Вчера были на «Троянках» Нового императорского театра, — это вот петербургский такой модный мобильный коллектив под руководством Олега Ерёмина, который десять лет работал в Александринке, был ассистентом Люпы и Терзопулоса, а с ноября 2016-го, судя по интервью в АиФ, собирается «создать альтернативу существующему театру», непонятно, правда, какому, вроде нормально всё работает.
Ещё в ноябре в рамках «Площадки» показывали их «Любовь и деньги» в эффектном барбершопе — я тогда смотрел и было окей. «Троянок» показывают в зале дворца «Олимпия» на Литейном, я совсем недавно познакомился с товарищем, который там всем заведовал и Ерёмина с командой туда пустил. Дворец оч приятный, там всё переливаецца-сверкат, люстры и вот это всё, без китча, красный зал увешанный хорошим светом и мощный LED-дисплей во весь задник.
В спектакле происходит генерально следующее: они взяли текст Еврипида, сократили его и выкрикивают в зал, периодически деконструируя. Самое классное в спекте — пластические сцены и сцены, когда перформеры что-то делают с голосом. В остальном к тексту подсоединиться совершенно невозможно, если нет какого-то подлинного интереса к такой ухабистой архаической форме.
Это всё пытается выглядеть как ритуал, но это, конечно, профанация ритуала, воспроизводство какой-то его телесной механики на символическом уровне. Как ни странно, из этой профанации вырастает местами мощный формальный театр, прямо завораживающий. Так что вот, питерцы, имейте в виду и так далее.
Ещё в ноябре в рамках «Площадки» показывали их «Любовь и деньги» в эффектном барбершопе — я тогда смотрел и было окей. «Троянок» показывают в зале дворца «Олимпия» на Литейном, я совсем недавно познакомился с товарищем, который там всем заведовал и Ерёмина с командой туда пустил. Дворец оч приятный, там всё переливаецца-сверкат, люстры и вот это всё, без китча, красный зал увешанный хорошим светом и мощный LED-дисплей во весь задник.
В спектакле происходит генерально следующее: они взяли текст Еврипида, сократили его и выкрикивают в зал, периодически деконструируя. Самое классное в спекте — пластические сцены и сцены, когда перформеры что-то делают с голосом. В остальном к тексту подсоединиться совершенно невозможно, если нет какого-то подлинного интереса к такой ухабистой архаической форме.
Это всё пытается выглядеть как ритуал, но это, конечно, профанация ритуала, воспроизводство какой-то его телесной механики на символическом уровне. Как ни странно, из этой профанации вырастает местами мощный формальный театр, прямо завораживающий. Так что вот, питерцы, имейте в виду и так далее.
Милые, а вот у кого есть доступ ко всяким международным онлайн-академ-библиотекам? Помогите книжку в цифре достать — Abulafia, «The art of light on stage: Lighting in contemporary theater». @paragvaev
Сахарные друзья, нам нужно серьёзно поговорить. Как многие из вас знают, в сентябре прошлого года мы с вами запустили первую в России рассылку про современный театр (включая танец, оперу и перформативные практики). Как знают все, кто на неё подписался, рассылка бодро жила в течение осени, но абсолютно стухла за зиму. Это беда многих и многих инициативных проектов, — у властной вертикали просто не остаётся времени поддерживать одну из контентных ветвей в живом состоянии. Мы пытались сделать что-то, что должно было называться «горизонтальной редакцией», но транзит полномочий от диктатора-вилисова к парламенту застопорился из-за фестивального периода, — только по причине моей обломовщины, за что я хочу со всей готовностью покаяться перед городом и миром.
Как сказал бы владимир путин на месте каждого из нас, я абсолютно убеждён — и хочу это подчеркнуть — что России нужен модный ньюслеттер про современный театр. Мы предпринимаем очередную беспощадную попытку наладить механизмы и запустить процессы!
И в первую очередь, призыв для всех наших славных подписчиков: подпишитесь на этот богоспасаемый ньюслеттер. Это можно сделать на нашем безупречном модном сайте, если вас интересует e-mail рассылка — http://apollonia.today, — а можно просто зафолловить канал-доппельгангер вот здесь — t.me/apolletter
Во вторую же очередь — призыв для всех тех героев, кто на регулярной основе забавляет себя чтением текстов про современный театр и около. У нас есть чат, в котором мы коллективным усилием собираем ссылки на новости и тексты, чтобы затем оформлять их в рассылку — https://t.me/joinchat/CAgZEUBNwb3uo7y9ciHJ6w — пожалуйста, имейте к этому отношение, это важно.
