И продолжая разговор про национализм российского театра, вот банальнейшее подтверждение моего предпредпредыдущего поста: попытайтесь вспомнить хоть один российский спектакль не то что целиком поставленный на иностранном языке, а хотя бы с врезкой текстовых блоков не на русском. Ну то есть не комические сценки с шерше ля фам, а нормально, по-серьёзному. Нет таких спектаклей.

У Фабра только моноспектакли моноязычны, в крупных он использует от 3 до 7 языков, у Гёббельса мультилингво вообще поставлен одним из главных принципов реализации концепта «речь как действие и как музыка». И так далее.

Всякие бывают совпадения в жизни: вот завтра в 14:00 в Петербурге на Дворцовой площади планировалась творческая встреча виктора вилисова с тысячами красивых мальчиков, представителями креативного класса этого славного города, но поскольку популярность моя невысока, то западный военный округ внезапно решил провести там смотр 4.5 тысяч военнослужащих перед парадом, для чего площадь полностью закроют для гражданских лиц. Ну что делать — мы люди маленькие, давайте хотя бы придём на мясцо в форме посмотрим — https://vk.com/5may_spb

Всем, кто радуется назначению Брусникина худруком в «Практику»: перед назначением Брусникин попросил уволить (или просто сказал, что не будет работать с) Юрия Милютина, директора театра с 2013 года. Милютин это такой человек, при котором (на пару с худруком Вырыпаевым до 2016-го) в первый же год количество зрителей в Практике увеличилось вдвое, театр впервые вышел в плюс по выручке, сократилась на 20% доля государственного финансирования в театре, то есть резко поползла вверх цифра выручки с реализации билетов, а также увеличились внебюджетные привлечённые деньги.

Вот с этим директором Брусникин работать не захотел. А теперь внимание. Им была предложена в качестве директора некая Анна Жилина, про которую единственное что известно это то, что она снялась в нескольких плохих российских фильмах в нулевых, а затем работала замдиректора по общим вопросам в Московском культурном фольклорном (!!!) центре под руководством Людмилы Рюминой. Единственное, чем это можно объяснить, это тем что Брусникин хочет невменяемого контролируемого директора, но вообще прямо скажем решение по аду. Естественно депкульт предложение принял и со вчерашнего дня Жилина новый директор.

И последнее. Я написал текст про этот кейс на Ленту сегодня утром, — меня попросили, — но он до сих пор не вышел 1) потому что выходные; 2) в выходные затруднена коммуникация между редакцией и разными участниками процесса. Любой человек, способный загуглить попечителя Практики и владельца Рамблера, поймёт, о какой коммуникации идёт речь. В рамках стремления к институциональной открытости российских театров мне не кажется правильным принцип «не выносить сор из избы», поэтому я разумеется упомяну то, о чём в тексте просили не упоминать, но из уважения не буду называть форму и подписантов просьбы: театр хотел, чтобы худруком назначили Олега Глушкова (!!!), но в Депкульте им было отказано. Я надеюсь что текст всё-таки выйдет в той форме, в которой я его написал. Ну то есть иначе он просто не выйдет.

UPD: Пишут, что Брусникин предлагал своих людей в дирекцию, но не предлагал конкретно Жилину, видимо её назначили. Ну вот значит решение депкульта уебанское, всех жалко.

Министр культуры РФ, д.и.н., профессор

Вышел мой текст про смену дирекции и нового худрука «Практики». Как это часто бывает, самая адовая новость осталась в тексте невнятно артикулирована: заголовок и первый абзац мягонько намекают на участие в этой реформации Леонида блять Печатникова, заслуженного борца с бесплатным лечением рака у россиян. Никак кроме «чего блять» прокомментировать это не могу. Текст почитайте.
https://lenta.ru/articles/2018/05/08/praktika/

Я скажу как есть: сегодня у нас самая громкая серия видеопремьер за все почти два года существования этого канала. СРАЗУ ПЯТЬ полных видеозаписей спектаклей Хайнера Гёббельса, ключевого инноватора и визионера европейского музыкального/инструментального и постдраматического театра второй половины прошлого века и начала этого. Этих видео никогда не было ни ВК, ни в YT, ни на торрентах, и вот они впервые появляются у нас.

Что есть:

1) «Макс Блэк» — оригинальная версия 1998 года с Андре Вильмом, теперь этот спект в реновированном виде идёт в «Электротеатре»

2) «Вещь Штифтера» — культовая работа Гёббельса, которую наряду с «Весной священной» Кастеллуччи все давным давно приводят в пример театра без людей

3) «Хаширигаки» — поразительно весёлый и очень мощный спектакль; приезжал на Чеховский в Москву в 2001-м; вырывается из остальных работ Гёббельса удивительным образом, всем рекомендую начать именно с него

4) «Эраритжаритжака» — ещё один культовый спект, тоже привозили в Россию, тоже с Андре Вильмом. Спект построен на офигительной уловке и внезапности

5) «Я подошёл к дому, но не вошёл» — мощнейший оммаж Марталеру и вообще.

