Расскажу, что произошло. Театр на Таганке вчера в 18:40 задержал показ проекта, назначенного на 19, и ультимативно предложил мне на выбор две опции: 1) публично извиниться на всех своих площадках за проект Алексея Ершова и Вероники Никульшиной «тридцать первая», который мы показали вчера утром, сказать, что это не позиция театра, что я не знал, что будет происходить, и что я как куратор не одобряю произошедшее; 2) немедленно прекратить показы и досрочно закрыть лабораторию. Красиво в этой истории то, что на решение мне дали времени минут 12 до 19 часов. Пока я стоял на улице и вяло размышлял, в 19:05 участников с реквизитом и зрителей довольно оперативно выставили из театра.

Я абсолютно счастлив и доволен, что проект «тридцать первая» был показан в рамках лаборатории, которую я придумал и курировал. Я хочу, чтобы вы понимали, что это была не просто акция, это был отличный спектакль, потому что создавалось потрясающее напряжение между Никой в Сокольниках с плакатом и Лёшей на Красной площади с плакатом, а затем в ментовке, потому что три прямых эфира, показываемых для зрителей в театре, формировали огромное напряжение и такую здоровую неопределённость. Это отличный проект, я хочу сказать гигантское спасибо людям, которые его придумали и сделали, сделав меня частью этого. Мне ни секунды не стыдно, и если цена этого проекта –– такое скотское прерывание показов ещё двадцати человек, значит таковы условия производства театра в России.

Если бы речь шла только обо мне и моём самоуважении, я бы выгнулся как надо и засунул себе язык глубоко в жопу, чтобы оставить в силе возможность показа остальных работ. Но в лучших традициях российского подсапожного администрирования мне для защиты чужих спин предлагалось совершить подлость в отношении других –– Ершова и Никульшиной, публично написать, что я против и не одобряю. Я не могу этого сделать, потому что я охуительно одобряю, это прекрасная, точная и важная работа.

Это основное, что нужно знать о ситуации к текущему моменту. История не закончилась. Спасибо всем за поддержку в личке, но лучше бы вы писали об этом у себя в фейсбуке.

среди этого пиздеца есть одна вещь, которая делает меня абсолютно счастливым. и я совершенно не знаю, какую подводку к ней сделать, поэтому быстро напишу как есть. 29 июня мы показываем «мазэрашу» в кино. в москве в главном зале «октября» и в петербурге в «варшавском экспрессе». я пишу это и не верю, что это действительно происходит. почти полное видео спектакля: мы ювелирным монтажом вырезали всего полчаса.

добавить к новости я хочу только одно: в этом шестичасовом проекте подлинной любви и свободы больше, чем во всём, что происходило в российском театре в последние годы. я говорю это абсолютно ответственно. как человек изнутри я понимаю, что это только половина из реально могущей реализоваться там любви и свободы, но даже этой половины слишком много, чтобы вынести. я понятия не имею, как это будет смотреться на огромном экране. мне кажется, это всё абсолютно крышесносящая авантюра –– давать это в зале на полторы тысячи мест. и тем не менее, я не буду ничего писать про театральный язык этой работы, локальные перформансы кучи московских и петербургских режиссёров и художников внутри него, про абсолютно потрясающих перформеров, только 30% из которых вообще имели отношение к театру, про тексты и материалы, на которых это сделано, про Пахома, который ювелирно связывает и дополняет этот проект. я пишу только про две вещи: любовь и свобода, которыми переполнен этот спектакль.

я думаю, что я даже сам не до конца понимаю, как всё это удивительно
https://karofilm.ru/art/film/5345

первый трейлер.

Сергей Чехов единственный из моих знакомых, у кого идёт спектакль на Таганке и кто вместе с этим выступил по «смещению», спасибо ему. ЖДЁМ ВЫРАЖЕНИЕ ОБЕСПОКОЕННОСТИ ОТ АЛЕКСЕЯ ФРАНДЕТТИ.

