Ещё нужно сказать, что свет очень вульгарный, больше похож на концертный, чем на театральный — где-то в конце была сцена, где свет был прямо серийно запрограммирован — то есть четыре ряда фонарей загорались несколько раз по кругу друг за другом, какой-то ужас вообще. И музыка большей частью катастрофическая, какие-то популярные дансовые хиты, которые очень заводят аудиторию. Это хорошо для массового человека, но лично мне это торжество позитива как пилой по яйцам. И ещё раз: самая главная претензия моя, конечно, к ужасной типичности этого спектакля, один клишированный образ на другом. Но всё равно я всем этот спектакль советую, он всего часик идёт и если не выёбываться как вилисов, можно очень приятно этот часик провести.

Отличный пост. Подпишитесь прям.
https://t.me/spectator_as_author/57

НОВОСТИ ИЗ МИРА ПЯТИДЕСЯТИ СПОСОБОВ СФОТОГРАФИРОВАТЬ МАРИНУ ДАВЫДОВУ

Вчера сообщают: «виктор, с вами хочет познакомиться Владимир Львович Гурфинкель, сможете прийти пораньше на спектакль?» Чего, думаю, вообще, алло. Где я и где, понимаешь, это самое. Ну ладно, побрился как человек, прихожу сквозь дождь и грозы. Гурфинкель сразу принялся ругать, – в кабинете был гость, так он ему рассказывает: «вилисов бы победил на чемпионате скунсов, что ему не нравится – всё обзывает, что думает, то и пишет». Начитались, говорит, в театре-театре вас уже до тошноты. Потом стал дарить подарки. Я такой думаю: ну, задабривают, чтоб меньше ругался. Потом говорит, мол, продолжайте в том же духе. Ну, думаю, слава богу, можно и дальше скандалить.

В антракте «Калигулы» развиртуализировались с Мариной Давыдовой, а потом всех резонансных критиков позвали в режиссёрские хоромы, я сел в уголочек среди Марины Юрьевны, Андрея Пронина и ещё двоих товарищей (потом ещё и Мильграм пришел руки жать) и сидел как идиот: здравствуйте, я витичка вилисов, мне двадцать два годика, свой первый текст про театр я написал семь месяцев назад и я не понимаю, почему со мной вообще кто-то разговаривает.

Кто бы мог подумать, животворящий город Пермь и так далее.

Летел вчера из Перми, с очередного рейда по Театру-Театру, и посмотрел в самолётике спектакль Театра-Театра же 2010 года Бориса Мильграма и Филиппа Григорьяна по Достоевскому. Совсем коротенечко отпишусь: спектакль приличнейший, но тут прямо видно, что два разных режиссёра ставили. Вот разговорные сцены ставил Мильграм, а мизансцены и художество делал Григорьян. Сценография изумительная, такая уилсониада, конечно, — световой задник, люди-тени ходят. Музыка приятная и всё остальное. Из поразительного — аквариум на сцене, в котором стоит князь, и его, князя, костюм, конечно, тоже поразительный.

Короче: очень мощная художественная работа и в длинных паузах очень приятно созерцательно созерцать, но всё-таки ядро спектакля привязано к повествованию с буквальным текстом, а это немножко скучновато. Но вообще если бы все вот таким образом делали все нарративные спектакли по классике — было бы, конечно, безумно хорошо. Смотреть всем рекомендую, всего час-сорок и ГРИГОРЬЯН. Хотя звук и качество видео чудовищные, конечно. Посмотрите фотографии спектакля в гугле перед тем, как смотреть, чтобы понять цветовую гамму и детали костюмов.
https://vk.com/video-129481581_456239163

Это уже стало традицией — вот вилисов пишет про очередной высмотренный спектакль Кастеллуччи и объявляет: писать про это — как стоять перед высоченной бетонной стеной и грызть её зубами. Ну натурально непонятно, как так вот об этом написать, чтобы это не было профанацией и идиотизмом; тем более как _мне_ об этом так написать, ну. Летел вчера из Москвы (из Перми) с переходом из вечера в новосибирскую ночь и посмотрел «Страсти по Матфею», поставленные им в прошлом году в Гамбурге.

А я, знаете чего, и не буду. Посмотрите скрины вот здесь (https://www.facebook.com/paragvaev/posts/10207076363228078), вк тридцать картинок в пост не помещаются. Посмотрите обязательно скрины и если вы после этого не захотите посмотреть, то вы какие-то больные животные. Это кромешная дичь, ужас, такая напряжённая ошеломлённость все три часа и какой-то посткатарсический исход в конце. Ну невозможно же вообще.
Видео — https://vk.com/video-129481581_456239162

С Дмитрием Крымовым совсем свежая беседа. Какой же он чудесный всё-таки. Всем смотреть.
https://www.youtube.com/watch?v=ciwcaDgsZyo

«БОГИНЯ. КАК Я ПОЛЮБИЛА»

Короче, милята. Ходил вчера в великий театр «Красный факел» на премьеру «ILLUSIA» Филиппа Григорьяна по Пьеру Корнелю. В аэропорту Новосибирска шестого апреля напал на Ольгу Федянину, драматурга этого спектакля и chief-драматурга всея Руси, так вот она меня отговаривала идти на сдачу спектакля, мол, он будет дребезжать. Ну, так я и не пошел. Пошел на премьеру. Несмотря на то, что будет текст, напишу подробный пост.

