Щас будет ПОЛЕЗНЫЙ пост. Я написал для Ленты огромный текст про политический театр в России, а точнее о том, что его здесь нет; выйдет на следующей неделе. И вот зип-файлом прикрепляю ⬆️ несколько пдфок — это академические тексты, которые мне помогли это написать, может быть кому-то будет полезно, т.к. некоторые из них из закрытых библиотек. И вот ещё ссылки на открытые источники: раз, два, три, четыре.
А во-вторых хочу сформулировать тезис, который вообще как бы выжимка из всего этого большого текста и моя такая, как мне кажется, очень удачная находка — прежде всего тем, что она очень ясная. Мой основной пойнт в том, что театр сегодня — если он хочет быть политическим — должен заниматься не производством эмансипирующего знания (как это делает, например, вся условная театральная фронда и даже Театр.doc: работают рупорами, медиумами), а производством эмансипирующего опыта. То есть созданием таких ситуаций, в которых у зрителя-участника есть прямая возможность реконфигурации собственного чувственного опыта, а значит — и своей политической субъектности. Как, например, делал в России Remote X — променад абсолютно комфортный и over-bourgeoise, но в условиях российского города, не принадлежащего никому, дающий горожанам эмансипирующий опыт по возвращению публичной территории себе. Я надеюсь, что тезис таким образом сформулированный будет очень полезен всем тем, кто хочет и занимается политическим театром/перформансом и может быть ищет направления, куда это может массивно двинуться.
А во-вторых хочу сформулировать тезис, который вообще как бы выжимка из всего этого большого текста и моя такая, как мне кажется, очень удачная находка — прежде всего тем, что она очень ясная. Мой основной пойнт в том, что театр сегодня — если он хочет быть политическим — должен заниматься не производством эмансипирующего знания (как это делает, например, вся условная театральная фронда и даже Театр.doc: работают рупорами, медиумами), а производством эмансипирующего опыта. То есть созданием таких ситуаций, в которых у зрителя-участника есть прямая возможность реконфигурации собственного чувственного опыта, а значит — и своей политической субъектности. Как, например, делал в России Remote X — променад абсолютно комфортный и over-bourgeoise, но в условиях российского города, не принадлежащего никому, дающий горожанам эмансипирующий опыт по возвращению публичной территории себе. Я надеюсь, что тезис таким образом сформулированный будет очень полезен всем тем, кто хочет и занимается политическим театром/перформансом и может быть ищет направления, куда это может массивно двинуться.
коллеги, сегодня в составе русской делегации симпатичных прекариев высадился в риге, где буду для вас вести безостановочный прямой эфир с крупнейшего латвийского театрального феста homo novus. чтобы разблокировать доступ к прямому эфиру, отправьте смс с кодом 1488 на мой театральный инстаграм — https://www.instagram.com/apolloniada/
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
на homo novus ОХУЕННО — https://www.instagram.com/apolloniada/
вот, кстати, реальная задача для анализа театральных критиков: почему спектакль «утополис петербург» культовой театральной группы rimini protokoll вообще не получился. поскольку я, слава богу, не театральный критик, у меня очень простой абсолютно не иронический ответ на этот вопрос: потому что русскую адаптацию променада, originally появившегося в манчестере, доверили делать русским. русские — это кривожопые недотёпы, им что в руки не дай — всё получается добрый спектакль льва додина про вечность. не надо давать русским ничего в руки, лучше дайте хотя бы украинцам, ну серьёзно. у меня в инсте подробный лайв-отчёт с маршрута, кому интересно.
такое говно, конечно, аж обидно. а ведь кто-то за деньги ходил. прости нас, россия.
такое говно, конечно, аж обидно. а ведь кто-то за деньги ходил. прости нас, россия.
