вообще конечно ОЧЕНЬ крутой кейс с открытым письмом участников прошлой московской биеннале — http://artguide.com/posts/1834 — и он очень крутой даже не потому, что люди (не русские, разумеется)) в открытую выступили и сказали, что им не заплатили, а ещё и указали на недопустимое обращение директорки музыкантской с техническим стаффом биеннале. в россии в арт-среде и тем более театральной это всё вообще непредставимо. вот разве что сегодня увидел что режиссер олег христолюбский пишет в фб, что площадка «скороход» не заплатила его подрядчикам — и то без упоминания и названия площадки, и имени ответственных. ну реально исключительный случай, олегу респект.

а так — всем привычно ходить без позвоночника с языком в жопе, потому что индустрия так устроена, что если ты «вынесешь мусор из избы», потом тебя просто не позовут к ресурсному корыту. мой основной интерес в сфере театра лежит, поэтому про контемпарт даже не буду говорить. и это всё очень смешно, потому что те самые молодые чуваки, которые называют вилисова токсичным и не готовы светиться в каких-то проектах рядом с ним, потому что тусовка заругает — они же работают на всех этих деревянных чуваков без башки. и никогда не появится открытое письмо работников фестиваля «территория», в котором рассказывается, что дирекция в лице якимовой и должанского вынуждала их открывать персональные ноутбуки, чтобы смотреть, нет ли там сливов вилисову; что та же якимова просто безумно ведёт себя с подчиненными: от незапланированных объёмов ответственности тупо до абьюза. и про деньги, разумеется, куда они уходят в таких масштабах 🙈 почему такого письма не появится: потому что если люди его подпишут, их потом не возьмут на фестиваль net, не возьмут в театр практика, ну и куда-нибудь ещё. и это в москве. в регионах, где 6 театров на город, вообще всё по аду.

почему: потому что непрозрачность, непубличность и подковерность взята за правило, потому что люди панически боятся любого негативного резонанса, хотя это абсолютно обычная вещь для любой сложноустроенной организации.

так что ребят это не вилисов токсичный, это вы переставайте ссать, и когда вы зауважаете сами себя, может быть вас зауважают в ответ) всем чмоки 😘

московской биеннале удачи и крутых проектов с куратором дмитрием черняковым! очень хочется в россии уже увидеть что-нибудь про глубинную русскую культуру, какой-нибудь такой исконной драмы! дефицитный товар в мире победившего бездуховного совриска 😢

наконец-то https://podcasts.apple.com/ru/podcast/%D0%BD%D0%B0%D1%81-%D0%B2%D1%81%D0%B5%D1%85-%D1%82%D0%BE%D1%88%D0%BD%D0%B8%D1%82/id1481897345

(ПОСТАВЬТЕ. ОЦЕНКУ. ЛЮДИ. ДОБРЫЕ. ЭТО. ВАЖНО.)

эксклюзивно для пользователей платформы «телеграм»: трейлер второго выпуска подкаста «нас всех тошнит»

Вышел второй эпизод аудиошоу «Нас всех тошнит»! — и я очень доволен этим выпуском. В нём одна уникальная тема и пятеро гостей.

В выпуске два магистральных сюжета:

1) включённость театральной индустрии в климатический дискурс (о чём, ну давайте честно, на русском вообще никто не говорит). На конкретных примерах из европейского и американского театра. Сюжет растёт из охуительной истории: как весной прошлого года поправки европейской комиссии чуть не оставили ВСЕ театры в ЕС без света, в буквальном смысле. И как всё это разрешилось и как запустило дискуссию об озеленении театров.

2) огромный сюжет про арт-группу «Груз 300» и их последнюю премьеру «Рейв №228» — променад с чат-ботом про фальсификацию дел по ст.228 и наркопотребление, сделанный буквально по кальке практик наркопотребления. На первом же показе менты решили поискать стафф у участников спектакля про стафф. В этом сюжете несколько очень крутых тем: во-первых, как в принципе делали спектакль; во-вторых, про внеинституциональный и горизонтальный театр: как чуваки работают с распределённой и плавающей ответственностью в театре; в-третьих, про политическое искусство и его перспективы в России; в-четвёртых, про сайт-специфик театр. Спасибо Катрин Ненашевой, Диане Мейерхольд, Саше Старость, Косте Чаплию, а также Ильмире Болотян за стендап-интеграцию в качестве зрительницы. Всё очень интересно, ребята крутейшие.

Слушаем! И прошу максимальный репост везде.