Как говорил великий американо-немецкий философ Сьюзен Беньямин, нормально делай — нормально будет.
Как сказал бы владимир путин на месте каждого из нас, я абсолютно убеждён — и хочу это подчеркнуть — что России нужен модный ньюслеттер про современный театр. Мы предпринимаем очередную беспощадную попытку наладить механизмы и запустить процессы!
И в первую очередь, призыв для всех наших славных подписчиков: подпишитесь на этот богоспасаемый ньюслеттер. Это можно сделать на нашем безупречном модном сайте, если вас интересует e-mail рассылка — http://apollonia.today, — а можно просто зафолловить канал-доппельгангер вот здесь — t.me/apolletter
Во вторую же очередь — призыв для всех тех героев, кто на регулярной основе забавляет себя чтением текстов про современный театр и около. У нас есть чат, в котором мы коллективным усилием собираем ссылки на новости и тексты, чтобы затем оформлять их в рассылку — https://t.me/joinchat/CAgZEUBNwb3uo7y9ciHJ6w — пожалуйста, имейте к этому отношение, это важно.
Как говорил великий американо-немецкий философ Сьюзен Беньямин, нормально делай — нормально будет.
Monro Casino
Монро Казино - официальное онлайн казино, играть на деньги в Monro Casino
Официальный сайт Monro Casino 🔥 Зарегистрируйся и получи бонус от Монро Казино 100% к депозиту для новых игроков 🎰 Лучшие игровые автоматы и быстрая регистрация казино Monro
ОДИННАДЦАТАЯ ЦЕРЕМОНИЯ ВРУЧЕНИЯ СЕЛЬСКОЙ ТЕАТРАЛЬНОЙ ПРЕМИИ ИМ. ВИЛИСОВА
В который уже раз проходящая с задержкой, наконец-то сегодня имеет своё место самая модная ежемесячная театральная премия на планете. Мы очень постепенно возвращаемся от русского театра вживую к нормальному на видео, и я бы хотел здесь коротко сформулировать мысль, про которую наверняка напишу подробный пост. Если совсем грубо, она сводится к тривиальному довольно стэйтменту о том, что российский театр до сих пор убогонький и в принципе большинство задач, которые в нём ставятся, — это такое поднятие капустных кочанов вместо нормальных таких штанг. Такое впечатление лично у меня остаётся после сравнения наших славных премиальных списков с лета прошлого года, когда я потреблял только забугор на видео, и начиная с октября прошлого года, когда я окучивал столичные грядки. Мелкотравчатость поставленных режиссёрами, драматургами и художниками задач — вот это вызывает раздражение даже больше, чем любое калькирование и транспонирование на русскую жирную почту «среднеевропейского театра».
ЗА ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕ РАЗГОВОРЫ, ВЗГЛЯДЫ И ДРУГИЕ ПОСТДРАМАТИЧЕСКИЕ МЕРОПРИЯТИЯ НА СЦЕНЕ:
«Макс Блэк или 62 способа подпереть голову рукой» Хайнера Геббельса — https://vk.com/wall-129481581_2224
«Знакомые чувства, смешанные лица» Кристофа Марталера — https://vk.com/wall-129481581_2183
«Medea. Matrix» Сьюзен Кеннеди — https://vk.com/wall-129481581_2250
ЗА ТО ЖЕ САМОЕ ТОЛЬКО ПОД ОТВЕТСТВЕННОСТЬЮ РОССИЙСКИХ РЕЖИССЁРОВ
«Ханана» Юрия Муравицкого — https://vk.com/wall-129481581_2203
«В прошлом году в Мариенбаде» Дмитрия Волкострелова — https://vk.com/wall-129481581_2212
«Война и мир» Олега Глушкова — https://vk.com/wall-129481581_2202
