Милые, а теперь про категорически важное. Вчера после «Неявных воздействий» ваш вилисов был в аптекарском огороде и смотрел на фаллические кактусы, представляя на каждом по злоебучему директору театрального фестиваля. Но важное не это, а то, что после оранжереи ваш вилисов пошел в театр Практика на первый открытый, ещё допредпремьерный показ спектакля Олега Глушкова «Гипнос» — как указано в программке, ударение на «и».
Слушайте, ну это что-то очень особенное. Я обычно формулирую посты в процессе их саморазвёртывания, то есть особо размусоливать никогда времени нет, но вот сейчас для меня встаёт проблема — как об этом спектакле писать. И я поступлю так: с самого начала манифестирую самое главное генерально.
Этот спектакль — это поразительный по свежести опыт восприятия странного и дикого в современном театре. Здесь в принципе собрана большая часть того, за что современный театр следует любить и чего в российском театре, называемом современном, вы сможете обнаружить раз в три года и только с фонариком в зубах. Это такой тип театра, который ебал в рот литературу, ебал в нос текст и нарративность, ебал в спину цельные метафоры и — самое главное — (как минимум, в первой части) ебал в бок вас, ебучих зрителей, которые всё время от театра чего-то хотят. В принципе, друзья, это ТОТ ТЕАТР, КОТОРЫЙ НАМ ОЧЕНЬ НУЖЕН.
Глушков сам, как мне рассказали, хореограф (он, кстати три раза пластически-комически появляется в спектакле), но танца и пластики в «Гипносе» ну процентов двадцать общего времени. Мне не хотелось бы рассказывать, чего там вообще в спектакле такое есть, потому что 14 и 16 ноября премьера и мне вообще не жалко не потраченных на меня пиар-бюджетов Практики, чтобы сказать вам, что вот по этой ссылке — http://praktikatheatre.ru/plays/gipnos — уже можно купить билет, и мне уже два чувака в личку и один в комменты написали, что пошли и купили. И это правильно и славно.
Марталеровщина в конце меня добила, но вот другое: где-то после середины спекта, когда перформеры устраивают натуральную обжираловку за столом, с крайнего левого места первого ряда встала баба, одетая как актриса, подошла к столу, взяла что-то у актёров из тарелок, кинула в рот, ей протянули тарелку с сыром, она взяла сыр, а потом чинно прошла через весь зал и вышла. Зрители гоготали, но, естественно, подумали, что это актриса и что так задумано. И что мне после спектакля рассказывает админша Практики: выскакивает эта баба из зала (зрительница, конечно) и говорит: Хочу вина. Какого вина? — спрашивают её ошарашенно. Белого, — отвечает баба. Ей указали на кафе, она пошла купила вина и что-то пожрать и начала с ним рваться обратно в зал. Её не пустили, потому что с едой нельзя. В принципе это как Кристиан Люпа, который на своей премьере в зале пил виски и бил в барабан. Очень хорошая история с очень хорошего спектакля.
Сахарные москвичи и гости этого ебучего города! Билеты-билеты-билеты. Аудитория вилисова это самая важная театральная аудитория в России, вы должны это увидеть обязательно.
Слушайте, ну это что-то очень особенное. Я обычно формулирую посты в процессе их саморазвёртывания, то есть особо размусоливать никогда времени нет, но вот сейчас для меня встаёт проблема — как об этом спектакле писать. И я поступлю так: с самого начала манифестирую самое главное генерально.
Этот спектакль — это поразительный по свежести опыт восприятия странного и дикого в современном театре. Здесь в принципе собрана большая часть того, за что современный театр следует любить и чего в российском театре, называемом современном, вы сможете обнаружить раз в три года и только с фонариком в зубах. Это такой тип театра, который ебал в рот литературу, ебал в нос текст и нарративность, ебал в спину цельные метафоры и — самое главное — (как минимум, в первой части) ебал в бок вас, ебучих зрителей, которые всё время от театра чего-то хотят. В принципе, друзья, это ТОТ ТЕАТР, КОТОРЫЙ НАМ ОЧЕНЬ НУЖЕН.