Коллеги, щас оч большая просьба приготовить ваши репостилки. У меня вышел большой текст про политический театр в России. Ну то есть это вообще про всё. В тексте два мэйн-пойнта: 1) что есть; 2) что должно быть. Даже не говорю про то что протащил Рансьера и Мановича в издание-миллионник, но зато говорю, что ввожу в этом тексте нео-терминологию «театр/спектакль как интерфейс». Очень доволен этим текстом на самом деле, он важный — https://lenta.ru/articles/2019/09/16/stagepolitics/
lenta.ru
Тут вам не Нью-Йорк Страх, аресты, самоцензура: как устроен политический театр в России
Возможен ли в России политический театр? Как именно им следует заниматься? Какие у него должны быть отношения с аудиторией? А с государством? Наконец, может ли он по-настоящему влиять на окружающую действительность? Обозреватель «Ленты.ру» Виктор Вилисов…
Перед тем, как посмотреть этот фильм, я вас прошу сделать вот что. Попытайтесь вспомнить, когда в последний раз было такое, что команда из молодых неинституционализированных театральных креаторов сняла почти двухчасовую документалку про свой спектакль. Или ок — крупный гостеатр снял почти двухчасовую документалку про свой спектакль. Я вам скажу — когда Уилсон ставил в Москве несколько лет назад. И это был чуть ли не первый случай за многие годы. А чтобы человек с камерой был всё время внутри с самого начала репетиций и до релиза? Ну, понятно. Я не хочу сейчас широко юзать этот эмоциональный маркетинг, но меня очень радует, что вокруг «МАЗЭРАШИ» случается так много несвойственного среде, рынку и ситуации.
Сегодня мы выпускаем док Даши Авдониной «ШЕСТЬ ЧАСОВ» о том, как мы больше месяца в Перми делали спектакль «МАЗЭРАША». Я не знаю, хороший это фильм или плохой; я думаю, что кто-то посмотрит и скажет «какой колхоз»; кто-то скажет наоборот; это тот случай, когда глупо рассчитывать на неангажированное личное мнение: я весь внутри этого и я пересматриваю и не могу перестать чувствовать любовь. Поэтому мне, как и всем, кто в этом доке, важно услышать внешнюю реакцию. Пожалуйста, если кто-то посмотрит и захочет оставить коммент — приложите усилие. И когда будете выкладывать смешные фрагменты в инста-сториз, тегайте там меня, я всё репостну — @apolloniada
Я думаю, что это само по себе какое-то очень своевременное высказывание про постинституциональный театр и попытки горизонтальности в условиях, максимально для этого не предназначенных. И я думаю, что это фильм про людей, которые хорошо и сложно себя чувствуют, пока их снимают, которым реально ХОРОШО.
В принципе оч много хочется сказать, я себя насильно затыкаю сейчас. Мы сделали что должны были: допилили и выпустили этот потрясающий док. Пожалуйста, посмотрите и передайте другим, если вам покажется это важным. А конкретно мне сейчас важно ещё раз признаться в огромной, огромной любви всем тем людям, которые позволили там с ними в этом удивительное время быть и всему этому случиться, спасибо огромное, я вас правда очень сильно люблю.
https://www.youtube.com/watch?v=SfompsAU67s
Сегодня мы выпускаем док Даши Авдониной «ШЕСТЬ ЧАСОВ» о том, как мы больше месяца в Перми делали спектакль «МАЗЭРАША». Я не знаю, хороший это фильм или плохой; я думаю, что кто-то посмотрит и скажет «какой колхоз»; кто-то скажет наоборот; это тот случай, когда глупо рассчитывать на неангажированное личное мнение: я весь внутри этого и я пересматриваю и не могу перестать чувствовать любовь. Поэтому мне, как и всем, кто в этом доке, важно услышать внешнюю реакцию. Пожалуйста, если кто-то посмотрит и захочет оставить коммент — приложите усилие. И когда будете выкладывать смешные фрагменты в инста-сториз, тегайте там меня, я всё репостну — @apolloniada
Я думаю, что это само по себе какое-то очень своевременное высказывание про постинституциональный театр и попытки горизонтальности в условиях, максимально для этого не предназначенных. И я думаю, что это фильм про людей, которые хорошо и сложно себя чувствуют, пока их снимают, которым реально ХОРОШО.
В принципе оч много хочется сказать, я себя насильно затыкаю сейчас. Мы сделали что должны были: допилили и выпустили этот потрясающий док. Пожалуйста, посмотрите и передайте другим, если вам покажется это важным. А конкретно мне сейчас важно ещё раз признаться в огромной, огромной любви всем тем людям, которые позволили там с ними в этом удивительное время быть и всему этому случиться, спасибо огромное, я вас правда очень сильно люблю.
https://www.youtube.com/watch?v=SfompsAU67s
YouTube
ШЕСТЬ ЧАСОВ | док про спектакль «МАЗЭРАША»
Документальный фильм Дарьи Авдониной про шестичасовой спектакль «МАЗЭРАША» в Перми на заводе имени Шпагина. Премьера 7 и 8 марта 2019 года. Премьера киноверсии в кинотеатрах КАРО мск и спб 29 июня.