На показ спектакля «О концепции лика сына божьего» в Петербурге осталось 13 мест. Билеты по 250р. В Москве –– побольше. И мест, и прайс. Целый час на вас будет смотреть «благословляющий христос» Антонелло да Мессины, у которого Кастеллуччи отрезал всю телесность благословления, кроме лица.
https://karofilm.ru/art/film/5280

Вилладж выпустил текст про закрытие «смещения» с нашими комментами — https://www.the-village.ru/village/city/react/352175-teatr-na-taganke

Вау, на снобе вышел первый коммент Ирины Апексимовой по ситуации со «смещением» — http://snob.ru/entry/177955/

В нём две прямых лжи:

1) я не принимал решение о закрытии, я не успел его принять. это напрямую видно из моей переписки с её заместителем, скрин которой прикладываю

2) «хайпануть на отказе» — это не моя цитата, а из фейсбука никиты славича, который тоже зачем-то пишет, что я принял решение, которое мне якобы выгодней, хотя все кто был в тот вечер рядом с театром видели, что я просто не успел его принять: 1) мы говорим с Маниловым, он даёт мне время до 19; 2) я стою на улице думаю; 3) в 19:12 охрана с администраторами начинает выгонять людей.

Ну и совсем смешно про то что лаборатория не закрыта и театр продолжит сотрудничество с некоторыми участниками. 1) «смещение» это моя интеллектуальная собственность, в концепции и программе от театра нет ничего, продолжить это не может никто, кроме меня; 2) думаю, что участники лаборатории довольно определенно относятся к этому театру после закрытия, так что максимум с кем Таганка будет сотрудничать это Алексей Франдетти.

у меня была важная речь для церемонии «топ 50», я хотел сказать в микрофон «русские вперёд!!!», но у них нет открытого микрофона, поэтому саша генералова под присмотром редакции вручила мне красную собаку и я пошёл. русские, знайте своё место.

Завтра стартует наша ретроспектива Ромео Кастеллуччи «курс тела» в кинотеатрах КАРО Москвы и Петербурга; сообщаю дополнительный повод прийти: три раза в рамках этого проекта покажут моё видеоэссе про Кастеллуччи «человекмашина». Старожилы помнят, что прошлой осенью я сделал видеоэссе про Фабра. Этот жанр в целом понятный, но на основе театральных видео и футажей никто такого не делал до сих пор. Как балансировать между документальным фильмом, видеоартом и собственно эссе? Вот хуй знает. У меня очень много вопросов к этому типу контента, потому что я сам его придумал и понятия не имею, как его нужно делать, это такая работа вслепую. Но удовольствие от этого я получаю гигантское. Когда делал про Фабра, мне нравилось, что получилось, щас вот сел пересматривать и не смог, очень странно. Наверняка «человекмашина» через полгода тоже будет дико смотреться, а может и нет, посмотрим. В любом случае, я хочу обратить ваше внимание на это, потому что это вам не тексты ебашить. То, что премьера этого получасового видео состоится в кино (!!) в двух городах, а не в ютубе –– для меня как-то особенно волнующе и круто. Пожалуйста, приходите смотреть, может быть мне покажется это ужасным и я не буду выкладывать. Короче реально очень круто, театральное видеоэссе в кино. Но давайте конечно лучше богомолова обсудим.

Все события ретроспективы здесь – https://karofilm.ru/art?&event=357 – мы показываем четыре спектакля и один документальный фильм, ну и вот это видеоэссе. Билеты ещё есть, хотя на Инферно, Орестею и О концепции лика –– самые интересные показы –– немного. Зря недооценили «Плот медузы», охуенно напряжённый спектакль с документальной историей и дико техничным исполнением. И на «Театрон» тоже надо идти, потому что показываем мы его только в Москве, и как раз после него в третий раз будет показ «человекмашины». Прайс на билеты, прямо скажем, копеечный, посмотрите почём TheatreHD продают (и не продают, конечно).