«4:48 Психоз» Александра Зельдовича/AES+F — https://vk.com/wall-129481581_2168
«Губернатор» Андрея Могучего — https://vk.com/wall-129481581_2141
«Беги, Алиса, беги» Максима Диденко — https://vk.com/wall-129481581_2083
ЗА ПРЕДЕЛЬНО ВЕРНОЕ РАСПРЕДЕЛЕНИЕ ГРОМКО ПОЮЩИХ ЛЮДЕЙ ПО СЦЕНЕ И РЕЖИССУРЕ ВСЕГО, ЧТО С ЭТИМ СВЯЗАНО:
«Мельников. Документальная опера» Насти Патлай/Кирилла Широкова — https://vk.com/wall-129481581_2194
«Сверлийцы» Бориса Юхананова (так и не написал пост, но напишу)
ЗА ЛУЧШИЕ ВЗМАХИ НОГАМИ ВВЕРХ И ПЛАСТИЧЕСКИЕ УПРАЖНЕНИЯ ПЕРЕД ЛИЦОМ ТОЛПЫ:
«Клетка» Джерома Роббинса — https://vk.com/wall-129481581_2171 (с видео)
В который уже раз проходящая с задержкой, наконец-то сегодня имеет своё место самая модная ежемесячная театральная премия на планете. Мы очень постепенно возвращаемся от русского театра вживую к нормальному на видео, и я бы хотел здесь коротко сформулировать мысль, про которую наверняка напишу подробный пост. Если совсем грубо, она сводится к тривиальному довольно стэйтменту о том, что российский театр до сих пор убогонький и в принципе большинство задач, которые в нём ставятся, — это такое поднятие капустных кочанов вместо нормальных таких штанг. Такое впечатление лично у меня остаётся после сравнения наших славных премиальных списков с лета прошлого года, когда я потреблял только забугор на видео, и начиная с октября прошлого года, когда я окучивал столичные грядки. Мелкотравчатость поставленных режиссёрами, драматургами и художниками задач — вот это вызывает раздражение даже больше, чем любое калькирование и транспонирование на русскую жирную почту «среднеевропейского театра».
ЗА ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕ РАЗГОВОРЫ, ВЗГЛЯДЫ И ДРУГИЕ ПОСТДРАМАТИЧЕСКИЕ МЕРОПРИЯТИЯ НА СЦЕНЕ:
«Макс Блэк или 62 способа подпереть голову рукой» Хайнера Геббельса — https://vk.com/wall-129481581_2224
«Знакомые чувства, смешанные лица» Кристофа Марталера — https://vk.com/wall-129481581_2183
«Medea. Matrix» Сьюзен Кеннеди — https://vk.com/wall-129481581_2250
ЗА ТО ЖЕ САМОЕ ТОЛЬКО ПОД ОТВЕТСТВЕННОСТЬЮ РОССИЙСКИХ РЕЖИССЁРОВ
«Ханана» Юрия Муравицкого — https://vk.com/wall-129481581_2203
«В прошлом году в Мариенбаде» Дмитрия Волкострелова — https://vk.com/wall-129481581_2212
«Война и мир» Олега Глушкова — https://vk.com/wall-129481581_2202
«4:48 Психоз» Александра Зельдовича/AES+F — https://vk.com/wall-129481581_2168
«Губернатор» Андрея Могучего — https://vk.com/wall-129481581_2141
«Беги, Алиса, беги» Максима Диденко — https://vk.com/wall-129481581_2083
ЗА ПРЕДЕЛЬНО ВЕРНОЕ РАСПРЕДЕЛЕНИЕ ГРОМКО ПОЮЩИХ ЛЮДЕЙ ПО СЦЕНЕ И РЕЖИССУРЕ ВСЕГО, ЧТО С ЭТИМ СВЯЗАНО:
«Мельников. Документальная опера» Насти Патлай/Кирилла Широкова — https://vk.com/wall-129481581_2194
«Сверлийцы» Бориса Юхананова (так и не написал пост, но напишу)
ЗА ЛУЧШИЕ ВЗМАХИ НОГАМИ ВВЕРХ И ПЛАСТИЧЕСКИЕ УПРАЖНЕНИЯ ПЕРЕД ЛИЦОМ ТОЛПЫ:
«Клетка» Джерома Роббинса — https://vk.com/wall-129481581_2171 (с видео)
Так, наконец-то новое видео в нашем славном паблике! Посмотрели вчера-позавчера в два приёма «Гедду Габлер» за ответственностью прославленного Иво Ван Хове. Видео выкладываю с русскими сабами, всё как полагается.
