Милые, охуеть! Кто-то залил на ютуб VHS-запись оперы Гласса "White Raven" в постановке, мать его, Уилсона! 1991 год! Ааа-аа! КОЧАЙТЕ ПАКА НЕ УДОЛИЛИ ЗА ГОМОСЭКСУАЛИЗЬМ
https://www.youtube.com/watch?v=OeilC_58pIQ

Наконец-то посмотрел целиком фильм Катарины Отто-Бернштейн "Absolute Wilson". Для меня теперь ещё более очевидно, что Уилсон – величайший театральный режиссёр современности. Но соль поста не в этом, а в том, что – господи, какой великолепный, искромётный, изумительный фильм. Вот сам по себе фильм – без всякой внутренней фактуры – очень хорошо сделан. А внутри – а! – Зонтаг, Гласс, смазливый ассистент Уилсона, все-все-все. Я выше уже клал ссылку, но положу ещё раз – не профукайте такое велелепие. Я сидел и радовался как умственно-отсталый, там куча архивных записей из старых спектклей, с репетиций етс етс.
https://new.vk.com/video139241621_170630487

Пора переименовывать канал в "уилсон постдраматический", но вот баронесса Т. прислала изумительную фотокарточку.

НОВОСТИ ИЗ МИРА ВОСТОРЖЕННОГО ВИЗГА

Милые! Посмотрел "Нос" Шостаковича в Мете; постановка 2013 года, режиссёр Уильям Кентридж, безумный мужик! Давайте по пунктам:

1) Очень хорошо
2) С ума сойти, как хорошо
3) Охуенно
4) Я чуть не обосрался!

Теперь серьёзно: такой мощной работы с видеопроекцией в оперных постановках я ещё нигде не видел. Причём это не просто проекция, а натуральный видеоарт; вторичный, конечно, – конструктивизм, советский авангард етс, – но всё-таки. Это фантасмагорически хорошо сделано, я визжал как свинья, которую смолят, не зарезав. Костюмы – шикардос. Сценография – вообще срыв головы, причём она в некоторых местах синхронизируется с проекцией, например: на видео появляется контурная лошадь, а реальная коробка, которая была до этого домом майора, становится якобы каретой и едет вслед за проекционной лошадью. Свет – офигенный. С певцами в актёрском смысле поработали очень здорово.

Вообще поразительно, какое поле открывается для классической и современной оперы на сцене внутри постдраматической – хотя бы по формальным признакам – режиссуры: она ещё не успела вроде избавиться от условности, а уже и не надо; теперь если ты стоишь с пластмассовым кинжалом в глотке полчаса – это не тупо, это здорово. Ну, при условии, если весь остальной контекст вокруг такой же безумный. А вот конкретно эта постановка очень формалистическая: актёры преувеличенно наигрывают, топорный фронтальный юмор, причём выглядит это не как opera-comique или дешёвая оперетта, а как у взрослых, как у Уилсона. Короче, безумно хорошо. Всем смотреть.
rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=4578919

Чтоб писать текст про Уилсона, прочитал книжку Лемана "Постдраматический театр". Прекрасная книжка. Как пишут про мемасы в твиттере: слишкам сложна. Процентов тридцать не понял. Но прекрасная. Кто бы теперь чего посоветовал такого же основополагающего про современную академическую музыку? Будьте людьми. Кто знает – докладывайте сюда, буду безмерно признательный fb.com/paragvaev

Книжка: http://padabum.net/d.php?id=69462

Хорошая дискуссия про драматургию, но довольно странно: никто не сказал, что литературная драматургия больше не нужна. Совсем с ума посходили. Ну, и все сплошь хвалят Вырыпаева.
https://www.youtube.com/watch?v=nFG6sH_A3Sg

Между тем, в Нидерландах опять поставили классического Вагнера. Крупные люди в серо-коричневых костюмах важно ходят взад и вперёд, сурово смотрят друг на друга и поют "громко в зал". Сценография, правда, довольно оригинальная. Но господи, сколько можно? Я прямо представляю этих зрителей:

– Джон, пойдёшь со мной четыре часа смотреть на аутистичных суровых людей в серо-коричневых костюмах, которые мало двигаются и громко поют?
– О, моё любимое занятие! Пойдём скорее!

Есть же Байрет для всего этого, заколебали. Кто-то знает авангардные постановки Вагнера? Уилсоновский Парсифаль недоступен для простых смертных.
http://www.theoperaplatform.eu/en/opera/wagner-valkyrie

По музыке пока насоветовали (вдруг кому пригодится): сборник статей Булеза; интервью Обриста со всякими прекрасными сахарными людьми; "Конец времени композиторов" Мартынова; Чередниченко; сразу много людей советуют "Дальше – шум" Росса. Никто почему-то не сказал про Адорно и Пейпа. Всем спасибушки. Если кто-то ещё что-то прекрасное знает – я открыт к интимным и крамольным предложениям.

