Так, а вот новости на предмет почитать свежего вилисова. Во-первых, про театральную реформу, конечно, с комментом Павла Руднева, а во-вторых, эссе про скуку на «Дистопии», хотя это прямого отношения к театру не имеет, но там целая главка про скуку и актуальное искусство, так вот там в основном театр-опера. Будьте любезны.
https://telegram.me/prgvaev/213

Сходил на пятичасовой спектакль Антонио Лателла в «Старом доме», так это было хорошо, что никаких сил нет писать сегодня. А пока вот посмотрите свежего Курентзиса на Первом. Когда наконец откроется церковь святого Теодора Курентзиса, напишите мне, пожалуйста, письмо, стану первым миссионером. Господи, какой он невыносимо и неизбывно прекрасный.
https://www.youtube.com/watch?v=eDSbQu-VRck

Так вот, вчера был свидетелем смерти спектакля — «Трилогию. Электра. Орест. Ифигения в Тавриде» итальянского режиссёра Антонио Лателла, основателя театральной компании STABILE/MOBILE, показывали в последний раз, женщины на входе в фойе проверяли билеты и каждому об этом говорили. Маленькая девушка перед спектаклем турнула в гардероб огромную коробку с тортом, который, когда его в конце спектакля открыли на сцене, оказался в цвете итальянского флага.

Я не вполне понимаю, если честно, зачем писать пост про спектакль, на который уже никто не сможет пойти; с другой стороны, я видел, что вели запись, и может быть, его выложат, бог знает. Всё равно есть пара соображений.

Спектакль идёт пять часов десять минут, и это прежде всего такое физическое испытание для актёров, потому что они много прыгают, пляшут, скачут, кидают друг другу табуретки, двигают и поднимают тяжеленный чёрный стол и так далее. И про актёров первое моё соображение; я здесь разрываюсь: с одной стороны, я бесконечно рад за этих конкретных людей, что им выпало этот спектакль играть; в самой ткани спектакля такая сущностная европейскость, сложность, и это, конечно, для любого, видимо, праздник. С другой стороны, мне кажется, что эти актёры не вполне такой спектакль заслужили. Я вышел со второго акта и написал в твиттер в том смысле, что спектакль прекрасный, актёры таксебешные. То есть за тем, что на сцене, отчётливо просвечивают режиссёрские задумки и образы, как это должно в идеале выглядеть. Очень хорошо видно, что исполнители просто не дотягивают. Играли, конечно, абы как, видимо, потому что последний день, но я этих людей видел в других спектаклях и что-то мне сомнительно, что они полностью подчесались бы под рамку этого итальянского мужчины. С третьей стороны, я честно перед собой сознался, что я на полграмма ангажирован: очень много было по ходу спектакля контактов со зрителями, а в таких ситуациях актёры превращаются немножко обратно в обычных людей, какие они в жизни. И вот эти бравые мальчики так бесконечно тупо шутили и с такой быдляческой интонацией гоготали по разным предметам, — а меня малейшее отсутствие интеллигентности страшно отталкивает, я же, блять, тонкий, и вот это меня очень раздражило. Это вечная байка, что актёры тупые, но пускай они в русском театре переживания будут тупые, где достаточно надрывно слезу пустить, и ты уже гений; в сложном европейского типа театре это не прокатывает, неприятно смотреть местами. Хотя вот две женщины, делавшие в спектакле Хор, — просто прекрасные, Чернобаева и Попова, ну просто очень хорошо.

Второе соображение — про время. Время каким-то особенным образом работает, отдельно от спектакля. Пять часов сами по себе, проведённые в театральном контексте, — это уже что-то, в конце наступает такая чудовищная измождённость и на фоне этой слабости всё, что происходит на сцене, как-то по особенному проникает внутрь. Надо сказать, что никто не ушел из зала ни в первый, ни во второй антракт. Ну, насколько я мог заметить, зал до конца был полный.