В принципе, можно понять, что произошло: этот славный режиссёр и так питает какую-то перверсивную любовь к нарративно-психологическому театру в его православном изводе, но пока ты показываешься на всяких авиньонах, там можно хотя бы чёнибудь жестить. Но когда тебя зовут в британский национальный театр, ты должен уважать традиции. Так тебе сразу и говорят: чувак, у нас тут в Британии есть традиционный уёбищный театр, так вот будь ласков его уважать и делать такую же невыразительную хуйню, чтобы зритель не оскорбился и не взволновался, а то у нас тут и так брекзит-хуекзит, вот это всё, ещё и королева старенькая. Окей, ноу проблем, — как бы отвечает Иво Ван Хове.
Этот его спектакль — это поразительный пример крепко скроенного абсолютно ровного театра. Во-первых, абсолютно не к чему прицепиться, потому что собственно художественной выразительности ноль, ничего не происходит, кроме разыгрывания пьесы. Во-вторых, такой тип театра провоцирует на размышления об абсолютно странных вещах: вот мы с театроведкой А. лежали и выцеживали параллели с пьесой: а почему у Ибсена так, а тут вот этак. А чего это тут комедия и Гедда такая вообще смешная, а что хотел сказать режиссёр? То есть за отсутствием важных вещей и обращения напрямую к театральному языку, приходится заниматься психо-литературной работой.
Ходы ван Хове страшно наглядные: вот абсолютно плоские персонажи, а вот объёмная циничная Гедда возвышается над ними, вот она значит спокойная, а вот вдруг у неё истерика, и это такое зарождение бунта, и так далее. Но опять же — это всё страшно неинтересно, все эти психологические интерпретации.
Кажется, что такой спект можно слепить за пару дней, потому что тут всё так вывернуто-легко, что прямо удивительно. То есть какой-то лёгкий англоязычный поп в качестве музыкального оформления + та самая песня «Hallelujah» Леонарда Коэна в чьём-то сопливеньком исполнении. То есть всё такое ровное-ровное, спокойное-спокойное.
Хотя вот последняя сцена решена так, что ради неё, кажется, весь спект и был сделан. Так что всё равно стоит посмотреть, два часа напряжённой средне-увлекательной развлекухи — https://vk.com/video-129481581_456239324
В принципе, можно понять, что произошло: этот славный режиссёр и так питает какую-то перверсивную любовь к нарративно-психологическому театру в его православном изводе, но пока ты показываешься на всяких авиньонах, там можно хотя бы чёнибудь жестить. Но когда тебя зовут в британский национальный театр, ты должен уважать традиции. Так тебе сразу и говорят: чувак, у нас тут в Британии есть традиционный уёбищный театр, так вот будь ласков его уважать и делать такую же невыразительную хуйню, чтобы зритель не оскорбился и не взволновался, а то у нас тут и так брекзит-хуекзит, вот это всё, ещё и королева старенькая. Окей, ноу проблем, — как бы отвечает Иво Ван Хове.
Этот его спектакль — это поразительный пример крепко скроенного абсолютно ровного театра. Во-первых, абсолютно не к чему прицепиться, потому что собственно художественной выразительности ноль, ничего не происходит, кроме разыгрывания пьесы. Во-вторых, такой тип театра провоцирует на размышления об абсолютно странных вещах: вот мы с театроведкой А. лежали и выцеживали параллели с пьесой: а почему у Ибсена так, а тут вот этак. А чего это тут комедия и Гедда такая вообще смешная, а что хотел сказать режиссёр? То есть за отсутствием важных вещей и обращения напрямую к театральному языку, приходится заниматься психо-литературной работой.
Ходы ван Хове страшно наглядные: вот абсолютно плоские персонажи, а вот объёмная циничная Гедда возвышается над ними, вот она значит спокойная, а вот вдруг у неё истерика, и это такое зарождение бунта, и так далее. Но опять же — это всё страшно неинтересно, все эти психологические интерпретации.
Кажется, что такой спект можно слепить за пару дней, потому что тут всё так вывернуто-легко, что прямо удивительно. То есть какой-то лёгкий англоязычный поп в качестве музыкального оформления + та самая песня «Hallelujah» Леонарда Коэна в чьём-то сопливеньком исполнении. То есть всё такое ровное-ровное, спокойное-спокойное.
Хотя вот последняя сцена решена так, что ради неё, кажется, весь спект и был сделан. Так что всё равно стоит посмотреть, два часа напряжённой средне-увлекательной развлекухи — https://vk.com/video-129481581_456239324
Сообщается, что на недавней беседе про технологии в современном театре — «Говорим с театром» в рамках золотой маски + сбербанка — все спикеры (Диденко, Александровский, Абалихина етс) как один утверждали, что видеозаписи спектаклей — это класс, лайк и ретвит, что театр на видео это вообще нормально и ок. Весь наш скромный коллектив из одного человека не может не радовать, что впд-аполлония работает не зря.