у кого айфон: https://cutt.ly/Weu6nIw
у кого андроид: https://castbox.fm/x/1ktaz
у кого другое: https://soundcloud.com/apolloniada/oh-two
у кого всё: https://anchor.fm/apolloniada

гугл-форма для ЛЮБОГО вашего фидбека к текущему, прошлому и будущим выпускам; предлагайте темы, задавайте вопросы: https://forms.gle/28uVvwRp2vnZZZZK8

Очень смешная история: режиссеру Дмитрию Егорову красноярский театр имени пушкина, где он зачем-то поставил спектакль «Я. ДРУГОЙ. ТАКОЙ. СТРАНЫ.», угрожает судом за то, что он выложил видеозапись спекта — https://www.facebook.com/photo.php?fbid=10220273479131301&set=a.2286609368871&type=3&theater — и он пишет, что ладно, ссылку удалит, но в лс скинет любому. И начало поста шикарное: я никогда с таким не сталкивался, обычно театры заинтересованы чтобы спектакли смотрели, и даже пять номинаций не спасли. Блин, трогательный чувак! 39 лет, я родился.

И ещё более смешно: я попросил в комментах видео, чтобы залить, ответ режиссёра смотрите на скрине! Погуглил, оказывается что его мать это Марина Дмитревская. Ну и конечно оч странно, что человек с такой семьёй удивляется тому, как работают театры в России. Ну типа Дмитревская в числе тех, кто эту гнойную индустрию непрозрачности сделал, ну who cares.

Я не могу представить ситуацию, когда лично мне не будет срать на российских режиссеров 30 и 40 и далее лет, но насрать на лицо государственному театру всегда приятнее. Так что перезалил и выкладываю видео, которое Егоров почему-то так и не удалил с ютуба — https://vk.com/video-129481581_456239511

Я сам пролистал и не знаю что сказать 🙈 мама, к нам в село приезжает варликовский и роман феодори со спектаклем по уилсону, я хочу быть как они и получить золотую маску, а ещё я люблю постмодернизм и в моём мире он не кончался, ну вот что-то такое. Но вдруг кому-то понравится! В любом случае считаю, что отдельные даже самые лютые режиссёры должны быть защищаемы перед гос.театрами, потому что гос.театры это прямо сифилис вселенной. Свободу Дмитрию Егорову! 🚔🚔🚔

Очень хорошие новости: моё перформативное радиошоу теперь можно слушать прямо вконтакте. Вдруг для кого-то релевантно.
https://vk.com/podcasts-129481581

друзья, just reminding что божьей благодатью я всё ещё отвечаю в журнале «Афиша» за театр. и если у вас есть спектакль или перформанс более-менее регулярный в Москве или Петербурге, а в нашей базе нет карточки вашего ивента или она есть и незаполнена, то вы можете написать нам:

— просто мне с информацией, если карточка есть, но её нужно заполнить — v.vilisov@afisha.ru

— на адрес adb@afisha.ru с инфой о расписании, месте и команде, если карточки нет + поставить меня в копию, чтобы я увидел информацию и заполнил. фоточки тоже можно да.

зачем это нужно: чтобы я мог делать смешные подборки с вашими ивентами, если это придет мне в голову; чтобы ваши зрители могли оставлять фидбек на ваши ивенты у нас на сайте; чтобы поиск индексовал и во вселенной всё было гармонично, а сердце успокоилось.

Так, коллеги, я опять про актёрскую школу «Лёгкие люди». Она теперь не только петербургская: ребята открываются В МОСКВЕ. Я недавно к ним ездил на ваську, оказалось что у них совсем незадолго до было ДР — они работают уже 10 (ДЕСЯТЬ!) лет. Я честно думал, что актёрские школы столько не живут. По-моему, это прямо уровень.

И теперь они открылись в Москве в ОТЛИЧНОМ пространстве и ОТЛИЧНОМ районе на Электрозаводской. И вот УЖЕ 14-го октября там открывается месячный курс Тани Вайнштейн, арт-директорки студии. Я могу конечно переписать офишл-инфу с сайта, что она поставила тридцать спектаклей в разных жанрах и работала в Финляндии, Италии, США и где только не, но у меня есть персонально мой опыт — я видел несколько её спектов в Петербурге и они все были не просто отличные, а самобытные, что по-моему суперценно. То есть я прямо могу откровенно сказать, что вот ей я верю.

Ещё важно: в конце курса вы с Таней ПОСТАВИТЕ СПЕКТАКЛЬ. В принципе очень завидую всем, у кого получится влиться, потому что вот этот не очень длинный, но и вообще не короткий лабораторный формат, тем более на частной площадке, — это в текущих условиях САМАЯ продуктивная среда для вопросов к себе и каких-то реальных перформативных исследований. Ну и я лично, конечно, уверен, что курс подходит вообще не только для актёров или перформеров, а для всех около, потому что такой исследовательский ландшафт.

