Андрей Шкарин
Серия «Прочность»
PLA-пластик, 3D
d=30
2020
Сближение:
Джефф Кунс «Balloon Dog (Yellow)»
Сталь, цветная эмаль
1994–2000
Галерея The Broad, Лос-Анджелес
Шары из стали, покрытые глянцем, из серии Андрея Шкарина «Прочность» напоминают нам работы Джеффа Кунса, но в то же время кардинально отличаются от них. Произведения Кунса выглядят так, будто они нерушимы и не могут подвергнуться какой-либо атаке, а Шкарин намеренно лишает свои скульптуры целостности, протыкая и «сдувая» их.
Стальные фигуры Кунса — это высказывание о том, насколько первостепенен материальный мир, и в этом смысле его работы тесно связаны с произведениями Шкарина. Художники создают современную версию троянского коня, суть которого — в подмене видимого тем, чем оно не является.
Цена: 70 000 руб
Серия «Прочность»
PLA-пластик, 3D
d=30
2020
Сближение:
Джефф Кунс «Balloon Dog (Yellow)»
Сталь, цветная эмаль
1994–2000
Галерея The Broad, Лос-Анджелес
Шары из стали, покрытые глянцем, из серии Андрея Шкарина «Прочность» напоминают нам работы Джеффа Кунса, но в то же время кардинально отличаются от них. Произведения Кунса выглядят так, будто они нерушимы и не могут подвергнуться какой-либо атаке, а Шкарин намеренно лишает свои скульптуры целостности, протыкая и «сдувая» их.
Стальные фигуры Кунса — это высказывание о том, насколько первостепенен материальный мир, и в этом смысле его работы тесно связаны с произведениями Шкарина. Художники создают современную версию троянского коня, суть которого — в подмене видимого тем, чем оно не является.
Цена: 70 000 руб
👍1
Андрей Шкарин
Серия «Прочность»
PLA-пластик, 3D
d=30
2020
Сближение:
Джефф Кунс «Balloon Dog (Blue)»
Сталь, цветная эмаль
1994–2000
Галерея The Broad, Лос-Анджелес
Шары из стали, покрытые глянцем, из серии Андрея Шкарина «Прочность» напоминают нам работы Джеффа Кунса, но в то же время кардинально отличаются от них. Произведения Кунса выглядят так, будто они нерушимы и не могут подвергнуться какой-либо атаке, а Шкарин намеренно лишает свои скульптуры целостности, протыкая и «сдувая» их.
Стальные фигуры Кунса — это высказывание о том, насколько первостепенен материальный мир, и в этом смысле его работы тесно связаны с произведениями Шкарина. Художники создают современную версию троянского коня, суть которого — в подмене видимого тем, чем оно не является.
Цена: 70 000 руб
Серия «Прочность»
PLA-пластик, 3D
d=30
2020
Сближение:
Джефф Кунс «Balloon Dog (Blue)»
Сталь, цветная эмаль
1994–2000
Галерея The Broad, Лос-Анджелес
Шары из стали, покрытые глянцем, из серии Андрея Шкарина «Прочность» напоминают нам работы Джеффа Кунса, но в то же время кардинально отличаются от них. Произведения Кунса выглядят так, будто они нерушимы и не могут подвергнуться какой-либо атаке, а Шкарин намеренно лишает свои скульптуры целостности, протыкая и «сдувая» их.
Стальные фигуры Кунса — это высказывание о том, насколько первостепенен материальный мир, и в этом смысле его работы тесно связаны с произведениями Шкарина. Художники создают современную версию троянского коня, суть которого — в подмене видимого тем, чем оно не является.
Цена: 70 000 руб
👍1
Андрей Шкарин
Серия «Прочность»
PLA-пластик, 3D
d=25
2020
Сближение:
Джефф Кунс «Hanging Heart (Red/Gold)»
291×280×101,5 см
Сталь, цветная эмаль
1994-2006
Yang Gallery, Сингапур
Шары из стали, покрытые глянцем, из серии Андрея Шкарина «Прочность» напоминают нам работы Джеффа Кунса, но в то же время кардинально отличаются от них. Произведения Кунса выглядят так, будто они нерушимы и не могут подвергнуться какой-либо атаке, а Шкарин намеренно лишает свои скульптуры целостности, протыкая и «сдувая» их.
Стальные фигуры Кунса — это высказывание о том, насколько первостепенен материальный мир, и в этом смысле его работы тесно связаны с произведениями Шкарина. Художники создают современную версию троянского коня, суть которого — в подмене видимого тем, чем оно не является.