Глушков сам, как мне рассказали, хореограф (он, кстати три раза пластически-комически появляется в спектакле), но танца и пластики в «Гипносе» ну процентов двадцать общего времени. Мне не хотелось бы рассказывать, чего там вообще в спектакле такое есть, потому что 14 и 16 ноября премьера и мне вообще не жалко не потраченных на меня пиар-бюджетов Практики, чтобы сказать вам, что вот по этой ссылке — http://praktikatheatre.ru/plays/gipnos — уже можно купить билет, и мне уже два чувака в личку и один в комменты написали, что пошли и купили. И это правильно и славно.
Марталеровщина в конце меня добила, но вот другое: где-то после середины спекта, когда перформеры устраивают натуральную обжираловку за столом, с крайнего левого места первого ряда встала баба, одетая как актриса, подошла к столу, взяла что-то у актёров из тарелок, кинула в рот, ей протянули тарелку с сыром, она взяла сыр, а потом чинно прошла через весь зал и вышла. Зрители гоготали, но, естественно, подумали, что это актриса и что так задумано. И что мне после спектакля рассказывает админша Практики: выскакивает эта баба из зала (зрительница, конечно) и говорит: Хочу вина. Какого вина? — спрашивают её ошарашенно. Белого, — отвечает баба. Ей указали на кафе, она пошла купила вина и что-то пожрать и начала с ним рваться обратно в зал. Её не пустили, потому что с едой нельзя. В принципе это как Кристиан Люпа, который на своей премьере в зале пил виски и бил в барабан. Очень хорошая история с очень хорошего спектакля.
Сахарные москвичи и гости этого ебучего города! Билеты-билеты-билеты. Аудитория вилисова это самая важная театральная аудитория в России, вы должны это увидеть обязательно.
Милые, алло. Не так давно смотрел на видео балет Марко Гёкке «Нижинский». Видео выкладывать, ясен хуй, не моги, но вот его вживую будут давать в Москве 14-15-го ноября и в Петербурге 18-го. По-моему там выкинули недавно хорошие билеты (http://www.contextfest.com/events/nijinski-mossovet-14-nov-20-00). А пока могу вас отослать к своему недавнему тексту (https://www.buro247.ru/culture/theatre/20-oct-2017-nizhinsky-ballet-context.html) про балетец этот и вот показать КРАСИВЫЕ СКРИНЫ С МУЖИКАМИ — https://vk.com/wall-129481581_1406
Пока с одной стороны театральной тусовки блядей корёжит и вашего вилисова посылают туда, куда ему и так хочется, с другой вот на конференции ассоциации музыкальных театров час назад Василий Ефремов из пермского оперного рассказывал про вашего вилисова и нашу славную рассылку. Фото Славы Стародубцева, а на рассылку нашу славную вы подписывайтесь обязательно — http://apollonia.today — здесь по почте, а тут через телеграм — @apolletter
Милые, если вы не спали ночами и переживали, что среди всего поистине зоологического разнообразия российского театра вы совершенно не понимаете, куда отнести своё тело в ноябре, то я специально для вас написал текст с описанием главных ноябрьских премьер Москвы. Пожалуйста, обратите особенное внимание на «Гипнос» в Практике.
https://culttrigger.media/november-theatre-85fbec13be90
https://culttrigger.media/november-theatre-85fbec13be90
Culttrigger
Шекспир, Нижинский или Родина?
Рассказываем о том, в какие театры нужно ходить в ноябре, и почему
«Вчера я нервически листал Telegram и наткнулся на запись Виктора Вилисова о том, что в Москве сейчас происходит нечто очень стыдное. В Театре.doc премьера спектакля о болотных узниках, а билеты до сих пор не распроданы. Виктор Вилисов — это самый красивый, умный и рок-н-ролльный театральный критик в России, поэтому я сразу решил совершить гражданский поступок. За 20 минут до начала у входа уже толпилась орава народа, а люди все прибывали и прибывали: мундеп Азар, анархист Гаскаров, культурист Лузянин — все собрались. Это неудивительно, ведь Вилисов — законодатель мод и пастух наиболее премиальной театральной аудитории. Вилисов в одиночку выполняет работу целой индустрии, он повелитель театров и театралов, по одному слову которого заполняются или пустеют залы» — пишут на Дэйлисторм (не путать с Der Stürmer).