Обычно получается так, что первый курс на новом месте самый крутой, потому что начало всегда самое захватывающее. Поэтому всех людей, близких к театру или перформансу, я призываю не затягивать: курс стартует 14 октября. И самое конечно главное: по промокоду leludi вот по этой ссылке вам упадёт скидон на две тысячи рублей, что делает прайс за месячный курс каким-то совсем по-моему пролетарским.

Гоу!

данным видеотрейлером хочу напомнить, что второй и первый выпуск подкаста «нас всех тошнит» можно слушать в следующих местах:

apple podcast: https://cutt.ly/Weu6nIw
castbox: https://castbox.fm/x/1ktaz
sc: https://soundcloud.com/apolloniada/oh-two
anchor: https://anchor.fm/apolloniada

второй выпуск удивительный получился. во-первых, гости: команда «груз 300». во-вторых, уникальная тема: театры и климат; как европейские theatre venues чуть не остались ВООБЩЕ БЕЗ СВЕТА и как российские театры могут стать более зелёными по примеру британских коллег.

третий выпуск выйдет уже ЗАВТРА и у него ПРОСТО БОМБИЧЕСКАЯ ТЕМА, актуальная вообще для всех. чтобы не пропустить, подпишитесь на подкаст там, где вам удобно, и поделитесь с другими.

ТРЕТИЙ ВЫПУСК ЭРОТИЧЕСКОГО РАДИОШОУ «НАС ВСЕХ ТОШНИТ» IS NOW OUT

В этот раз у меня ДИКО релевантная тема вот просто для всех. Этот эпизод о том, что театральный этикет должен быть уничтожен и забыт навсегда. Этот эпизод о том, что театры вообще-то по большей части реально некомфортные места, в которых армейская дисциплина не обуславливается ничем, кроме традиций. О том, что репрессивные модели воздействия на зрительское поведение — как архитектуры театра, так и вечных шикальщиков за телефоны — это часть белой патриархальной культуры. О том, что дело, разумеется, в не театральных вертухаях, а в самом мейнстримном формате театра, где есть сцена и напряжённое внимание зрителя на неё, где пестуемая олд-фэшн театральными критиками коммунитарность театрального действа обязывает всех вести себя как один. О том, что этот тип зрительского поведения вирусным образом проникает даже в сайт-специфик проекты, где вообще-то гораздо больше пространства для зрительской свободы, а значит и свободы авторской. И о том, что это всё вообще-то стоит огромным препятствием на пути к превращению театров в места инклюзивные, открытые к нейроразнообразию и разнообразию людей с физическими особенностями. А ещё о так называемых relaxed performances — то есть о том, что, как это обычно происходит со многими нашими проблемами, этот вопрос нашел решение на западе. Нельзя сказать, что полностью, но процесс идёт отличнейший. И об этом НИКТО не говорит и не пишет на русском языке. Как хорошо, что есть эта наша с вами радиопередача.

apple podcast: https://cutt.ly/Weu6nIw
castbox: https://castbox.fm/x/1ktaz
sc: https://soundcloud.com/apolloniada/oh-three
anchor: https://anchor.fm/apolloniada

Слушаем и делимся!

короткий пост про оч простую штуку: как я вижу движение театра в россии в ближайшие годы. театр должен технологизироваться и цифровизироваться. всё. это должно стать приоритетным направлением. как бы нам ни казалось, что это направление и так приоритетно, на самом деле это не так — посмотрите на молодых режиков. потому что ну давайте честно: мы можем обильно эксплуатировать словосочетание «современный театр», но более-менее все практики и стратегии театра сегодня продолжают тянуться из 60-х годов сша и центр.европы. ничего нового не появляется по одной простой причине — очень нестабильные и некачественные связи. в принципе связи театра: внутри него, его с наружными агентами. отсюда такой огромный лаг в теоретической базе, а после неё и в практике. я был в рижской нац.библиотеке — великая библиотека в принципе посреди деревни — и там в разделе «театр» свободно стоят все те грандиозные книжки про тятр и перф и около на английском последних 10 лет, по которым в числе прочего я писал свою. ничего из этого в столицах нашей 150млн страны просто нельзя подержать в руках, если не купите на амазоне — этого тупо нигде нет. новая теория будет аккумулироваться какое-то время. в это время театр должен очень быстро стать технологичным и цифровым — чтобы одновременно с новыми способами потребления себя (что необходимо для борьбы за внимание и агрегации новой прекарной аудитории, для которой ходить куда-то вечером строго в 19 часов — нонсенс) предложить элементы нового языка. разговоры про коммунитарную сущность театра и ламповую радость встречи живых людей — токсичный инертный буллщит, забудьте. я вижу этот процесс как развилку, которая формируется прямо сейчас. через несколько лет эти дороги — новая теория + цифровизация/новая экономика — должны снова соединиться, тогда случится та самая кульминационная точка перемен, которая обычно случается в искусствах в начале века. понятно, что никакого искусственного разделения на самом деле не будет, потому что каждый занимается своим делом. но давайте заниматься этим осознанно, а не ставить спектакли на сценах в расчёте на национальную театральную премию.

