ПРЕМИЯ КАНАЛА НЕМИРОВИЧ И ДАНЧЕНКО

Все вокруг спешно подводят итоги года. Подведём и мы. Главный итог – 2017 год стал самым стрёмным и позорным годом в новейшей истории отечественного театра. Потому что «Дело «Седьмой студии». На этом можно было бы разойтись. Но, как на зло, в этом году случились сильные, вдохновляющие и обнадеживающие спектакли.

Итак, обладателями нашей премии становятся:

ДРАМАТИЧЕСКАЯ МОЩЬ ГОДА – «Губернатор», БДТ, режиссёр Андрей Могучий

ТРИУМФАЛЬНЫЙ КАМБЕК ГОДА – «Старик и море», режиссёр Анатолий Васильев

ОТКРЫТИЕ ГОДА – рэпер Хаски в роли рэпера Хаски. «Маленькие трагедии», Гоголь-центр, режиссёр Кирилл Серебренников

НОВАЯ ПЬЕСА – «Человек из Подольска», Театр.doc, режиссёр Михаил Угаров, драматург Дмитрий Данилов

САМЫЙ УДИВИТЕЛЬНЫЙ СПЕКТАЛЬ ГОДА (что бы это ни значило) – «Родина», Центр им. Мейерхольда, режиссёр Андрей Стадников

НЕСГИБАЕМЫЕ ГОДА

Актриса "Гоголь-Центра" Ян Гэ передает привет в прямом эфире "Первого канала" (1:00:11) Кириллу Серебренникову
https://youtu.be/OLBqkPc59WQ?t=3611

Есть железобетонный повод оторваться от салатов на каникулах.
В Москву приезжает легендарный инженерный театр АХЕ.
2 января, Тверская улица, дом 25-31, начало в 21:00.
Будет весело, мы проверяли.
https://www.youtube.com/watch?time_continue=433&v=3ndeitOCP0U

АХЕ жжёт на Тверской

Если в новом году вы наконец решили разобраться в истории театра, то вам повезло. В «Мастерской Фоменко» продолжается шикарный курс лекций. Бартошевич, Соловьева, Силюнас рассказывают про Шекспира, Островского и всех-всех-всех. Берите, пока дают.
http://fomenko.theatre.ru/notperformance/bartoshevich_17century/

В своем новом романе Пелевин дает исчерпывающее определение священному стендапу Бориса Юхананова.

«Волшебная гора». Электротеатр «Станиславский». Режиссёр Константин Богомолов

Перед началом спектакля многие зрители сладострастно ожидали скандала. Еще бы, ведь девиантное поведение зрителей-шакалов на премьерных показах стало почти легендарным. На отчетный показ, как назло, то ли зрители пришли понимающие, то ли они умело скрывали свое недоумение. Кто-то поцокал, кто-то похихикал в кулачок, разок кто-то попытался захлопать, призывая к действию – к счастью, безуспешно. Короче, ничего из ряда вон. Придется рассказывать про сам спектакль.

В металлическом павильоне (шедевральная сценография Ларисы Ломакиной) расположились Константин Богомолов и Елена Морозова; видит их только часть зрителей, для остальных происходящее транслируется на экран.
Многие театроведы и прочие горе-обзорщики утверждают, что первые сорок минут ничего не происходит. Наплюйте им в рот. Первую часть спектакля Морозова кашляет. Кашляет самозабвенно, до хрипоты, чем создает засасывающую атмосферу туберкулезного санатория (единственная аллюзия на роман Томаса Манна).
Партия кашля делится на три части; цезурой служат стихи Некрасова, Шаламова и Заболоцкого. Морозова трижды выходит из павильона, чтобы прочитать стихи (читает словно это вербатим). И хотя все стихи про природу, неизбывный кашель обостряет суггестивность болезненных образов: в стихах слышатся только что-то про опухшие кровавые десна, затруднение дыхания и обмороки.
Вторая часть – уже вполне конвенциональный театр текста. Постмодернисткая лабуда о смерти. Учительница сожгла своих учеников, в подражание Корчаку, ведь тот, по её мнению, избавил детей от ожидавших их в дальнейшей жизни страданий. Так в каждом скетче второй части проступают этические, моральные и правовые планы.
Если вам нужны выводы, то вот:
- во-первых, седеющий Богомолов в белой рубашке и черных брюках на ржаво-лазоревом фоне – это красиво;
- во-вторых, мы тут претендуем на мировую столицу театра, а у нас зритель по-прежнему не готов отказаться от нарратива, действие ему подавай. Сталкиваясь с театром состояния или с отдельными его элементами (в случае «Горы» - ритм, медитативность), местный зритель воспринимает это либо как провокацию, либо как попытку его обмануть.