Всем известно, что вилисов — это такой идиот, которого интересуют только всё сплошь цветные картинки, картинки, картинки, а концептуальные построения для него — это слишком сложно, потому что он тупой. Так вот в режиссёра визуального театра я могу влюбиться по одним только фотографиям спектаклей. Имея в виду надвигающуюся премьеру, я ещё в Перми на прошлой неделе читал и смотрел про Григорьяна, — мне это всё показалось страшно хорошо. В самолёте посмотрел совместный его с Мильграмом «Дядюшкин сон», вчера посмотрел «ILLUSIA» и ответственно почти заявляю, что, кажется, появился на моём личном зрительском горизонте российский режиссёр, которого я могу искренне любить с большой экзальтацией.

Спектакль, конечно, ещё не собран. Потому что вспоминаешь каждый его элемент в отдельности и думаешь — боже, как хорошо, а это как хорошо, а, ну! Но от всей постановки целиком ощущение какой-то кривой телеги, наверное спектакль заработает чуть-чуть попозже, показу может быть к десятому. Вот если была какая-то цель у почти перманентного живого музыкально-звукового сопровождения на синтезаторе, то это, я так полагаю, как раз чтобы спектакль ровно-ровно летел по прямой. На премьере этого не случилось, ну и не беда.

В остальном же это такой праздник визуального: костюмы, декорации, выстроенная кафешка в стеклянном боксе, свет, просто потрясная работа с видео и онлайн-видео. Так редко такое торжество навязчивой красоты вижу и так это сильно люблю. Специфическая пластика, интонирование и модуляция голоса — здесь всё очень выделано, ничего не случайно и не оставлено как есть, такая тотальная искусственность, — в хорошем, очевидно, смысле.

Наверное, слишком много текста и слишком эти переходы между динамическими моментами и статическими рубят спектаклю темп, — но тут уже кто знает. Ещё, наверное, в текущем виде и с текущим бюджетом этот спектакль — скорее заявление о намерениях Григорьяна, чем полная их реализация, во многих местах мне виделись какие-то более глубокие потенции, которые почему-то не были реализованы, — я так могу предположить, что из-за копеечек. Хотя может быть это мои надумки.

Ещё если прикапываться, как это у нас тут обычно происходит, то целая куча всего в спектакле из массовой культуры — и это бы бог с ним, но также из массовой и сериальной культуры почерпнуты модусы комического в спектакле, — а это я не знаю, насколько хорошо. Вот на речитативной песне Матамора про потолки, стены, шкафы, крыши етс етс я чуть не умер, это было предельно смешно, а в остальном — зыбенькая почва, может быть, следовало сделать юмор немножко более рафинированным.

Вообще же это прямо большое чудо, что в Новосибирске такой спектакль встал, и я всем, конечно, страшным образом рекомендую на него бежать.

Так, у нас тут новый (которому уже под полтиник) режиссёр из списка максимально приятных: бельгийский художник и дизайнер одежды Кристоф Коппенс, работавший уже в театре, поставил свою первую оперу в самом прекрасном на свете оперном театре La Monnaie в Брюсселе. (Вот вики про этого мужчину https://en.wikipedia.org/wiki/Christophe_Coppens).

Поставил он не абы что, а оперу Яначека «Приключения лисички-плутовки». Опера сделана на базе совсем простецкого комикса про лису и остальных зверей, и вот, конечно, абсолютная фантастика — взять почти детскую оперу и сделать из неё такой опиздохуительный трэш: мужчина с розовой бородой и вазой на месте члена, толстые сисястые курицы, лесбийская пара лис, какие-то рэперы-тинейджеры, огромная лиса и огромный заяц, безумнейшие костюмы и вообще всё, прекраснейший свет и прекрасная работа с пространством сцены и с полузакрытыми боксами, которые по сцене катаются и в которых свой отдельный свет. Предельная сексуализация (голый мужик-собака на цепи, лесбийские сцены), отчётливо художническая постановка и вообще и так далее. Очень, очень понравилось. И опера сама по себе задорная.

ВСЕМ. СМОТРЕТЬ. ОБЯЗАТЕЛЬНО. Два часика всего. Сабов нет, синопсис или либретто почитайте, поют на чешском. Минимальная, кстати, дистанция от драматического театра, это почти наративный спектакль, даром что поют.
https://vk.com/video-129481581_456239165