наконец-то набрался смелости, напишу пост про лабораторию «нетрадиционные отношения с театром», которую я с 22 участниками делал в январе на заводе слоистых пластиков. мб это будет первый из нескольких постов, посмотрим.

главная вещь про эту лабораторию очень простая: случилось чудо любви. я настаиваю на этой как бы романтической формулировке, на самом деле она оч прагматическая. и это самое главное, чем это событие ценно. потому что ничего вообще к этому не располагало: 20 абсолютно разных людей из разных городов с АБСОЛЮТНО разным бэкграундом и вкусами и понятием о театре и предпочтениями и амбициями етс етс етс. это раз. два — они все платили деньги за участие, по 20к . то есть вы живёте на заводе, въёбываете как не в себя, спите по 4 часа, и вы ещё должны платить деньги за это. а там были очень ухоженные городские котятки, от которых такой самоотдачи ну прямо скажем не в первую очередь ожидаешь. в-третьих: очень мало времени. мы расстались через шесть дней после знакомства — это вообще ни о чём.

и тем не менее что произошло: отложив на задний план генеральную амбицию «сделать что-то», мы все автоматически погрузились в непрерывную перформатизацию [нежного] отношения друг к другу.

щас немножко хитрю, тогда я про это в таких терминах не думал, но сейчас читаю how to gather, каталог 6-й мск биеннале. и этот простой вопрос — как быть вместе — он в моём ландшафте интереса как-то очень быстро заменил все вопросы про горизонтальный театр и про практики новой процессуальности, потому что исследование того, как быть вместе, делая перформанс или не делая его, включает в себя все эти вопросы про горизонтальность и все остальные emerging performance practices.

для меня это до сих пор удивительное событие, вот это зримое формирование коллективной любви без превращения 23 человек в коллективное тело без свойств. сюда ещё вписывается странная свобода выхода из-под языка прогрессивной этики коммунитарности: далеко не все люди даже в таких лабораториях носят эту актуальную повестку, отношения от этого не становятся менее рефлексивными или интенсивными.

🐓🐓🐓

что было: первые два дня мы полностью посвятили образовашке — смотрели видео, мои перфолекции, читали тексты, и обсуждали то, что потребили. объём усвоенной инфы, которую мы взяли за 20 часов, если честно, тянет на университетский семестр. я бы сам ничего из этого не запомнил, уверен что так и произошло с другими. но вот эта информационная перегрузка — важный подготовительный этап при переходе к практической части, когда нужна повышенная интенсивность придумывания в сайт-специфик пространстве.

третий день мы встретили на заводе слоистых пластиков. резиденция находится в том же корпусе, где площадка. собственно, с сэта никто и не вылазил — только перерывы на столовскую еду. и опять же: вот двадцать человек платят по 20к, чтобы питаться жидкой овсянкой и грибным супчиком из масла с маслом — и довольны этому — ну фантастика же.

🐓🐓🐓

мне не кажется, что у меня на текущем этапе жизни хорошо получается выполнять ту работу, которая называется режиссёрской. я себя режиссёром никогда не называл, но похожие функции выполнял просто по инерции очень много на «мазэраше» и почти не выполнял во всех проектах, которые были после неё, что бы ни говорили остальные. сейчас я пересматриваю фото-видео с «вряд ли» (так назывался итоговый спект этой лаборатории, кто не в курсе) — и в принципе большая часть решений, принятых сугубо мной, кажутся мне довольно кринжовыми. но есть нюанс ——

когда мы начинали разговор о том, как в принципе мы будем работать и кто будет принимать решение, я сказал, что я за горизонтальный театр, но над нами висит обязательство в виде предложения зрителю какого-то промежуточно-конечного продукта в виде пятичасового перформанса. и если это будет курсовой театр, который обычно получается у людей без опыта и насмотренности (а участниками были, слава богу, в основном люди без театрального бэкграунда), пытающихся работать этюдным методом, — это не будет удовлетворительным опытом ни для кого. поэтому мы договорились, что в ходе этого нашего шестидневного перформанса, частью которого станет пятичасовой показ, я войду в такую роль цензора вкуса. то есть в принципе я взял на себя невозможную абсолютно позицию баланса: не разрушая возможность включения идей всех участников процесса, оставить за собой единственное право модерации контента. слава богу, сам процесс разросся до интенсивности, контролировать которую одному человеку было просто невозможно. вместе с этим стало очевидно, что если бы не было позиции вкусового цензора, то спектакль вооружился бы рождёнными с полпинка идеями людей, открывающих для себя мир такой перформативный свободы, где любое банальное движение легитимно в качестве творческого жеста; такие идеи возникали и озвучивались, мы остановились на том, что в перформансе почти в самом начале была сцена открытого микрофона, в котором участники выходили и озвучивали свои идеи, «которые не пропустил вилисов».

