всё, сейчас сосредоточьтесь. открыли мой блок в «антишколе» театра.doc. так устроена жизнь, что пока можно записаться только на мой блок. ещё раз: не пять преподов вместе за большие деньги, а один только я за маленькие. там у театра была сложная калькуляция, что я должен буду провести с участниками 5 занятий по 3 часа, то есть 15 часов, и вот за это 12к с человека. я не знаю, что можно сделать за 15 часов. я человек простой, поэтому отдаю себя на растерзание на три полных дня — 13, 14 и 15 марта. мы с вами проведём три дня и найдём свою любовь. какое-то время — на площадке дока. большую часть — в городских пространствах.

курс называется «как освободить себя от театра и театр от себя». он основан на моём оч простом убеждении: сегодня нельзя заниматься театром в театре. то есть если вам нравится вот условно «театр» и вы хотите «театром» заниматься, вам нужно провести интеллектуальную операцию по изъятию из-под этого слова всей его институциональной и эстетической базы, которую он накопил, и заниматься этим как ускольщающими событийными практиками с оглядкой на контекст фрактализирующей современности, а не на традицию говорения на сцене. я сам, как и все, жертва культурной инерции, и реализовать во всей полноте эту теоретическую формулировку у меня самого разумеется не хватает ни ресурсов, ни смелости. поэтому любое такое предприятие надо понимать как движение навстречу к и приближение вот к этому экстремуму — к освобождению себя от театра и театра от себя.

разумеется, у этого события будет некоторая теоретическая образовательная основа, чтобы это совсем уж не превратилось в спиритические сеансы. но пожалуйста не относитесь к этому как к лекционному блоку. такие события нужны для запуска оч простого механизма: чтобы разорвать нить повседневности и без далёких путешествий перевести мозг и тело в другой режим интенсивности; все мы знаем, что мобильность — основа всего, поэтому такой тип мобильности позволяет просто, извините, понять что-то новое про себя и высвобождает время на свободный креатив, которого обычно нет.

только 25 мест. в москве. три дня. я продолжаю делать самые интересные перфо-лаборатории в россии, жду всех и пожалуйста, поделитесь ссылкой с теми, кому это может быть важно. по любым вопросам можно написать мне @paragvaev

отправляемся в путешествие здесь: http://teatrdocschool.com/

UPD: и напоминаю что меньше двух недель осталось до конца приёма заявок на мою лабораторию цифрового перформанса и AR в апреле, инфа выше.

зачем-то вступил в спор под постом кувшиновой с репостом отзыва татьяны шороховой по поводу проекта хржановского. татьяна пишет, что это бездарно, потому что «нет сценария и режиссуры», а я, не видя ничего из дау и не собираясь обсуждать сабж, только отметил, что когда таким языком говорят про театр, отталкиваясь от 1) сложившихся профессиональных критериев; 2) некой ситуации долженствования, как произведение нужно делать и представлять, — то обычно в моём опыте это значит что высказывающиеся тупо не поняли, что они описывают и это оч хороший театр. я понимаю, что с кино может быть не так. и потом случилась мискоммуникация, что я типа оправдываю проект, а там жертвы с птср и вот поэтому это всё неинтересно, и непонятно как можно оторвать произведение от контекста миту и вайнштейна.

я вообще не предлагаю отрывать от контекста. просто у произведения тоже есть свой контекст. вот татьяна пишет: это не кино, а плохое реалити шоу; или пишет: это как если бы я вам предложила прийти на интервью, а при встрече сказала давайте поебёмся. или мария пишет: термин «новая процессуальность» юхананов изобрёл чтобы оправдать дау, когда стало понятно, что фильма не будет, а будет что-то другое. и я думаю: так блять, это же прекрасно! в смысле это же самое охуенное, что может случиться вообще. вот вы берётесь делать фильм, а вас извините течение жизнетворчества в искусстве уносит вообще в другую сторону. вы думали, вы пройдёте тихонечко по ручеёчку вброд, а вас нахуй унесло в байкал. это же потрясающе. это значит, что либо творческая команда, либо материал, с которым вы работаете, становится больше вас и ваших амбиций. это же очень очень круто, когда вещь трансгрессирует из задуманного во что-то другое. у меня самого было несколько таких опытов, когла ты начинаешь делать спект и понимаешь, что с текущими вводными тебе вообще не надо делать спект, а надо делать какие-то ускользающие событийные практики, выходящие из-под традиционной расстановки внимания и вертикали доставки контента зрителю.

