В рамках фестиваля «Кулябинские сезоны в квартире у вилисова» посмотрел «Макбет» Тимофея Кулябина. Самая соль в том, что я смотрел его года два назад, когда был значительно тупее, чем сейчас, — и страшно заскучал и чуть не уснул. А теперь хоть два с половиной часа и показались немного затянутыми, но всё равно — это так стойко хорошо и не-стыдно, что все обязательно смотрите. Подробно — опять же — не буду, потому что текст выйдет через неделю-другую.
https://vk.com/video278784_171108167

На исходе шестнадцатого года посмотрел скандализированный на ровном поле «Тангейзер» Кулябина. Слушайте, ну что-то вообще беда да несчастье. Такая дремучая тягомотина, что я первый час вытерпел на обычной скорости, а дальше досматривал на 3х. Такая тугая и упругая музыка и такой вялый расколбас на сцене, одно с другим не вяжется, оперу слушать не помогает. Певцы в основном не знают, куда себя деть, а потому ходят скучные и растерянные. Подробно в тексте напишу, грустнявенько в целом.
https://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=5110148

Господи, спаси московскую биеннале. http://artguide.com/posts/1106

Старенькая, но всё равно занятная дискуссия на неожиданную тему — как делать сайты для театров и как вообще театрам присутствовать в онлайне. Очевидно, что за это время всё изменилось, но прекрасный повод послушать Руднева, сахарного Овчинникова и остальных.
https://www.youtube.com/watch?v=0rEdhAt6oEA

Посмотрели «Неподвижные пассажиры» Филиппа Жанти. Такое чудо вообще. Это синтетический спектакль из пластического театра, циркового, полудраматического, визуального и кукольного. Жанти сам, насколько я помню, в большой театр пришел из кукольного. И тут прямо великолепие: куча дичайших придумок, странные отношения с телесностью, охуительная сценография и свет, суперское звуковое оформление, да и история, которую расказывают, — прямо такая, ох. Это первый спектакль Жанти, который я смотрел, всё планирую его же «Lands end» и что-то ещё вроде в открытом доступе было. Не ждите меня, смотрите всё сами, он грандиозный.
https://www.youtube.com/watch?v=z4Iwo-oYdAg

Сходил в НОВАТ на «Кармен» в постановке Алексея Степанюка. Спектакль 2001 года, в 2003 получил «Золотую маску», потом несколько раз восстанавливался, как и вот сейчас. Указано, что свет делал Глеб Фильштинский.

Но господи, какой галактический ужас! Абсолютно мёртвый спектакль, абсолютно вакуумная постановка. Про музыку ничего значительного не скажу, оркестр в ноты попадает, крайне конвенциональное исполнение Бизе, со всем напором там, где надо, всё ожидаемо, ровно и скучно. Исполнители поют грязновато, а иногда делают такое, что аж ужас берёт. Один только мужик значительный был с партией «toréador, l'amour, l'amour t'attend».

В целом же очень жалко, что такой крупный театр не понимает, что делать в 2016 году из Карменситы карикатурную цыганку в черном бархате и красной юбке можно только в рамках игры со штампами, но никак не всерьез. Мало того, исполнительница ещё и вульгарная до ужаса, это просто кошмар. Сценография хуй пойми какая: этакая условная испано-латинская америка вперемешку с цыганскими кварталами, висит огромный череп быка, какие-то шторы, юбки, фонтан стоит, трибуны, колонны. Солдаты одеты в черное, монашки бесцельно гуляют по сцене, какие-то другие люди. Глаз ни за что не цепляется. Такая кондовейшая туфта для сельских женщин, которым, кстати, страшно нравилось и они кричали «браво» после каждой арии. Ещё справа от меня сидел парень лет двадцати пяти, который на узнаваемые мотивы вслух говорил «ага», «хм-хм», а на смешнючих сценах типа падения людей громко смеялся носом; видно, любит оперу человек.

