коллеги, горячо вас поздравляю: театральный критик витя вилисов переизобрел жанр видеоэссе, который еще не успел сдохнуть.

(это мы на ретроспективе кастеллуччи посмотрели; видео пока нет онлайн, но, как появится, обязательно поделюсь.)

((срамота: театрал ебет киношников.))

Ну вот вчера случилось суперважное для меня событие: помимо того, что открылась ретроспектива Кастеллуччи, –– судя по интересу успешный наш кураторский проект, –– в кино в двух залах Октября и в одном Варшавского экспресса в Питере показали моё получасовое видеоэссе в девяти главах «человекмашина». Первые минут пятнадцать из тридцати у меня была адовая тахикардия, потому что это та штука, к которой я отношусь серьёзно, и смотреть её впервые (я не отсматривал после рендеринга целиком) и ещё на огромном экране в зале на 300 мест, –– ну короче такое.

Я не знаю, что сформулировать по этому поводу. Я очень рад и доволен –– это понятно. Но надо что-то прагматичное. Что-то про то, что потребность делиться знанием никуда не исчезает, но конвенциональные форматы этого процесса изжили себя ну просто до вонючих дыр. Поэтому я так страшно горжусь теми лекционными перформансами, которые я делаю, и вот жанром видеоэссе, про которое пишут, что я переизобрёл формат. Мне тоже так кажется, извините. Мы когда собирали эту программу, естественно шёл разговор про оффсайд в виде обсуждения после показа, лекций, круглых столов, я пытался искать спикеров, хотя бы на вводную пятнадцатиминуточку, чтобы это не были привычные упыри из театральной тусовки, которые скажут много и ничего. Ну и этот оффсайд провалился, потому что стало понятно, что любая разговорная программа профанирует то, что мы показываем, и занимает лишнее время. Поэтому я сделал видеоэссе: работу на стыке документалки, видеоарта и собственно исследовательского текста.

Я буду делать их ещё, мне это очень сильно нравится. А вы будете их смотреть и репостить, если вам тоже будет нравиться. Сегодня мы показываем «человекмашину» ещё раз перед спектаклем «О концепции лика божьего» в КАРО в Москве и Петербурге, а завтра после «Театрона» в Москве.

Сегодня мы закрываем ретроспективу Кастеллуччи в КАРО абсолютно поразительным очень кинематографичным спектаклем «Плот Медузы». Эту ораторию Кастеллуччи ставит в двух измерениях: во-первых, сценическое –– хор на специальных механизмах за полупрозрачным суперзанавесом как будто находится в воде; во-вторых, документальное –– специально для спектакля команда поехала в Сенегал, нашла там коуча по плаванию и заплатила ему (люди там живут в нищете, поэтому вот) много денег, чтобы он четыре дня пробыл на плаву. И всё это снято и вставлено в спектакль, вот эти что называется black suffering. Причём снято это как раз почти в том месте, где фрегат Медуза затонул. Ну короче, мощнейше.

Даже в Питере в последние пару дней билеты как-то подмели хорошо, но они ещё есть и тут, и там. В Москве после Медузы показываем документальный фильм Театрон и в третий раз моё видеоэссе «человекмашина». Приходите –– https://karofilm.ru/art?&event=357

Ну что, спустя три премьерных показа в кинотеатрах, давайте отпразднуем премьеру видеоэссе «человекмашина» онлайн –– vk.com/video-129481581_456239433 (ютуб заблочил за одну дорожку, разумеется)

Ох уж!

​​600 рублей разделить на 6 часов получается сто рублей/час, самый дешёвый способ провести в главном зале «октября» половину двадцать девятого июня. фотографии александра агафонова.

Мы на «Афише» ещё 29 мая выпустили этот фичер, теперь дошли руки им поделиться: я задал одиннадцати молодым режиссёрам (cursed) один единственный вопрос: как они видят ближайшее будущее российского театра. То что они отвечают конечно настолько же очевидно, насколько вдохновляюще. Обязательно почитайте: https://www.afisha.ru/article/haos-zhdet-svoyu-formu-chto-molodye-rezhissery-dumayut-o-buduschem-rossiyskogo-teatra/

UPD: под феназепамом руки сами собой пишут посты. Не знаю, зачем я написал, что это всё очевидно, заглянул в текст –– вообще неочевидно, отличный ряд свежих мыслей и визионерства. Читать и репостить.