и это всё вообще не значит, что я предлагаю отделять фильм от контекста и что художнику всё позволено и насилие может быть оправдано и тд. мне на таком уровне вообще неинтересно разговаривать. я думаю, что хржановский уже оч взрослый человек, который не успевает. вот я ходил на четырёхчасовой спект «игрушки» Сигны Кёстлер, про который я так ничего и не написал. это был поразительный опыт. но это поразительный опыт субверсии насилия, потому что Сигна тоже уже взрослая очень женщина, которая путь к аффекту в перформансе понимает вот так: что нужна жесть. и что без жести типа не случится трансгрессии. я парень простой сельский из благовещенска, поэтому на меня как на зрителя это действует, но как креатор я понимаю, что это позапрошлая весна, что не обязательно сажать исполнителей на бутылку, чтобы сделать выдающуюся вещь. для меня остаётся неотвеченным вопрос, который мы мусолили на лаборатории: а как тогда перформерам выходить за границы себя, если мы работает в условиях любви и безусловного комфорта? и мне кажется, что это пограничье должен прощупывать каждый из них самостоятельно.

но блять, вот этот способ отсутствующей режиссуры, когда исчезает фигура застройщика процесса — это же дико интересно. и именно апеллируя к этому, я вступил зачем-то в этот спор. что вот этот творческий метод — это круто. то, что этот творческий метод у хржановского включает ситуации насилия — мне кажется, это беспомощно, плохо, опасно и тд. может быть это даже обесценивает всю работу, мне срать. но вот в китае чувак отредактировал ДНК близняшек и его посадили на 3 года. это научный прорыв? for sure. есть ли здесь поразительная этическая неосмотрительность? for sure. и здесь мы вступаем на сравнительно свежий ландшафт дискуссии про презумпцию безопасности против принципа проактивности. европейское право например в отношении всех исследований и экспериментов над здоровьем человека исходит из принципа безопасности: если мы не уверены точно, что это не причинит вреда, то мы не будем браться за такие исследования. а ребята, которые писали proactionary manifesto, стив фуллер и вероника липинска, они как бы наоборот говорят: слушайте, ну ок, а как тогда развиваться быстро? и ну хз, отвечайте на этот вопрос сами.

я лично уверен, что вот этот способ создания произведения, когда ты не снимаешь кино, а делаешь жизнь, или не делаешь театр, а делаешь жизнь — он абсолютно потрясающий, и я не понимаю, как можно сегодня делать чистый фикшн и снимать это планами и расходиться после съёмок улыбаясь коллегам. ну это какие-то детские игрушки. НО вместе с этим я абсолютно уверен, что в таких проектах арт-жизнетворчества можно исследовать любовь и науку и меняющуюся чувственность и сексуальность с позиций согласия, и что необязательно в них исследовать насилие, размещая людей в ситуации насилия. я в этом уверен, потому что я так делаю театр. поэтому я не понимаю, когда вот маша говорит: актриса была напугана, поэтому мне неинтересно про дау вообще. а можно разделить? актриса была напугана и это стрёмно. и может быть это обесценивает весь проект, ещё раз. но игнорировать тот способ производства этого проекта, который имеет отношение к растворяющейся режиссуре — ну странно по-моему. или вот татьяна пишет: у хржановского эмпатия табуретки. это я тоже не понимаю. эмпатию можно купить в диксоне? ну нет. у нас у всех есть знакомые с расстройствами аутистического спектра, которые просто вот от природы не читают эмоции других людей, ну и что их теперь за это пиздить что ли. или вот они пишут: ну сняли свой экспериментальный арт, ну так не лезьте с ним в разряд фестивального кино. почему не лезьте? ну вот я делаю свой экспериментальный арт, и что мне теперь не претендовать на то что я занимаюсь театром? ну странно. много всего странного, хотя я понимаю такую радикализацию конечно и поддерживаю её. а про хржановского если честно вообще не интересно, взрослые люди делают свои амбициозные полотна и вообще ничего не понимают про диджитал, ну дай бог им здоровья.