какая-то прямо максимально стыдная история с некогда вроде нормальной премией журнала Сноб «Сделано в России» и разделом «Театр» лонглиста этого года. там — б у к в а л ь н о — один хороший спектакль, «Жанна на Костре» Кастеллуччи и я даже не говорю, что на сайте премиии написано «Костеллуччи», но спект «сделан в россии» буквально половиной задней ноги: это копродукция с тремя европейскими театрами.
https://snob.ru/selected/entry/159544/#r

а про остальной список я просто молчу, какая-то прям блевотина, то есть я не представляю, кто этот лонглист составлял и как это возможно. если кто-то тут меня читает оттуда, передайте товарищу сталину, что произошла чудовищная ошибка. ну нельзя же так дискредитировать рос.тятр, всё-таки есть у нас и не совсем унылое говнище, если вы не знаете, где искать, спросите меня, я вам расскажу. позорище какое.

уважаемые коллеги, если кому-то надо слушать мой потрясающий подкаст через спотифай, то можно это делать — https://open.spotify.com/show/7mHiPGlk5htOcRHksFXlNS (у кого-то линк может не открываться без VPN, тогда пользуйтесь поиском в приложении или на сайте)

остальные же места вот:

apple podcast: https://cutt.ly/Weu6nIw
castbox: https://castbox.fm/x/1ktaz
sc: https://soundcloud.com/apolloniada/oh-three
anchor: https://anchor.fm/apolloniada

напоминаю, что третий выпуск о том, что театральный этикет должен быть УНИЧТОЖЕН. и у меня в комментах в паблике уже люди рвутся и на полном серьезе пишут, что не надо превращать театры в комфортные и инклюзивные места, потому что жили же как-то 20 лет назад люди без телефонов. видимо без психических и физических расстройств тоже люди жили 20 лет назад, короче полное безумие. давайте вместе выступать за введение в российских театрах практики relaxed performance, это блять НОРМАЛЬНО и НУЖНО. пожалуйста, максимальный репост этого выпуска. иначе просто ничего не сдвинется никуда.

щас извините, кого отвлеку посреди ночи, но у меня на Ленте полчаса назад вышел текст и я сейчас не буду давать на него ссылку, потому что запощу завтра с подробной подводкой, а сейчас хочу реально подготовить почву, потому что это какой-то прямо важный текст. в нем есть предложение «во всём виноват институциональный изоморфизм» — проще говоря, этим текстом я наконец-то наезжаю на независимые театры в россии. такой прям грустный текст и в принципе поворот в моем извините дискурсе. кому важно сразу прочитать — найдёте, а я пока предварительно опасаюсь, что он может пройти незамеченным из-за токсичности как меня, так и ленты. но тем хуже будет для инди-theatre-мейкеров, конечно. ну то есть реально переживаю за этот текст, хороший.

ТЕКСТ ТАКОЙ ЖЕ ГРУСТНЫЙ, КАК ОСЕНЬ. ПОЭТОМУ Я ПОДУМАЛ, ЧТО НЕ БУДУ ПИСАТЬ НИКАКУЮ ПОДВОДКУ, ПОТОМ НАПИШУ. А ПРОСТО СДЕЛАЮ АНОНС КАПСОМ. ТАК У МЕНЯ БОЛЬШЕ ШАНСОВ ПРИВЛЕЧЬ ВНИМАНИЕ К ТЕКСТУ.
https://lenta.ru/articles/2019/10/16/independent/

(просьбы про репост никогда, разумеется, не работают реально, поэтому нужно оговариваться, что я не хочу, чтобы текст прочитали миллион человек, я хочу, чтобы случился какой-то реальный разговор и впрыск идей и опыта от этого материала, в том числе и чтобы я понял, что с моим направлением мысли не так. а как случается реальный разговор? — вы постите у себя в фб ссылку и в комментах начинается срач. пожалуйста, сделайте это).