Перед ретроспективой Кастеллуччи и на BEAT-фесте в КАРО будут крутить богический трейлер «МАЗЭРАШИ» –– https://www.youtube.com/watch?v=DT9nVIR7ZAc

Я пока хочу напомнить о серии видео, записанных на одной из репетиций весной, там перформеры по кругу обсуждают этот ещё не поставленный спектакль. Пересматриваю с огромной любовью, первая ссылка просто маст.
https://www.youtube.com/watch?v=GjLXpXyohVQ
https://www.youtube.com/watch?v=JWppsKgR8us
https://www.youtube.com/watch?v=wCq4o3rNGSc
https://www.youtube.com/watch?v=XLrDxHvscI8
https://www.youtube.com/watch?v=8BONym0x6-Q

Также хочу напомнить мастрид с репликами перформеров уже после премьеры о том, как это всё происходило, что такое репетиции с вилисовым и действительно ли этот проект был таким горизонтальным, как его позиционировали –– https://www.afisha.ru/article/plan-byl-ne-srezhissirovat-spektakl-a-srezhissirovat-lyudey-performery-mazerashi-o-perevorachivayuschem-opyte-v-permi/

Билеты на «МАЗЭРАШУ» в кино в Москве и Петербурге 29 июня –– https://karofilm.ru/art/film/5345

Если вы до сих пор сомневаетесь, надо ли идти сегодня в 19:30 в КАРО Октябрь в Москве и Варшавский экспресс в Петербурге на начало ретроспективы Кастеллуччи –– https://www.youtube.com/watch?v=LOv3QsyJG2I

Мы открываемся «Inferno». В принципе одним из самых поразительных спектаклей, которые я видел. То есть многие режиссёры предпринимают попытку показать вот эти неизведанные территории, вот это пространство, куда невозможно попасть, а можно только заглянуть. Я абсолютно серьёзно считаю, что у Кастеллуччи это получается лучше всех остальных. Много разговоров идёт о том, возможна ли реальная трагедия и катарсис в наше время, когда чувства и переживания стали экономнее, –– ну вот да, возможны, сходите посмотрите. Перед спектаклем покажут моё получасовое эссе про Кастеллуччи «человекмашина». Я буду смотреть это в Москве, приходите. Давайте прямо устроим солдаут на первый зал, 40 мест осталось.

Курентзис уезжает в Питер, и про Дягилевский без него очень смешно, конечно. Мы весной питчили туда «МАЗЭРАШУ», беседовали сначала с максимально адекватным и лояльным директором оперного Борисовым, а от него пошли к новой директорке фестиваля Касимовой. Она нас выслушала и спросила буквально: «а вы кто?». Потом долго уныло рассказывала о том, что принцип фестиваля показывать только премьеры (любой идиот посмотрит на программы последних лет и поймёт, что это не так), громкие имена (!) и «только самое современное» (тут я постеснялся конечно очень, видимо имелся в виду спектакль Лепажа 95 года), но «вы можете прислать информацию, мы посмотрим». Позже мы пробовали ещё раз в оффпрограмму, но получили ответ что за месяц до начала это невозможно. Потом в программе появилось два новых перфа за неделю что ли до начала)

Дягилевский отличный фест, видимо лучший в России, но это проблема России, что у неё такие лучшие фесты, как и то что КС и КБ — лучшие режиссеры. Я надеюсь, что там хотя бы нет коррупции, как в «Территории» (поговорите с любым оттуда уволенным/вшимся, текучка адовая), но это не делает его более прозрачным, менее закрытым и в общем смысле странным по принятию решений.

Думаю что с уходом Курентзиса уровень безумия только повысится. В театре новопришедшего работать с оркестром человека учат, что если Маэстро спрашивает о чем-то, надо отвечать «всё понравилось». Ну то есть русские, привет.