у меня сложное ощущение по поводу всего дискурса горизонтального театра. понятно, что не думать об этом невозможно. вместе с этим лично в моей практике по ходу шифта в сторону цифрового перформанса, который значительно более индивидуализирован, у меня угасает интерес к этой теме. а я вижу, что практически никто из молодых театромейкеров на этом не сосредоточен. или это является просто апроприированным языком, интенцией, которая не подкрепляется реальным исследованием. ну оно и недаром, потому что всё, о чём мечтает большая часть моих знакомых молодых режиков — это после проекта на малой сцене электротеатра заиметь проект на большой. а в театре ведь невозможно сегодня по-настоящему заниматься театром, ну это так очевидно. на заводе вот можно, но даже там не хочется.

🐓🐓🐓

и ещё немножко про любовь. так вышло, что каркас спектакля «вряд ли», которому я пытался задать художественно-меланхолическое настроение, сам собой свернул в сторону реальной драмы повседневности. у каждого из участников нашлась история, которую многие из них на спектакле рассказали впервые: про изнасилование, про аборт, про попытку суицида, про то, как мать сдала в психушку етс. и как-то так спонтанно получилось — и это абсолютно утекло из-под моего внимания — что прямо во время спектакля после истории каждого человека подходили и все его обнимали довольно долго. а поскольку на «мазэраше» была сцена (придуманная к слову не мной, а лёней именных), где все минут двадцать обнимались в одном большом клубке, то это считывалось как повтор приёма что ли. но дело не в этом, а в том, что когда они обнялись в первый раз, меня это ужасно резануло: в присутствии зрителей это выглядело чудовищным фейком, таким студенческим разогревом эмоций. и я сразу же сказал об этом в микрофон, что не понравилось некоторым участникам. а сразу от этого я тяну ещё одну нить в сторону — я много говорил, что эта лабораторная работа очень внутренняя. участники остались абсолютно счастливы, для многих из них это был переворачивающий опыт. и у меня два генеральных впечатления:

1) зрители лишние; приходят чужие люди со своими ожиданиями, абсолютно вне контекста происходящего, и всё разрушают; только некоторым удалось влиться внутрь; что этих людей характеризует — предельная внимательность к другому. 2) посади двадцать разных людей в круг и предложи им просто разговаривать несколько часов подряд — и это будет интереснее любых сцен и перформансов, которые ты можешь со всей фантазией накрутить; и после этого конечно непонятно как, а главное — зачем заниматься театром. вот сейчас все обсуждают «садко» чернякова, что это изящно решено. и это очень мощное когнитивные искажение, когда хвалят изящное решение задачи, которую на самом деле не нужно решать. никому из нас не нужна четырёхчасовая костюмированная история про ролевые игры с рыбами; историю можно рассказать дешевле, а более свежие эмоции того же плана можно добыть другим путём. и в этом сегодня весь театр — решение несуществующей проблемы путём создания новых за большой бюджет. но зря я конечно свернул в эту сторону сейчас. я писал про большой опыт коллективной любви, который у меня случился в январе, и напишу конечно ещё. спасибо непередаваемое всем, кто сделал это возможным.