Цена: 70 000 руб
Серия «Прочность»
PLA-пластик, 3D
d=25
2020
Сближение:
Джефф Кунс «Hanging Heart (Red/Gold)»
291×280×101,5 см
Сталь, цветная эмаль
1994-2006
Yang Gallery, Сингапур
Шары из стали, покрытые глянцем, из серии Андрея Шкарина «Прочность» напоминают нам работы Джеффа Кунса, но в то же время кардинально отличаются от них. Произведения Кунса выглядят так, будто они нерушимы и не могут подвергнуться какой-либо атаке, а Шкарин намеренно лишает свои скульптуры целостности, протыкая и «сдувая» их.
Стальные фигуры Кунса — это высказывание о том, насколько первостепенен материальный мир, и в этом смысле его работы тесно связаны с произведениями Шкарина. Художники создают современную версию троянского коня, суть которого — в подмене видимого тем, чем оно не является.
Цена: 70 000 руб
👍1
Люся Воронова «Цветочный август»
Холст, масло
100×80
2018
Сближение:
Уильям Моррис «Терновник»
68.6×54.6 см
Ксилография
1892
Метрополитен-музей, Нью-Йорк
Орнамент — это искусство? Художница Люся Воронова считает, что да, и переносит переплетения цветов и растений на холст. При этом она отказывается от других жанров живописи: портрета, натюрморта, пейзажа. Таким образом Люся Воронова наследует принцип декоративности английского живописца Уильяма Морриса, который, однако, в своем творчестве не доходил до крайней точки отождествления орнамента с искусством — он переносил его на предметы декора, но не на полотна.
Сегодня мы забываем о значимости орнамента, но еще во времена палеолита его создание было частью полноценного творческого процесса. Суть орнамента заключается в соединении разных элементов в единую композицию, согласовании цвета, включении в рисунок теней — это сложный процесс, который роднит современных создателей подобных изображений с людьми, жившими тысячелетия назад.
Работа продана
Холст, масло
100×80
2018
Сближение:
Уильям Моррис «Терновник»
68.6×54.6 см
Ксилография
1892
Метрополитен-музей, Нью-Йорк
Орнамент — это искусство? Художница Люся Воронова считает, что да, и переносит переплетения цветов и растений на холст. При этом она отказывается от других жанров живописи: портрета, натюрморта, пейзажа. Таким образом Люся Воронова наследует принцип декоративности английского живописца Уильяма Морриса, который, однако, в своем творчестве не доходил до крайней точки отождествления орнамента с искусством — он переносил его на предметы декора, но не на полотна.
Сегодня мы забываем о значимости орнамента, но еще во времена палеолита его создание было частью полноценного творческого процесса. Суть орнамента заключается в соединении разных элементов в единую композицию, согласовании цвета, включении в рисунок теней — это сложный процесс, который роднит современных создателей подобных изображений с людьми, жившими тысячелетия назад.
Работа продана
👍1
Люся Воронова «Бореалис»
Холст, масло, маркер
110×130
2021
Сближение:
Густав Климт «Девы»
Холст, масло
190×200 см
1913
Национальная галерея, Прага
Работы Люси Вороновой объединяют образность цветочного орнамента и женские портреты, напоминая нам о произведениях Густава Климта. Воронова, как и Климт, не просто делает пространство вокруг женского тела нереальным, но также переосмысливает женский образ в целом. При этом художница использует собственную технику: она применяет графику и делает изображение более упрощенным, чем у австрийского живописца.
Цена: 350 000 руб
Холст, масло, маркер
110×130
2021
Сближение:
Густав Климт «Девы»
Холст, масло
190×200 см
1913
Национальная галерея, Прага
Работы Люси Вороновой объединяют образность цветочного орнамента и женские портреты, напоминая нам о произведениях Густава Климта. Воронова, как и Климт, не просто делает пространство вокруг женского тела нереальным, но также переосмысливает женский образ в целом. При этом художница использует собственную технику: она применяет графику и делает изображение более упрощенным, чем у австрийского живописца.
Цена: 350 000 руб
👍5
Виктор Пономаренко «Белое-8»
Холст, масло
80×80 см
2018
Сближение:
Франсиско де Сурбаран «Святая плащаница»
Холст, масло
70×51,5 см
ок. 1631
Национальный музей Швеции
Франсиско Сурбарана называли «испанским Караваджо» за поразительную рельефность его работ и сопоставление сильного света с глубокими тенями. При этом Сурбарану удавалось сочетать монументальность и суровость образов с их внутренней выразительностью.
Ткани на работах Виктора Пономаренко похожи на драпировки, которые Сурбаран писал на натюрмортах и одеждах священнослужителей — но это еще не все параллели, которые можно провести между работами двух художников.
