Студентов РГИСИ сегодня принудительно согнали на учебную сцену, где Михаил Боярский под аккомпанемент Алисы Фрейндлих агитировал за нашего бессменного генерал-предводителя. Голосовать надо правильно, потому что иначе наступит современная режиссура, которая убивает их старый актёрский театр, доложили пожилые сумасшедшие.

Ожидать от безумных советских актёров чего-то другого было бы совсем странно, но вот ад в том, что студентов сгоняют под кремлёвскую пропаганду, и что-то я не вижу, чтобы кто-то активно протестовал. Впрочем, сообщается также, что студенты хлопали и радовались. Ну это уж как водится, чай не Франция. А вот в Словакии например в конце февраля грохнули журналиста-расследователя, и собираются массовые мероприятия по этому поводу, и вузы освобождают студентов от занятий, чтобы они могли — если захотят — принять участие в этом деле. Хорошо что тут Петербург а не Словакия вот так освободишь студентов от занятий а они устроят майдан и заколдуют всех русских!!!!!!!

В палате мер и весов существует шкала уёбищности, где 0% это супер-класс, 85% это театральное сообщество России, 100% это супер-уёбищно и 150% это постирония. Вот меня позавчера и сегодня боженька подвёл под два удара судьбы в Петербурге: иммерсивное шоу «Безликие» и церемония вручения «театральной премии для молодых» «Прорыв» на Новой сцене Александринки. Оба ивента по этой шкале набирают примерно по 98% каждый.

Про «Безликих» — разумеется, заведомо понятно, что глупо всерьёз критиковать эту поделку, потому что это не театр, это делается абсолютно с другими целями и на очень специальную аудиторию, так что критика с позиций современного театра — сразу мимо. Но я не могу не рассказать, как это уёбищно и почему туда не следует даже соваться, даже если вам дают входные по дружбе как мне.

Начнем с того, что на входе в особняк стоит стражник в характерной шинели, который отказался нас с театроведкой А. впустить, потому что мы были без паспортов и он был «не вполне уверен», что нам есть 18. А если вам нет 18, то вас не впускают. Ну мы нашли сканы документов на почте с грехом пополам. Вот таких необязательных понтов — разбросано просто миллиард по всему шоу. Здесь самые вульгарные администраторши, которых только можно представить. Это натурально такие тёлки с тёмной помадой, такие распорядительницы борделя. Они «решают вопросики», подходят к зрителям и очень навязчиво всех трогают, с кем разговаривают. Это просто какая-то дичь. Одна из них посоветовала мне «расслабиться», когда я уточнил что-то про карточку, другая перед финальной сценой обратилась ко мне «дорогой мой, время поджимает».

Про публику говорить ясное дело чего уж тут, даже в театре наций лучше. Хотя это всё очень интересные антропологические наблюдения, как ведут себя чуваки, которые пришли отдохнуть за такие деньги.

Актёры просто пиздец. То есть это сельский дом культуры, куда завезли муки из аргентинского посольства. В помещении, где раздают маски, правила поведения на шоу рассказывает кудрявая блонда, которая голосом пытается передать, что её вот-вот выебут, но получается это так, как будто она сейчас умрёт от драматического удушья. Все актёры, которые участвуют в сценках внутри комнат, — они в принципе ничего не делают, только медленно двигаются, а потом внезапно быстро двигаются, как бы передавая драматизм момента. В основном это пластические сценки, но временами они что-то говорят. В зале с красным светом один раз раздели мужика и понесли его на руках, потом бросили на пол. Разглядеть ничего не удалось. Исмаилова доложила, что в другой комнате лысый мужик с серьгами этого же мужика чуть не выебал, я не видел, но одобряю. Этого однако недостаточно.

Особняк работает как трогательный музей: видно что предметы подобраны с любовью и детальностью, везде всякая хуета: лодки лежат, письма, картонные коробки, ящики накиданы, то есть максимальное усилие совершено, чтобы человека поместить в историю. Непонятно, каким дегенератом без воображения надо быть, чтобы в этом насквозь искусственном декоре ощутить себя внутри истории. Вовлечения — никакого. Актёры, ходящие рядом — вот это нормально, это окей, они работают как предметы.