Вообще даже не хотелось пост писать; непонятно, зачем на такое ходить и такое смотреть, более того: непонятно, зачем такое ставить. То есть понятно, зачем, если говорить об оперном театре как о конвейере для женщин с толстыми мужьями, которые могут раз в два месяца позволить купить билеты по 700 рублей. Исполнители вообще очень похожи на региональных журналистов: они вряд ли задумываются, что они делают и зачем, — ноты написаны, сказали петь — будем петь, чего уж тут. Кто нам воспретит. Вообще это можно амбивалентно воспринимать, наверное это даже хорошо, что пенсионерки могут сходить на бюджетного Бизе в театр с большой сценой и послушать, как люди оттуда громко кричат. А я просто сноб и выпендриваюсь. Извините ради бога.

Сходил в камерный зал НФ, ансамбль «Маркелловы голоса» пели и плясали на тему двух грандиозных мужчин: Маноцкова и Мартынова. В первой части были фрагменты из оперы-оратории «Гвидон» на текст Хармса (хорошо) и «Рождественская оратория» (очень хорошо, даже слишком красиво в конвенциональном смысле для современной музыки). Во второй части — «Реквием» Мартынова, страшно весело и жизнерадостно, даром что, собственно, реквием. Мартынов есть ВК и где угодно, а вот бонус: запись «Рождественской» с вокалом самого Маноцкова: https://www.youtube.com/watch?v=PYgFyWbLGeU

Сегодня с утра был на свежем Бёртоне, позже напишу смежный пост, сейчас вечером пересматривал «Горки-10» Дмитрия Крымова, опять визжал как скотина, а вчера смотрели впервые «Край земли» Филиппа Жанти. Это второй спектакль Жанти, который я смотрю, и уже почему-то ощущается некоторая исчерпанность приёмов: примерно одна история рассказывается примерно теми же средствами. Снова: театр кукол и теней, мягкий свет и цвет, как у Уилсона, снова много целлофана и фокусы с исчезновением и подменой актёров, снова какие-то безумные отношения с телесностью и сексуальностью, — странно видеть два спектакля подряд, в которых женщина (девочка, ребёнок) лишает мужчину (мальчика, тоже ребёнка) полового члена: в первом случае просто отрывает и суёт в рот, а здесь у неё на месте ног появляются ножницы, которыми она отрезает белую змею, у мальчика-куклы из ширинки появляющуюся. Вообще с фрейдизмом Жанти пляшет активно, иногда даже передёргивает, особенно на моментах переноса взрослой сексуальности на объекты с очевидно детскими признаками, это выглядит довольно странно и перверсивно (я абсолютно за перверсии, просто констатирую).

Пантомимические элементы выглядят забавно, но всё равно когда появляется такая постдраматическая серьёзность типа голубого чудища — опять же с жалом в виде искривлённого члена, — которое закручивает на манер паутины в целлофан женщину, — вот тогда впечатления более значительные. Вообще это поразительно, как вот это кукольное расчеловечивание делает совсем простые акты выразительными. Дело всё, видимо, в повышении степени условности. Ну то есть когда несколько людей, которых мы, очевидно, видим, управляют куклой — это уже такая степень условности, выше которой мало что есть, и мы принимаем этот язык, эти конвенции, и на фоне это активнее начинает работать воображение. Чем меньше нам дают, тем больше мы вкладываем, поэтому кондовый психологический театр в 2016 году, даже сыгранный на уровне Алисы Фрейндлих, я не знаю, кого из адекватных молодых людей может зацепить, если это не Тальхаймер какой-нибудь, разве что. Вот эта условность и формализм в театральном мне страшно нравятся. И Жанти с этим работает, и он этим хорош. Всем смотреть обязательно, это ещё и бесконечно красиво сделано.
https://vk.com/video-95374415_171152724?list=de644a113ccd040915