https://dailystorm.ru/cheshezhopica
https://dailystorm.ru/cheshezhopica
Daily Storm
Чешежопица
В Театре.doc сделали новый спектакль об узниках Болотной
Только вчера вам показывал, как на конференции музыкальных театров Василий Ефремов из пермского оперного рассказывал про вашего вилисова и нашу славную рассылку на Аполлонии, так вот сегодня присылают видео со второго дня конференции, на котором Мария Бошакова снова рассказывает про вашего вилисова и его маркетинговые успехи. Её там в конце, конечно, совсем понесло на голубом глазу: она выдала, что мне угрожал лично должанский, и что спектакль гобсквод я слил с ютуба, и что мне каких-то денег дали театры и что меня аккредитовали на NET (вот это правда, но я ещё никому не говорил — кто насплетничал?). Но это мелочи, по сути всё верно: должанский динозавр, вилисов цветок сирени. Всех обнимаю.
Друзья! Сначала мне заказали текст про спектакль Олега Глушкова «Гипнос». Потом передумали и заказали текст про спектакль Олега Глушкова «Гипнос» и ещё два похожих на него спектакля. Я растерялся, но не растерялся и предложил редакторам заголовок «Три спектакля, которые не заслуживает русский театр». Деликатных редакторов заголовок смутил и они настояли на своём. Всё-таки нужно понимать, что деньги платят они мне, а не я им. Кабы я им платил деньги, так может быть и была бы возможность поставить мой заголовок. А так все деньги их и благодаря моей договороспособности скоро я получу часть от этих денег, как обычно у меня и происходит, когда я пишу текст. Каков вывод из этой истории? Любите, пожалуйста, деньги и театр.
И последнее: я только что пришёл с генерального прогона «Кандидата», который привёз Елютин. В этом тексте «Кандидат» перечисляется как спектакль, который русский театр не заслужил (я писал на основе видео оригинальной версии). Я не отказываюсь от этой формулировки, но хотел бы обратить ваше внимание, что, кажется, не заслужил с другой стороны. Ни слова больше, постараюсь написать пост и никого не обидеть (шутка: обижу всех, до кого дотянусь). Почитайте, пожалуйста, текст и идите в Практику на Гипнос.
https://www.buro247.ru/culture/theatre/2-nov-2017-theatre-of-the-future.html
И последнее: я только что пришёл с генерального прогона «Кандидата», который привёз Елютин. В этом тексте «Кандидат» перечисляется как спектакль, который русский театр не заслужил (я писал на основе видео оригинальной версии). Я не отказываюсь от этой формулировки, но хотел бы обратить ваше внимание, что, кажется, не заслужил с другой стороны. Ни слова больше, постараюсь написать пост и никого не обидеть (шутка: обижу всех, до кого дотянусь). Почитайте, пожалуйста, текст и идите в Практику на Гипнос.
https://www.buro247.ru/culture/theatre/2-nov-2017-theatre-of-the-future.html
BURO.
Три спектакля о будущем, которое уже наступило
Проблема выбора, разговоры с Siri и танцевальное путешествие
Милые, алло, я за последние пять дней уже довольно большое количество постов про посещенные спектакли пропустил за недостатком воли к жизни, завтра-послезавтра всё наверстаю, но пока вот вам какое экстренное дело. Пишу в числе прочего и потому, что на завтра ещё есть возможность купить билеты, а также на середину ноября в рамках NET'a.
Я сходил на «Музей инопланетного вторжения». Это такая коллективная музейно-спектакулярная работа, которую в 2016 году сделали художники Шифра Каждан, Лёша Лобанов, Ксения Перетрухина, драматург Наташа Боренко и продюсер Саша Мун. И в чём гвоздь: вот совсем-совсем надысь этот проект номинировали на Золотую маску в категории Эксперимент. И экспертный совет можно понять, конечно.
Значит чего: это спектакль в жанре мокьюментари. В основе сюжета история о падении НЛО в Томской области, контакта тамошних жителей с неземной цивилизацией в конце 80-х и поломанными жизнями на фоне этого всего. Впечатление сам по себе сюжет производит поразительное: ну то есть чем наивнее и топорнее мистификация, тем больше удовольствия.