Монтаж: Дарья Авдонина, Виктор Вилисов
Звук: Леонид Именных…
Монтаж: Дарья Авдонина, Виктор Вилисов
Звук: Леонид Именных…
уважаемые коллеги с ios-developer-аккаунтом, откликнитесь, плиз? пустяковый совершенно реквест @paragvaev
ДЕВОЧКИ ВЫ СЕЙЧАС УМРЁТЕ — https://flacon-magazine.com/post/tri-superbanki-viktor-vilisov
в культовом журнале FLACON поясняю по красоте.
(жду заказов на колонки от вог)
в культовом журнале FLACON поясняю по красоте.
(жду заказов на колонки от вог)
Поборники адового копирайта образца 20 века меня сейчас просто проклянут — и справедливо, но я проделал просто титаническую работу. СОРОК ПОЛНЫХ ВИДЕОЗАПИСЕЙ СПЕКТАКЛЕЙ ЕВРОПЕЙСКОГО СОВРЕМЕННОГО ТАНЦА ЗА ПОСЛЕДНИЕ ТРИ ГОДА — вот что вас сегодня ждёт.
Дэнс-журнал Springback до 23 сентября открыл пэйволл со всеми членскими вип-штуками, в том числе доступ к своему видеоархиву. А видеоархив там такой: чуваки из Aerowave Dance (это такой моднейший танцевальный хаб со своим продакшеном, изданием и тд) ежегодно отбирают по двадцать крутых спектаклей контемп-данса. И вот в этом архиве, который я перекачал вручную и залил ВК, заполнив подробно всю метадату, чтобы вы понимали, с чем имеете дело — 39 полных видеозаписей перформансов последних двух сезонов, некоторые из которых были сделаны в 2017 или 16-м, но в основном свежие. И там очень широкая география создателей, просто очень. Вот ссылка на альбом со всеми видео.
Я за всё это прошу только одного: максимально обильного распространения везде, где можете. Потому что ну нет у этого никакой другой цели, кроме как обеспечить возможность увидеть это максимально большому количеству людей. Пожалуйста, максимальнейший репост-репост-репост. Давайте это будет наш такой экстра-курс современного европейского танца.
Дэнс-журнал Springback до 23 сентября открыл пэйволл со всеми членскими вип-штуками, в том числе доступ к своему видеоархиву. А видеоархив там такой: чуваки из Aerowave Dance (это такой моднейший танцевальный хаб со своим продакшеном, изданием и тд) ежегодно отбирают по двадцать крутых спектаклей контемп-данса. И вот в этом архиве, который я перекачал вручную и залил ВК, заполнив подробно всю метадату, чтобы вы понимали, с чем имеете дело — 39 полных видеозаписей перформансов последних двух сезонов, некоторые из которых были сделаны в 2017 или 16-м, но в основном свежие. И там очень широкая география создателей, просто очень. Вот ссылка на альбом со всеми видео.
Я за всё это прошу только одного: максимально обильного распространения везде, где можете. Потому что ну нет у этого никакой другой цели, кроме как обеспечить возможность увидеть это максимально большому количеству людей. Пожалуйста, максимальнейший репост-репост-репост. Давайте это будет наш такой экстра-курс современного европейского танца.
В любимой Перми прямо по аду: на премьере спектакля «Дом Бернарды Альбы» (все кто помнит сюжет, отметьте!) какой-то очередной бессмысленной болгарской режиссерки актриса Дарья Егорова на аплосах выступила в защиту Павла Устинова. А потом произошло вот что — https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=724262008084893&id=100015033018058
Теперь уже Мильграм, которого ещё несколько лет пермская общественность спасала от увольнения из ТТ (и про которого самые смешные байки о том как он купил себе хату на реставрации основной сцены театра и как купил «золотую маску» типа за 20 лямов) в местном АиФе оправдывается, что увольнять никого не будет, но объявит ВЫГОВОР и что нужно было «найти форму» делать заявления, и что есть «театральная этика, законы Станиславского» (???). Причем недавно сам Мильграм же записывал видео в саппорт Устинова.