У Сурбарана мы видим чувственный и эмоциональный образ Христа на плащанице, который кажется нам ирреальным, но в то же время близким сердцу. Пономаренко изображает чистую ткань, передавая нам те же чувства. Его полотно — это современная икона, тоже плащаница, но только созданная для человека, который еще не познал Бога как личность.
работа продана
Холст, масло
80×80 см
2018
Сближение:
Франсиско де Сурбаран «Святая плащаница»
Холст, масло
70×51,5 см
ок. 1631
Национальный музей Швеции
Франсиско Сурбарана называли «испанским Караваджо» за поразительную рельефность его работ и сопоставление сильного света с глубокими тенями. При этом Сурбарану удавалось сочетать монументальность и суровость образов с их внутренней выразительностью.
Ткани на работах Виктора Пономаренко похожи на драпировки, которые Сурбаран писал на натюрмортах и одеждах священнослужителей — но это еще не все параллели, которые можно провести между работами двух художников.
У Сурбарана мы видим чувственный и эмоциональный образ Христа на плащанице, который кажется нам ирреальным, но в то же время близким сердцу. Пономаренко изображает чистую ткань, передавая нам те же чувства. Его полотно — это современная икона, тоже плащаница, но только созданная для человека, который еще не познал Бога как личность.
работа продана
👍2
Ирина Дрозд «Рана на пальце»
Холст, масло
190×200 см
2022
Сближение:
«Мальчик, извлекающий занозу»
Бронза
Высота 73 см.
ок. 50 г. до н. э.
Капитолийские музеи, Рим
Какая античная скульптура не потеряла своей значимости даже во времена Средневековья? Это — «Мальчик, извлекающий занозу», созданный около 50 года до нашей эры. У этого образа существует множество трактовок: мальчик может быть сыном Зевса и Протеи или спартанским атлетом. В Средние века скульптура ассоциировалась с первородным грехом и образом грешника, пытающегося обрести спасение.
Ирина Дрозд продолжает многовековую традицию цитирования классического образа. Художница сосредотачивает наше внимание на возрасте, мальчишеской хрупкости. Наш герой приобретает новый образ: из спартанского бегуна и христианского грешника он превращается в жителя сказочных миров, маленького эльфа. Несколько сотен лет подряд этого мальчика наделяли десятками легенд, подстраивая под свою концепцию. Но Ирина Дрозд возвращает герою чистоту образа детства и создает новую историю мальчика, вытаскивающего занозу.
Цена: 8 100 € 8013 $ 487709 руб
Холст, масло
190×200 см
2022
Сближение:
«Мальчик, извлекающий занозу»
Бронза
Высота 73 см.
ок. 50 г. до н. э.
Капитолийские музеи, Рим
Какая античная скульптура не потеряла своей значимости даже во времена Средневековья? Это — «Мальчик, извлекающий занозу», созданный около 50 года до нашей эры. У этого образа существует множество трактовок: мальчик может быть сыном Зевса и Протеи или спартанским атлетом. В Средние века скульптура ассоциировалась с первородным грехом и образом грешника, пытающегося обрести спасение.
Ирина Дрозд продолжает многовековую традицию цитирования классического образа. Художница сосредотачивает наше внимание на возрасте, мальчишеской хрупкости. Наш герой приобретает новый образ: из спартанского бегуна и христианского грешника он превращается в жителя сказочных миров, маленького эльфа. Несколько сотен лет подряд этого мальчика наделяли десятками легенд, подстраивая под свою концепцию. Но Ирина Дрозд возвращает герою чистоту образа детства и создает новую историю мальчика, вытаскивающего занозу.
Цена: 8 100 € 8013 $ 487709 руб
Яна Тараканова «Апофеоз Победы»
Холст, акрил, масло, картина с дополненной реальностью
2020
Сближение:
Василий Верещагин «Апофеоз войны»
Холст, масло
127 × 197 см
1871
Государственная Третьяковская галерея, Москва
«Апофеоз Победы» Яны Таракановой — классический рефрен устоявшегося образа из классического искусства, а именно — «Апофеоза войны» Василия Верещагина. Современный художник не просто заменяет черепа на банкноты и выбирает антагонистическое название, но придает работе новые смыслы.
Но действительно ли это банкноты настоящей валюты? Присмотревшись, мы узнаем очертания билетов акционерного общества МММ. Символ победы и богатства в одночасье становится грудой бесполезной бумаги. Новое прочтение картины Василия Верещагина отсылает зрителя к изначальному названию работы — «Торжество Тамерлана». В этой работе мы невольно начинаем задумываться о цене победы и ужасающих последствиях любых битв и сражений. Современная художница обесценивает выигрыш победителя, заменяя реальные деньги на суррогат, напоминая о ценности человеческих жизней.
