Ромео Кастеллуччи и сотоварищи утверждают, что изобрели новый искусственный язык — Generalissima («Общий язык»). Общество Рафаэля Санти (семейное театральное предприятие Кастеллуччи) изобрело новый язык еще в 1984 году, а в 2015-м Ромео Кастеллуччи поставил на нем свой спектакль в Электротеатре. Основная часть «Человеческого использования человеческих существ» — это ожившая фреска Джотто «Воскрешение Лазаря». Иисус уговаривает Лазаря воскреснуть, но тот упрямится. Сначала диалог происходит на русском языке, потом этот диалог повторяется на четырех разных уровнях языка Generalissima, вся лексика которого состоит из 500 слов: на IV-II уровнях – 496 слов из ноосферы, на I уровне всего 4 «огромных, но однозначных» слова - агон, апофема, метеор, блок.
Язык Generalissima, конечно, нельзя даже близко назвать полноценным искусственным языком; у этого языка нет грамматики, и он вообще никаким образом не кодифицируется. Это скорее некий шифр, основанный на мутной логической системе средневекового философа Раймонда Луллия. Зато по постулируемой задаче язык Generalissima смело можно отнести к т.н. философским или логическим языкам.
Философские и логические языки создаются, чтобы менять восприятие мира человеком. Попытки создать язык, который помог бы человеку постичь тайны мироздания начались в Европе аж с XII века. Создатели новых языков обычно недовольны несовершенством естественных человеческих языков, которые не позволяют четко и однозначно выражать свои мысли. Вот и команда Кастеллуччи заявляет: «…таким образом, чем дальше мы погружаемся в частности, тем сильнее утрачиваем безличность предельного субъекта, и тем двусмысленнее становятся слова».
Кастеллуччи ставит перед собой невыполнимую с точки зрения лингвистики задачу. Он хочет избавиться от двусмысленности и многозначности, экономно и точно выражать мысли, при том использовать для этого чрезвычайно простой по своей структуре язык.
Из известных искусственных языков самым простым считается язык токипона. В нем всего 120 слов, 5 числительных и никаких тебе времен. Простой структурно, но очень многозначный язык. В своей книге об искусственных языках А. Пиперски (единственный лингвист-профессионал, не брезгующий искусственными языками) токипоне противопоставляет ифкуиль. Язык ифкуиль стремится достичь логичности, точности и эффективности, избегая малейшей двусмысленности. В ифкуиле сложнейшая фонетика (45 согласных, 13 гласных и 7 тонов) и убийственная грамматика (96 падежей). Зато ифкуиль предельно точен.
Как мы видим, в сфере конструирования языка Кастеллуччи ставит перед собой взаимоисключающие задачи.

Спектакль Кастеллуччи имеет подзаголовок «Курс общей лингвистики». Итальянцы умалчивают, что именно так называется хрестоматийная для всего современного языковедения работа Фердинанда де Соссюра. Между тем спектакль, естественным образом, представляет собой знаковую систему, на которой и заморочен весь концепт де Соссюра.
Означаемое «смерть» и «воскрешение» передается разными визуальными, акустическими и даже обонятельными означающими. Так, входя в фойе Электротеатра, где проходит первая часть спектакля, мы чувствует резкий запах аммиака. Как утверждают, аммиак – это последнее вещество, которое выделяет разлагающееся тело. После короткого вступления зрители и исполнители похоронной процессией отправляются в зал, следуя за тем, что когда-то было лошадью. В зале будет разыграна мистерия на сюжет воскрешения Лазаря с жестокой реализацией библейской цитаты о подставленной щеке.
«Мы хотели выдумать не столько даже новый язык, сколько саму потребность в нём», - говорит Кастеллуччи.

Создание нового искусственного языка – высшее проявление свободной воли человека. Иначе говоря, необходимое для любой творческой деятельности желание повыёбываться. Ведь в театр, как и в лингвистику, приходят не для того, чтобы не выёбываться.

С точки зрения лингвистики у Кастеллуччи получилась всего-навсего милая игра ума, симпатичная заумь. С точки зрения театра – великий спектакль.

Пока все обсуждают никому не нужное интервью Машкова (как будто мы не знали, что Машков и канал Культура поехали кукухой еще в прошлом веке), мы расскажем, как Женовач «Идеального мужа» Богомолова смотрел. Вот так:

Женовач истерично хихикал, закатывал глаза и был заметно раздражен происходящим. Рядом с ним сидел Бутусов, которому, кажется, нравилось. Оба мгновенно ретировались по окончании спектакля.

