Потеряв работу, управляющий хедж-фонда прибегает к ограблению, нацеливаясь на богатых соседей, чтобы поддержать образ жизни своей семьи, но совершает роковую ошибку, врываясь не в тот дом.

Слава Третьяков — суперзвезда современного кино, и точка. Идеальную картинку жизни портит только разгромный обзор на его последний фильм от блогера-кинокритика Никиты Кисляка. Едкие слова задевают Третьякова так сильно, что он приезжает в родной город Кисляка, находит его и требует удалить видео, но принципиальный блогер только смеется ему в лицо. Словесная перепалка перерастает в драку, в результате которой появляется еще одно видео: актер Третьяков избивает блогера Кисляка.
Фанаты в шоке, контракты разрываются один за другим, звездная репутация уничтожена. Чтобы все вернуть и избежать суда, актеру придется выполнить условие ненавистного кинокритика — забыв про гордость, сыграть главную роль в никому неизвестной постановке в провинциальном ДК. А режиссером постановки будет Кисляк.

По сюжету гениальный обнальщик Алексей Воронов (Максим Матвеев) подается в бега. Опасаясь преследования, он решает подсадить вместо себя «дропа» — как две капли воды похожего на самого Воронова Юру Афанасьева (Максим Матвеев), провинциала-неудачника. Однако идеальный план выходит из-под контроля: Воронов получает пулю в голову, а Афанасьева спасает охрана Алексея, приняв за своего босса.
Теперь Афанасьеву придется занять чужое место — в просторной квартире, на встречах, в постели с девушкой Алексея Алиной. С нуля освоить навыки гениального афериста, вырваться из-под прицела криминальных структур.
Получится ли у него заполучить роскошную жизнь, о которой он всегда мечтал, и остаться человеком?

СПРАВКА:
В АБА входят 56 агентств инфлюенс-маркетинга. Со-основатель - Максим Перлин.

У Чарли есть необычная способность определять, когда кто-то лжет. Она отправляется в путь на своем Plymouth Barracuda и на каждой остановке сталкивается с новыми персонажами и странными преступлениями, которые она не может не расследовать и не раскрыть.

На лица в зале (тогда режиссер театра Сергей Эйзенштейн - прим. ред.) смотрел всегда. Стоял за кулисами и наблюдал зрителей. Он питался их взглядами — когда смеялись, боялись, удивлялись или гневались. Он страдал — физически, до боли в животе, — когда скучали и уходили. Страдал так, что готов был ударить каждого невежу или даже сам выскочить на сцену и заверещать-закривляться-закувыркаться, чтобы только обернулись, только остались ещё на минуточку. Стойте же!