Ну и самое стремное в посте, что актеры ТТ Дарью не поддержали и тоже начали писать про «испортила праздник». Я с некоторыми знаком и прямо неприятно. Ребят, вы работаете в одном из сотен унылых театров страны, всё что у вас есть это говномюзиклы за бешеные бабки, уёбищные по всем фронтам, и вот бессмысленные болгаре со спектаклями по классике, ну где вы там у себя в театре увидели праздник? Ну камон.
Короче такое, бляди на выгуле.
Теперь уже Мильграм, которого ещё несколько лет пермская общественность спасала от увольнения из ТТ (и про которого самые смешные байки о том как он купил себе хату на реставрации основной сцены театра и как купил «золотую маску» типа за 20 лямов) в местном АиФе оправдывается, что увольнять никого не будет, но объявит ВЫГОВОР и что нужно было «найти форму» делать заявления, и что есть «театральная этика, законы Станиславского» (???). Причем недавно сам Мильграм же записывал видео в саппорт Устинова.
Ну и самое стремное в посте, что актеры ТТ Дарью не поддержали и тоже начали писать про «испортила праздник». Я с некоторыми знаком и прямо неприятно. Ребят, вы работаете в одном из сотен унылых театров страны, всё что у вас есть это говномюзиклы за бешеные бабки, уёбищные по всем фронтам, и вот бессмысленные болгаре со спектаклями по классике, ну где вы там у себя в театре увидели праздник? Ну камон.
Короче такое, бляди на выгуле.
Вот удивительная вещь, кто людей за язык тянет. Есть такой Волковский театр, бессмысленный и беспощадный, его хотели обьединить с Александринкой, но вмешался либерал медведев и всё испортил, даже Фокин ушёл из секретариата СТД после этого. Затем с поста худрука ушли Евгения Марчелли — тоже как бы бессмысленного режика, но хотя бы не людоеда. Обьявили конкурс на позицию. Подавались разные, даже Владимир Гурфинкель. Выиграл какой-то Сергей Пускепалис. И всем тотально срать, ну пускепалис и пускепалис, очередной бледный худрук унылого конвейера хуйни. Но нет — надо высказать гражданскую позицию и показать, что ты прямо лютый каннибал — https://yarnovosti.com/news/hudruk-volkovskogo-teatra-sergey-puskepalis-prokommentiroval-delo-pavla-ustinova/
В википедии про него написано: «Несмотря на неоднократные предложения сниматься в фильмах западного производства, принципиально отказывается вне зависимости от размера гонорара, мотивируя свою позицию неприемлемым, с его точки зрения, изображением русских людей в кинематографе западных стран». Ну то есть видно что человек сам следит за своей страницей в википедии, молодец.
Нет в театрах и среди театральной публики никакого особенного запроса на людоедство и фашизм, ну нет его. Зачем выступать так усердно на таком посту — прямо хз. Вывод: российскими театрами управляют идиоты (а то вы не знали).
В википедии про него написано: «Несмотря на неоднократные предложения сниматься в фильмах западного производства, принципиально отказывается вне зависимости от размера гонорара, мотивируя свою позицию неприемлемым, с его точки зрения, изображением русских людей в кинематографе западных стран». Ну то есть видно что человек сам следит за своей страницей в википедии, молодец.
Нет в театрах и среди театральной публики никакого особенного запроса на людоедство и фашизм, ну нет его. Зачем выступать так усердно на таком посту — прямо хз. Вывод: российскими театрами управляют идиоты (а то вы не знали).
пытался сформулировать претензию к фильму "сорокин трип", не придумал ничего внятного кроме того что вообще это всё абсолютно иррелевантно для людей моей культурной ситуации; дефиницию моей культурной ситуации готов отдать на аутсорсинг кому угодно. к самому писателю претензий нет, потому что он сам такой добрый мужик без претензии и реально в своё время делал великие вещи. но во-первых всегда грустно смотреть на людей, теряющих связь со временем из-за рассуждений про космос, а во-вторых я прямо уверен, что любого душного чувака с когда-то интересным творчеством можно при должном мастерстве показать увлекательно – и самое главное с пространством для зрителя. а тут прямо капсульные картинки с выставки, портрет на фоне мефа. ну то есть почему фильм "сорокин трип" не удался – да потому что он стрёмно сделан и делали его душные люди, много думающие о россии и её культурном наследии, оч просто.