Третье соображение про спектакль целиком. У Лателла интересный стиль, который, конечно, состоит из специфического набора распространённейших приёмов и клише в современном европейском театре: топорная комичность, кинематографичность, элементы формализма. Страшно интересно было, когда с помощью мерцающего желтого света на сцене воспроизвели эффект чёрно-белого прерывистого кино, когда все в комичной манере молча дёргались, бегали и прыгали под музыку. Такого я нигде не видел, это страшно симпатично. Хотя, к примеру, смешное в этом спектакле почти не работает на должном уровне: это всё такие тупые приёмы из ситкомов, которые уже принято брать на вооружение «высоким искусством»: повторы, крики женщин низким голосом, дёргания и комичные удары. Зал хохочет, но мне — вкупе с актёрами, о которых выше — как-то никак. Это работает, если доводить это до абсурда, как у Фритша — вот у него просто грандиозно.

Надеюсь, что видео спектакля появится рано или поздно. Я сейчас, пока читал про Лателла, обнаружил, что на их канале вимео есть полная запись его же спектакля «Пер Гюнт», на ко

торый я купил билеты и пойду в январе тоже в «Старый дом». Вот зачем купил, спрашивается, но ладно. Так или иначе, любопытные бегите смотреть уже сейчас, это обещает быть великим зрелищем, все остальные ждите пока я посмотрю. «Трилогия» же просто великолепная, итальянские ребятки большие молодцы.
http://www.old-house.ru/perfomances.php?perfomance=107

А вот вышел мой давний текст про «Вишнёвый сад» Прикотенко в «Старом доме»; напечатали в блоге для юных критиков на сайте проекта «STARTUP СТД РФ» — http://start-std.ru/ru/blog/125/

Редактура какая-то абсолютно зверская, четыре тысячи знаков из текста пропали. Я, конечно, по экзальтированности злоупотребляю прилагательными, но что-то мне сомнительно, что там необязательных эпитетов на четыре тысячи. Вообще в последние месяца два какая-то катастрофа у меня — везде цензура информационного стиля, это страшно огорчает. Полный текст вот на медиуме, там хотя бы красиво — https://medium.com/@paragvaev/вишневый-сад-а-прикотенко-6c35beba16a8#.o4g02448m

Правда прекрасная, видел давным давно — Бархатов поставил. http://maintracker.org/forum/viewtopic.php?t=4871689

Прекрасная постановка "Мертвых душ" Родиона Щедрина. Постарайтесь хотя бы пролистать.

В комментариях у директора РАМТа Софьи Апфельбаум, немножко недоумевающей по поводу моего недавнего текста про театральную реформу, устроили ДИСКУССИЮ. Бегите все скорее читать.
https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=1261638813896614&id=100001515223637

Вот ещё совершенно изумительный пост какого-то сумасшедшего мужика https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=1251289154936204&id=100001653945933&match=0LfQsNC60LDRgiDRgNC10L%2FQtdGA0YLRg9Cw0YDQvdC%2B0Lkg0Y3Qv9C%2B0YXQuA%3D%3D

«Это на фестивальных показах в России, конечно. Только здесь за государственный счёт допускают вымазыванием дерьмом икон на сцене. На родине же Кастеллуччи сталкивается с широким протестом зрителей, не желающих терпеть такие "эксперименты - экскременты".»

Смотрите, какой цирк: в лонглисте был, значит, Юхананов и УИЛСОН, но победил всё равно Богомолов с «Князем».

АЛЛО БЛЯТЬ

Пока турецкие дьяволы снова вероломнейшим образом плюют нам в лицо и стреляют в спину нашей многострадальной родины, я тут поутру сходил в «Победу» на документальный фильм «Рудольф Нуреев. Остров его мечты» Евгении Тирдатовой. С каким отношением тут турки — с самым прямым, фильм снят в Турции, которую Нуреев любил, в которую постоянно ездил и где хотел купить остров. И вот там всякие мужчины и женщины про него всякое рассказывают. В целом скучновато, хотя есть ряд занимательнейших моментов. Как, например, сцена, где все прыгают в море с яхты, и голый Нуреев качает членом в воде. Что может быть занимательней?

