по драматическим меркам охуительная актриса, а среди всех этих оперных нафуфыренных свиней с красными губами Ханниган просто оскароноска. И выходит так, что вот эта коротенькая опера — это её такой моноспектакль, потому что ну как невозможно она себя ведёт и держит. Момент, когда она перекатывается и падает со спинки дивана я пересматривал раз семь, закрывая рот руками. Я не понимаю, или она сама по себе такая прекрасная, или Варликовский с ней так плотно сработался, но она играет так детально, и так вписывается в эстетику оперы, слушайте, я не знаю, честное слово.
Сценография и свет просто грандиозные, костюмы — сдохнуть можно, особенно на древних жёнах.
Милые.
Ну давайте серьёзно.
Я вот не могу вспомнить, чтобы за последний, ну хз, год-полтора, я видел такой оперный спектакль, который бы на меня произвел такое чудовищное, грандиозное, масштабнейшее впечатление, на котором бы я не заскучал ни на секунду и так далее. Ну вот «Goplana» Вишневского в польской опере — окей, это было грандиозно, но всё равно не так. Как сопливая пятнадцатилетняя девочка-фанатка могу только в очередной раз крякнуть: Кшиштоф Варликовский расчудесный гений.
Боже, ну как это хорошо, а. Смотрите все обязательно, иначе будете идиоты, и давайте массово репостить и показывать друзьям, знакомым, приятелям, родителям, домашним животным.
https://vk.com/video-129481581_456239112
Посмотрел спектакль Кшиштофа нашего великолепного любимого моего сахарного мужчины Варликовского в национальной парижской опере от декабря 2015 года. Спектакль есть суть объединение двух одноактных опер «Замок герцога синяя борода» Бартока и «Голос человека» Пуленка. Пишу коротко и восторженно, скоро бежать.
Слушайте, это такой НЕИЗМЕРИМЫЙ ВОСТОРГ.
По первой части: сам сюжет оперы, такой почти фольклорно-мифический, очень сильно притягивает. И как это поразительно получилось у Варликовского реализовать, не скатываясь в сказочность, а оставаясь сумрачно-серьёзным. Если бы не русская баба Екатерина Губанова в роли Джудит, из которой актриса — ну просто никакая, нулевая (как минимум, в этом спектакле, потому что вот недавно в «Тристане и Изольде» Трелиньского в Мете она играла просто прекрасно), то в конце был бы такой концентрированный мифический ужас. Это просто невероятно сделано. Я не припомню оперного спектакля, в котором бы сценография ВОТ ТАК реально работала: вот эти семь выезжающий прозрачных боксов, которые обозначают семь комнат в замке графа, и то, что в них расположено — это такой удар по голове, никаких сил нет. Например, вместо серебряного озера слёз в большом пустом павильоне выезжает мальчик с белым кроликом на руках и начинает карикатурно плакать. А древние жёны, господи!! На них сделан такой опиздохуительный кастинг, что я не знаю. И вот они медленно выходят и не говорят ни слова, и меня нет в зале, я просто смотрю видео на небольшом экране макбука, но блять у меня яйца поджимаются от того, как это, простите за вульгарность, атмосферно и в точку. Просто очень, очень, очень, очень, очень хорошо. Варликовский гений.
Но блять, милые мои, ВТОРАЯ ЧАСТЬ.
Вторая часть перекрывает первую начисто до того, что я посередине даже забыл, что было в первой. Во-первых, господи, какая, оказывается, у Пуленка райски красивая опера. Я впервые её слышу и я в неё влюбился. Во-вторых, это тяжело представить, но целый час, за исключением последних минут пятнадцати, на сцене ОДНА исполнительница, и никакие декорации не меняются, и, в общем, ничего такого вокруг не происходит, эта баба там одна. И эту бабу — боже — зовут Барбара Ханниган. Ну, вы понимаете, что это за грандиозная женщина. Она и по драматическим меркам охуительная актриса, а среди всех этих оперных нафуфыренных свиней с красными губами Ханниган просто оскароноска. И выходит так, что вот эта коротенькая опера — это её такой моноспектакль, потому что ну как невозможно она себя ведёт и держит. Момент, когда она перекатывается и падает со спинки дивана я пересматривал раз семь, закрывая рот руками. Я не понимаю, или она сама по себе такая прекрасная, или Варликовский с ней так плотно сработался, но она играет так детально, и так вписывается в эстетику оперы, слушайте, я не знаю, честное слово.
Сценография и свет просто грандиозные, костюмы — сдохнуть можно, особенно на древних жёнах.
Милые.
Ну давайте серьёзно.
Я вот не могу вспомнить, чтобы за последний, ну хз, год-полтора, я видел такой оперный спектакль, который бы на меня произвел такое чудовищное, грандиозное, масштабнейшее впечатление, на котором бы я не заскучал ни на секунду и так далее. Ну вот «Goplana» Вишневского в польской опере — окей, это было грандиозно, но всё равно не так. Как сопливая пятнадцатилетняя девочка-фанатка могу только в очередной раз крякнуть: Кшиштоф Варликовский расчудесный гений.
Боже, ну как это хорошо, а. Смотрите все обязательно, иначе будете идиоты, и давайте массово репостить и показывать друзьям, знакомым, приятелям, родителям, домашним животным.
https://vk.com/video-129481581_456239112