ПРЕМЬЕРА НАКОНЕЦ-ТО

кто-то здесь помнит, что в июле прошлого года мы делали театральный проект на музыкальном фестивале «боль», спектакль «по вечерам нам бывает не очень при капитализме, но мы готовы потерпеть». казарьян мне сказал тогда: я в театре ниче не понимаю, но когда мы собирали театральную программу, я сказал: ниче не знаю, нам нужен вилисов. было приятно, конечно. ещё приятней было оказаться с теми людьми, которые там собрались. у нас было три дня на всё. на третий и четвёртый день были показы. мы делали трёхчасовой спектакль, первый показ шёл 3.5 и это было так стыдно, что мы разошлись, не разговаривая; второй — 2.5 и это было прекрасно. его мы сняли на видео, которое я вот только недавно смонтировал и выложил.

там было много экспериментальных штук на тему горизонтального театра, но я не в состоянии сейчас об этом говорить. ну то есть я просто собрал всех и на первой встрече честно сказал, что я чувствую себя оч плохо в этот период и не буду делать ничего. вообще. так что у вас есть вынужденный шанс сделать коллективное креаторское тело. что-то получилось, что-то нет. было интересно. были очень хорошие люди, очень хорошие. ну короче круто было. как-то так получается, что всё про любовь и какую-то внимательность друг к другу. посмотрите. там конечно совершенно мощнейшая сцена, придуманная лёней именных с командой, три девочки орут по экстримнойз 20 минут, вообще.
https://www.youtube.com/watch?v=I59Jkdp41jQ

а ещё мы вот на прошлой неделе записали на видео «длинные волны». а это, чтоб вы понимали, саундскейп-перформанс, который обычно идёт в полной темноте с одним фонариком на столе. в котором в принципе нет ничего, кроме звуковой инсталляции и 14 зрителей в квартире. но мы включили свет и очень круто записали на видео. а перф продолжает идти: будет 23, 28, 29 февраля и 1 марта. билеты тут — http://wavewaves.space — и надо понимать, что это уже четвёртая версия перфа, мы его всё время допиливаем.

а 3 марта у меня перфолекция в перми, в филармонии триумф, не забудьте. всё.

«я увидел рыжего мальчика и у меня взорвалась голова», снова собираемся на этот ускользающий белоснежный опыт 12 марта — http://teatrdoc.ru/events.php?id=287
пожалуйста, расскажите всем, кому это может быть важно.

а потом сразу начнётся мой блок «антишколы», объявлю чуть позже.

на «милосердие» насти патлай и наны гринштейн я ходил ещё зимой, так и не написал пост. спектакль снова показывают завтра и послезавтра. я сразу всем советую не пропустить — http://teatrdoc.ru/events.php?id=254

вопрос о существовании женской режиссуры ещё какое-то время будет над нами нависать и я бы не хотел включаться в этот разговор сейчас. но спектакль этот какой-то предельно женский и это кажется таким правильным и таким нужным. и даже не на уровне фактуры (а это спектакль о женщинах на первой мировой, сделанный на основе дневников сестёр милосердия, писем с фронта, материалов цензурных комиссий и вплетения исследований о женской сексуальности), а на уровне чувственности, схватываемой как-то разом уже с первых сцен и первых слов.

перформерки предельно органичны во всём, и вот они зачитывают письма начала 20 века, а из них это звучит так, как будто это эмоциональный мессадж в телеграм-канале, удивительно современно и от этого захватывающе и пронзительно.

для меня это тот редкий случай, когда работа русского драматурга не вызывает желания отреагировать «ок бумер». очень нежная и внимательная работа с текстом, за которой интересно следить. плюс там ещё работа художника миши заиканова, композитора кирилла широкова и ансамбля «ла гол», хорошая команда. играют редко, соберитесь, очень важная история.

ну и самое: 50% off по промокоду FRIENDLY

щас сходил на «лолиту» в мариинский-II. повёлся на знакомое имя художника бориса кудлички. полный шубен-бубен. нормальные люди пришли за нормальным искусством, поднимаются на эскалаторе в партер, все уселись, погасили свет. поднимается занавес — а там малолетку ебут. full-front, шугадэдди, онлайн-видео во весь задник. без предисловий и увертюры, по-моему даже оркестр охуел. дирижёр своей палочкой машет, а на сцене певец своей орудует тока так. и ебут и ебут и ебут и ебут и ебут и ебут и ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут ебут. и так полтора часа. потом наступил антракт и выяснилось что малолетка это я и меня ебали полтора часа в глаза и уши. тут я и убежал.