Тем временем, в недавней программе на «Радио Свобода» сахарный мужчина Александр Баунов в компании Аллы Шендеровой, говоря о деле «Седьмой студии», между делом доложил, что театр искусство, значит-понимаешь, такое — «его даже на видео записать невозможно, надо находиться в зале! многие режиссёры, причем очень хорошие, специально запрещают записывать свои спектакли на видео, у Васильева ни один спектакль в России не записан».
Последнее просто неправда, «Старик и море» даже в двух вариантах писали, не говоря про ранние уже — просто загуглите в видео ВК. А про «невозможно записать», — ну да, а кино нельзя смотреть на ноутбуках потому что маленький экран, а музыку надо слушать на виниле потому что теряется подкладка, а социальные сети разрушают человека, потому что из-за них исчезло душевное общение, а американцы собирают русский биоматериал по нашим сёлам, чтобы сделать оружие, а пастеризованное молоко долго хранится потому что это такое дьявольское колдовство.
Друзья, это вот просто ещё одно такое ненавязчивое напоминание очевидного: театр на видео — это супер-окей, про разницу между информативным и художественным впечатлениями говорят только слабые люди, у которых фантазия на нуле. Как начать смотреть театр на видео, если вы чувствуете физическое внутреннее сопротивление этому? Просто. Начать. Смотреть.
Тем временем, в недавней программе на «Радио Свобода» сахарный мужчина Александр Баунов в компании Аллы Шендеровой, говоря о деле «Седьмой студии», между делом доложил, что театр искусство, значит-понимаешь, такое — «его даже на видео записать невозможно, надо находиться в зале! многие режиссёры, причем очень хорошие, специально запрещают записывать свои спектакли на видео, у Васильева ни один спектакль в России не записан».
Последнее просто неправда, «Старик и море» даже в двух вариантах писали, не говоря про ранние уже — просто загуглите в видео ВК. А про «невозможно записать», — ну да, а кино нельзя смотреть на ноутбуках потому что маленький экран, а музыку надо слушать на виниле потому что теряется подкладка, а социальные сети разрушают человека, потому что из-за них исчезло душевное общение, а американцы собирают русский биоматериал по нашим сёлам, чтобы сделать оружие, а пастеризованное молоко долго хранится потому что это такое дьявольское колдовство.
Друзья, это вот просто ещё одно такое ненавязчивое напоминание очевидного: театр на видео — это супер-окей, про разницу между информативным и художественным впечатлениями говорят только слабые люди, у которых фантазия на нуле. Как начать смотреть театр на видео, если вы чувствуете физическое внутреннее сопротивление этому? Просто. Начать. Смотреть.
Внимание, у меня вышел — кажется, хороший, но точно злой — текст про петербургский театр на примере двух спектаклей: унылого «Три толстяка» Могучего + уёбищного «Швейк. Возвращение» Фокина. Вот что уж действительно настойчиво рекомендую прочитать сегодня. За заг-подзаг не отвечаю. За любой расшэр и репост вас наградит боженька.
https://lenta.ru/articles/2018/03/09/ploho/
https://lenta.ru/articles/2018/03/09/ploho/
lenta.ru
По несвежим следам
Голые ягодицы и дефекация в искусстве уже не актуальны. Россия отстала от мира
В фейсбуке что-то опять ругаются про ассоциацию театральных критиков, кто-то из критикесс напал, члены АТК отбиваются. Я из всего зацепился за одну фразу: "АТК вроде в неприличной публичной деятельности не замечен", - разумеется, он ни в какой вообще продуктивной публичной деятельности не замечен, только в заявлениях о возмущении. Это абсолютно импотентская, бессмысленная и беспомощная организация. Я уже даже не вспоминаю про реакцию АТК на мой кейс с "территорией". В российских реалиях профессиональное сообщество - это гавкающая тусовка без власти, кружок по самопоглаживанию.
А ещё в этом сраче пост Ковальской, где она в конце пишет что чуть на наблевала на Делёза. Ковальская богиня во плоти, её люблю; АТК не заслуживает отношения.
А ещё в этом сраче пост Ковальской, где она в конце пишет что чуть на наблевала на Делёза. Ковальская богиня во плоти, её люблю; АТК не заслуживает отношения.