Отличный повод сказать спасибо вилисову, не так ли? Так вот хотел бы всем напомнить, что я делаю то, что делаю, с единственной целью — чтобы у как можно большего количества людей был свободный доступ к современному театру и работам его ключевых представителей. Поэтому лучший способ сказать спасибо — репостнуть этот пост к себе на стену, в паблик или канал. Только так мы вернём современному театру аудиторию.

Все видео в посте по ссылке — https://vk.com/wall-129481581_2719

Почитайте свежего.
https://takiedela.ru/2018/05/obshhestvo-spektaklya/

Пока дописывал три дня назад главку про постоперный театр, дичайшую вещь нашёл и посмотрел. Вот был такой композитор Маурисио Кагель, собственно он приехал в Германию в 57-м и придумал музыкальный театр. Через десять лет поставил вот этот спектакль «Государственный театр: Репертуар». Это чудовищно смешно. То есть сейчас это местами смотрится как скетчи из Аншлага, но если чуть-чуть абстрагироваться от времени -- полный хохотач. В принципе понятно, из чего выросли и Гёббельс, и Марталер, например. Ну и это всё очень изобретательно сделано, посмотрите обязательно, всего час.
https://vk.com/video-129481581_456239341

А все следят за мощнейшей дискуссией под моим текстом, да? https://www.facebook.com/krzyzewsky/posts/10156436226691473

Ну то есть как обычно дискуссия не про текст, а партсобрание по поводу вилисова. В комментах не отвечаю, тут напишу что кажется важным отметить:

Коллективная марина юрьевна в комментах совершает типичную когнитивную ошибку человека в возрасте, отлично начитанного теорией и историей театра, но вообще никак не в теме базовых основ коммуникации. Коллективным МЮ кажется, что существует некоторое интеллектуальное пространство, которым они распоряжаются и вход на которое должен быть ими санкционирован. Поэтому при появлении чужака все страшно возбуждаются. Но не только они им не распоряжаются (и ничем вообще не распоряжаются кроме своей дряблой жопы), но и пространства этого гомогенного не существует, потому что все формулировки про «абсолютно испорченную репутацию» тут же рушатся их же друзьями, пишущими мне в лс одобрения и приходящими в этот же тред с другим мнением. Что получается, репутация абсолютно испорчена, но заметили это только самые моральные? И так далее.

Их главная проблема в том, о чем я писал уже кучу раз: этот тусич это крайне замкнутое на себе сообщество, это накладывает неизбежные ограничения на оптику взгляда вовне. Как марина давыдова неспособна понять, что хорошо делать театральное медиа — значит не делать его лучше других театральных медиа, а ориентироваться на уровень развития медиа вообще, так и остальные не могут понять о чём я вообще говорю. Им кажется недоступимым и чудовищным хамство, но я знаю медиаинституции и организации другого профиля, где высокий харизматический менеджмент вообще выстроен на брутальной ругани, и там настоящей подлостью считается не назвать кого-то мразью, а проебаться по работе. А то, как в профессиональном смысле существует это театральное сообщество, это — при наличии всех доступных современных инструментов — и есть одно сплошное «проебаться по работе». И поскольку моя адресная аудитория это молодыекрасивыемодныеэффективные люди, которые вообще не ебут кто такие эти давыдовы и дмитревские, то я и вынужден на наглядном примере регулярно демонстрировать, как НЕ надо развивать театр в нашей стране.

Наконец поразительно, на какое дно они могут опуститься в борьбе за нерукопожатность одного 23-летнего блогера. Я помню делал текст к пятилетию Г-центра и оправшивал разных деятелей о театре, о деле КС, всем разрешалось говорить что угодно, Маноцков дал резкую реплику, на здоровье. А вот режиссёр Григорьян, которого я в принципе уважаю, отказался, потому что «вы задели всех моих друзей, пощадив меня», что-то такое. То есть ему не замараться об интервью вилисова важнее (потому что иначе позвонит должанский и будет ругаться), чем публично на Ленте.ру сделать заявление в защиту коллег. И тут же — под хорошим моим текстом про Малобродского они устроили свальной грех на тему что нельзя такое печатать потому что автор неправильный. Это, кажется, очень показательно.

Продолжаем их всех безостановочно ебать, не переключайтесь.

Извините, не удержаться; пост любимой Ильмиры Болотян про критику вилисова как недоношенный акционизм:
1) t.me/bolotyanpishet/401
2) t.me/bolotyanpishet/402

Поправочки только: редакторы уважаемых изданий тексты мне начали заказывать давным давно и к критике это отношения не имеет, я ещё журнал свой делал два года с 2014-го.

И Ильмира абсолютно права про то что мне не надо никогда приходить в комменты, это кончается всеобщим позором. Просто там пришёл Лисовский, а его очень люблю и захотелось подробно ответить и всё пошло по пизде как обычно.