Вся эта поебонь могла легко уместиться в один час: ты быстренько обходишь особняк, попадаешь на какие-то сценки, которые и так, и так не связываются в нарратив, дышишь атмосферой, смотришь финальную сцену, уходишь. Но нет. Это всё идёт три часа, причём сорок минут ты должен ждать в баре своей очереди (зачем на билете указывать время, если тебя по нему не впускают, — а вот хуй знает). Когда вы обошли особняк и вас вся эта пиздопроебонь утомила, есть лайфхак: нужно посветить телефоном перед админом в чёрной маске во время шоу. Тогда тебя сразу выводят. Меня вывели и доложили, что я нарушил правила. Маску можно снять и подождать финальной сцены в баре. К тебе подойдут, скажут «дорогой мой, время поджимает», а потом попросят показать, как ты выключаешь телефон. Затем идёт абсолютно уёбищная финальная сцена, в которой происходят в основном драматичные крики мужика на докторском столе. У этого дела есть режиссёр, но я даже не хочу знать, как его зовут.

Разумеется, за иммерсивным театром будущее. Это обусловлено всей последней историей искусств: потребитель из зрителя превращается в актора, помещается в пространство произведения или произведение помещается в него. Виртуальная реальность, вот это вот всё. Будущее за укрупнением художественного впечатления через передачу зрителю полномочий активности и окружению его художественным пространством. Но вот то что показывают в России под этим названием — это просто безумная хуета, хотя я не видел «Чёрного русского». Нужно как можно скорее пускать качественную художественность в иммерсию. Из «Безликих» ты выносишь одно генеральное ощущение — миллиарда упущенных возможностей просто на каждом шагу. Вот этот тип анонимного своевольного шатания по художественному пространству, — в нём так много потенциала. Тут даже нарратив никакой не нужен, он лишний. В общем, просто нужно ждать, когда нормальные художники совокупятся с нормальными продюсерами и начнут эту ниву пахать.

Что касается премии «Прорыв», то это так плохо, что я просто не знаю даже как об этом рассказывать. То есть это неожиданно плохо. Премия, которую делают зрелые люди для молодых, — это предельно странно. Её инициатор — Андрей Пронин, человек в кожаной дублёнке, в жюри и совете все мои лучшие друзья: Давыдова, Должанский, Ренанский + ещё какие-то некрасивые люди с унылыми лицами в возрасте. Режиссёром сегодняшней церемонии был Семён Серзин, говорят что он нормальный, но вот для этой хуерги он одел всех в спортивные костюмы, попросил кого-то написать номинационный рэп и они позвали Хаски. Генеральная интенция церемонии — сделать громко, вот чувакам кажется, что максимальный эффект достигается через громкость. Удивительно, что у этих чуваков в голове противоположность официальной премии заключается в устраивании вот такой гоп-вечеринки, то есть молодёжная культурная туса — это где читают рэп на кортах, и это типа должно быть иронически, но им никто не рассказал, что этот тип топорной иронии остался году так в 2001-м.

Берегите себя и своих близких от уёбищных театральных ивентов, сидите дома и ешьте вкусную еду.

Я вот недавно написал на фб ПОСТИРОНИЧЕСКИ, что готов художественно возглавить Новую сцену Александринки ради общего блага, а вообще оказывается, что там прямо катастрофа. Вот 8 и 9 марта там был, например, винный фестиваль молодёжной культуры, в рамках которого был показан «винный спектакль» под названием «Пила вино и хохотала». Ещё там проходят, например, совещания кадастровых инженеров (!). Или вот вчерашняя театральная премия «Прорыв», которой вообще-то место в ДК им. Триады Коммунистических Вождей, а не в модном театральном пространстве.