наконец-то раздуплились коллеги, которые делают проект IMMERSE — приложение-театр с дополненной реальностью. первый спект обещают от Максима Диденко, ну то есть обещали ещё в сентябре прошлого года, потом в ноябре, теперь запустили лэндинг и говорят, что «главная премьера весны», «метафизическое путешествие» будет в апреле) всем желаю удачи, тема крутейшая, хоть и на поверхности. единственное что, конечно, это увы заведомо дохленький проект, потому что театральные ребята выходят в диджитал и воспроизводят зачем-то дряхленькую модель — переносят театр с режиссёрами художниками и композиторами в приложение. та же самая ошибка, что абортировала МХТ Зыгаря. но мы тем не менее всем пожелаем удачи.

а пишу этот пост, кроме бесплатной рекламы, вот зачем: 1) чтобы вы подписались на лучший на русском языке канал про дополненную реальность @ya_aru 2) поделиться смутным ощущением, что весной появится ещё один такой же проект, только, ну, нормальный) весне дорогу как говорится.

до конца приёма заявок на мою двухнедельную лабораторию цифрового перформанса и дополненной реальности в москве осталась неделя. я напомню, что это будет такое: 30 бесплатных мест для участников, из которых 15 бесплатных мест в резиденции рядом с площадкой проведения лабы. участие полностью for free, но есть конкурс по анкете, которую нужно заполнить — https://forms.gle/eYWRyBjV9DcyzMNVA

мы будем изучать границу между театром, перформансом и диджиталом, руками работать с цифровыми инструментами 3D-моделирования, видеомэппинга, генеративной графики и дополненной реальности, а в конце лаборатории сделаем итоговое событие с внедрением AR. есть оч простой факт про эту лабораторию: это третья после «смещения» и «вряд ли» лучшая перформативная лаборатория в россии. не разбор современной пьесы драматурга пряжко и пять эскизов в блэкбоксе, не исследование собственных слюней на стыке с современными танцевальными практиками, не производство эскизов по своей блевотной прозе, а лучшая перфолаборатория в россии. ну вот такой простой факт. и до конца приёма заявок на неё осталась одна неделя. такой вот тоже простой факт.

ещё раз: 3 марта в 22 часа в филармонии «триумф» буду с перфолекцией «как современный театр может сделать нас счастливее». приходите все все все и приводите всех всех всех своих друзей. https://tssi-nemhat.timepad.ru/event/1257754/

прикольный отзыв на «длинные волны» от экспертки золотой маски, из которого выясняется, что я не элвин люсье — https://t.me/haircorn/462; ну и вот ещё одна хорошая реакция на перф сразу — https://t.me/wirelessb/1024

всё супер, но хотелось бы напомнить, что я не только не люсье, но ещё и не режиссёр. а саундскейп-перформанс «длинные волны» это не «лабораторный эксперимент режиссёра вилисова в попытке доказать отставшим, какие они отставшие», а совместная работа автора текста вилисова и автора звука леонида именных, в процессе создания которой оба автора заходили на территории ответственности друг друга и думали не об экспертах золотой маски, как 98% молодых театральных деятелей в россии, а о том, чтобы сделать сайт-специфик саундскейп-инсталляцию, работающую как повторяющийся перформанс, подобных которой в рф просто нет.

а что касается отставания отставших. видимо именно тонна перечитанных саенс-фикшн книжек делает для таких экспертов тему AI просто ещё одной фэнси-темой в разговоре про далёкое будущее, поэтому видя работу про ИИ, эксперт думает, что его пытаются удивить. это когнитивное смещение оптики, конечно, интересное, честно тут скажу что мне лёня на него указал. и вслед за ним могу просто повторить, что боюсь что тема выбрана не в попытке попиздеть за диджитал и показать что мы читаем всемирную сеть интернет на английском языке, а потому что тема проблемная прямо сейчас. понятно, что слои этой проблемности ускользают от многих, погружённых в тему на уровне айзека азимова. и это нормально абсолютно, мы все во что-то не погружены, для этого и есть такие проекты, как «длинные волны», чтобы слушать его внимательно и считать слои проблематичности, а не увидить понты режиссёра, которого там нет.