НОВОСТИ ИЗ МИРА ВЫХОДА ЗА ПРЕДЕЛЫ ПОЗНАВАЕМОГО

Посмотрел видео выступления Леди Гаги, а всё для чего – чтобы увидеть сцену и свет, которые для неё тут задизайнил Уилсон. Ну песня-пляска какая-то вялая, бог знает, чего эти люди тут находят, а вот декорации и свет и правда хорошие.
https://www.youtube.com/watch?v=FnvW-wVKgMI

Уилсон говорящий. Встреча после показа Травиаты в Перми. Он снова говорит, в общем, одно и то же, но бог с ним. Смотрите давайте.
https://www.youtube.com/watch?v=pqLK-E34KII

А вот и беседа с Курентзисом там же – https://www.youtube.com/watch?v=3Vty3k0T_ew

господи боже https://snob.ru/selected/entry/94058?v=1469197253

Охренеть, тут куски из балета по третьей симфонии Гурецкого https://www.youtube.com/watch?v=eRgu10aAnGc

Сценография безумная какая, вы посмотрите. Что-то полную версию не смог найти, но как офигительно.

Блять, это лучшая театральная церемония из всех, что я видел (я видел немного). Богомолов дичайший.
https://www.youtube.com/watch?v=Th5XTKlqQMw

До обеда прочитал "Истинную жизнь Севастьяна Найта" Набокова; после обеда смотрел "Пиковую даму" Чайковского в постановке Стефана Гергайма в нидерландской нацопере совсем свежую, этого года. Вообще, скучно, конечно. Я не знаю, почему такие постановки продолжают появляться. Мне думается, что такая вот традиционная модель оперного времени или процессуальности даже – она не работает давно. Сейчас у режиссёра по факту три выхода: или сохранять условность и темп при придумывании охуенных концептуальных ходов (как Кастеллуччи делал в "Орфее и Эвридике" или "Моисее и Аароне"); или доводить эту традиционную оперную условность до предела, как это делает Уилсон – вкупе с его вообще формализмом; или просто делать более динамичную режиссуру и более сложную сценографию, как делает Оливье Пи, например, или Варликовский. А вот такое – я не понимаю, на кого это рассчитано. Сами певцы же себя глупо чувствуют, когда одну арию нужно стоять и смотреть, как коллега поёт, изображать какие-то эмоции и не скатываться в карикатурность.

Но вообще постановка шикарная: костюмы и сцена великолепные, их сделал некто Philipp Fürhofer; свет вообще неимоверно хороший, особенно когда голос графини звучит уже после смерти, там ещё люстра качается и разгоняет дым, очень здорово сделано. Я понимаю, что глупо сравнивать, но в целом выглядит богаче, чем "Иоланта" Чернякова. Но и менее авангардно. Хотя намёки есть: сюрреализм в конце и когда Герман выскакивает в наряде королевы и оголяет торс; плюс голые мужики со стрелами в теле, тоже такое, выразительное. Любителям можно посмотреть, остальные заскучают, я думаю.
http://www.theoperaplatform.eu/en/opera/tchaikovsky-queen-spades

Свежий "Э-т у микрофона" вышел. С Владимиром Мартыновым! И это только первая часть, будет ещё одна. Вообще это, конечно, скотство – уж не знаю, с чьей стороны – Юхананова или "Радио Культуры" – передача 1) такая преступно короткая; 2) так редко выходит; и при всём этом 3) такая хорошая. Так мало хорошего ведь, зачем вот так делать падлянчески.

А Мартынова посмотрите в обязательном порядке; когда композитор – да ещё такой – говорит, что театр сейчас представляет собой вообще авангард искусств, в котором все самые интересные вещи происходят, – бля, ну это чего-то наверное стоит.
https://www.youtube.com/watch?v=rtb15I9GUmc

Сказочно достойная лекция Прохоровой. Она там, в числе прочего, говорит о том, что огромное количество даже молодых людей подхватили вот этот идеологический трэш о том, что в совке были дармовые книги и все только и делали, что читали, а на самом деле дармовым было только дерьмо, как ему и полагается; и я в связи с этим вспомнил, что у меня года два назад был этап, когда я бегал как экзальтированный идиот и на каждом углу кричал, что вот, было время, когда прекрасные толстые литературные журналы "Звезда", "Октябрь", "Новый мир", "Аврора" цвели и издавались миллиоными тиражами, а потом пришёл злой Ельцин, принёс капитализм и теперь, чтобы у нас снова появилась культура, нужно повесить всех богатых. Про Ельцина и богатых я не говорил, конечно, зато написал текст на кашин.гуру с заголовком "Россию спасёт журнал". Я и сейчас так считаю, но, слава богу, больше мне не хочется кричать "верните два миллиона экземпляров нового мира ежемесячно!"

А журнал России, конечно, нужен. Ну, то есть нужна вообще новая система СМИ, всё, что есть сейчас – от комсомольской правды и лайфа до дождя и слона – должно сгнить естественным образом. Но и русский The New York Review of Books нам тоже очень нужен.
https://www.youtube.com/watch?v=ckGj-yKK-Fc