независимые театры: у нас нет денег и медийного ресурса, кто-то из нас выживает как может в одиночку, кто-то объединяется в союз независимых

вилисов: *пишет текст о том почему у независимых театров нет денег и медийного ресурса и что нужно делать, чтобы это исправить*

независимые театры: мальчик поучи отца ебаться))) подрастешь посрёшь)))

продюсерка единственного за жизнь успешного проекта (на государственные бабки) шерменёва: девачки шото я не понимаю че тут написано автор использует сложные слова он или идиот или украинец)))

fin

a large group of VERY GOOD dogs in theatre are SO MUCH listening to the newest episode of the VERY MUCH KIND radioshow about theatre and all such doggiysh stuff woof-woof!!! so very much good boys are so patient in theatre very well okay!!! these boys know everything bout theatre etiquette and so very much polite!!!!! take an example guys from all these very very woof woof the very best of doggyish dogs of all time!!!!!

apple podcast: https://cutt.ly/Weu6nIw
castbox: https://castbox.fm/x/1ktaz
sc: https://soundcloud.com/apolloniada/oh-three
anchor: https://anchor.fm/apolloniada
spotify: https://open.spotify.com/show/7mHiPGlk5htOcRHksFXlNS

Друзья, сходил сейчас на спектакль Love Cycle израильской танцевальной компании L-E-V. Господи, какая пошлость... Начинается всё вроде бы безобидно: появляется девушка и танцует, делает это изящно, почти балетный танец, видно Мастерство. Потом появляется молодой человек. Тоже все в порядке, одет правда немного вольготно, но в рамках допустимого. И так проходит примерно двадцать минут: звучит современная энергичная музыка...

А потом начинается чёрт-те что и сбоку бантик... Появляются ещё четыре мужчины... Один из них темнокожий. Я вообще не расист, но сами понимаете... Тут же сцена. И в общем начинают очень пародийно танцевать! И делать такие очень женственные движения! И разогреваются, к середине всё доходит совсем до непотребства: просто уже дёргаются в куче как голубые, лапают друг друга везде. И это в Молодежном театре на Фонтанке! В молодежном, господа! И все смотрят, и никто не встанет не уйдёт. Это что, наша молодежь? И я даже не говорю, что это израильская танцевальная компания. Израиль! У них же там на границе стреляют постоянно, теракты, даже девушки в армии служат. А мужчины что? Вместо того, чтобы родину защищать и подавать пример своим сыновьям, они наряжаются в боди и дёргаются как вокруг шеста? Эх!.. стыдно, мужчины!!!

И это нам преподносят под видом искусства. Наверное, мне уже не дано понять это... для нас, людей, занимающихся театром, Сцена — это святое. Я за любые творческие эксперименты. Человечество и мир двигаются вперёд... но надо знать меру — не голубые же мужики в театре! Я не почувствовал в этом никакой красоты или эстетизма... И это привозят в рамках Национальной Театральной премии «Золотая маска» и Театральной олимпиады. Господа дирекция премии, вы совсем свой народ не считаете за людей?! Неужели нужно намекнуть профильному министерству юстиции, чтобы разобрались?? Вы же Национальное достояние, наша главная театральная премия... вы ДОЛЖНЫ, подчеркиваю, ДОЛЖНЫ соблюдать должный уровень.

Если честно, думаю что сейчас долго не смогу уснуть после данного спектакля)) в такой меня повергло шок всё что я увидел и что в принципе происходит...

щас очень важный реквест: очень. сильно. нужен в Петербурге какой-то заводской цех или подобное промышленное пространство, желательно аутентичное, отсутствие ремонта — только плюс. далеко от центра — только плюс. высоченные потолки — гениально. заброшка, на которую всем срать — отлично. пространство с владельцем — замечательно. площадь — от 150/200кв. м. ПЛАТИМ АРЕНДУ НОРМАЛЬНО. нужно всего на три дня в самом начале января, где-то с 5 по 8 число. милые, прямо очень важно и помогите. может быть кто-то на «заводе 34» знает/снимает такие площадки или где-то ещё, может быть меня читают здесь художники/цы, которые снимают большие мастерские, ну вот что-то такое. заброшенные кинотеатры, производственные цеха, какие-то неочевидные пространства типа неработающих поликлиник/библиотек — либо один большой зал либо несколько поменьше.

П О Ж А Л У Й С Т А! с фотками и предложениями — @paragvaev
Нашедшего найдём чем отблагодарить.