следующие показы «волн» 20–23 марта и в начале апреля, приходите — https://wavewaves.space

друзья, это подзамочный пост для друзей, прошу никуда не выносить его вовне. хочу серьёзно посоветоваться с вами. я думаю принять важное решение: подать свою пьесу на конкурс драматургии "любимовка". хочу обозначить вам свою мотивацию: мне кажется, это сильно поможет мне в дальнейшем карьерном движении в российском театре. всем известно, что любимовка это крайне престижный конкурс. лауреатов этого конкурса зовут ставить в самые большие театры россии: архангельский театр драмы, театр етсетера, театр российской армии. победителей любимовки хорошо принимают в театральной тусовке россии. я думаю, что мне давно пора налаживать отношения с театральной тусовкой. несколько лет назад я был молод и глуп, и по глупости поругался с театральной тусовкой россии. теперь я вижу, каким неосмотрительным был этот шаг. быть персоной грата в театральной тусовке значит для молодого театрального деятеля всё: деньги, карьера, перспектива, уважение. тебя зовут читать лекции в пермский театр оперы и балета, выступать на церемониях вручения различных премий, приезжать приглашённым критиком в уральский тюз. за каждую из таких activities платят по 10-15 тысяч рублей. это очень большие деньги, отказываться от них — просто абсурд. теперь я думаю предпринять специальную операцию по планомерному налаживанию отношений с театральной тусовкой. первым таким шагом должна стать моя номинация на премию драматургии "любимовка". я уже написал подходящую пьесу. она идеально попадает в формат: современная, но не слишком авангардная, чтобы ридеры и почувствовали себя удовлетворёнными укусом современной формы, и не почувствовали униженными, как будто им пытаются показать, что они отстали от времени. мне кажется, должно получиться. я очень хочу карьерного движения вверх, готов сейчас все свои жизненные усилия направить именно на это. для начала мне будет достаточно лекционного цикла в фойе электротеатра, но этим мои амбиции не ограничиваются. планирую к 27 годам начать писать статьи на медузу и стать лектором в лаборатории, организованной национальной премией золотая маска. дальше — больше. что думаете? получится?

вы щас конечно будете орать, но в «рыжем мальчике» 12 марта у нас будет перформить приглашённая звезда АНТОН КОТЕНЁВ. ну то есть мы пошли прямо по аду, уникальное событие. ну и видимо мы с Лёней тоже. конечно потрясающий спектакль, который каждый раз мутирует и интересно, сколько раз ещё так будет происходить. билеты тут, приходите слушать наш квир-госпел — http://teatrdoc.ru/events.php?id=287

это 12 марта, а 13 марта, я напомню, сразу с утра начинается моя трёхдневная лаборатория в рамках антишколы театра.doc. мы три полных дня с вами будем освобождаться от театра и освобождать театр от себя, переприсваивать городское пространство, фрактально распределяться и флуктуационно расти над собой, горизонтально коммуницировать и осваивать ускользающие перформативные практики в надежде на интенсификацию собственного рационализированного безумия. ну то есть просто используем повод выключиться из повседневности каждый с индивидуальный пользой для себя.
подключиться к антишколе можно здесь — http://teatrdocschool.com/

ну и два дня осталось до конца подачи на бесплатную мою лабораторию по цифровому перформансу и дополненной реальности, ссылку выше ищите.

7 марта в 23:59 должен закончиться приём заявок на мою лабораторию цифрового перформанса и дополненной реальности в рамках резиденции KRAI в москве. форма для подачи заявки вот здесь — https://forms.gle/eYWRyBjV9DcyzMNVA

а я напомню ещё раз, что это будет. мы с тридцатью участниками проведём две недели (начиная с 1 апреля без перерывов) на репетиционной базе и за её пределами. мы будем изучать цифровой и медиа-перформанс, отклоняться в сторону диджитал-арта, сайнс-арта, видеомэппинга и генеративной графики, отдельно мы будем подробно изучать дополненную реальность и смешанную реальность, а также возможности, которые эта технология открывает перед театральными, перформативными и музейными проектами.

