вилисов

Три часа до поезда на Пермь, а вилисов — нет чтобы сидеть и плакать, — устроил себе праздник, экзальтацию, аттракцион. Милые! Кажется, вы отвыкли от моих положительных визгов. Так нате же, блять.

Посмотрел спектакль Кшиштофа нашего великолепного любимого моего сахарного мужчины Варликовского в национальной парижской опере от декабря 2015 года. Спектакль есть суть объединение двух одноактных опер «Замок герцога синяя борода» Бартока и «Голос человека» Пуленка. Пишу коротко и восторженно, скоро бежать.

Слушайте, это такой НЕИЗМЕРИМЫЙ ВОСТОРГ.

По первой части: сам сюжет оперы, такой почти фольклорно-мифический, очень сильно притягивает. И как это поразительно получилось у Варликовского реализовать, не скатываясь в сказочность, а оставаясь сумрачно-серьёзным. Если бы не русская баба Екатерина Губанова в роли Джудит, из которой актриса — ну просто никакая, нулевая (как минимум, в этом спектакле, потому что вот недавно в «Тристане и Изольде» Трелиньского в Мете она играла просто прекрасно), то в конце был бы такой концентрированный мифический ужас. Это просто невероятно сделано. Я не припомню оперного спектакля, в котором бы сценография ВОТ ТАК реально работала: вот эти семь выезжающий прозрачных боксов, которые обозначают семь комнат в замке графа, и то, что в них расположено — это такой удар по голове, никаких сил нет. Например, вместо серебряного озера слёз в большом пустом павильоне выезжает мальчик с белым кроликом на руках и начинает карикатурно плакать. А древние жёны, господи!! На них сделан такой опиздохуительный кастинг, что я не знаю. И вот они медленно выходят и не говорят ни слова, и меня нет в зале, я просто смотрю видео на небольшом экране макбука, но блять у меня яйца поджимаются от того, как это, простите за вульгарность, атмосферно и в точку. Просто очень, очень, очень, очень, очень хорошо. Варликовский гений.

Но блять, милые мои, ВТОРАЯ ЧАСТЬ.

Вторая часть перекрывает первую начисто до того, что я посередине даже забыл, что было в первой. Во-первых, господи, какая, оказывается, у Пуленка райски красивая опера. Я впервые её слышу и я в неё влюбился. Во-вторых, это тяжело представить, но целый час, за исключением последних минут пятнадцати, на сцене ОДНА исполнительница, и никакие декорации не меняются, и, в общем, ничего такого вокруг не происходит, эта баба там одна. И эту бабу — боже — зовут Барбара Ханниган. Ну, вы понимаете, что это за грандиозная женщина. Она и по драматическим меркам охуительная актриса, а среди всех этих оперных нафуфыренных свиней с красными губами Ханниган просто оскароноска. И выходит так, что вот эта коротенькая опера — это её такой моноспектакль, потому что ну как невозможно она себя ведёт и держит. Момент, когда она перекатывается и падает со спинки дивана я пересматривал раз семь, закрывая рот руками. Я не понимаю, или она сама по себе такая прекрасная, или Варликовский с ней так плотно сработался, но она играет так детально, и так вписывается в эстетику оперы, слушайте, я не знаю, честное слово.

Сценография и свет просто грандиозные, костюмы — сдохнуть можно, особенно на древних жёнах.

Милые.

Ну давайте серьёзно.

Я вот не могу вспомнить, чтобы за последний, ну хз, год-полтора, я видел такой оперный спектакль, который бы на меня произвел такое чудовищное, грандиозное, масштабнейшее впечатление, на котором бы я не заскучал ни на секунду и так далее. Ну вот «Goplana» Вишневского в польской опере — окей, это было грандиозно, но всё равно не так. Как сопливая пятнадцатилетняя девочка-фанатка могу только в очередной раз крякнуть: Кшиштоф Варликовский расчудесный гений.

Боже, ну как это хорошо, а. Смотрите все обязательно, иначе будете идиоты, и давайте массово репостить и показывать друзьям, знакомым, приятелям, родителям, домашним животным.
https://vk.com/video-129481581_456239112

871 views17:54