Но всё равно сходите. Концовка мощнейшая. В фильме много деликатных умолчаний, которые можно понять, только зная его биографию сколько-нибудь. Я вот ничего про него не знал, а пришел читать — поразительная же судьба, советский невозвращенец, гомосексуал, умер от спида.
https://www.youtube.com/watch?v=iwkJfHj6Ymo

Так, все бежим читать свежее интервью Курляндского со странными фотокарточками.
http://posta-magazine.ru/culture/kurlyandskiy-interview

Сегодня вечером идём в «Старый дом» на премьеру Диденко «Я здесь» по текстам Рубинштейна, а потому с утра бодро навёрстываю упущенное: посмотрели вот прославленную «Конармию».

Музыка какая-то поразительно стрёмнейшая, прямо беда для ушей. То есть она мелодичная, окей, но записана (или исполняется) на каких-то дешманских инструментах и звучит дешмански и клишированно в основном. Поют что-то тоже как-то из под горки, понятно, что актёры, но камон, у Уилсона в «Сонетах Шекспира» тоже актёры поют, зато как это великолепно.

А в остальном очень хорошо, весело и мужики голые бегают. Хореография занятная, на штуках со стульями и столами сразу вспомнил «Кафе Мюллер» Бауш. Посмотрите, короче, обязательно.
https://www.youtube.com/watch?v=-2FjE1Sg4U8

Слушайте, ну что. Сижу я такой в фойе «Старого дома», а тут мимо идёт Лев Семёнович Рубинштейн в черной дублёнке. Ну я такой в ноги кинулся, а он уже и дальше ушел. И потом ещё сидел в восьмом ряду, спрашивал, сколько людей эвакуировалось. А потом ещё режиссёра Диденко видел. Ну и спектакль его тоже. «Я здесь» называется. Премьера, значит.

Моя драма на настоящий момент заключается в том, что вот сейчас в Новосибирске почти полночь, и я ложусь спать, а завтра мне надо пораньше встать и сесть за текст про этот спектакль. И я совершенно не понимаю, как мне за него приниматься. На две тысячи знаков самого важного, чтобы не забыть, накидал уже сейчас, но спектакль поразительно герметичный, не понимаю, через что в него войти и с чего начать. Это, может, и хорошо вообще, но для меня это стрёмно. Я чувствую, что я тупой, чтобы об этом писать. За последнее время у меня такое только с Кастеллуччи было. Вот в чём заключается моя драма на настоящий момент. И поэтому я пойду спать, а прочитать меня про этот спектакль вы сможете скоро в формате текста, а поста и не будет никакого. Вот так жизнь распорядилась.

Вчера с утра посмотрели «Землю» Диденко, но поскольку весь день потом писал про него текст, на пост времени не осталось. Третий его спектакль за два дня, объелся физическим театром.

Ну, короче, «Земля» — это такое прямо богатство, всё двигается, прыгает, скачет и так далее. Баскетбольные мячи, полуцирковые трюки, доски, украинский рэп, танцы-шманцы етс етс. Выглядит всё симпатично. Меня вообще никак не заводит эстетика Диденко, вот этот минимализм, сведённый к голым мускулам, его очарованность живым человеческим телом, физической культурой, немножко такой развязно-нахальной, хипхоперством и т.д., но это мои проблемы, это вообще не мешает его смотреть.

А пока писал про «Я здесь», занятную историю допомнил: Кашин в телеграме сравнительно давно давал ссылку на пост Темы Лебедева в фб, в котором тот ругает какой-то иммерсивный спектакль в том смысле, что «денюжек много уплочено, а на сцене — ни смысла, ни повествования внятного, всё кружится и ничего не понятно», и Олег Владимирыч доволен: в его ленте, мол, на это только нашисты всякие ходят. Ну я тогда подхихикнул, Артемий Лебедев, кандидат haute culture, смысл и повествование в современном театре, — но про Диденко тогда ничего особенно не знал. А тут вспомнил пост, полез искать и это оказывается Лебедев писал как раз про его шоу «Чёрный русский», которое все приятные люди хвалят, хоть оно и такое явно коммерческое и не вполне театр. Такое бывает, всякое. «Землю» посмотрите, кто не видел.
https://vk.com/video-129481581_456239081?list=717609ae4150c08e72

Какая фантастическая история про "Дау" (Курентзис в главной роли) https://telegram.me/letsmovie/50