однако есть интересный момент: в фильме довольно большой фрагмент спектакля някрошюса "дети розенталя" в отличном качестве – и это давно известный факт, что в архиве большого театра лежит хорошая видеозапись. и я напомню, что у меня есть удивительная история, как я достал и выложил онлайн запись техпрогона "детей розенталя" с комментариями ассистента режиссёра, до сих пор лежит в паблике у меня. но там видео такого стремного качества, что атас. к опере десятникова и к самому спектаклю может быть масса вопросов, но это важная точка извините современной русской культуры, и спектакль 2005 года, и его почти сразу сняли, и някрошюс уже умер – а видеозаписи до сих пор нет в публичном доступе и её нельзя даже купить на dvd. почему? потому что в БТ работают скоты. так что обращаюсь ко всем, у кого есть или доступ к архиву, или к знакомым оттуда, или к создателям фильма, которые видимо получили запись целиком – давайте уже как-то сделаем так, что вы сольёте мне видео, потому что ну правда так нельзя, держать такой артефакт за стеной это прямо скотство-скотство.
однако есть интересный момент: в фильме довольно большой фрагмент спектакля някрошюса "дети розенталя" в отличном качестве – и это давно известный факт, что в архиве большого театра лежит хорошая видеозапись. и я напомню, что у меня есть удивительная история, как я достал и выложил онлайн запись техпрогона "детей розенталя" с комментариями ассистента режиссёра, до сих пор лежит в паблике у меня. но там видео такого стремного качества, что атас. к опере десятникова и к самому спектаклю может быть масса вопросов, но это важная точка извините современной русской культуры, и спектакль 2005 года, и его почти сразу сняли, и някрошюс уже умер – а видеозаписи до сих пор нет в публичном доступе и её нельзя даже купить на dvd. почему? потому что в БТ работают скоты. так что обращаюсь ко всем, у кого есть или доступ к архиву, или к знакомым оттуда, или к создателям фильма, которые видимо получили запись целиком – давайте уже как-то сделаем так, что вы сольёте мне видео, потому что ну правда так нельзя, держать такой артефакт за стеной это прямо скотство-скотство.
тут пишут что илью деля фокин уволил из александринки за участие в пикетах) https://www.facebook.com/100002920500341/posts/2413463838760943?sfns=mo
очень смешно конечно про «по собственному желанию». сам дель у себя в фб пишет что это просто его версия и что фокин готовит опровержение.
а ещё закрыли великий «по ту сторону занавеса» жолдака, потому что уволился коваленко который там играл, а нанимать приглашённым артистом фокину его западло. кучу историй рассказывали, как фокин выкидывает людей из театра просто ни за что, лень писать.
даже не буду употреблять эпитет «охуевшие», потому что ну правда срать уже вообще. не связывайтесь и не ходите в эти старушачьи клоповники (сегодня сходил в клоповник на филиппа кена, узнал что французы умеют делать охуенный театр).
upd: с другой стороны пишут что Дель отказался за сезон от трех вводов и ничего не делал, а также что он хуёвый актёр. хз, я в актёрах не разбираюсь, но обновление к посту добавлю.
очень смешно конечно про «по собственному желанию». сам дель у себя в фб пишет что это просто его версия и что фокин готовит опровержение.
а ещё закрыли великий «по ту сторону занавеса» жолдака, потому что уволился коваленко который там играл, а нанимать приглашённым артистом фокину его западло. кучу историй рассказывали, как фокин выкидывает людей из театра просто ни за что, лень писать.
даже не буду употреблять эпитет «охуевшие», потому что ну правда срать уже вообще. не связывайтесь и не ходите в эти старушачьи клоповники (сегодня сходил в клоповник на филиппа кена, узнал что французы умеют делать охуенный театр).
upd: с другой стороны пишут что Дель отказался за сезон от трех вводов и ничего не делал, а также что он хуёвый актёр. хз, я в актёрах не разбираюсь, но обновление к посту добавлю.