за две недели перед нами будет стоять задача собрать итоговое перформативное событие — каким оно будет, никто не знает, но оно должно использовать те технологии и язык, о которых мы будем на лаборатории разговаривать.

участие в лаборатории полностью бесплатно, а для тех, кто приезжает в москву специально на лабу, есть места в хостеле. я писал уже об этом два раза и напишу ещё: совершенно буднично, как простой факт, а не в рамках эмоционального маркетинга: как моё «смещение» в мае прошлого года стало абсолютно прорывной лабораторией, уровня которой ни одна из театральных институций не смогла повторить ни до, ни после, — так и эта моя лаба снова поднимает планку на весь 2020-й и показывает, какой на самом деле должна быть лаборатория перформативных искусств. в этот раз — не на базе театральной институции вообще) вот с таким простым фактом вас оставляю, до встречи в апреле, до конца приёма заявок остаётся чуть больше суток, и я ещё раз прошу всех репостнуть ссылку на анкету где-то у себя. те, кому это может быть важно, имеют право знать о таких возможностях. спасибо.

сегодня и важный, и триггерный день: ровно год назад случилась «мазэраша» в перми на заводе шпагина. 7 марта мы показали её в первый раз, это в сущности был первый полный прогон, и он длился семь с небольшим часов. 8 марта мы показали второй раз, этот же показ мы записали на видео, которое в июне показали в кинотеатрах КАРО в москве и питере. для тех, кто присоединился к этому каналу с тех пор, напомню: в перми, в 5 цеху бывшего завода ремпутьмаш мы командой из 35 человек за февраль собрали шестичасовой спектакль «мазэраша» про извините глубокую россию, масштабнее которого я с тех пор ничего и не делал. перформеры приезжали в пермь из разных городов и жили там лютой зимой, по-моему больше трети зрителей тоже приезжали в пермь специально.

я сейчас пересматриваю вот эти два трейлера для кино и совершенно неожиданно для себя испытываю оч сильные эмоции. оч сильные, правда.
https://www.youtube.com/watch?v=DT9nVIR7ZAc
https://www.youtube.com/watch?v=gYA2WcWXXGM

ну и хочу отослать к двум своим постам за июнь, в котором я поимённо благодарю всех, кто сделал это возможным. много прекрасных людей. всех поздравляю ещё раз и всем огромное спасибо. я сам это сильно перерос за год, но не перестаю надеяться, что мы сможем это в той или иной форме повторить.
https://t.me/apollonia/2882
https://t.me/apollonia/2884

[и в скобках про лабораторию цифрового перформанса и дополненной реальности: как и обещалось, мы закрыли приём заявок вчера в 23:59. я так сильно позавчера в инсте напирал на репосты, потому что качество присланных анкет мне показалось недостаточно хорошим для такой амбициозной лаборатории. за день до конца их было 73, вчера ночью мы закрыли на 106-ти и последние 30 я ещё не просматривал; да, это уже конкурс по три человека на место, но я хочу, чтобы уровень участников был таким, при котором им не нужен будет никакой модерирующий куратор, при котором это лично для меня тоже будет образовательным мероприятием; поэтому я подозреваю, что в ближайший день-два есть шанс, что я попрошу руководителей резиденции продлить приём ещё на несколько дней. посмотрим. заранее извините все, кто вложил время в анкету, но не попадёт, мы с вами ещё успеем]

я не знаю, как так вышло, что перформативная лаборатория стала моим основным событийным медиумом на ближайшие полгода, но мне это кажется справедливым. и вот после «нетрадиционных отношений с театром» в январе и предстоящих лабораторий в рамках антишколы в москве и резиденции krai там же, я могу уже сейчас спойлернуть четвёртую в этом году мою лабораторию. восемь дней мы проведем с 25 участниками в заводском пространстве в краснодаре в конце апреля. и это первый раз, когда я захожу на территорию современного танца, потому что ——— ну вот объявим подробно сегодня и все всё прочитают. круто, прям круто. далеко от столиц, приезжают люди из разных городов, собираются вместе, происходит любовь и обмен, потом остаётся живое микрокомьюнити надолго, прям очень жду. самое лучшее что может быть.