Театральная столица

Если вы боялись ходить на «Неявные» зимой (а было холодно и охерительно), то специально для вас комиссар Лисовский и его подопечные начинают летний сезон

Драгоценные все! Новости такие: 12 мая, в 15.00, следующие «Неявные воздействия»: место начала сообщаем после покупки билета, либо 89854001557, либо @azaroa_k: если вы здесь, то вы, скорее всего, либо уже видели интервенцию, либо только этого поста и ждали, чтобы пойти и #купитьбилет: https://goo.gl/QeDyTP
Если вдруг вышло так, что вам все это совсем неизвестно, то вот что вам нужно знать: самое главное в «Неявных воздействиях» – абсолютная незапрограммированность ситуации плюс гарантия того, что ситуация случится со всеми включёнными. Кроме прочего, если вы в аду и для вас так же актуален вопрос «как отдохнуть», это ответ: вот так. Вы не контролируете ничего, следуете за дрейфом, вам не от чего защищаться и не с чем спорить (или наоборот), вам открываются новые «всё можно» и «ничего нельзя». Так выходит, как будто это «спектакль» с разных точек зрения про свободу внутри и снаружи, ну так пусть будет, это актуальность случайная. Что могу обещать: что не надоест, не будет скучно, что будет хорошо. Что это та ситуация, в которой поровну от кабинетной теории и психотерапии, а сказать «это не искусство» нельзя просто потому, что транслировать утверждения в принципе незаконно в этой парадигме, вот такие вот дела. Пишите и просите промокод для скидки, если вы студент/ка или дружите с нами. Мы возвращаемся в этот город, пададум

Новый марафон новой процессуальности.
Не попали на «Золотого осла» и теперь рыдаете. Выход есть!

«Орфические игры. Панк-макраме». 6 дней, 12 спектаклей, 100 участников (даже больше, чем в «Родине»). Очень загадочно и ничего непонятно. Всё, как мы любим.
http://electrotheatre.ru/repertoire/spectacle.htm?id=183

«...Души». Мастерская Петра Фоменко. Режиссер Фёдор Малышев

Сходили в Мастерскую Фоменко, где последний раз были еще при живом Фоменко.
Если судить по спектаклю «Души», то некогда великий театр не просто умер, но уже и провонял. И это самый обидный пример деградации в новейшей истории российского театра.

«Души» — серое уёбище. Костюмы с плеч контролеров у турникетов на Ярославском вокзале, и, конечно, дым-машина – краеугольный камень отечественной сценической технологии.
После смерти Фоменко все его актеры вспомнили, что поступали к нему на режиссерский и, как подорванные, стали ставить спектакли. Вот и этот спектакль – произведение актерской (читай: никчемной) режиссуры. Не будем отнимать ваше время рассказами о том, насколько там внутри всё плохо. Если бы Театр Луны задумал поставить «серьезный» спектакль, «Души» бы и получились.

Мастерская Фоменко ни о чём. Теперь официально.

PS. Оказывается, костюмы делал Павел Каплевич, а хореографию ставил Никита Кукушкин. Такой прикол.

Как вы поняли из вчерашнего поста, русский, драматический, конвенциональный, твой сейчас (уже давно/всегда) в жопе.

Поэтому самое время для альтернативы. Донатас Грудович — коммунист, партизан и сын собственных родителей — с 17 по 20 мая приглашает на свой новый спектакль.
«Мистический стриптиз» — спектакль-вечеринка про стриптизера в Москве недалекого будущего. Секс, теории заговора и youtube. И всё это в секретной комнате особняка Спиридонова. На входе фейсконтроль и дресс-код.

Подробнее здесь https://www.facebook.com/events/2011495822506181/
А купить билеты по промокоду donatas здесь https://www.parter.ru/eventseries/2155239/?affiliate=SMF

Док должен жить

Скончалась руководитель и один из основателей Театра.doc Елена Гремина, ей был 61 год. Родственники говорят, что причина - почечная и сердечная недостаточность. 1 апреля скончался ее муж, художественный руководитель Театра.doc Михаил Угаров

В рубрике «Нет, твой ребенок не сможет так же, как Кастеллуччи» мы приглашаем на спектакли, которые вызывают некоторые проблемы номинации.
Спектакль «Принцесса Рапунцель и Йозеф Бойс играют в Disney Infinity» определенно из таких. Спектакль пройдет в рамках параллельной программы выставки «Нулевая гравитация подсознательного» 11-летнего художника с аутизмом Маркуса Мартиновича.
Режиссер Мария Крючкова поставила спектакль-компьютерную игру, в котором Рапунцель повстречала Йозефа Бойса и гуляет с ним по полям театра, совриска и мультимедиа.
Покажут только два раза – 24 и 31 мая.
https://iframeab-pre0694.intickets.ru/node/10787114
https://www.facebook.com/events/1867349129971427/