По форме спектик представляет собой локальный променад по нескольким залам Боярских палат, в двух из них зрители сидят. За это время два перформера показывают (в первом зале в кромешной темноте с фонариками) объекты, которые были найдены на месте крушения или восстановлены по описанию очевидцев. В некоторых местах включается кассетная запись с вот этим специальным шероховатым качеством, которое в темноте впечатление производит мощнейшее, и на ней очевидцы рассказывают в мокьюментари-стиле детали события.
Описывать бессмысленно, сами сходите, но вот у нас сегодня на этом показе случилось великое чудо спектакулярной случайности. Это спойлер, но удовольствия он вам не испортит: выходят из спектакля зрители по длинному коридору; в конце коридора на полу установлена горизонтальная лампа с несколькими синими огнями, которая, естественно, заливает пол и пространство синим светом, уплывающим в темноту. И вот сегодня экскурсовод по чистой случайности пустил вперёд всех маленькую девочку лет семи. А тут ещё играет такая почти органная музыка, и вот эта маленькая девочка идёт одна вперед по коридору (там ждут администраторы, но их не видно), робко оборачивается, а мы всей толпой стоим у спуска в этот коридор. Это такая концентрированная тарковщина, я за это катарсическое переживание после спекта Лёше Лобанову руку тряс как идиот.
Короче вы уже поняли, что идти надо обязательно, а вот и билеты: завтра два сеанса и 13 ноября целых три. Пожалуйста, не проебите, это очень важно.
https://aleksandra-mun.timepad.ru/event/577371/
Я сходил на «Музей инопланетного вторжения». Это такая коллективная музейно-спектакулярная работа, которую в 2016 году сделали художники Шифра Каждан, Лёша Лобанов, Ксения Перетрухина, драматург Наташа Боренко и продюсер Саша Мун. И в чём гвоздь: вот совсем-совсем надысь этот проект номинировали на Золотую маску в категории Эксперимент. И экспертный совет можно понять, конечно.
Значит чего: это спектакль в жанре мокьюментари. В основе сюжета история о падении НЛО в Томской области, контакта тамошних жителей с неземной цивилизацией в конце 80-х и поломанными жизнями на фоне этого всего. Впечатление сам по себе сюжет производит поразительное: ну то есть чем наивнее и топорнее мистификация, тем больше удовольствия.
По форме спектик представляет собой локальный променад по нескольким залам Боярских палат, в двух из них зрители сидят. За это время два перформера показывают (в первом зале в кромешной темноте с фонариками) объекты, которые были найдены на месте крушения или восстановлены по описанию очевидцев. В некоторых местах включается кассетная запись с вот этим специальным шероховатым качеством, которое в темноте впечатление производит мощнейшее, и на ней очевидцы рассказывают в мокьюментари-стиле детали события.
Описывать бессмысленно, сами сходите, но вот у нас сегодня на этом показе случилось великое чудо спектакулярной случайности. Это спойлер, но удовольствия он вам не испортит: выходят из спектакля зрители по длинному коридору; в конце коридора на полу установлена горизонтальная лампа с несколькими синими огнями, которая, естественно, заливает пол и пространство синим светом, уплывающим в темноту. И вот сегодня экскурсовод по чистой случайности пустил вперёд всех маленькую девочку лет семи. А тут ещё играет такая почти органная музыка, и вот эта маленькая девочка идёт одна вперед по коридору (там ждут администраторы, но их не видно), робко оборачивается, а мы всей толпой стоим у спуска в этот коридор. Это такая концентрированная тарковщина, я за это катарсическое переживание после спекта Лёше Лобанову руку тряс как идиот.
Короче вы уже поняли, что идти надо обязательно, а вот и билеты: завтра два сеанса и 13 ноября целых три. Пожалуйста, не проебите, это очень важно.
https://aleksandra-mun.timepad.ru/event/577371/
Уважаемые товарищи, я в рядовом порядке напоминаю, что на сайте http://apollonia.today вы можете подписаться на славную нашу первую в России театральную рассылку. Чего вас там ожидает: самые главные новости про театр и самые главные тексты про театр — два раза в неделю. Если вы не любите театр, а любите оперу, балет или модернданс — незачем переживать: охват рассылки — вся индустрия перформативных искусств. Кто ещё в России такое делает? Никто. Ну так вот и подписывайтесь. Если не хотите через почту, можно подписаться максимально удобно на специальный рассылочный телеграм вот здесь — @apolletter