ту хум ит мэй консёрн: сегодня весь день начиная с 10 часов в моём славном канале про mixed reality (@ya_aru) и аугментированной инсте (instagram.com/apolloniada) буду вести миксд-медиа стрим с конференции по дополненной, виртуальной и смешанной реальности MIXRConf. вспомним, что я вообще-то блогер. программа необъятная, но я попробую. подписывайтесь и расскажите соседям.

в рамках увеличения прозрачности образовательных мероприятий, я напишу подробней, что нас ожидает на моём блоке «антишколы», который начинается 13 марта с утра и заканчивается 15 марта вечером. с одной стороны, это серия встреч, должных быть выстроенными по горизонтальному принципу, в которых опыт и экспертиза участников не менее ценен, чем экспертиза куратора, — поэтому программы события, как она обычно бывает, здесь быть не может. вместе с этим ясно, что нужно дать понять всем заинтересованным, в какое путешествие они отправляются.

я иногда вспоминаю, как я первый раз прошёл по маршруту remote perm группы rimini protokoll. потом ходил ещё раз в москве, и было уже совсем не так. а в перми я схватил абсолютно потрясающий эмансипаторный аффект, который что самое крутое длился ещё и какое-то время после маршрута. это аффект освобождения себя в общественном пространстве. и это аффект ясного присвоения себе городского пространства. потому что всем известно, что город в россии горожанам вообще не принадлежит. это ничейная зона, которая нужна чтобы перебежать быстренько между домом, работой и ашаном, так устроена недружелюбная урбан-политика властей. и вот этот спектакль имел поразительный освобождающий эффект возвращения города себе, синтеза собственной телесности с городским мега-телом. и почувствовав такое однажды, невозможно не пытаться к этому вернуться. это — одна из целей моей лаборатории в рамках антишколы.

вы знаете, что антишкола — это такое радикальное образовательное предприятие, которое генеральной линией держит смещение фокуса с вещей мейнстримных на вещи маргинальные. то есть вот мой блок — он вроде бы про сайт-специфик театр и перформанс. ну, так заявлено. а на самом деле это вот про это размещение телесности и переприсвоение пространства. потому что мы можем сколько угодно изучать сабж на примере дриса верхувена, но на примере фестиваля net вы видите, что никакой дрис верхувен и сигна не помогают пенсионерам (и их молодым коллегам) перестать быть непрозрачными совками. поэтому есть конечно смысл изучать верхувена, но важно также рядом с этим размещать свой собственный опыт урбанистической чувственности, своё собственное ощущение от потенциала сайт-специфик перформанса, танца и акционизма. не почувствовал это на своём теле — считай ничего не понял.

мы с вами будем три полных дня. какое-то время мы проведем на площадке 8/3 — будем смотреть разное, читать и разговаривать. остальное время — в разных городских местах. мы попробуем через серию акционистских или теоретических упражнений включить воображение по части перформативных практик в городе. как можно перформатизировать собственную освобождённую повседневность на территории чужой политической власти, одновременно эту власть исключая из собственного горизонта? такие, например, вопросы мы попробуем сформулировать перед собой. мне кажется, будет интенсивно. ещё хочу сказать, что этот проект мне предложили сделать, это не было моей инициативой, но выходит так, что только у меня есть заинтересованность и ресурсы о нём рассказывать. поэтому я буду благодарен за любой репост и если вы поделитесь ссылкой где-то у себя. также важно понимать, что 60% выручки уходит театру.doc на покрытие аренды.

два дня ещё есть возможность присоединиться — http://teatrdocschool.com/

завтра. в 20:00. площадка 8/3. «я увидел рыжего мальчика и у меня взорвалась голова». квир-госпел по книге данишевского. в главных ролях: паша булгаков, катя бондарь, лёня именных, антон котенёв. ёбнем по аду. попасть — http://teatrdoc.ru/events.php?id=287

мое новое православное видео