работа продана
Холст, акрил, масло, картина с дополненной реальностью
2020
Сближение:
Василий Верещагин «Апофеоз войны»
Холст, масло
127 × 197 см
1871
Государственная Третьяковская галерея, Москва
«Апофеоз Победы» Яны Таракановой — классический рефрен устоявшегося образа из классического искусства, а именно — «Апофеоза войны» Василия Верещагина. Современный художник не просто заменяет черепа на банкноты и выбирает антагонистическое название, но придает работе новые смыслы.
Но действительно ли это банкноты настоящей валюты? Присмотревшись, мы узнаем очертания билетов акционерного общества МММ. Символ победы и богатства в одночасье становится грудой бесполезной бумаги. Новое прочтение картины Василия Верещагина отсылает зрителя к изначальному названию работы — «Торжество Тамерлана». В этой работе мы невольно начинаем задумываться о цене победы и ужасающих последствиях любых битв и сражений. Современная художница обесценивает выигрыш победителя, заменяя реальные деньги на суррогат, напоминая о ценности человеческих жизней.
работа продана
👍4
Tasha Artzolotoe «Свидание. Спонтанные танцы»
110×120 см
Оргалит, масло, акрил, соус
2021
Сближение:
Жан-Мишель Баския «Без названия»
Холст, акрил, аэрозольная краска
183,2×173 см
1982
Частная коллекция
В произведениях современной московской художницы Tasha Artzolotoe мы видим художественные приемы, свойственные неоэкспрессионистам — в первую очередь, Жану-Мишелю Баския. С Баския художницу объединяет глубокая эмоциональность ее картин, а также то, что она выстраивает ассоциативный ряд между изображениями на полотне и объектами материального мира уже после того, как картина закончена. Так искусствоведы когда-то прочитывали полотна Баския, глубокий трагизм которых вскрылся уже после смерти художника.
Цена: 144 000 рублей
110×120 см
Оргалит, масло, акрил, соус
2021
Сближение:
Жан-Мишель Баския «Без названия»
Холст, акрил, аэрозольная краска
183,2×173 см
1982
Частная коллекция
В произведениях современной московской художницы Tasha Artzolotoe мы видим художественные приемы, свойственные неоэкспрессионистам — в первую очередь, Жану-Мишелю Баския. С Баския художницу объединяет глубокая эмоциональность ее картин, а также то, что она выстраивает ассоциативный ряд между изображениями на полотне и объектами материального мира уже после того, как картина закончена. Так искусствоведы когда-то прочитывали полотна Баския, глубокий трагизм которых вскрылся уже после смерти художника.
Цена: 144 000 рублей
Александр Заболотный «Girl»
50×50 см
Холст, акрил
2021
Сближение:
Джон Сингер Сарджент «Портрет леди Энью»
Холст, масло
124×99,7 см
1892
Национальная галерея Шотландии
Играть с искусством прошлого можно различными способами: можно прямолинейно копировать его, переосмысливать его образы или использовать как трафарет для своей уникальной техники — так, как это делает Александр Заболотный. Его работа Girl отсылает нас к произведению Джона Сингера Сарджента «Портрет леди Энью». Почерк американского художника прослеживается в том, как четко мы можем считать язык тела его героини. Ту же расслабленную позу женщины мы видим в работе Заболотного Girl, но в этом произведении нет привычной проработки деталей, а цвет и геометричность полотна могут сбить нас с толку. Таким образом, язык тела становится для современного художника только инструментом, трафаретом для разработки собственного уникального стиля.
Цена: 64 000 руб
50×50 см
Холст, акрил
2021
Сближение:
Джон Сингер Сарджент «Портрет леди Энью»
Холст, масло
124×99,7 см
1892
Национальная галерея Шотландии
Играть с искусством прошлого можно различными способами: можно прямолинейно копировать его, переосмысливать его образы или использовать как трафарет для своей уникальной техники — так, как это делает Александр Заболотный. Его работа Girl отсылает нас к произведению Джона Сингера Сарджента «Портрет леди Энью». Почерк американского художника прослеживается в том, как четко мы можем считать язык тела его героини. Ту же расслабленную позу женщины мы видим в работе Заболотного Girl, но в этом произведении нет привычной проработки деталей, а цвет и геометричность полотна могут сбить нас с толку. Таким образом, язык тела становится для современного художника только инструментом, трафаретом для разработки собственного уникального стиля.
Цена: 64 000 руб
👍4