Чуваки, которые там работают, сообщают, что это вот только в последнее время стали ставить спектакли в репертуар более-менее нормально, раньше было по 7-9 показов в месяц, а остальное время отдавалось аренде под всякую хуету, не знаю, бывали ли там КОРПОРАТИВЫ. У Новой сцены нет художественного или хотя бы управленческого руководителя. Есть замдиректора всего этого ТКК Троилин, но он подписывает документы и не похоже, что сильно интересуется всем происходящим. В разделе «Администрация» на сайте театра про Новую сцену вообще ничего нет, я так и не понял, кто в принципе согласовывает репертуар. То есть вот кого, например, благодарить за фестиваль винной культуры?

Спектакли, которые там идут, в основном чудовищные, хорошие поснимали. Ну вот Волкострелов нормальный, Терзопулоса туда перенесли с Большой сцены, потому что нихуя не раскупался (не раскупается и на Новой, билеты по 200 рублей, серьёзно). Недавно привезли какого-то уёбищного француза с «Крумом», скоро режиссёрка Беркович будет ставить пьесу про любовь и гетеросексуальные отношения модного драматурга 2005 года Ивана Вырыпаева.

Милые, ну так же нельзя с петербургским театром поступать. Прекрасное же пространство — Новая сцена. Отличные залы там и вообще, администраторы милые работают. Давайте подпишем петицию на чендж.орг и выдвинем вилисова генеральным секретарём всего этого дела. Даже если меня в дирекцию не пустит Фокин, а пустит копчёную свинью со скотобойни — там в любом случае будет больше жизни, чем сейчас.

Вчера мне заказали текст про Табакова, сегодня за три часа я его написал, он только что вышел, и несмотря на всю рисковость обстоятельств и потенциальный провал при таком темпе и моей неосведомлённости о судьбе этого человека, я вот сейчас перечитал текст и мне кажется, что у меня получилось что-то новое сказать про Табакова, чего нигде не было сказано в таких формулировках. Не знаю, насколько точное попадание, но почитайте, пожалуйста.
https://www.buro247.ru/culture/theatre/13-mar-2018-tabakov.html

Продолжаем недели Иво Ван Хове в макдоналдсе. Вчера посмотрели его спектакль «Одержимость» в британском театре Барбикан. Спект по фильму Висконти.

Спект отличнейший вообще, значительно интересней чем его же «Гедда Габлер», которую мы тут недавно смотрели. Тут много необязательной художественности и выразительных средств за рамками текста. Сцена оформлена просто прекрасно. Вот этот экран, который поднимается к концу — ну отлично же. И идёт спектик недолго.

То есть это прям конвенционально-конвенционально, открытий вообще никаких, но всё так ладно скроено, что смотреть под чипсы или мороженое очень приятно. А ещё и субтитры русские.
https://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=5401477

What time is it? It’s time to razdrachivat’ zhopy teatralnoy tusovke! Милые! Этот текст я готовился писать с ноября и уже упоминал о нём. Разумеется, я в первых строках призываю репостить и шэрить ссылку у себя. Только так это может иметь смысл. Что это вообще за текст такой? Это такой длинный текст о том, почему журнал «Театр.» — единственный более-менее живой журнал про театр в России — в полной жопе.

Не стоит думать, что это такой скучный текст про профессиональное. Как наш прошлый громкий независимый фичер про фестиваль «Территория» был интересен вообще всем, так и этот весёлый образовательный текст наглядно демонстрирует, как эти люди™ абсолютно не справляются с модернити в медиа и технологиях.

Естественно, это не последний раз, когда я даю ссылку на этот текст. Естественно, я снова призываю к репостам и публичным комментам. Хоп!
https://medium.com/@paragvaev/что-не-так-с-журналом-театр-b58c7791ab76

Значит записывайте схему: 17 марта резко выпускают Серебренникова, на следующий день после выборов ставят его рулить в МХТ, а в Гоголь-центр, как я и просил, заказывают из Германии Жолдака и ставят его худруком пожизненно, то есть до реинкарнации. Это мне Мединский рассказал в ТАССе, когда передавал денюжку за первый квартал. Если так всё и будет, то я 20 марта, в свой 23-й др, ложусь на операцию по коррекции пола и знойной девушкой уезжаю в Ростов играть роли второго плана у Муравицкого.